1
00:00:01,213 --> 00:00:04,176
Привет, меня зовут Тони,
и это "Каждый кадр - картина"

2
00:00:08,828 --> 00:00:11,807
На днях кто-то попросил меня
описать мой процесс монтажа

3
00:00:12,248 --> 00:00:15,282
И я начал рассказывать об распределении
материала и выборке

4
00:00:15,804 --> 00:00:20,618
И она сказала "Нет, настоящий процесс:
Откуда ты знаешь, когда закончить сцену?"

5
00:00:23,728 --> 00:00:25,347
И я не смог ничего толком
объяснить

6
00:00:26,025 --> 00:00:28,740
Как многие монтажеры,
я "режу" инстинктивно

7
00:00:28,897 --> 00:00:31,567
(Кан) "Ничего не должно мешать
процессу монтажа...

8
00:00:31,567 --> 00:00:34,567
Это процесс твоего мышления.

9
00:00:34,567 --> 00:00:37,450
Я не "режу" базируясь на
том что называю "знаниями"

10
00:00:37,450 --> 00:00:40,450
Я должен отсмотреть сцену
и должен это почувствовать."

11
00:00:40,450 --> 00:00:44,157
У меня все так же. Я должен
понять и почувствовать, как поступить.

12
00:00:45,113 --> 00:00:47,215
Так что сегодня, я хочу поговорить
об этом процессе:

13
00:00:48,010 --> 00:00:50,242
Как монтажер
понимает и чувствует?

14
00:00:55,356 --> 00:00:58,986
Первое, что нужно знать, это то что
в монтаже главное глаза

15
00:00:59,123 --> 00:01:02,577
Глаза больше, чем что-либо,
говорят тебе эмоции сцены

16
00:01:02,688 --> 00:01:04,660
И великие актеры
понимают, что они

17
00:01:04,660 --> 00:01:07,110
Передают больше через
свои глаза, а не слова

18
00:01:07,393 --> 00:01:10,343
(Кейн) "Я сказал "Ну, мне
нечего сказать",

19
00:01:10,643 --> 00:01:13,607
Так что он сказал "Что значит
тебе нечего сказать?"

20
00:01:13,999 --> 00:01:18,541
Он сказал "Конечно тебе есть что сказать!"
Ты можешь кучу всего сказать!"

21
00:01:19,485 --> 00:01:23,881
Но ты сидишь и слушаешь, думаешь обо всем
великолепном, что можно было бы сказать..

22
00:01:24,707 --> 00:01:26,454
"Эллиот, дорогой!"
"Мм?"

23
00:01:26,820 --> 00:01:28,939
"Ты эти пробовал?
Они великолепны!"

24
00:01:29,459 --> 00:01:31,851
...и решаешь не говорить!
(смех)

25
00:01:32,211 --> 00:01:33,841
Вот что ты делаешь!"

26
00:01:33,921 --> 00:01:36,739
И теперь я смотрю материал,
и вот что я ищу:

27
00:01:36,968 --> 00:01:39,436
Моменты, когда я могу увидеть
перемену в глазах актера

28
00:01:39,919 --> 00:01:41,472
Как когда он принимает решение


29
00:01:45,575 --> 00:01:49,082
Такие кадры так сильны, потому что
они хорошо работают с другими кадрами

30
00:01:49,233 --> 00:01:52,284
К примеру, когда мы переходим с его глаз
на то, на что он смотрит

31
00:01:56,567 --> 00:01:59,846
Это говорит нам без слов,
о чем он думает

32
00:02:01,482 --> 00:02:04,063
Следующую концепцию мне было
трудно выучить:

33
00:02:04,758 --> 00:02:06,707
Эмоции требуют времени

34
00:02:07,257 --> 00:02:10,240
Когда мы смотрим на людей на экране,
мы чувствуем связь с ними

35
00:02:10,528 --> 00:02:13,846
И это потому что у нас есть время
увидеть их лица до того, как они говорят

36
00:02:15,197 --> 00:02:16,814
(ГОВОРИТ ПО КИТАЙСКИ)

37
00:02:17,724 --> 00:02:19,134
(дверь закрывается)

38
00:02:19,544 --> 00:02:21,246
И время, чтобы увидеть
их лицо после

39
00:02:26,219 --> 00:02:30,069
Монтажеры должны решить: "Сколько
времени я выделю на эту эмоцию?"

40
00:02:31,019 --> 00:02:33,614
Давайте попрактикуемся
и посмотрим на этот кадр

41
00:02:34,027 --> 00:02:35,802
Что вы чувствуете, смотря это?

42
00:02:42,734 --> 00:02:43,965
Теперь попробуем ещё раз

43
00:02:44,393 --> 00:02:46,396
Что вы чувствуете, смотря это?

44
00:02:56,375 --> 00:02:57,970
Это была другая эмоция?

45
00:02:59,178 --> 00:03:01,071
Монтаж наполнен подобными решениями

46
00:03:01,071 --> 00:03:03,305
Когда четыре секунды
создают огромную разницу

47
00:03:03,587 --> 00:03:06,657
И эти решения сложны.
Здесь нет правильных ответов

48
00:03:07,306 --> 00:03:10,709
Некоторые эмоции лучше работают,
если вы видите их полностью

49
00:03:11,085 --> 00:03:18,216
(ГОВОРИТ ПО КИТАЙСКИ)

50
00:03:19,287 --> 00:03:22,191
Но некоторые эмоции работают
лучше в несколько кадров

51
00:03:22,191 --> 00:03:24,411
Так что вы можете постепенно 
усиливать и ослаблять их

52
00:03:24,411 --> 00:03:27,497
Посмотрите эту сцену, где
Люк Скайуокер проверяет свои навыки

53
00:03:28,231 --> 00:03:29,555
(выдох)

54
00:03:30,285 --> 00:03:34,053
Для упрощения давайте просто
сфокусируемся на длине каждого кадра

55
00:03:38,683 --> 00:03:42,547
С повышением напряжения каждый кадр
становится короче и короче, до кульминации 


56
00:03:43,207 --> 00:03:44,731
(вдохновляющая музыка)

57
00:03:48,225 --> 00:03:49,321
(Р2 пищит)

58
00:03:49,993 --> 00:03:52,849
Но после пяти кадров, мы доходим
до максимума и начинаем спуск вниз

59
00:03:54,930 --> 00:03:56,540
(Йода грустно вздыхает)

60
00:03:59,240 --> 00:04:02,924
Эти кадров не просто больше,
они длятся дольше

61
00:04:02,924 --> 00:04:04,324
чем они были до этого

62
00:04:05,160 --> 00:04:09,290
И весь эпизод занимает около 15 секунд
на подъеме, но вдвое больше

63
00:04:09,290 --> 00:04:14,164
на спуске, так что у нас, аудитории,
есть время почувствовать неудачу Люка

64
00:04:15,319 --> 00:04:18,648
(Тяжело дышит)
"Я не могу, он слишком большой"

65
00:04:19,240 --> 00:04:21,376
Но что происходит,
если укоротить эти тайминги?

66
00:04:21,556 --> 00:04:24,486
Давайте посмотрим на очень схожую сцену,
снятую не так давно

67
00:04:24,787 --> 00:04:26,846
Посмотрим, почувствуете ли вы разницу

68
00:04:33,616 --> 00:04:35,457
(Хэнк) Ты сможешь, Скотт, давай!

69
00:04:36,879 --> 00:04:37,650
(Муравей смеется)

70
00:04:38,994 --> 00:04:40,779
(Скотт) Они не слушаются меня!

71
00:04:41,043 --> 00:04:42,566
Вы поверили этому?

72
00:04:42,748 --> 00:04:47,815
Потому что в этой сцене неудача Скотта
заняла 30 кадров

73
00:04:48,872 --> 00:04:51,355
Для сравнения, неудача Люка Скайуокера

74
00:04:55,568 --> 00:04:57,199
Заняла 30 секунд

75
00:04:59,809 --> 00:05:01,371
Люди не машины

76
00:05:01,371 --> 00:05:03,571
Нам нужно время, чтобы почувствовать эмоцию

77
00:05:03,771 --> 00:05:05,841
И если фильм не дает нам его...

78
00:05:06,291 --> 00:05:07,555
Мы не верим

79
00:05:07,645 --> 00:05:10,967
(Шунмейкер) "И я находила в фильмах,
которые смотрела недавно

80
00:05:11,217 --> 00:05:13,297
Многое, во что я не поверила

81
00:05:13,297 --> 00:05:16,428
Я думаю, что теперь просто
лепят всякое

82
00:05:16,788 --> 00:05:18,648
И просят тебя поверить

83
00:05:18,648 --> 00:05:20,578
Но не делают так, чтобы ты поверил."

84
00:05:20,998 --> 00:05:23,106
И сделать так, чтобы вы поверили, очень сложно

85
00:05:23,322 --> 00:05:24,340
(Мужчина) "Отпусти Реда"

86
00:05:25,284 --> 00:05:28,057
Потому что тайминг это не
сознательный процесс

87
00:05:28,057 --> 00:05:29,837
Вы просто отвечаете на то

88
00:05:29,837 --> 00:05:32,597
Что у каждого кадра есть
естественный ритм

89
00:05:34,175 --> 00:05:35,484
(Три выстрела)

90
00:05:35,622 --> 00:05:36,672
(Дерево ломается)

91
00:05:38,604 --> 00:05:42,647
(Мёрч) "Существует встроенное отношение
между самой историей

92
00:05:42,647 --> 00:05:46,017
и как её рассказывать, и ритмом,
в котором вы её рассказываете,

93
00:05:46,017 --> 00:05:48,937
А монтаж это...

94
00:05:48,937 --> 00:05:51,717
на 70% ритм."

95
00:05:52,207 --> 00:05:54,358
(Мужчина кричит на женщину)

96
00:05:56,119 --> 00:05:57,960
Иногда ритм очевиден,

97
00:05:57,960 --> 00:06:01,060
Например когда актер делает что-то
физически

98
00:06:01,210 --> 00:06:05,580
(Музыка усиливается)

99
00:06:09,210 --> 00:06:11,550
Но иногда он довольно неуловим

100
00:06:11,550 --> 00:06:14,760
Например, ритм людей, ходящих
взад и вперед

101
00:06:15,712 --> 00:06:20,706
Или ритм ресторана с поварами,
посетителями, официантками...

102
00:06:22,564 --> 00:06:25,440
Эти ритмы ближе к тому, что мы
чувствуем в повседневной жизни

103
00:06:25,440 --> 00:06:27,743
И вообще я считаю что их
сложнее монтировать

104
00:06:28,429 --> 00:06:32,101
Но если вы смотрите что-то снова и снова
вы все-таки поймаете момент

105
00:06:32,101 --> 00:06:34,355
Когда кадр хочет чтобы его закончили

106
00:06:42,654 --> 00:06:45,916
Классический Голливудский монтаж
построен на ритме

107
00:06:46,393 --> 00:06:49,462
И это то, что мы подразумеваем, когда
говорим что монтаж незаметен

108
00:06:50,205 --> 00:06:52,224
Кадр заканчивается так естественно

109
00:06:52,987 --> 00:06:56,011
"Вы хотите что-нибудь ещё узнать обо мне?"

110
00:06:56,011 --> 00:06:57,233
что вы не замечаете этого.

111
00:06:57,420 --> 00:06:59,661
"Не желаете пойти ко мне в номер?"

112
00:07:00,013 --> 00:07:02,074
Но не всегда нужно быть невидимым

113
00:07:02,281 --> 00:07:05,151
Некоторые эмоции лучше играют если
монтировать с диссонансом

114
00:07:05,151 --> 00:07:07,031
Как будто кто-то взволнован

115
00:07:07,031 --> 00:07:14,300
(Каблуки стучат по полу)

116
00:07:15,430 --> 00:07:16,817
И некоторые моменты
смотрятся лучше

117
00:07:16,817 --> 00:07:19,437
Если вы монтируете так,
чтобы аудитории стало неудобно

118
00:07:19,727 --> 00:07:27,257
(Вода шипит)

119
00:07:27,907 --> 00:07:31,887
(Шунмейкер) "Марти всегда ободрял нас
в желании

120
00:07:31,887 --> 00:07:35,130
подержать сцену иногда немножко дольше...

121
00:07:35,259 --> 00:07:40,219
(Вода шипит)

122
00:07:40,402 --> 00:07:43,141
И потом закончить, если это оправданно."

123
00:07:44,138 --> 00:07:48,040
Что действительно важно, так
это реакция, которую вы хотите от зрителя

124
00:07:50,747 --> 00:07:52,667
(Два выстрела)

125
00:07:55,814 --> 00:07:59,138
Потому что иногда, вы можете сделать это
только с необычным монтажем

126
00:08:02,910 --> 00:08:04,909
И это приводит меня к последнему вопросу:

127
00:08:04,909 --> 00:08:08,220
Если монтаж настолько интуитивен,
как ему научится?

128
00:08:08,640 --> 00:08:10,200
Я знаю только один путь:

129
00:08:10,799 --> 00:08:11,939
Практика.

130
00:08:12,227 --> 00:08:15,340
(Мёрч) "И монтаж очень похож
в этом плане на танец

131
00:08:15,702 --> 00:08:18,592
Вы можете объяснить азы танца,

132
00:08:19,056 --> 00:08:21,868
но чтобы танцевать по-настоящему,
вы должны танцевать

133
00:08:22,571 --> 00:08:23,874
Вы должны монтировать.

134
00:08:23,874 --> 00:08:26,905
И по мере работы вы разовьете
чувство ритма и эмоций

135
00:08:26,905 --> 00:08:28,755
Которое уникально для вас

136
00:08:28,938 --> 00:08:31,698
Я делаю это уже 10 лет и я все ещё учусь

137
00:08:31,872 --> 00:08:35,728
Но каждый раз, когда я расстроен монтажем,
я думаю о том, что сказал Майкл Кан

138
00:08:35,758 --> 00:08:37,875
(Кан) "Вот что прекрастно в монтаже,

139
00:08:37,875 --> 00:08:40,415
ну и может быть у сценаристов тоже такое,
так это

140
00:08:40,415 --> 00:08:43,940
что вот есть весь фильм, не важно,
я беру и работаю с кусочками

141
00:08:45,004 --> 00:08:47,078
Одна сцена за раз, 
один кадр за раз

142
00:08:47,410 --> 00:08:50,107
И фильма ещё много, а я просто 
делаю все постепенно."

143
00:08:50,237 --> 00:08:52,130
Так что берите один кадр

144
00:08:52,684 --> 00:08:54,404
Потому что когда вы видите
любую картину

145
00:08:55,066 --> 00:08:56,516
(Мужчина) "Тебе не все равно?"

146
00:08:56,982 --> 00:08:58,962
Вы заметите в ней эмоции и ритм

147
00:08:59,062 --> 00:09:03,830
(Женщина сопит и громко дышит)

148
00:09:06,151 --> 00:09:07,174
И вы почувствуете...

149
00:09:07,637 --> 00:09:08,378
Когда..

150
00:09:08,578 --> 00:09:09,188
Нужно...