WEBVTT
00:00:01.213 --> 00:00:04.176
Xin chào, tôi là Tony, và đây là Every Frame A Painting
00:00:08.828 --> 00:00:11.806
Một ngày nọ, bỗng dưng có người hỏi tôi
về quy trình dựng phim
00:00:12.248 --> 00:00:15.282
Vậy nên tôi bắt đầu nói về việc tổ chức
các footage và cách chọn lựa
00:00:15.804 --> 00:00:20.618
Và rồi cô ấy nói, “Không, ý tôi là quá trình thực sự;
như kiểu, làm sao anh biết khi nào cắt cảnh?”
00:00:23.728 --> 00:00:25.347
Và tôi không thể nào nói về điều đó
00:00:26.250 --> 00:00:28.459
Giống như nhiều người dựng phim,
tôi dựng dựa trên cảm tính của mình
00:00:28.897 --> 00:00:31.567
--Không có cách riêng biệt nào
cho quá trình dựng phim…
00:00:31.567 --> 00:00:34.567
--Đó là quy trình của tư duy.
00:00:34.567 --> 00:00:37.450
--Tôi không dựng dựa trên
những gì là ‘kiến thức’.
00:00:37.450 --> 00:00:40.450
--Tôi phải thực sự hiểu
và cảm nhận được nó.
00:00:40.450 --> 00:00:44.170
Tôi cũng vậy. Tôi phải nghĩ
và dựa trên cảm nhận của mình khi dựng
00:00:45.113 --> 00:00:47.214
Vậy nên hôm nay, tôi muốn nói
về quá trình đó:
00:00:48.100 --> 00:00:50.872
Một người dựng phim
nghĩ và cảm nhận như thế nào?
00:00:55.356 --> 00:00:58.806
Điều đầu tiên bạn cần phải biết
về dựng phim chính là đôi mắt
00:00:59.123 --> 00:01:02.577
Quan trọng hơn bất kì yếu tố nào, đôi mắt
sẽ cho bạn biết cảm xúc trong cảnh phim
00:01:02.688 --> 00:01:04.660
Và diễn viên giỏi hiểu được họ có thể
00:01:04.660 --> 00:01:07.110
truyền tải cảm xúc qua ánh mắt nhiều hơn là thoại
00:01:07.393 --> 00:01:10.343
--Tôi nói, ‘Tôi vẫn chưa biết nói gì,’
00:01:10.643 --> 00:01:13.607
--Rồi anh ấy nói, ‘Anh nói không có gì để nói là sao?’
00:01:13.999 --> 00:01:18.321
--Anh ấy nói ‘Tất nhiên anh có thứ để nói!
Nhiều thứ tuyệt vời để chia sẻ nữa là đằng khác.
00:01:19.485 --> 00:01:23.670
--Nhưng anh chỉ ngồi đó và nghe, nghĩ
về điều gì đó thật đặc biệt để nói…
00:01:24.707 --> 00:01:26.454
--Elliot, anh yêu!
--Mhm?
00:01:26.820 --> 00:01:28.939
--Anh thử chưa? Tuyệt lắm đó!
00:01:29.459 --> 00:01:31.851
--…và rồi quyết định không nói luôn!
00:01:32.211 --> 00:01:33.841
--Đó là những gì bạn làm!
00:01:33.921 --> 00:01:36.739
Và khi tôi xem các footage,
những gì tôi tìm kiếm là:
00:01:36.968 --> 00:01:39.436
Khoảnh khắc tôi có thể thấy
sự thay đổi trong ánh mắt của diễn viên
00:01:39.919 --> 00:01:41.472
Như khi anh ta quyết định điều gì đó
00:01:45.575 --> 00:01:49.820
Những shot như thế này rất giá trị vì
chúng kết nối rất tốt với các shot khác
00:01:49.233 --> 00:01:52.284
Ví dụ, khi ta cắt từ cảnh đôi mắt
đến cảnh thứ anh ta đang quan sát
00:01:56.567 --> 00:01:59.845
Nó cho ta biết anh ấy đang nghĩ gì mà không cần lời.
00:02:01.482 --> 00:02:04.630
Concept tiếp theo, với tôi thực sự rất khó để học:
00:02:04.758 --> 00:02:06.707
Cảm xúc cần thời gian để cảm nhận
00:02:07.257 --> 00:02:10.240
Khi chúng ta xem một ai đó trên màn hình,
ta cảm nhận được sự kết nối với họ
00:02:10.526 --> 00:02:13.846
Đó là vì chúng ta có thời gian
quan sát gương mặt trước khi họ nói
00:02:19.544 --> 00:02:21.246
và xem được chuyện gì xảy ra ngay sau đó
00:02:26.219 --> 00:02:30.690
Người dựng phim phải quyết định: “Với cảm xúc này
tôi phải để bao lâu thì đủ?”
00:02:31.190 --> 00:02:33.614
Hãy thử làm một bài tập: nhìn vào shot này
00:02:34.270 --> 00:02:36.802
Bạn cảm thấy như thế nào trong khi xem?
00:02:42.734 --> 00:02:44.100
Giờ thì thử lại
00:02:44.393 --> 00:02:46.396
Bạn cảm thấy thế nào?
00:02:56.375 --> 00:02:57.970
Cảm xúc có khác trước không?
00:02:59.178 --> 00:03:01.710
Dựng phim bao gồm rất
nhiều quyết định như thế này,
00:03:01.710 --> 00:03:03.305
Nơi mà 4 giây cũng tạo nên sự khác biệt lớn
00:03:03.587 --> 00:03:06.656
Những lựa chọn này thực sự rất khó khăn.
Cũng không có câu trả lời nào là chính xác.
00:03:07.306 --> 00:03:11.709
Một số cảm xúc sẽ được thể hiện tốt hơn
nếu bạn quan sát chúng ở một shot đơn và tiếp diễn
00:03:19.287 --> 00:03:22.191
Một số khác lại thể hiện tốt hơn qua các multiple shot
00:03:22.191 --> 00:03:24.411
Vậy bạn có thể tăng lên hoặc gia giảm
00:03:24.411 --> 00:03:27.497
Hãy quan sát scene này, nơi
Luke Skywalker thử kỹ năng của mình
00:03:30.285 --> 00:03:34.530
Nói đơn giản hơn, hãy chỉ tập trung
quan sát mỗi shot kéo dài bao lâu
00:03:38.683 --> 00:03:42.547
Hãy chú ý mỗi khi chúng ta dựng cảnh, các shot
sẽ mỗi lúc một ngắn hơn trước khi đến đỉnh điểm
00:03:49.993 --> 00:03:52.849
Nhưng sau 5 shot, chúng ta bắt đầu
đạt đến cao điểm và rồi hạ dần
00:03:59.240 --> 00:04:02.924
Không chỉ shot dài hơn,
Chúng còn thực sự được giữ lâu hơn
00:04:02.924 --> 00:04:04.324
so với lần xuất hiện đầu tiên
00:04:05.160 --> 00:04:09.290
Cả đoạn này dài khoảng 15
giây, nhưng gấp hai lần số đó
00:04:09.290 --> 00:04:14.164
lại giảm xuống, vậy nên chúng ta, khán giả,
có thời gian để thấy được sự thất bại của Luke
00:04:15.319 --> 00:04:18.466
--Tôi không thể, nó quá to.
00:04:19.240 --> 00:04:21.375
Nhưng chuyện gì xảy ra nếu
bạn rút ngắn thời gian này?
00:04:21.555 --> 00:04:24.486
Hãy quan sát một scene tương
tự như vậy, được thực hiện gần đây
00:04:24.787 --> 00:04:26.846
Hãy xem bạn có thể cảm thấy được sự khác biệt không
00:04:33.616 --> 00:04:35.457
--Anh có thể làm được mà
Scott, cố lên!
00:04:38.994 --> 00:04:40.779
--Chúng đâu có nghe tôi!
00:04:41.430 --> 00:04:43.566
Bạn có tin vào cảm xúc đó không?
00:04:43.748 --> 00:04:47.815
Vì trong scene này, sự thất bại của Scott chiếm 30 frame
00:04:48.872 --> 00:04:51.355
Hãy cùng so sánh, khi Luke Skywalker thất bại
00:04:55.568 --> 00:04:56.919
mất khoảng 30 giây
00:04:59.809 --> 00:05:01.371
Con người không phải máy móc,
00:05:01.371 --> 00:05:03.330
Chúng ta vẫn cần thời gian để cảm nhận,
00:05:03.771 --> 00:05:05.841
Và nếu phim không tạo cho ta cảm giác đó…
00:05:06.291 --> 00:05:07.555
Chúng ta sẽ không tin được.
00:05:07.645 --> 00:05:10.967
--Tôi nhận thấy trong các bộ phim, gần đây,
00:05:11.217 --> 00:05:13.296
--nhiều thứ mà tôi chả thể tin được.
00:05:13.297 --> 00:05:16.428
--Tôi nghĩ họ cứ dựng lên như vậy,
00:05:16.788 --> 00:05:18.648
--Rồi muốn mọi người tin vào nó,
00:05:18.648 --> 00:05:20.578
--Nhưng họ không làm cho bạn tin được nó.
00:05:20.998 --> 00:05:23.106
Và chính việc khiến mọi người tin mới thực sự khó.
00:05:23.322 --> 00:05:24.900
--Để Red đi đi.
00:05:25.284 --> 00:05:28.570
Vì canh thời gian không có một quy trình mang tính lý trí,
00:05:28.570 --> 00:05:29.837
Bạn chỉ phản ứng lại sự việc,
00:05:29.837 --> 00:05:32.597
Mỗi shot đều có nhịp điệu tự nhiên của nó
00:05:38.604 --> 00:05:42.647
--Luôn luôn có mối quan hệ giữa câu chuyện và
00:05:42.647 --> 00:05:46.170
--cách kể chuyện, cũng như nhịp điệu khi bạn kể nó,
00:05:46.170 --> 00:05:48.937
--Và dựng phim chính là …
00:05:48.937 --> 00:05:51.717
--70% về nhịp phim.
00:05:56.119 --> 00:05:58.960
Thỉnh thoảng nhịp phim khá rõ ràng,
00:05:58.960 --> 00:06:01.600
Như khi ta thấy diễn viên đang làm gì đó
00:06:09.210 --> 00:06:11.549
Nhưng những lúc khác lại không dễ thấy được
00:06:11.550 --> 00:06:14.760
Ví dụ như nhịp khi mọi người đi qua đi lại
00:06:15.712 --> 00:06:20.706
Hay nhịp điệu trong một nhà hàng,
với đầu bếp, khách hàng, phục vụ…
00:06:22.564 --> 00:06:25.440
Những nhịp này gần với những gì chúng ta
cảm thấy trong cuộc sống hàng ngày,
00:06:25.440 --> 00:06:27.553
Và tôi nghĩ nó còn khó dựng hơn
00:06:28.429 --> 00:06:32.101
Nhưng nếu bạn xem thứ gì đó lặp đi lặp lại,
bạn sẽ cảm thấy được khoảnh khắc
00:06:32.101 --> 00:06:34.355
khi shot đó cần được cắt
00:06:42.654 --> 00:06:45.916
Cách dựng Hollywood cổ điển thường
được cắt theo nhịp phim
00:06:46.393 --> 00:06:49.462
và đây chính là những gì chúng tôi
muốn đề cập khi nói dựng phim là vô hình
00:06:50.205 --> 00:06:52.224
Cắt cảnh được thực hiện một cách tự nhiên
00:06:52.987 --> 00:06:56.110
--Em có muốn biết gì về anh nữa không?
00:06:56.110 --> 00:06:57.233
mà bạn không hề để ý.
00:06:57.420 --> 00:06:59.661
--Em có muốn xem qua phòng của anh không?
00:07:00.130 --> 00:07:02.730
Nhưng bạn không cần lúc nào
cũng phải làm như thế.
00:07:02.281 --> 00:07:05.151
Một số cảm xúc được thể hiện rất tốt
khi bạn cắt cảnh đột ngột.
00:07:05.151 --> 00:07:07.310
Giống như một ai đó đang bối rối
00:07:15.430 --> 00:07:17.430
Những khoảnh khắc khác được thể hiện tốt
00:07:17.430 --> 00:07:19.437
Nếu bạn thật sự muốn cắt tại đó để làm khán giả khó chịu
00:07:27.907 --> 00:07:31.887
--Một trong những điều Marty
luôn khuyến khích chúng tôi làm chính là
00:07:31.887 --> 00:07:35.130
--thỉnh thoảng cần phải giữ nhịp phim
đó lâu một chút…
00:07:40.402 --> 00:07:43.140
--và cắt tại đó khi thấy đã đủ.
00:07:44.138 --> 00:07:48.390
Điều thực sự quan trọng là,
bạn muốn khán giả phản ứng thế nào.
00:07:55.814 --> 00:07:59.138
Vì thỉnh thoảng, bạn chỉ có thể
làm thế với những cảnh đặc biệt.
00:08:02.910 --> 00:08:04.909
Và tôi rút ra điều cuối cùng là:
00:08:04.909 --> 00:08:08.219
Nếu dựng phim phụ thuộc bản năng như thế,
làm sao bạn có thể học được?
00:08:08.640 --> 00:08:10.200
Tôi chỉ biết một cách:
00:08:10.799 --> 00:08:12.001
Chính là luyện tập.
00:08:12.227 --> 00:08:15.340
--Và dựng phim thực sự
cũng giống như khiêu vũ ở khía cạnh đó,
00:08:15.702 --> 00:08:18.592
--Bạn có thể giải thích các bước cách nhảy đó,
00:08:19.560 --> 00:08:21.868
--nhưng để học được cách nhảy,
bản phải nhảy.
00:08:22.571 --> 00:08:23.874
Bản phải cắt cảnh thử.
00:08:23.874 --> 00:08:26.905
Và khi luyện tập, bạn sẽ phát triển
độ nhạy với nhịp phim và cảm xúc.
00:08:26.905 --> 00:08:28.755
Đó là sự độc đáo của bạn.
00:08:28.938 --> 00:08:31.698
Tôi đã luyện được khoảng 10 năm
và vẫn đang tiếp tục.
00:08:31.872 --> 00:08:35.727
Mỗi khi cảm thấy chán nản với việc dựng phim,
tôi nghĩ về điều Michael Khan đã nói
00:08:35.758 --> 00:08:37.875
--Điều đẹp đẽ của việc dựng phim là,
00:08:37.875 --> 00:08:40.414
--tôi đoán các biên kịch cũng cảm thấy vậy,
00:08:40.414 --> 00:08:43.938
--Tôi thấy có rất nhiều phim, nhưng chẳng sao cả,
tôi cũng đang dựng đây
00:08:45.400 --> 00:08:47.780
--một scene, một cut.
00:08:47.410 --> 00:08:50.107
--Và có rất nhiều phim,
tôi chỉ tập trung vào nó.
00:08:50.237 --> 00:08:52.130
Vậy nên cứ tập trung vào một shot,
00:08:52.684 --> 00:08:54.404
Vì nếu bạn xem bất kì hình ảnh nào,
00:08:55.660 --> 00:08:56.516
--Em thực sự để ý à?
00:08:56.982 --> 00:08:58.962
Bạn sẽ thấy nó có cảm xúc và nhịp độ
00:09:06.151 --> 00:09:07.550
Và bạn phải cảm nhận được…
00:09:07.637 --> 00:09:08.377
Từ đâu...
00:09:08.578 --> 00:09:09.568
đến đâu...
00:09:15.289 --> 00:09:18.289
Vietsub by Saigon International Film School