1
00:00:01,213 --> 00:00:04,176
Oi, meu nome é Tony,
e este é "Every Frame A Painting".

2
00:00:08,828 --> 00:00:11,947
Um dia desses, me pediram
para descrever o meu processo de edição.

3
00:00:12,248 --> 00:00:15,532
Então eu comecei a falar sobre
organização e seleção de filmagem.

4
00:00:15,804 --> 00:00:21,008
E ela disse: "Não, o processo em si.
Como você sabe quando cortar?"

5
00:00:23,728 --> 00:00:25,557
E eu não consegui descrever.

6
00:00:26,025 --> 00:00:28,750
Como vários editores,
eu corto com meus instintos.

7
00:00:28,897 --> 00:00:31,567
Nada atrapalha
o processo de edição...

8
00:00:31,567 --> 00:00:34,567
é o processo do seu pensamento.

9
00:00:34,567 --> 00:00:37,450
Eu não corto com o que
eu chamo de "conhecimento".

10
00:00:37,450 --> 00:00:40,360
Eu tenho que mergulhar
na coisa e sentir.

11
00:00:40,450 --> 00:00:44,837
É da mesma forma para mim.
Tenho que pensar e sentir a edição.

12
00:00:45,113 --> 00:00:47,675
Então hoje eu gostaria de
falar sobre esse processo.

13
00:00:48,010 --> 00:00:50,782
Como um editor pensa e sente?

14
00:00:55,356 --> 00:00:59,166
A primeira coisa que você precisa saber
é que a edição tem tudo a ver com os olhos.

15
00:00:59,166 --> 00:01:02,577
Mais que qualquer outro fator,
os olhos informam a emoção de uma cena.

16
00:01:02,688 --> 00:01:04,660
E os grandes atores
sabem que eles...

17
00:01:04,660 --> 00:01:07,110
transmitem mais pelos olhos
do que por diálogo.

18
00:01:07,393 --> 00:01:10,343
Eu disse:
"Bem, eu não tenho nada a dizer"...

19
00:01:10,643 --> 00:01:13,607
E ele disse:
"Como assim você não tem nada a dizer?"

20
00:01:13,999 --> 00:01:19,341
Ele disse: "Claro que você tem algo a dizer.
Você tem coisas maravilhosas a dizer!

21
00:01:19,485 --> 00:01:24,511
Mas você senta aí e ouve,
pensa em coisas extraordinárias a dizer...

22
00:01:24,707 --> 00:01:26,454
- Elliot, querido!
- Hmm?

23
00:01:26,820 --> 00:01:29,009
Você provou isso?
Estão maravilhosos!

24
00:01:29,179 --> 00:01:31,851
...e decide não dizê-las!

25
00:01:32,211 --> 00:01:33,841
É isso que você está fazendo!"

26
00:01:33,921 --> 00:01:36,739
E quando eu vejo uma filmagem,
isso é o que eu procuro.

27
00:01:36,968 --> 00:01:39,786
Momentos onde eu possa ver
uma mudança nos olhos do ator.

28
00:01:39,919 --> 00:01:41,802
Como quando
ele toma uma decisão.

29
00:01:45,425 --> 00:01:49,172
Planos assim são fortes porque
funcionam muito bem com outros planos.

30
00:01:49,233 --> 00:01:52,814
Por exemplo, quando cortamos
dos seus olhos para o que ele está olhando.

31
00:01:56,567 --> 00:02:00,036
Isso nos diz, sem palavras,
o que ele está pensando.

32
00:02:01,482 --> 00:02:04,533
O próximo conceito
foi muito difícil para eu aprender.

33
00:02:04,758 --> 00:02:07,047
Emoções precisam de tempo.

34
00:02:07,257 --> 00:02:10,350
Quando assistimos pessoas na tela,
sentimos uma conexão com elas.

35
00:02:10,527 --> 00:02:14,596
E isso é porque temos tempo
para olhar seus rostos antes de falarem.

36
00:02:15,117 --> 00:02:16,814
(Falando Chinês)

37
00:02:19,244 --> 00:02:21,556
E tempo para vê-los depois.

38
00:02:26,219 --> 00:02:30,829
Editores têm que decidir:
"Quanto tempo eu dou a essa emoção?"

39
00:02:30,949 --> 00:02:33,894
Então vamos a um exercício.
Veja este plano.

40
00:02:34,027 --> 00:02:36,512
O que você sente ao assistir?

41
00:02:42,734 --> 00:02:44,135
Agora vamos tentar de novo.

42
00:02:44,243 --> 00:02:46,796
O que você sente
quando assiste isto?

43
00:02:56,375 --> 00:02:57,970
Foi uma emoção diferente?

44
00:02:59,178 --> 00:03:01,071
Edição é cheia
de decisões como essa.

45
00:03:01,071 --> 00:03:03,445
Onde quatro segundos
fazem uma grande diferença.

46
00:03:03,587 --> 00:03:07,017
E essas escolhas são difíceis.
Não há respostas certas.

47
00:03:07,306 --> 00:03:10,849
Algumas emoções ficam melhores
em um plano único e contínuo.

48
00:03:11,085 --> 00:03:14,556
(Falando Chinês)

49
00:03:19,287 --> 00:03:22,191
Mas outras emoções ficam
melhores em vários planos.

50
00:03:22,191 --> 00:03:24,411
Então você pode
subir e descer.

51
00:03:24,411 --> 00:03:28,117
Repare nesta cena, onde Luke
Skywalker testa sua habilidade.

52
00:03:30,285 --> 00:03:34,503
Para facilitar, vamos focar
apenas em quanto tempo cada plano tem.

53
00:03:34,766 --> 00:03:36,786
4 segundos e 15 quadros

54
00:03:38,683 --> 00:03:42,517
Note que conforme desenvolvemos a cena,
cada plano fica menor e menor até o clímax.

55
00:03:43,207 --> 00:03:44,731
3 segundos e 6 quadros

56
00:03:46,024 --> 00:03:47,474
2 segundos e 17 quadros

57
00:03:48,435 --> 00:03:49,681
1 segundo e 23 quadros

58
00:03:49,993 --> 00:03:53,069
Mas depois de cinco cortes,
chegamos ao ápice e começamos a descer.

59
00:03:53,390 --> 00:03:54,800
4 segundos e 7 quadros

60
00:03:55,000 --> 00:03:57,540
5 segundos e 18 quadros

61
00:03:59,240 --> 00:04:02,924
Os planos ficam mais longos,
novamente, e duram mais...

62
00:04:02,924 --> 00:04:04,324
do que da primeira vez.

63
00:04:05,160 --> 00:04:09,290
Toda essa sequência demora
15 segundos para se elevar, e o dobro...

64
00:04:09,290 --> 00:04:14,564
para descer, para que nós,
o público, sintamos o fracasso de Luke.

65
00:04:16,419 --> 00:04:19,063
Eu não consigo,
é muito grande.

66
00:04:19,240 --> 00:04:21,435
Mas o que acontece
se você encurta esse ritmo?

67
00:04:21,555 --> 00:04:24,486
Vamos olhar uma cena parecida,
feita mais recentemente.

68
00:04:24,787 --> 00:04:26,846
Veja se consegue
sentir a diferença.

69
00:04:26,972 --> 00:04:28,032
3 segundos e 17 quadros

70
00:04:28,239 --> 00:04:29,989
3 segundos e 10 quadros

71
00:04:31,788 --> 00:04:33,458
2 segundos e 8 quadros

72
00:04:33,616 --> 00:04:35,557
Você consegue,
Scott, vamos!

73
00:04:36,879 --> 00:04:38,060
1 segundo 6 quadros

74
00:04:38,994 --> 00:04:40,779
Elas não estão me ouvindo.

75
00:04:41,043 --> 00:04:42,986
Você acreditou
nessa emoção?

76
00:04:43,188 --> 00:04:48,585
Porque nessa cena, o fracasso
de Scott durou 30 quadros.

77
00:04:48,872 --> 00:04:51,965
Em comparação,
o fracasso de Luke Skywalker...

78
00:04:55,568 --> 00:04:57,629
durou 30 segundos.

79
00:04:59,809 --> 00:05:01,371
Pessoas não são máquinas.

80
00:05:01,371 --> 00:05:03,581
Nós precisamos de tempo
para sentir a emoção.

81
00:05:03,771 --> 00:05:06,011
E se o filme não
nos dá esse tempo...

82
00:05:06,291 --> 00:05:07,555
não acreditamos nela.

83
00:05:07,645 --> 00:05:11,087
E eu estou reparando
em filmes, recentemente, que eu vejo...

84
00:05:11,217 --> 00:05:13,297
muitas coisas
que não acredito.

85
00:05:13,297 --> 00:05:16,548
Eu acho que as pessoas
estão jogando as coisas...

86
00:05:16,708 --> 00:05:18,648
e pedindo que você acredite.

87
00:05:18,648 --> 00:05:20,578
Mas elas não estão
te fazendo acreditar.

88
00:05:20,998 --> 00:05:23,106
E fazer algo convincente
é muito difícil.

89
00:05:23,322 --> 00:05:24,850
Solte o Red.

90
00:05:25,284 --> 00:05:28,057
Porque o ritmo da cena
não é um processo consciente.

91
00:05:28,057 --> 00:05:29,837
Você só está
respondendo ao fato...

92
00:05:29,837 --> 00:05:32,787
de que cada plano
tem um ritmo natural.

93
00:05:38,264 --> 00:05:42,647
Há uma relação inerente
entre a história propriamente dita e...

94
00:05:42,647 --> 00:05:46,017
como contar a história, e o ritmo
com o qual você a conta.

95
00:05:46,017 --> 00:05:51,537
E a edição é 70% ritmo.

96
00:05:56,119 --> 00:05:57,960
Às vezes o ritmo é óbvio...

97
00:05:57,960 --> 00:06:01,060
como quando o ator está
fazendo algo bem físico.

98
00:06:09,210 --> 00:06:11,550
Mas outras vezes
é bem sutil.

99
00:06:11,550 --> 00:06:14,760
Por exemplo, o ritmo
de pessoas caminhando...

100
00:06:15,712 --> 00:06:20,706
ou o ritmo de um restaurante,
com cozinheiros, fregueses, garçonetes.

101
00:06:22,564 --> 00:06:25,440
Esses ritmos são mais próximos
ao que sentimos no dia-a-dia.

102
00:06:25,440 --> 00:06:27,883
E eu na verdade acho
que são mais difíceis de editar.

103
00:06:28,369 --> 00:06:32,101
Mas se você vir qualquer coisa várias
vezes, você eventualmente sente o momento...

104
00:06:32,101 --> 00:06:34,355
quando o plano quer
que você corte.

105
00:06:42,654 --> 00:06:46,246
A edição clássica de Hollywood
tem muito a ver com o ritmo.

106
00:06:46,393 --> 00:06:49,762
E isso é que queremos dizer
com "a edição é invisível".

107
00:06:50,125 --> 00:06:52,564
O corte acontece
tão naturalmente...

108
00:06:52,987 --> 00:06:56,011
Tem mais alguma
coisa que quer saber sobre mim?

109
00:06:56,011 --> 00:06:57,233
...que você não percebe.

110
00:06:57,420 --> 00:06:59,661
Quer ir para o meu quarto?

111
00:07:00,013 --> 00:07:02,074
Mas você não precisa
sempre ser invisível.

112
00:07:02,291 --> 00:07:05,151
Algumas emoções ficam
melhores se o corte for destoante.

113
00:07:05,151 --> 00:07:07,261
Como por exemplo,
se alguém está agitado.

114
00:07:15,330 --> 00:07:16,817
E outros momentos
ficam melhores...

115
00:07:16,817 --> 00:07:19,577
se você cortar para fazer
o público desconfortável.

116
00:07:27,907 --> 00:07:31,887
Uma das coisas que o Marty sempre
nos encorajou a fazer é...

117
00:07:31,887 --> 00:07:35,130
às vezes segurar
um pouco a mais.

118
00:07:40,402 --> 00:07:43,631
E aí cortar,
se for justificado.

119
00:07:44,138 --> 00:07:48,300
O que realmente importa é:
qual reação você quer provocar?

120
00:07:55,814 --> 00:07:59,288
Porque às vezes você só consegue isso
com um corte inusitado.

121
00:08:02,910 --> 00:08:04,909
E isso me traz
ao meu último ponto.

122
00:08:04,909 --> 00:08:08,220
Se edição é tão intuitiva,
como você aprende?

123
00:08:08,640 --> 00:08:10,310
Eu só sei uma maneira...

124
00:08:10,699 --> 00:08:12,099
praticando.

125
00:08:12,227 --> 00:08:15,470
E edição é
muito similar à dança.

126
00:08:15,702 --> 00:08:18,892
Você pode explicar os
fundamentos da dança...

127
00:08:19,056 --> 00:08:21,868
mas para realmente aprender
a dançar, você precisa dançar.

128
00:08:22,571 --> 00:08:23,874
Você precisa editar.

129
00:08:23,874 --> 00:08:26,905
E conforme você edita, desenvolve
uma noção de ritmo e emoção...

130
00:08:26,905 --> 00:08:28,755
que é propriamente sua.

131
00:08:28,938 --> 00:08:31,698
Eu edito há dez anos
e ainda não cheguei lá.

132
00:08:31,872 --> 00:08:35,727
Mas sempre que fico frustrado com uma
edição, lembro do que Michael Khan disse...

133
00:08:35,758 --> 00:08:37,875
O que é lindo
sobre edição é--

134
00:08:37,875 --> 00:08:40,414
E acho que escritores
também sentem isso.

135
00:08:40,414 --> 00:08:43,940
Eu vejo que há todo esse filme.
Não importa, faço uma parte por vez.

136
00:08:45,004 --> 00:08:47,298
Uma cena por vez,
um corte por vez.

137
00:08:47,410 --> 00:08:50,107
E há um monte de filme,
Eu faço uma coisa por vez.

138
00:08:50,237 --> 00:08:52,300
Então vá um plano por vez.

139
00:08:52,684 --> 00:08:54,504
Porque se você assistir
a qualquer imagem...

140
00:08:55,066 --> 00:08:56,516
Você se importa?

141
00:08:56,982 --> 00:09:00,002
...você verá que há uma
emoção e um ritmo.

142
00:09:05,981 --> 00:09:07,514
E você tem que sentir...

143
00:09:07,637 --> 00:09:08,438
quando tem...

144
00:09:08,578 --> 00:09:09,568
que...