0:00:01.213,0:00:04.176
Merhaba, benim adım Tony, ve bu da[br]Every Frame a Painting

0:00:08.828,0:00:11.807
Geçen gün, birisi kurgu yapma[br]sürecimi açıklamamı istedi

0:00:12.248,0:00:15.638
Ben de çekimlerin düzenlenmesinden ve [br]seçimleri yapmaktan söz etmeye başladım.

0:00:15.804,0:00:20.918
O da "Hayır, asıl sürecin; yani, nerede [br]keseceğini nereden biliyorsun?" diye sordu

0:00:23.728,0:00:25.347
Ve ben bunu hiç açıklayamadım!

0:00:26.025,0:00:28.790
Birçok kurgucu gibi, [br]içgüdülerime göre kesiyorum

0:00:28.897,0:00:31.567
(Kahn) "Hiçbir şey kurgu sürecinin[br]önüne geçemez

0:00:31.567,0:00:34.567
Bu sizin düşünme sürecinizdir

0:00:34.567,0:00:37.450
Ben "bilgi" dediğim şeye göre [br]kesme yapmıyorum

0:00:37.450,0:00:40.450
Onun içine girmeli ve [br]hissetmeliyim"

0:00:40.450,0:00:44.407
Bu benim için de aynı şekilde. Kurguda [br]düşünerek ve hissederek ilerlemeliyim

0:00:45.113,0:00:47.215
Bu yüzden bugün bu süreçten [br]söz etmek istiyorum:

0:00:48.010,0:00:50.312
Bir kurgucu nasıl düşünür ve hisseder?

0:00:55.356,0:00:58.806
Bilmeniz gereken ilk şey şudur, [br]kurgu tamamen gözler ile ilgilidir

0:00:59.123,0:01:02.577
Gözler, sahnedeki duyguyla ilgili diğer[br]tüm faktörlerden daha çok şey anlatırlar

0:01:02.688,0:01:04.660
Ve başarılı oyuncular gözleri yoluyla[br]

0:01:04.660,0:01:07.110
Diyalogdan daha çok şey[br]anlattıklarını bilirler

0:01:07.393,0:01:10.343
(Caine) "Şimdi, söyleyecek hiçbir [br]şeyim yok" dedim.

0:01:10.643,0:01:13.607
O da, "Nasıl yani, ne demek söyleyeceğin[br]bir şeyin yok?" dedi.[br][br]

0:01:13.999,0:01:18.801
"Tabi ki söyleyecek şeylerin var,[br]söyleyecek harika şeylerin var!

0:01:19.485,0:01:23.671
Ama sen orada oturup, dinleyip,[br]söyleyecek sıra dışı şeyler arıyorsun...

0:01:24.707,0:01:26.814
"Eliot, canım!"[br]"Mhm"?

0:01:26.820,0:01:29.099
"Bunları denedin mi? Harikalar!"

0:01:29.459,0:01:31.851
...ve onları söylememeye karar veriyorsun

0:01:32.211,0:01:33.841
İşte yaptığın şey bu!"

0:01:33.921,0:01:36.739
Ve ham görüntüleri izlerken [br]dikkat ettiğim şey şu:

0:01:36.968,0:01:39.436
Oyuncunun gözünde bir değişim [br]görebildiğim anlar

0:01:39.919,0:01:41.472
Bir karar veriyorken olduğu gibi

0:01:45.575,0:01:49.082
Bunun gibi çekimler çok güçlüdür çünkü[br]diğer sahnelerle çok uyumlu olurlar

0:01:49.233,0:01:52.284
Örneğin oyuncunun gözlerinden, [br]onun baktığı yere kestiğimizde

0:01:56.567,0:01:59.846
Bize, sözcüklere gerek duymadan onun[br]ne düşündüğünü anlatır

0:02:01.482,0:02:04.063
Bir sonraki konsepti öğrenmek [br]benim için çok zordu

0:02:04.758,0:02:06.707
Duygular zaman alır

0:02:07.257,0:02:10.240
İnsanları ekranda izlediğimizde,[br]onlarla bir bağ kurarız

0:02:10.528,0:02:13.846
Çünkü onlar konuşmadan önce [br]yüzlerini izleyecek zamanımız olur

0:02:15.197,0:02:16.814
(Çince)

0:02:19.284,0:02:21.636
Ve sonrasında da onları [br]izleyecek zamanı buluruz

0:02:26.219,0:02:30.329
Kurgucular karar vermelidir: [br]"Bu duyguya ne kadar zaman tanıyayım?"

0:02:31.019,0:02:33.614
Öyleyse bir deneme yapalım:[br]Bu çekime bakın

0:02:34.027,0:02:35.802
Bunu izlerken ne hissediyorsunuz?

0:02:42.734,0:02:43.965
Şimdi yine deneyelim

0:02:44.393,0:02:46.396
Bunu izlerken ne hissediyorsunuz?

0:02:56.375,0:02:57.970
Farklı bir duygu muydu?

0:02:59.178,0:03:01.071
Kurgu yapmak böyle kararlarla doludur

0:03:01.071,0:03:03.305
Dört saniye büyük bir fark yaratır

0:03:03.587,0:03:06.657
Ve bu seçimler zordur.[br]Doğru yanıtlar yoktur

0:03:07.146,0:03:10.949
Bazı duygular, bunları tek ve sürekli bir [br]çekimde verirseniz daha iyi görünürler

0:03:11.085,0:03:18.216
(Çince)

0:03:19.287,0:03:22.191
Diğer duygularsa birden fazla çekimle [br]daha iyi anlatılır

0:03:22.191,0:03:24.411
Bu şekilde artırıp azaltabilirsiniz

0:03:24.411,0:03:27.497
Luke Skywalker'ın yeteneklerini [br]denediği bu sahneye bakalım

0:03:30.285,0:03:34.053
Bunu basitleştirmek için, sadece her [br]çekimin ne kadar süre kaldığına bakalım

0:03:34.096,0:03:38.136
4 saniye 15 kare

0:03:38.683,0:03:43.066
Zirveye doğru ilerledikçe çekimlerin [br]nasıl gitgide kısaldığına bakın

0:03:43.066,0:03:45.798
3 saniye 6 kare

0:03:45.918,0:03:48.593
2 saniye 17 kare

0:03:48.683,0:03:49.993
1 saniye 23 kare

0:03:49.993,0:03:52.860
Ama beş çekimden sonra doruğa çıktık [br]ve inmeye başladık

0:03:52.948,0:03:54.778
4 saniye 7 kare

0:03:54.830,0:03:59.240
5 saniye 18 kare

0:03:59.240,0:04:01.774
Çekimler sadece yeniden uzamakla kalmıyor,

0:04:01.774,0:04:04.324
aslında öncesine göre daha uzun [br]ekranda kalıyorlar.

0:04:05.160,0:04:10.450
Ve tüm bu sekans 15 saniyede yükseliyor [br]ama bunun iki katı sürede iniyor

0:04:10.450,0:04:14.574
Bu sayede biz izleyiciler, Luke'un [br]başarısızlığını hissedecek zaman buluyoruz

0:04:16.719,0:04:18.758
"Yapamam, çok büyük"

0:04:19.240,0:04:21.376
Peki bu süreyi kısaltırsanız ne olur?

0:04:21.556,0:04:24.736
Daha yakın bir tarihte yapılan, çok [br]benzer bir sahneye göz atalım

0:04:24.787,0:04:26.846
Bakalım farkı hissedebilecek misiniz?

0:04:33.616,0:04:35.457
(Hank) Yapabilirsin Scott, haydi!

0:04:38.994,0:04:40.779
(Scott) Beni dinlemiyorlar!

0:04:41.043,0:04:42.566
Bu duyguya inandınız mı?

0:04:42.748,0:04:47.815
Çünkü bu sahnede Scott'ın başarısızlığı [br]30 kare sürdü.

0:04:48.872,0:04:51.605
Karşılaştırıldığında, Luke Skywalker'ın [br]başarısızlığı...

0:04:55.568,0:04:57.129
30 saniye sürmüştü.

0:04:59.809,0:05:01.371
İnsanlar makine değildir,

0:05:01.371,0:05:03.531
Duyguyu hissetmek için [br]zamana ihtiyacımız var

0:05:03.771,0:05:05.841
Ve eğer film bunu bize vermezse...

0:05:06.291,0:05:07.555
İnanmıyoruz.

0:05:07.645,0:05:10.967
(Schoonmaker) "Son zamanlarda [br]izlediğim filmlerde,

0:05:11.057,0:05:13.297
inanmadığım çok fazla şey [br]olduğunu görüyorum.

0:05:13.297,0:05:16.428
Bence insanlar bir şeyleri [br]yapıştırıveriyor

0:05:16.788,0:05:18.648
Ve sizden inanmanızı istiyorlar,

0:05:18.648,0:05:20.578
Ama sizi inandıramıyorlar."

0:05:20.998,0:05:23.106
Ve inandırıcı hale getirmek gerçekten zor.

0:05:23.322,0:05:24.340
(Adam) "Red'i bırak."

0:05:25.284,0:05:28.057
Zamanlama bilinçli bir [br]süreç olmadığı için,

0:05:28.057,0:05:29.837
Her çekimde doğal bir ritm olduğu

0:05:29.837,0:05:32.597
gerçeğinden yola çıkıyorsunuz

0:05:38.604,0:05:42.647
(Murch) "Öykü ile öykünün nasıl [br]anlatılacağı ve

0:05:42.647,0:05:46.017
hangi ritimle anlattığınız arasında [br]içsel bir ilişki var,

0:05:46.017,0:05:48.937
Ve kurgu...

0:05:48.937,0:05:51.717
70% ritmle ilgilidir."

0:05:56.119,0:05:57.960
Bazen ritim bellidir,

0:05:57.960,0:06:01.060
Oyuncu gerçekten hareketlerle [br]bir şey yaptığında olduğu gibi

0:06:09.210,0:06:11.550
Ama bazen çok daha gizlidır

0:06:11.550,0:06:14.760
Örneğin, ileri geri yürüyen [br]insanların ritmi

0:06:15.712,0:06:20.706
Veya bir restoranınki, [br]aşçıları, müşterileri, garsonlarıyla...

0:06:22.284,0:06:25.440
Bu ritimler günlük hayatımızda [br]hissettiğimiz şeylere daha yakındır

0:06:25.440,0:06:27.553
Ve bence bunları kurgulamak daha zor

0:06:28.429,0:06:32.101
Ama bir şeyi tekrar tekrar izlerseniz, [br]sonunda o anı hissedersiniz

0:06:32.101,0:06:34.355
Çekimin sizden kesmenizi istediği anı

0:06:42.654,0:06:45.916
Klasik Hollywood kurgusu, [br]ritimle kesmek demektir

0:06:46.393,0:06:49.462
Ve kurgu görünmez derken [br]bunu kastediyoruz

0:06:50.205,0:06:52.224
Kesme o kadar doğal oluyor ki

0:06:52.987,0:06:56.011
(Man) "Benimle ilgili bilmek [br]istediğiniz başka bir şey var mı?"

0:06:56.011,0:06:57.233
Fark etmiyorsunuz bile.

0:06:57.420,0:06:59.661
(Adam) "Odama geçmek ister misin?"

0:07:00.013,0:07:02.074
Fakat her zaman görünmez olmanız gerekmez

0:07:02.161,0:07:05.151
Bazı duygular çarpıcı bir şekilde [br]keserseniz daha iyi görünür,

0:07:05.151,0:07:07.031
Örneğin birisi heyecanlıysa

0:07:15.430,0:07:16.817
Ve bazı anlar

0:07:16.817,0:07:19.437
izleyiciyi rahatsız etmek için [br]kestiğinizde daha iyidir

0:07:27.907,0:07:31.887
(Schoonmaker) "Marty'nin bizi her zaman [br]yapmamız için cesaretlendirdiği

0:07:31.887,0:07:35.130
şeylerden biri de bazen [br]biraz fazla uzun tutmamız,

0:07:40.402,0:07:43.261
ve eğer oluyorsa ondan sonra kesmemizdi."

0:07:44.138,0:07:48.040
En önemlisi, [br]insanlardan nasıl bir tepki istiyorsunuz

0:07:55.814,0:07:59.138
Çünkü bazen bunu sadece [br]sıra dışı bir kesmeyle elde edebilirsiniz

0:08:02.910,0:08:04.909
Ve bu da beni son sözüme getiriyor:

0:08:04.909,0:08:08.220
Kurgu bu kadar içgüdüsel bir şeyse[br]nasıl öğrenirsiniz?

0:08:08.640,0:08:10.200
Ben sadece bir yöntem biliyorum:

0:08:10.799,0:08:11.939
Uygulama yapmak

0:08:12.227,0:08:15.340
(Murch) "Kurgu bu yönden dansa çok benzer,

0:08:15.702,0:08:18.592
Dans etmenin temellerini açıklayabilirsin,

0:08:18.886,0:08:22.208
Ancak gerçekten nasıl dans edileceğini [br]öğrenmek için dans etmelisin."

0:08:22.571,0:08:23.874
Kesmelisiniz.

0:08:23.874,0:08:26.905
Ve kestikçe ritim ve [br]duygu algısı geliştireceksiniz

0:08:26.905,0:08:28.755
Size özgü bir şekilde

0:08:28.938,0:08:31.698
Ben on yıldır bu işi yapıyorum [br]ve hala yetişemedim

0:08:31.782,0:08:35.958
Ama bir kurguyla ilgili sinirli olduğumda[br]Michael Khan'ın söylediği şeyi düşünüyorum

0:08:36.018,0:08:37.875
(Khan) "Kurguyla ilgili güzel olan şey,

0:08:37.875,0:08:39.915
Sanırım yazarlar da böyle hissediyordur,

0:08:40.415,0:08:44.470
Tüm filmi orada görmek falan, hiç önemli [br]değil, ben parça parça ilerliyorum

0:08:45.004,0:08:47.078
Sahne sahne,[br]çekim çekim

0:08:47.410,0:08:50.027
Birçok filmde böyle,[br]bir seferde tek bir şey yapıyorum."

0:08:50.047,0:08:52.130
O yüzden bir seferde [br]bir çekimi ele alın,

0:08:52.684,0:08:54.404
Çünkü bir görüntüyü izlediğinizde,

0:08:55.066,0:08:56.516
(Adam) "Umurunda mı?"

0:08:56.982,0:08:59.572
onun bir duygusu ve ritmi [br]olduğunu göreceksiniz

0:09:06.151,0:09:07.174
Ve hissetmelisiniz...

0:09:07.637,0:09:08.340
Tam... O...

0:09:08.340,0:09:09.048
Anı...