0:00:01.213,0:00:04.176
Привет, меня зовут Тони,[br]и это "Каждый кадр - картина"

0:00:08.828,0:00:11.807
На днях кто-то попросил меня[br]описать мой процесс монтажа

0:00:12.248,0:00:15.282
И я начал рассказывать об распределении[br]материала и выборке

0:00:15.804,0:00:20.618
И она сказала "Нет, настоящий процесс:[br]Откуда ты знаешь, когда закончить сцену?"

0:00:23.728,0:00:25.347
И я не смог ничего толком[br]объяснить

0:00:26.025,0:00:28.740
Как многие монтажеры,[br]я "режу" инстинктивно

0:00:28.897,0:00:31.567
(Кан) "Ничего не должно мешать[br]процессу монтажа...

0:00:31.567,0:00:34.567
Это процесс твоего мышления.

0:00:34.567,0:00:37.450
Я не "режу" базируясь на[br]том что называю "знаниями"

0:00:37.450,0:00:40.450
Я должен отсмотреть сцену[br]и должен это почувствовать."

0:00:40.450,0:00:44.157
У меня все так же. Я должен[br]понять и почувствовать, как поступить.

0:00:45.113,0:00:47.215
Так что сегодня, я хочу поговорить[br]об этом процессе:

0:00:48.010,0:00:50.242
Как монтажер[br]понимает и чувствует?

0:00:55.356,0:00:58.986
Первое, что нужно знать, это то что[br]в монтаже главное глаза

0:00:59.123,0:01:02.577
Глаза больше, чем что-либо,[br]говорят тебе эмоции сцены

0:01:02.688,0:01:04.660
И великие актеры[br]понимают, что они

0:01:04.660,0:01:07.110
Передают больше через[br]свои глаза, а не слова

0:01:07.393,0:01:10.343
(Кейн) "Я сказал "Ну, мне[br]нечего сказать",

0:01:10.643,0:01:13.607
Так что он сказал "Что значит[br]тебе нечего сказать?"

0:01:13.999,0:01:18.541
Он сказал "Конечно тебе есть что сказать!"[br]Ты можешь кучу всего сказать!"

0:01:19.485,0:01:23.881
Но ты сидишь и слушаешь, думаешь обо всем[br]великолепном, что можно было бы сказать..

0:01:24.707,0:01:26.454
"Эллиот, дорогой!"[br]"Мм?"

0:01:26.820,0:01:28.939
"Ты эти пробовал?[br]Они великолепны!"

0:01:29.459,0:01:31.851
...и решаешь не говорить![br](смех)

0:01:32.211,0:01:33.841
Вот что ты делаешь!"

0:01:33.921,0:01:36.739
И теперь я смотрю материал,[br]и вот что я ищу:

0:01:36.968,0:01:39.436
Моменты, когда я могу увидеть[br]перемену в глазах актера

0:01:39.919,0:01:41.472
Как когда он принимает решение[br]

0:01:45.575,0:01:49.082
Такие кадры так сильны, потому что[br]они хорошо работают с другими кадрами

0:01:49.233,0:01:52.284
К примеру, когда мы переходим с его глаз[br]на то, на что он смотрит

0:01:56.567,0:01:59.846
Это говорит нам без слов,[br]о чем он думает

0:02:01.482,0:02:04.063
Следующую концепцию мне было[br]трудно выучить:

0:02:04.758,0:02:06.707
Эмоции требуют времени

0:02:07.257,0:02:10.240
Когда мы смотрим на людей на экране,[br]мы чувствуем связь с ними

0:02:10.528,0:02:13.846
И это потому что у нас есть время[br]увидеть их лица до того, как они говорят

0:02:15.197,0:02:16.814
(ГОВОРИТ ПО КИТАЙСКИ)

0:02:17.724,0:02:19.134
(дверь закрывается)

0:02:19.544,0:02:21.246
И время, чтобы увидеть[br]их лицо после

0:02:26.219,0:02:30.069
Монтажеры должны решить: "Сколько[br]времени я выделю на эту эмоцию?"

0:02:31.019,0:02:33.614
Давайте попрактикуемся[br]и посмотрим на этот кадр

0:02:34.027,0:02:35.802
Что вы чувствуете, смотря это?

0:02:42.734,0:02:43.965
Теперь попробуем ещё раз

0:02:44.393,0:02:46.396
Что вы чувствуете, смотря это?

0:02:56.375,0:02:57.970
Это была другая эмоция?

0:02:59.178,0:03:01.071
Монтаж наполнен подобными решениями

0:03:01.071,0:03:03.305
Когда четыре секунды[br]создают огромную разницу

0:03:03.587,0:03:06.657
И эти решения сложны.[br]Здесь нет правильных ответов

0:03:07.306,0:03:10.709
Некоторые эмоции лучше работают,[br]если вы видите их полностью

0:03:11.085,0:03:18.216
(ГОВОРИТ ПО КИТАЙСКИ)

0:03:19.287,0:03:22.191
Но некоторые эмоции работают[br]лучше в несколько кадров

0:03:22.191,0:03:24.411
Так что вы можете постепенно [br]усиливать и ослаблять их

0:03:24.411,0:03:27.497
Посмотрите эту сцену, где[br]Люк Скайуокер проверяет свои навыки

0:03:28.231,0:03:29.555
(выдох)

0:03:30.285,0:03:34.053
Для упрощения давайте просто[br]сфокусируемся на длине каждого кадра

0:03:38.683,0:03:42.547
С повышением напряжения каждый кадр[br]становится короче и короче, до кульминации [br]

0:03:43.207,0:03:44.731
(вдохновляющая музыка)

0:03:48.225,0:03:49.321
(Р2 пищит)

0:03:49.993,0:03:52.849
Но после пяти кадров, мы доходим[br]до максимума и начинаем спуск вниз

0:03:54.930,0:03:56.540
(Йода грустно вздыхает)

0:03:59.240,0:04:02.924
Эти кадров не просто больше,[br]они длятся дольше

0:04:02.924,0:04:04.324
чем они были до этого

0:04:05.160,0:04:09.290
И весь эпизод занимает около 15 секунд[br]на подъеме, но вдвое больше

0:04:09.290,0:04:14.164
на спуске, так что у нас, аудитории,[br]есть время почувствовать неудачу Люка

0:04:15.319,0:04:18.648
(Тяжело дышит)[br]"Я не могу, он слишком большой"

0:04:19.240,0:04:21.376
Но что происходит,[br]если укоротить эти тайминги?

0:04:21.556,0:04:24.486
Давайте посмотрим на очень схожую сцену,[br]снятую не так давно

0:04:24.787,0:04:26.846
Посмотрим, почувствуете ли вы разницу

0:04:33.616,0:04:35.457
(Хэнк) Ты сможешь, Скотт, давай!

0:04:36.879,0:04:37.650
(Муравей смеется)

0:04:38.994,0:04:40.779
(Скотт) Они не слушаются меня!

0:04:41.043,0:04:42.566
Вы поверили этому?

0:04:42.748,0:04:47.815
Потому что в этой сцене неудача Скотта[br]заняла 30 кадров

0:04:48.872,0:04:51.355
Для сравнения, неудача Люка Скайуокера

0:04:55.568,0:04:57.199
Заняла 30 секунд

0:04:59.809,0:05:01.371
Люди не машины

0:05:01.371,0:05:03.571
Нам нужно время, чтобы почувствовать эмоцию

0:05:03.771,0:05:05.841
И если фильм не дает нам его...

0:05:06.291,0:05:07.555
Мы не верим

0:05:07.645,0:05:10.967
(Шунмейкер) "И я находила в фильмах,[br]которые смотрела недавно

0:05:11.217,0:05:13.297
Многое, во что я не поверила

0:05:13.297,0:05:16.428
Я думаю, что теперь просто[br]лепят всякое

0:05:16.788,0:05:18.648
И просят тебя поверить

0:05:18.648,0:05:20.578
Но не делают так, чтобы ты поверил."

0:05:20.998,0:05:23.106
И сделать так, чтобы вы поверили, очень сложно

0:05:23.322,0:05:24.340
(Мужчина) "Отпусти Реда"

0:05:25.284,0:05:28.057
Потому что тайминг это не[br]сознательный процесс

0:05:28.057,0:05:29.837
Вы просто отвечаете на то

0:05:29.837,0:05:32.597
Что у каждого кадра есть[br]естественный ритм

0:05:34.175,0:05:35.484
(Три выстрела)

0:05:35.622,0:05:36.672
(Дерево ломается)

0:05:38.604,0:05:42.647
(Мёрч) "Существует встроенное отношение[br]между самой историей

0:05:42.647,0:05:46.017
и как её рассказывать, и ритмом,[br]в котором вы её рассказываете,

0:05:46.017,0:05:48.937
А монтаж это...

0:05:48.937,0:05:51.717
на 70% ритм."

0:05:52.207,0:05:54.358
(Мужчина кричит на женщину)

0:05:56.119,0:05:57.960
Иногда ритм очевиден,

0:05:57.960,0:06:01.060
Например когда актер делает что-то[br]физически

0:06:01.210,0:06:05.580
(Музыка усиливается)

0:06:09.210,0:06:11.550
Но иногда он довольно неуловим

0:06:11.550,0:06:14.760
Например, ритм людей, ходящих[br]взад и вперед

0:06:15.712,0:06:20.706
Или ритм ресторана с поварами,[br]посетителями, официантками...

0:06:22.564,0:06:25.440
Эти ритмы ближе к тому, что мы[br]чувствуем в повседневной жизни

0:06:25.440,0:06:27.743
И вообще я считаю что их[br]сложнее монтировать

0:06:28.429,0:06:32.101
Но если вы смотрите что-то снова и снова[br]вы все-таки поймаете момент

0:06:32.101,0:06:34.355
Когда кадр хочет чтобы его закончили

0:06:42.654,0:06:45.916
Классический Голливудский монтаж[br]построен на ритме

0:06:46.393,0:06:49.462
И это то, что мы подразумеваем, когда[br]говорим что монтаж незаметен

0:06:50.205,0:06:52.224
Кадр заканчивается так естественно

0:06:52.987,0:06:56.011
"Вы хотите что-нибудь ещё узнать обо мне?"

0:06:56.011,0:06:57.233
что вы не замечаете этого.

0:06:57.420,0:06:59.661
"Не желаете пойти ко мне в номер?"

0:07:00.013,0:07:02.074
Но не всегда нужно быть невидимым

0:07:02.281,0:07:05.151
Некоторые эмоции лучше играют если[br]монтировать с диссонансом

0:07:05.151,0:07:07.031
Как будто кто-то взволнован

0:07:07.031,0:07:14.300
(Каблуки стучат по полу)

0:07:15.430,0:07:16.817
И некоторые моменты[br]смотрятся лучше

0:07:16.817,0:07:19.437
Если вы монтируете так,[br]чтобы аудитории стало неудобно

0:07:19.727,0:07:27.257
(Вода шипит)

0:07:27.907,0:07:31.887
(Шунмейкер) "Марти всегда ободрял нас[br]в желании

0:07:31.887,0:07:35.130
подержать сцену иногда немножко дольше...

0:07:35.259,0:07:40.219
(Вода шипит)

0:07:40.402,0:07:43.141
И потом закончить, если это оправданно."

0:07:44.138,0:07:48.040
Что действительно важно, так[br]это реакция, которую вы хотите от зрителя

0:07:50.747,0:07:52.667
(Два выстрела)

0:07:55.814,0:07:59.138
Потому что иногда, вы можете сделать это[br]только с необычным монтажем

0:08:02.910,0:08:04.909
И это приводит меня к последнему вопросу:

0:08:04.909,0:08:08.220
Если монтаж настолько интуитивен,[br]как ему научится?

0:08:08.640,0:08:10.200
Я знаю только один путь:

0:08:10.799,0:08:11.939
Практика.

0:08:12.227,0:08:15.340
(Мёрч) "И монтаж очень похож[br]в этом плане на танец

0:08:15.702,0:08:18.592
Вы можете объяснить азы танца,

0:08:19.056,0:08:21.868
но чтобы танцевать по-настоящему,[br]вы должны танцевать

0:08:22.571,0:08:23.874
Вы должны монтировать.

0:08:23.874,0:08:26.905
И по мере работы вы разовьете[br]чувство ритма и эмоций

0:08:26.905,0:08:28.755
Которое уникально для вас

0:08:28.938,0:08:31.698
Я делаю это уже 10 лет и я все ещё учусь

0:08:31.872,0:08:35.728
Но каждый раз, когда я расстроен монтажем,[br]я думаю о том, что сказал Майкл Кан

0:08:35.758,0:08:37.875
(Кан) "Вот что прекрастно в монтаже,

0:08:37.875,0:08:40.415
ну и может быть у сценаристов тоже такое,[br]так это

0:08:40.415,0:08:43.940
что вот есть весь фильм, не важно,[br]я беру и работаю с кусочками

0:08:45.004,0:08:47.078
Одна сцена за раз, [br]один кадр за раз

0:08:47.410,0:08:50.107
И фильма ещё много, а я просто [br]делаю все постепенно."

0:08:50.237,0:08:52.130
Так что берите один кадр

0:08:52.684,0:08:54.404
Потому что когда вы видите[br]любую картину

0:08:55.066,0:08:56.516
(Мужчина) "Тебе не все равно?"

0:08:56.982,0:08:58.962
Вы заметите в ней эмоции и ритм

0:08:59.062,0:09:03.830
(Женщина сопит и громко дышит)

0:09:06.151,0:09:07.174
И вы почувствуете...

0:09:07.637,0:09:08.378
Когда..

0:09:08.578,0:09:09.188
Нужно...