WEBVTT

00:00:01.213 --> 00:00:04.176
Oi, meu nome é Tony,
e este é "Every Frame A Painting".

00:00:08.828 --> 00:00:11.947
Um dia desses, me pediram
para descrever o meu processo de edição.

00:00:12.248 --> 00:00:15.532
Então eu comecei a falar sobre
organização e seleção de filmagem.

00:00:15.804 --> 00:00:21.008
E ela disse: "Não, o processo em si.
Como você sabe quando cortar?"

00:00:23.728 --> 00:00:25.557
E eu não consegui descrever.

00:00:26.025 --> 00:00:28.750
Como vários editores,
eu corto com meus instintos.

00:00:28.897 --> 00:00:31.567
Nada atrapalha
o processo de edição...

00:00:31.567 --> 00:00:34.567
é o processo do seu pensamento.

00:00:34.567 --> 00:00:37.450
Eu não corto com o que
eu chamo de "conhecimento".

00:00:37.450 --> 00:00:40.360
Eu tenho que mergulhar
na coisa e sentir.

00:00:40.450 --> 00:00:44.837
É da mesma forma para mim.
Tenho que pensar e sentir a edição.

00:00:45.113 --> 00:00:47.675
Então hoje eu gostaria de
falar sobre esse processo.

00:00:48.010 --> 00:00:50.782
Como um editor pensa e sente?

00:00:55.356 --> 00:00:59.166
A primeira coisa que você precisa saber
é que a edição tem tudo a ver com os olhos.

00:00:59.166 --> 00:01:02.577
Mais que qualquer outro fator,
os olhos informam a emoção de uma cena.

00:01:02.688 --> 00:01:04.660
E os grandes atores
sabem que eles...

00:01:04.660 --> 00:01:07.110
transmitem mais pelos olhos
do que por diálogo.

00:01:07.393 --> 00:01:10.343
Eu disse:
"Bem, eu não tenho nada a dizer"...

00:01:10.643 --> 00:01:13.607
E ele disse:
"Como assim você não tem nada a dizer?"

00:01:13.999 --> 00:01:19.341
Ele disse: "Claro que você tem algo a dizer.
Você tem coisas maravilhosas a dizer!

00:01:19.485 --> 00:01:24.511
Mas você senta aí e ouve,
pensa em coisas extraordinárias a dizer...

00:01:24.707 --> 00:01:26.454
- Elliot, querido!
- Hmm?

00:01:26.820 --> 00:01:29.009
Você provou isso?
Estão maravilhosos!

00:01:29.179 --> 00:01:31.851
...e decide não dizê-las!

00:01:32.211 --> 00:01:33.841
É isso que você está fazendo!"

00:01:33.921 --> 00:01:36.739
E quando eu vejo uma filmagem,
isso é o que eu procuro.

00:01:36.968 --> 00:01:39.786
Momentos onde eu possa ver
uma mudança nos olhos do ator.

00:01:39.919 --> 00:01:41.802
Como quando
ele toma uma decisão.

00:01:45.425 --> 00:01:49.172
Planos assim são fortes porque
funcionam muito bem com outros planos.

00:01:49.233 --> 00:01:52.814
Por exemplo, quando cortamos
dos seus olhos para o que ele está olhando.

00:01:56.567 --> 00:02:00.036
Isso nos diz, sem palavras,
o que ele está pensando.

00:02:01.482 --> 00:02:04.533
O próximo conceito
foi muito difícil para eu aprender.

00:02:04.758 --> 00:02:07.047
Emoções precisam de tempo.

00:02:07.257 --> 00:02:10.350
Quando assistimos pessoas na tela,
sentimos uma conexão com elas.

00:02:10.527 --> 00:02:14.596
E isso é porque temos tempo
para olhar seus rostos antes de falarem.

00:02:15.117 --> 00:02:16.814
(Falando Chinês)

00:02:19.244 --> 00:02:21.556
E tempo para vê-los depois.

00:02:26.219 --> 00:02:30.829
Editores têm que decidir:
"Quanto tempo eu dou a essa emoção?"

00:02:30.949 --> 00:02:33.894
Então vamos a um exercício.
Veja este plano.

00:02:34.027 --> 00:02:36.512
O que você sente ao assistir?

00:02:42.734 --> 00:02:44.135
Agora vamos tentar de novo.

00:02:44.243 --> 00:02:46.796
O que você sente
quando assiste isto?

00:02:56.375 --> 00:02:57.970
Foi uma emoção diferente?

00:02:59.178 --> 00:03:01.071
Edição é cheia
de decisões como essa.

00:03:01.071 --> 00:03:03.445
Onde quatro segundos
fazem uma grande diferença.

00:03:03.587 --> 00:03:07.017
E essas escolhas são difíceis.
Não há respostas certas.

00:03:07.306 --> 00:03:10.849
Algumas emoções ficam melhores
em um plano único e contínuo.

00:03:11.085 --> 00:03:14.556
(Falando Chinês)

00:03:19.287 --> 00:03:22.191
Mas outras emoções ficam
melhores em vários planos.

00:03:22.191 --> 00:03:24.411
Então você pode
subir e descer.

00:03:24.411 --> 00:03:28.117
Repare nesta cena, onde Luke
Skywalker testa sua habilidade.

00:03:30.285 --> 00:03:34.503
Para facilitar, vamos focar
apenas em quanto tempo cada plano tem.

00:03:34.766 --> 00:03:36.786
4 segundos e 15 quadros

00:03:38.683 --> 00:03:42.517
Note que conforme desenvolvemos a cena,
cada plano fica menor e menor até o clímax.

00:03:43.207 --> 00:03:44.731
3 segundos e 6 quadros

00:03:46.024 --> 00:03:47.474
2 segundos e 17 quadros

00:03:48.435 --> 00:03:49.681
1 segundo e 23 quadros

00:03:49.993 --> 00:03:53.069
Mas depois de cinco cortes,
chegamos ao ápice e começamos a descer.

00:03:53.390 --> 00:03:54.800
4 segundos e 7 quadros

00:03:55.000 --> 00:03:57.540
5 segundos e 18 quadros

00:03:59.240 --> 00:04:02.924
Os planos ficam mais longos,
novamente, e duram mais...

00:04:02.924 --> 00:04:04.324
do que da primeira vez.

00:04:05.160 --> 00:04:09.290
Toda essa sequência demora
15 segundos para se elevar, e o dobro...

00:04:09.290 --> 00:04:14.564
para descer, para que nós,
o público, sintamos o fracasso de Luke.

00:04:16.419 --> 00:04:19.063
Eu não consigo,
é muito grande.

00:04:19.240 --> 00:04:21.435
Mas o que acontece
se você encurta esse ritmo?

00:04:21.555 --> 00:04:24.486
Vamos olhar uma cena parecida,
feita mais recentemente.

00:04:24.787 --> 00:04:26.846
Veja se consegue
sentir a diferença.

00:04:26.972 --> 00:04:28.032
3 segundos e 17 quadros

00:04:28.239 --> 00:04:29.989
3 segundos e 10 quadros

00:04:31.788 --> 00:04:33.458
2 segundos e 8 quadros

00:04:33.616 --> 00:04:35.557
Você consegue,
Scott, vamos!

00:04:36.879 --> 00:04:38.060
1 segundo 6 quadros

00:04:38.994 --> 00:04:40.779
Elas não estão me ouvindo.

00:04:41.043 --> 00:04:42.986
Você acreditou
nessa emoção?

00:04:43.188 --> 00:04:48.585
Porque nessa cena, o fracasso
de Scott durou 30 quadros.

00:04:48.872 --> 00:04:51.965
Em comparação,
o fracasso de Luke Skywalker...

00:04:55.568 --> 00:04:57.629
durou 30 segundos.

00:04:59.809 --> 00:05:01.371
Pessoas não são máquinas.

00:05:01.371 --> 00:05:03.581
Nós precisamos de tempo
para sentir a emoção.

00:05:03.771 --> 00:05:06.011
E se o filme não
nos dá esse tempo...

00:05:06.291 --> 00:05:07.555
não acreditamos nela.

00:05:07.645 --> 00:05:11.087
E eu estou reparando
em filmes, recentemente, que eu vejo...

00:05:11.217 --> 00:05:13.297
muitas coisas
que não acredito.

00:05:13.297 --> 00:05:16.548
Eu acho que as pessoas
estão jogando as coisas...

00:05:16.708 --> 00:05:18.648
e pedindo que você acredite.

00:05:18.648 --> 00:05:20.578
Mas elas não estão
te fazendo acreditar.

00:05:20.998 --> 00:05:23.106
E fazer algo convincente
é muito difícil.

00:05:23.322 --> 00:05:24.850
Solte o Red.

00:05:25.284 --> 00:05:28.057
Porque o ritmo da cena
não é um processo consciente.

00:05:28.057 --> 00:05:29.837
Você só está
respondendo ao fato...

00:05:29.837 --> 00:05:32.787
de que cada plano
tem um ritmo natural.

00:05:38.264 --> 00:05:42.647
Há uma relação inerente
entre a história propriamente dita e...

00:05:42.647 --> 00:05:46.017
como contar a história, e o ritmo
com o qual você a conta.

00:05:46.017 --> 00:05:51.537
E a edição é 70% ritmo.

00:05:56.119 --> 00:05:57.960
Às vezes o ritmo é óbvio...

00:05:57.960 --> 00:06:01.060
como quando o ator está
fazendo algo bem físico.

00:06:09.210 --> 00:06:11.550
Mas outras vezes
é bem sutil.

00:06:11.550 --> 00:06:14.760
Por exemplo, o ritmo
de pessoas caminhando...

00:06:15.712 --> 00:06:20.706
ou o ritmo de um restaurante,
com cozinheiros, fregueses, garçonetes.

00:06:22.564 --> 00:06:25.440
Esses ritmos são mais próximos
ao que sentimos no dia-a-dia.

00:06:25.440 --> 00:06:27.883
E eu na verdade acho
que são mais difíceis de editar.

00:06:28.369 --> 00:06:32.101
Mas se você vir qualquer coisa várias
vezes, você eventualmente sente o momento...

00:06:32.101 --> 00:06:34.355
quando o plano quer
que você corte.

00:06:42.654 --> 00:06:46.246
A edição clássica de Hollywood
tem muito a ver com o ritmo.

00:06:46.393 --> 00:06:49.762
E isso é que queremos dizer
com "a edição é invisível".

00:06:50.125 --> 00:06:52.564
O corte acontece
tão naturalmente...

00:06:52.987 --> 00:06:56.011
Tem mais alguma
coisa que quer saber sobre mim?

00:06:56.011 --> 00:06:57.233
...que você não percebe.

00:06:57.420 --> 00:06:59.661
Quer ir para o meu quarto?

00:07:00.013 --> 00:07:02.074
Mas você não precisa
sempre ser invisível.

00:07:02.291 --> 00:07:05.151
Algumas emoções ficam
melhores se o corte for destoante.

00:07:05.151 --> 00:07:07.261
Como por exemplo,
se alguém está agitado.

00:07:15.330 --> 00:07:16.817
E outros momentos
ficam melhores...

00:07:16.817 --> 00:07:19.577
se você cortar para fazer
o público desconfortável.

00:07:27.907 --> 00:07:31.887
Uma das coisas que o Marty sempre
nos encorajou a fazer é...

00:07:31.887 --> 00:07:35.130
às vezes segurar
um pouco a mais.

00:07:40.402 --> 00:07:43.631
E aí cortar,
se for justificado.

00:07:44.138 --> 00:07:48.300
O que realmente importa é:
qual reação você quer provocar?

00:07:55.814 --> 00:07:59.288
Porque às vezes você só consegue isso
com um corte inusitado.

00:08:02.910 --> 00:08:04.909
E isso me traz
ao meu último ponto.

00:08:04.909 --> 00:08:08.220
Se edição é tão intuitiva,
como você aprende?

00:08:08.640 --> 00:08:10.310
Eu só sei uma maneira...

00:08:10.699 --> 00:08:12.099
praticando.

00:08:12.227 --> 00:08:15.470
E edição é
muito similar à dança.

00:08:15.702 --> 00:08:18.892
Você pode explicar os
fundamentos da dança...

00:08:19.056 --> 00:08:21.868
mas para realmente aprender
a dançar, você precisa dançar.

00:08:22.571 --> 00:08:23.874
Você precisa editar.

00:08:23.874 --> 00:08:26.905
E conforme você edita, desenvolve
uma noção de ritmo e emoção...

00:08:26.905 --> 00:08:28.755
que é propriamente sua.

00:08:28.938 --> 00:08:31.698
Eu edito há dez anos
e ainda não cheguei lá.

00:08:31.872 --> 00:08:35.727
Mas sempre que fico frustrado com uma
edição, lembro do que Michael Khan disse...

00:08:35.758 --> 00:08:37.875
O que é lindo
sobre edição é--

00:08:37.875 --> 00:08:40.414
E acho que escritores
também sentem isso.

00:08:40.414 --> 00:08:43.940
Eu vejo que há todo esse filme.
Não importa, faço uma parte por vez.

00:08:45.004 --> 00:08:47.298
Uma cena por vez,
um corte por vez.

00:08:47.410 --> 00:08:50.107
E há um monte de filme,
Eu faço uma coisa por vez.

00:08:50.237 --> 00:08:52.300
Então vá um plano por vez.

00:08:52.684 --> 00:08:54.504
Porque se você assistir
a qualquer imagem...

00:08:55.066 --> 00:08:56.516
Você se importa?

00:08:56.982 --> 00:09:00.002
...você verá que há uma
emoção e um ritmo.

00:09:05.981 --> 00:09:07.514
E você tem que sentir...

00:09:07.637 --> 00:09:08.438
quando tem...

00:09:08.578 --> 00:09:09.568
que...