WEBVTT

00:00:40.740 --> 00:00:46.320
Hogan's alley sempre foi considerado
um lugar de vício, uma praga urbana,

00:00:48.600 --> 00:00:52.500
então a câmara municipal sempre esteve
de olho para demolir.

00:00:54.180 --> 00:00:57.266
[Sinal de cruzamento ferroviário
ressoando]

00:00:57.266 --> 00:01:01.334
[assovio]

00:01:01.334 --> 00:01:04.680
[Jazz tocando no rádio]

00:01:04.680 --> 00:01:06.789
Tinha uma reputação de ser um
bairro negro,

00:01:07.440 --> 00:01:10.320
embora fosse um bairro misto de negros,
italianos e chineses,

00:01:12.300 --> 00:01:15.060
mas ganhou essa reputação pelas pessoas
negras que costumavam aparecer aqui.

00:01:19.140 --> 00:01:23.280
Eu sou um artista, e história é uma coisa
que eu uso para fazer o que faço.

00:01:25.500 --> 00:01:28.140
Aquele prédio branco é chamado
Barraca de Frango da Vie,

00:01:28.140 --> 00:01:31.740
onde vários músicos de jazz costumavam
ir depois de tocar no centro de Vancouver.

00:01:33.420 --> 00:01:36.300
Eles não eram autorizados a beber
nos bares onde tocavam,

00:01:36.300 --> 00:01:38.400
então eles vinham aqui para comer frango
e festar.

00:01:39.041 --> 00:01:41.156
[Jazz tocando]

00:01:41.156 --> 00:01:42.405
[Homem] Oi, Roy.

00:01:42.405 --> 00:01:43.432
[Roy] Como vai, amigão?

00:01:43.432 --> 00:01:45.278
[Homem] Hê Hê Hê. Você está de volta
na cidade.

00:01:45.278 --> 00:01:46.552
[Roy] Voltei ontem à noite.

00:01:47.760 --> 00:01:50.580
[Stan Douglas] Isto é um meio interativo
de contar histórias que você pode

00:01:51.840 --> 00:01:53.400
baixar no seu celular
e realmente jogar como um jogo.

00:01:55.500 --> 00:02:00.300
Nós tentamos fazer uma representação
histórica baseado em registros públicos.

00:02:02.716 --> 00:02:04.140
Aqui está o contrabandista italiano.

00:02:04.412 --> 00:02:06.412
[Homem cantarolando]

00:02:06.412 --> 00:02:07.479
[Sino toca]

00:02:08.297 --> 00:02:10.592
Aqui era um bordel chinês.

00:02:10.592 --> 00:02:11.731
[Mulher] Quanto você paga
suas meninas?

00:02:11.731 --> 00:02:13.731
[Outra mulher] Humm. Eu não estou
contratando.

00:02:16.440 --> 00:02:17.940
[Stan Douglas] Eu faço meu trabalho
para poder vê-lo.

00:02:20.220 --> 00:02:25.800
Uma função principal da arte é permitir
ver o que conhecemos de outra maneira.

00:02:29.558 --> 00:02:35.142
[música eletrônica]

00:02:48.836 --> 00:02:51.098
Meu primeiro trabalho depois do ensino
médio era de arrumador.

00:02:51.540 --> 00:02:54.240
Meu segundo trabalho foi como DJ.

00:02:54.240 --> 00:02:57.540
Eu fui o primeiro a tocar hip-hop
em Vancouver.

00:02:59.160 --> 00:03:01.980
Eu passei pra arte mais tarde. Eu era
mais interessado em teatro.

00:03:03.420 --> 00:03:07.980
Eu percebi cedo que em Vancouver
programas de TV estavam sendo feitos,

00:03:07.980 --> 00:03:09.180
filmes estavam sendo feitos,

00:03:10.380 --> 00:03:14.340
então eu poderia usar os aparelhos de
cinema e TV para fazer meu trabalho.

00:03:16.418 --> 00:03:19.523
[música ambiente]

00:03:24.740 --> 00:03:28.260
[Conversa indistinta]

00:03:28.260 --> 00:03:33.780
Nos últimos 10 anos, eu refiz alguns
trabalhos de forma bem elaborada e livre.

00:03:37.020 --> 00:03:41.520
Eu estava pesquisando o período pós guerra
em Vancouver e percebi pelas imagens

00:03:41.520 --> 00:03:43.260
que Vancouver faz parte desse mundo de
filme noir.

00:03:45.840 --> 00:03:49.702
[música jazz]

00:03:54.556 --> 00:03:58.456
Em "Helen Lawrence", nós vemos duas coisas
simultâneas o tempo todo,

00:03:58.456 --> 00:04:03.600
os atores no palco e a imagem cinemática
dos atores na tela.

00:04:04.920 --> 00:04:06.316
No começo, é muito confuso...

00:04:06.316 --> 00:04:07.299
- Qual é seu nome?

00:04:07.299 --> 00:04:11.465
mas eventualmente, você aprende
a assistir a duas coisas simultaneamente.

00:04:11.664 --> 00:04:13.803
-Se eu pedisse para você fazer uma
pequena coisa para mim,

00:04:13.803 --> 00:04:17.460
você acha que conseguiria, sem fazer
perguntas, no sigilo?

00:04:18.167 --> 00:04:19.695
[Stan Douglas] Nós fizemos cenários
virtuais.

00:04:19.695 --> 00:04:21.761
Nós construímos o bairro inteiro de
Hogan's Alley.

00:04:22.140 --> 00:04:24.240
Construímos dois andares inteiros
do Hotel Vancouver.

00:04:24.240 --> 00:04:25.320
-Não. Vá dar uma volta!

00:04:25.320 --> 00:04:27.088
-Vamos. Saia daqui.

00:04:27.331 --> 00:04:30.287
[Stan Douglas] Temos os atores em um palco
de tela azul.

00:04:30.928 --> 00:04:34.500
Eles estavam sendo filmados por câmeras, e
por que estamos em um fundo azul,

00:04:34.500 --> 00:04:37.860
que pode ser tirado digitalmente como
com o meteorologista na TV,

00:04:37.860 --> 00:04:40.260
e outro fundo pode ser inserido
atrás deles.

00:04:40.800 --> 00:04:42.660
O que está acontecendo é que estamos
fazendo isso ao vivo.

00:04:43.345 --> 00:04:46.648
O elenco está fazendo um filme
em tempo real toda noite.

00:04:46.648 --> 00:04:47.801
-Por favor não estrague minha diversão.

00:04:47.801 --> 00:04:49.649
Eu não venho tendo muita ultimamente.

00:04:50.224 --> 00:04:51.189
-Eu acho que vou acompanhar você.

00:04:51.189 --> 00:04:52.772
-Você provavelmente precisará de um duplo.

00:04:53.148 --> 00:04:56.656
[Stan Douglas] "Helen Lawrence" veio de
uma epifania que tive sobre um filme noir.

00:04:57.180 --> 00:05:02.100
O comportamento das pessoas nos filmes
noir é baseado no trauma da guerra.

00:05:03.420 --> 00:05:04.980
Os caras durões e as femme fatales,

00:05:04.980 --> 00:05:06.420
eles estão na verdade desesperados.

00:05:06.420 --> 00:05:08.520
Eles fizeram coisas de que não têm orgulho

00:05:08.520 --> 00:05:10.124
-Tem um cigarro, querido?

00:05:10.765 --> 00:05:13.020
[Stan Douglas] Mataram pessoas, viram
pessoas morrendo.

00:05:13.734 --> 00:05:15.016
-Para nos ajudar, você...

00:05:15.668 --> 00:05:20.000
[Stan Douglas] Esses temas de trauma,
essas são coisas em que eu fico voltando.

00:05:20.000 --> 00:05:21.845
Eu não sei o porquê.

00:05:21.845 --> 00:05:25.550
-Sabe, eu acho que você teria sido feliz
se eu não tivesse voltado.

00:05:26.760 --> 00:05:29.220
[Stan Douglas] O fato que nós não
conseguimos nos entender,

00:05:30.420 --> 00:05:32.100
que estamos trancados dentro dos
nossos cérebros.

00:05:33.060 --> 00:05:35.040
Isso é algo que eu considero
um ponto de partida.

00:05:46.140 --> 00:05:48.240
Atrás de mim está a interseção da
Abbott e Cordova.

00:05:48.240 --> 00:05:52.800
Esse é o cenário para minha fotografia,
"Abbott e Cordova,"

00:05:52.800 --> 00:05:55.080
mas provavelmente acima daquele "P"
onde as janelas

00:05:55.080 --> 00:05:58.260
abrem é mais ou menos o ponto
de vista da minha imagem.

00:05:59.343 --> 00:06:08.147
[música ambiente]

00:06:08.147 --> 00:06:11.340
Nos anos 1960 e começo dos anos setenta,
havia muitos hippies em Vancouver,

00:06:12.660 --> 00:06:13.980
então eles decidiram fazer um festival,

00:06:13.980 --> 00:06:15.600
e os policiais não gostaram.

00:06:17.160 --> 00:06:20.700
Frequentemente, com esses trabalhos onde
estou organizando as fotos,

00:06:20.700 --> 00:06:22.860
há obviamente documentação
daquele momento.

00:06:23.820 --> 00:06:26.400
Esses documentos contam uma história, mas
eles são meio parciais.

00:06:27.960 --> 00:06:30.480
O que eu quero é conseguir
condensar essas ideias.

00:06:32.700 --> 00:06:33.840
Nós tivemos que construir um cenário.

00:06:35.280 --> 00:06:37.020
Precisamos de muita luz para fazer
aquela peça.

00:06:38.460 --> 00:06:41.640
Quase sempre meus trabalhos são alegorias
do presente, também.

00:06:44.040 --> 00:06:46.560
Aquele evento fez desse bairro o que
ele é hoje.

00:06:50.160 --> 00:06:54.360
Depois que ocorreu, o interesse da cidade
pelo bairro diminuiu.

00:06:55.680 --> 00:07:00.660
Havia uma política de conter o uso de
drogas, vício e pobreza no bairro.

00:07:05.460 --> 00:07:09.840
Minha abordagem em olhar para esses
eventos históricos é que eles sempre têm

00:07:09.840 --> 00:07:11.700
a possibilidade de ter sido
algo diferente.

00:07:15.900 --> 00:07:20.520
E a tensão entre diferentes forças em jogo
não deveria ser esquecida.

00:07:23.640 --> 00:07:29.340
Retrato histórias menores, mas eu retrato
um sintoma local duma condição global.

00:07:31.918 --> 00:07:41.100
[música eletrônica suave]

00:07:43.819 --> 00:07:48.300
[Peter Courtemanche]Estamos trabalhando na
trilha sonora de uma nova videoinstalação,

00:07:48.300 --> 00:07:51.840
e essa peça tem 6 telas de vídeo.

00:07:52.440 --> 00:07:55.560
[Brodie Smith] E cada tela terá um par de
caixas de som, então 8 caixas,

00:07:55.560 --> 00:07:57.000
que é o que montamos aqui.

00:07:59.719 --> 00:08:03.900
[Peter Courtemanche] Eles estão tentando
ter uma noção de como os sons vão soar.

00:08:07.380 --> 00:08:09.180
[Brodie Smith] Esse é chamado
"O Agente Secreto".

00:08:09.180 --> 00:08:10.741
[Porta abre]

00:08:13.017 --> 00:08:16.140
É completamente diferente de tudo que eu
já fiz antes.

00:08:17.340 --> 00:08:20.460
Será emocionante, mas também
é complicado em termos

00:08:20.460 --> 00:08:22.500
da logística de como vamos montar isso.

00:08:23.356 --> 00:08:27.000
-Exploda a instalação Marconi em Sesimbra.

00:08:27.376 --> 00:08:30.868
[Peter Courtemanche]Teremos uma mini
versão funcionando no estúdio do Stan.

00:08:30.868 --> 00:08:32.640
-O que você é afinal,

00:08:32.640 --> 00:08:35.196
anarquista, comunista desesperado?

00:08:35.334 --> 00:08:36.276
-Anarquista.

00:08:36.810 --> 00:08:41.700
[Brodie Smith]É como um programa de
computador, tocamos por muito tempo

00:08:41.700 --> 00:08:44.640
para saber se está estável para uma
exibição.

00:08:46.860 --> 00:08:49.260
[Stan Douglas] "O Agente Secreto" foi
baseado na ideia de terrorismo,

00:08:49.260 --> 00:08:52.980
com o que somos muito preocupados hoje em
dia, mas acontece por muito tempo.

00:08:54.600 --> 00:08:57.960
"O Agente Secreto" foi o primeiro retrato
literário de terrorismo,

00:08:58.860 --> 00:09:03.480
mas retratava anarquistas que eram ativos
no fim do século 19.

00:09:04.077 --> 00:09:06.296
-Um homem foi explodido em Sesimbra
esta manhã.

00:09:07.020 --> 00:09:10.380
[Stan Douglas] Os terroristas que eu
estava vendo são baseados nos anos 70,

00:09:11.160 --> 00:09:13.800
então essa ideia de pegar uma narrativa
existente

00:09:13.800 --> 00:09:16.740
e reencenar de uma maneira que revela
um conteúdo escondido

00:09:16.740 --> 00:09:18.840
ou te leva a um contexto diferente é
algo que

00:09:18.840 --> 00:09:22.320
foi uma grande fonte de inspiração
para mim.

00:09:24.309 --> 00:09:35.839
[música eletrônica suave]

00:09:52.112 --> 00:09:53.865
- Dois desses estão para trás.

00:09:54.000 --> 00:09:55.558
- Um tem que ser para trás, certo?

00:09:55.691 --> 00:09:57.762
Vamos dar uma olhada. Pode estar um pouco
para fora.

00:09:57.762 --> 00:09:58.770
-Sim, claro. Ok.

00:09:59.102 --> 00:10:02.357
-Eu não tenho nada de especial para te
falar. Você me chamou.

00:10:03.468 --> 00:10:06.668
-Esse deveria ir um pouco para a direita,
eu acho.

00:10:07.801 --> 00:10:09.197
-Segure.

00:10:11.364 --> 00:10:15.815
[conversa indistinta]

00:10:29.021 --> 00:10:33.417
-Exploda a instalação Marconi em Sesimbra.

00:10:33.948 --> 00:10:36.859
[Stan Douglas] em "O Agente Secreto", há
seis telas tocando.

00:10:36.960 --> 00:10:39.420
Pelo menos duas estão sempre tocando
simultaneamente.

00:10:42.420 --> 00:10:44.700
Há mais coisas acontecendo do que você
consegue prestar atenção.

00:10:49.380 --> 00:10:53.293
Essa confusão é parte do dia a dia onde
não temos certeza do que vai acontecer.

00:10:53.293 --> 00:10:56.975
-O que você é afinal, anarquista,
comunista desesperado?

00:10:56.975 --> 00:10:59.734
[Stan Douglas] Nesses trabalhos, um tipo
de paralaxe acontece.

00:11:01.535 --> 00:11:03.960
Vemos a visão estéreo através da paralaxe.

00:11:05.340 --> 00:11:08.460
Nosso olho esquerdo e olho direito nos
permitem ver o mesmo

00:11:08.460 --> 00:11:10.140
tópico de dois pontos de vista um
pouco diferentes.

00:11:12.834 --> 00:11:15.809
Isso nos permite assimilar as duas
ideias simultaneamente.

00:11:18.480 --> 00:11:20.880
Então a narrativa de "O Agente Secreto",

00:11:20.880 --> 00:11:23.460
se você pensar no que significou no
século 19,

00:11:24.120 --> 00:11:26.100
pensar no que significou nos anos 1970,

00:11:26.100 --> 00:11:30.660
é uma paralaxe através da qual podemos ver
a mesma história em modos diferentes.

00:11:30.660 --> 00:11:33.556
-E quando eu ando em uma multidão,
eu nunca solto disso.

00:11:34.419 --> 00:11:37.618
Um aperto aciona o detonador.

00:11:38.160 --> 00:11:40.140
[Stan Douglas] E essas coisas relacionam-
se com o que temos agora.

00:11:40.140 --> 00:11:44.940
Você vê uma percepção muito real da
consequência do terrorismo,

00:11:46.620 --> 00:11:49.200
de alguém dizendo para outra pessoa,
"eu sou melhor que você."

00:11:49.200 --> 00:11:54.420
"Eu sei o jeito que você deveria viver
tanto que sua vida vale menos que meu ato"

00:12:02.880 --> 00:12:04.620
Poucas semanas depois que estreou,

00:12:04.620 --> 00:12:10.020
esse bombardeio terrorista aconteceu em
Paris de pessoas baseadas em Bruxelas.

00:12:11.760 --> 00:12:14.580
A mostra foi encerrada por vários dias
por causa do medo de terroristas.

00:12:19.020 --> 00:12:20.760
A história não se repete.

00:12:22.980 --> 00:12:26.220
As coisas voltam, sintomas recorrem,

00:12:26.220 --> 00:12:30.120
mas eles recorrem porque o que os causou
nunca foi embora.

00:12:31.320 --> 00:12:34.560
Em meu trabalho, eu quero voltar para
olhar para essas possibilidades

00:12:34.560 --> 00:12:36.180
de, e se não tivesse acontecido da
forma que aconteceu?

00:12:38.460 --> 00:12:40.860
Então olhando para frente, olhando
para trás,

00:12:40.860 --> 00:12:45.060
eu sempre quero considerar que o que temos
não é necessária.

00:12:45.060 --> 00:12:47.160
Não é a única maneira que as coisas
podem ser.

00:12:51.846 --> 00:12:59.044
[música eletrônica suave]