WEBVTT 00:00:01.213 --> 00:00:04.176 Oi, meu nome é Tony, e este é "Every Frame A Painting". 00:00:08.828 --> 00:00:11.947 Um dia desses, me pediram para descrever o meu processo de edição. 00:00:12.248 --> 00:00:15.532 Então eu comecei a falar sobre organização e seleção de filmagem. 00:00:15.804 --> 00:00:21.008 E ela disse: "Não, o processo em si. Como você sabe quando cortar?" 00:00:23.728 --> 00:00:25.557 E eu não consegui descrever. 00:00:26.025 --> 00:00:28.750 Como vários editores, eu corto com meus instintos. 00:00:28.897 --> 00:00:31.567 Nada atrapalha o processo de edição... 00:00:31.567 --> 00:00:34.567 é o processo do seu pensamento. 00:00:34.567 --> 00:00:37.450 Eu não corto com o que eu chamo de "conhecimento". 00:00:37.450 --> 00:00:40.360 Eu tenho que mergulhar na coisa e sentir. 00:00:40.450 --> 00:00:44.837 É da mesma forma para mim. Tenho que pensar e sentir a edição. 00:00:45.113 --> 00:00:47.675 Então hoje eu gostaria de falar sobre esse processo. 00:00:48.010 --> 00:00:50.782 Como um editor pensa e sente? 00:00:55.356 --> 00:00:59.166 A primeira coisa que você precisa saber é que a edição tem tudo a ver com os olhos. 00:00:59.166 --> 00:01:02.577 Mais que qualquer outro fator, os olhos informam a emoção de uma cena. 00:01:02.688 --> 00:01:04.660 E os grandes atores sabem que eles... 00:01:04.660 --> 00:01:07.110 transmitem mais pelos olhos do que por diálogo. 00:01:07.393 --> 00:01:10.343 Eu disse: "Bem, eu não tenho nada a dizer"... 00:01:10.643 --> 00:01:13.607 E ele disse: "Como assim você não tem nada a dizer?" 00:01:13.999 --> 00:01:19.341 Ele disse: "Claro que você tem algo a dizer. Você tem coisas maravilhosas a dizer! 00:01:19.485 --> 00:01:24.511 Mas você senta aí e ouve, pensa em coisas extraordinárias a dizer... 00:01:24.707 --> 00:01:26.454 - Elliot, querido! - Hmm? 00:01:26.820 --> 00:01:29.009 Você provou isso? Estão maravilhosos! 00:01:29.179 --> 00:01:31.851 ...e decide não dizê-las! 00:01:32.211 --> 00:01:33.841 É isso que você está fazendo!" 00:01:33.921 --> 00:01:36.739 E quando eu vejo uma filmagem, isso é o que eu procuro. 00:01:36.968 --> 00:01:39.786 Momentos onde eu possa ver uma mudança nos olhos do ator. 00:01:39.919 --> 00:01:41.802 Como quando ele toma uma decisão. 00:01:45.425 --> 00:01:49.172 Planos assim são fortes porque funcionam muito bem com outros planos. 00:01:49.233 --> 00:01:52.814 Por exemplo, quando cortamos dos seus olhos para o que ele está olhando. 00:01:56.567 --> 00:02:00.036 Isso nos diz, sem palavras, o que ele está pensando. 00:02:01.482 --> 00:02:04.533 O próximo conceito foi muito difícil para eu aprender. 00:02:04.758 --> 00:02:07.047 Emoções precisam de tempo. 00:02:07.257 --> 00:02:10.350 Quando assistimos pessoas na tela, sentimos uma conexão com elas. 00:02:10.527 --> 00:02:14.596 E isso é porque temos tempo para olhar seus rostos antes de falarem. 00:02:15.117 --> 00:02:16.814 (Falando Chinês) 00:02:19.244 --> 00:02:21.556 E tempo para vê-los depois. 00:02:26.219 --> 00:02:30.829 Editores têm que decidir: "Quanto tempo eu dou a essa emoção?" 00:02:30.949 --> 00:02:33.894 Então vamos a um exercício. Veja este plano. 00:02:34.027 --> 00:02:36.512 O que você sente ao assistir? 00:02:42.734 --> 00:02:44.135 Agora vamos tentar de novo. 00:02:44.243 --> 00:02:46.796 O que você sente quando assiste isto? 00:02:56.375 --> 00:02:57.970 Foi uma emoção diferente? 00:02:59.178 --> 00:03:01.071 Edição é cheia de decisões como essa. 00:03:01.071 --> 00:03:03.445 Onde quatro segundos fazem uma grande diferença. 00:03:03.587 --> 00:03:07.017 E essas escolhas são difíceis. Não há respostas certas. 00:03:07.306 --> 00:03:10.849 Algumas emoções ficam melhores em um plano único e contínuo. 00:03:11.085 --> 00:03:14.556 (Falando Chinês) 00:03:19.287 --> 00:03:22.191 Mas outras emoções ficam melhores em vários planos. 00:03:22.191 --> 00:03:24.411 Então você pode subir e descer. 00:03:24.411 --> 00:03:28.117 Repare nesta cena, onde Luke Skywalker testa sua habilidade. 00:03:30.285 --> 00:03:34.503 Para facilitar, vamos focar apenas em quanto tempo cada plano tem. 00:03:34.766 --> 00:03:36.786 4 segundos e 15 quadros 00:03:38.683 --> 00:03:42.517 Note que conforme desenvolvemos a cena, cada plano fica menor e menor até o clímax. 00:03:43.207 --> 00:03:44.731 3 segundos e 6 quadros 00:03:46.024 --> 00:03:47.474 2 segundos e 17 quadros 00:03:48.435 --> 00:03:49.681 1 segundo e 23 quadros 00:03:49.993 --> 00:03:53.069 Mas depois de cinco cortes, chegamos ao ápice e começamos a descer. 00:03:53.390 --> 00:03:54.800 4 segundos e 7 quadros 00:03:55.000 --> 00:03:57.540 5 segundos e 18 quadros 00:03:59.240 --> 00:04:02.924 Os planos ficam mais longos, novamente, e duram mais... 00:04:02.924 --> 00:04:04.324 do que da primeira vez. 00:04:05.160 --> 00:04:09.290 Toda essa sequência demora 15 segundos para se elevar, e o dobro... 00:04:09.290 --> 00:04:14.564 para descer, para que nós, o público, sintamos o fracasso de Luke. 00:04:16.419 --> 00:04:19.063 Eu não consigo, é muito grande. 00:04:19.240 --> 00:04:21.435 Mas o que acontece se você encurta esse ritmo? 00:04:21.555 --> 00:04:24.486 Vamos olhar uma cena parecida, feita mais recentemente. 00:04:24.787 --> 00:04:26.846 Veja se consegue sentir a diferença. 00:04:26.972 --> 00:04:28.032 3 segundos e 17 quadros 00:04:28.239 --> 00:04:29.989 3 segundos e 10 quadros 00:04:31.788 --> 00:04:33.458 2 segundos e 8 quadros 00:04:33.616 --> 00:04:35.557 Você consegue, Scott, vamos! 00:04:36.879 --> 00:04:38.060 1 segundo 6 quadros 00:04:38.994 --> 00:04:40.779 Elas não estão me ouvindo. 00:04:41.043 --> 00:04:42.986 Você acreditou nessa emoção? 00:04:43.188 --> 00:04:48.585 Porque nessa cena, o fracasso de Scott durou 30 quadros. 00:04:48.872 --> 00:04:51.965 Em comparação, o fracasso de Luke Skywalker... 00:04:55.568 --> 00:04:57.629 durou 30 segundos. 00:04:59.809 --> 00:05:01.371 Pessoas não são máquinas. 00:05:01.371 --> 00:05:03.581 Nós precisamos de tempo para sentir a emoção. 00:05:03.771 --> 00:05:06.011 E se o filme não nos dá esse tempo... 00:05:06.291 --> 00:05:07.555 não acreditamos nela. 00:05:07.645 --> 00:05:11.087 E eu estou reparando em filmes, recentemente, que eu vejo... 00:05:11.217 --> 00:05:13.297 muitas coisas que não acredito. 00:05:13.297 --> 00:05:16.548 Eu acho que as pessoas estão jogando as coisas... 00:05:16.708 --> 00:05:18.648 e pedindo que você acredite. 00:05:18.648 --> 00:05:20.578 Mas elas não estão te fazendo acreditar. 00:05:20.998 --> 00:05:23.106 E fazer algo convincente é muito difícil. 00:05:23.322 --> 00:05:24.850 Solte o Red. 00:05:25.284 --> 00:05:28.057 Porque o ritmo da cena não é um processo consciente. 00:05:28.057 --> 00:05:29.837 Você só está respondendo ao fato... 00:05:29.837 --> 00:05:32.787 de que cada plano tem um ritmo natural. 00:05:38.264 --> 00:05:42.647 Há uma relação inerente entre a história propriamente dita e... 00:05:42.647 --> 00:05:46.017 como contar a história, e o ritmo com o qual você a conta. 00:05:46.017 --> 00:05:51.537 E a edição é 70% ritmo. 00:05:56.119 --> 00:05:57.960 Às vezes o ritmo é óbvio... 00:05:57.960 --> 00:06:01.060 como quando o ator está fazendo algo bem físico. 00:06:09.210 --> 00:06:11.550 Mas outras vezes é bem sutil. 00:06:11.550 --> 00:06:14.760 Por exemplo, o ritmo de pessoas caminhando... 00:06:15.712 --> 00:06:20.706 ou o ritmo de um restaurante, com cozinheiros, fregueses, garçonetes. 00:06:22.564 --> 00:06:25.440 Esses ritmos são mais próximos ao que sentimos no dia-a-dia. 00:06:25.440 --> 00:06:27.883 E eu na verdade acho que são mais difíceis de editar. 00:06:28.369 --> 00:06:32.101 Mas se você vir qualquer coisa várias vezes, você eventualmente sente o momento... 00:06:32.101 --> 00:06:34.355 quando o plano quer que você corte. 00:06:42.654 --> 00:06:46.246 A edição clássica de Hollywood tem muito a ver com o ritmo. 00:06:46.393 --> 00:06:49.762 E isso é que queremos dizer com "a edição é invisível". 00:06:50.125 --> 00:06:52.564 O corte acontece tão naturalmente... 00:06:52.987 --> 00:06:56.011 Tem mais alguma coisa que quer saber sobre mim? 00:06:56.011 --> 00:06:57.233 ...que você não percebe. 00:06:57.420 --> 00:06:59.661 Quer ir para o meu quarto? 00:07:00.013 --> 00:07:02.074 Mas você não precisa sempre ser invisível. 00:07:02.291 --> 00:07:05.151 Algumas emoções ficam melhores se o corte for destoante. 00:07:05.151 --> 00:07:07.261 Como por exemplo, se alguém está agitado. 00:07:15.330 --> 00:07:16.817 E outros momentos ficam melhores... 00:07:16.817 --> 00:07:19.577 se você cortar para fazer o público desconfortável. 00:07:27.907 --> 00:07:31.887 Uma das coisas que o Marty sempre nos encorajou a fazer é... 00:07:31.887 --> 00:07:35.130 às vezes segurar um pouco a mais. 00:07:40.402 --> 00:07:43.631 E aí cortar, se for justificado. 00:07:44.138 --> 00:07:48.300 O que realmente importa é: qual reação você quer provocar? 00:07:55.814 --> 00:07:59.288 Porque às vezes você só consegue isso com um corte inusitado. 00:08:02.910 --> 00:08:04.909 E isso me traz ao meu último ponto. 00:08:04.909 --> 00:08:08.220 Se edição é tão intuitiva, como você aprende? 00:08:08.640 --> 00:08:10.310 Eu só sei uma maneira... 00:08:10.699 --> 00:08:12.099 praticando. 00:08:12.227 --> 00:08:15.470 E edição é muito similar à dança. 00:08:15.702 --> 00:08:18.892 Você pode explicar os fundamentos da dança... 00:08:19.056 --> 00:08:21.868 mas para realmente aprender a dançar, você precisa dançar. 00:08:22.571 --> 00:08:23.874 Você precisa editar. 00:08:23.874 --> 00:08:26.905 E conforme você edita, desenvolve uma noção de ritmo e emoção... 00:08:26.905 --> 00:08:28.755 que é propriamente sua. 00:08:28.938 --> 00:08:31.698 Eu edito há dez anos e ainda não cheguei lá. 00:08:31.872 --> 00:08:35.727 Mas sempre que fico frustrado com uma edição, lembro do que Michael Khan disse... 00:08:35.758 --> 00:08:37.875 O que é lindo sobre edição é-- 00:08:37.875 --> 00:08:40.414 E acho que escritores também sentem isso. 00:08:40.414 --> 00:08:43.940 Eu vejo que há todo esse filme. Não importa, faço uma parte por vez. 00:08:45.004 --> 00:08:47.298 Uma cena por vez, um corte por vez. 00:08:47.410 --> 00:08:50.107 E há um monte de filme, Eu faço uma coisa por vez. 00:08:50.237 --> 00:08:52.300 Então vá um plano por vez. 00:08:52.684 --> 00:08:54.504 Porque se você assistir a qualquer imagem... 00:08:55.066 --> 00:08:56.516 Você se importa? 00:08:56.982 --> 00:09:00.002 ...você verá que há uma emoção e um ritmo. 00:09:05.981 --> 00:09:07.514 E você tem que sentir... 00:09:07.637 --> 00:09:08.438 quando tem... 00:09:08.578 --> 00:09:09.568 que...