0:00:01.213,0:00:04.176
안녕! Every Frame a Painting의 토니입니다

0:00:08.828,0:00:11.807
최근에 '어떻게 편집 하냐'는 질문을 받았어요

0:00:12.248,0:00:15.282
그래서 우선 촬영파일을 정리하고, 그중에 선택... 에 대해 말하려던 찰나

0:00:15.804,0:00:21.130
"아니 그런거 말고요. 어느 부분에서 자르고, 그런건 어떻게 아세요?"

0:00:23.728,0:00:25.347
그런데 정말 설명을 못 하겠더라구요!

0:00:26.025,0:00:28.680
대부분의 편집자들처럼, 제 직감을 따르거든요

0:00:28.897,0:00:31.567
"편집 과정엔 필요한게 없어요...

0:00:31.567,0:00:34.567
왜냐면 편집은 생각과 같은거에요

0:00:34.567,0:00:37.450
저는 '지식'으로 편집하지 않아요[br](쥬라기 공원 편집감독, 마이클 칸)

0:00:37.450,0:00:40.450
작품 안에 들어가서 직접 느껴야 하죠"

0:00:40.450,0:00:44.467
저도 똑같아요[br]편집하며 저만의 생각과 감정을 갖게되죠

0:00:45.113,0:00:47.295
그래서 오늘은, [br]바로 이 과정에 대한 이야기에요

0:00:48.010,0:00:50.612
편집자는 어떤식으로 생각하고 느끼는 걸까요?

0:00:55.356,0:00:58.976
편집에서 가장 중요한 것은 [br]바로 '눈' 이에요

0:00:58.976,0:01:02.688
눈은 다른 어떤 것들보다[br]가장 많은 감정을 담고있어요

0:01:02.688,0:01:04.660
그래서 훌륭한 배우들은 대화보다

0:01:04.660,0:01:07.110
눈으로 더 많은 이야기를 합니다

0:01:07.393,0:01:10.343
“내가 ‘나는 더 할 말 없어’ 라고 했더니

0:01:10.643,0:01:13.607
그 사람이[br]‘할 말이 없다니 그게 뭔 소리야?’

0:01:13.999,0:01:18.780
‘할 말 엄청 많은거 다 알아![br]멋진 얘기 많이 가지고 있으면서!

0:01:19.485,0:01:24.011
근데 그냥 앉아서 듣고만 있잖아,[br]니 얘기는 머리속으로만 하고...

0:01:24.707,0:01:26.454
“앨리엇, 자기야”[br]“응?”

0:01:26.820,0:01:28.939
“이거 먹어 봤어?[br]엄청 맛있네!”

0:01:29.459,0:01:31.851
…그리고 그냥 말 안하기로 혼자 결정 해 버리고![br](웃음)

0:01:32.211,0:01:33.921
넌 할말이 없는게 아니라, 그게 니 모습이다!”

0:01:33.921,0:01:36.739
제가 촬영분을 확인할때 찾는 것들이 있어요

0:01:36.968,0:01:39.436
배우의 눈빛이 변하는 순간들이죠

0:01:39.919,0:01:41.632
지금처럼, 어떤 결정을 내리는 순간들이요

0:01:45.575,0:01:49.103
이런 숏들이 강렬한 이유는[br]다른 숏들과 같이 쓰면 효과적이기 때문인데

0:01:49.103,0:01:52.534
예를들어, 이 남자의 눈을 보여주고나서[br]누구를 응시하고 있는지 보여주면

0:01:56.567,0:01:59.846
무슨 생각을 하는지 [br]한 마디 말 없이 전달 할수 있죠

0:02:01.482,0:02:04.063
다음으로 말할 개념은

0:02:04.758,0:02:06.827
'감정은 시간이 걸린다' 입니다

0:02:07.257,0:02:10.390
우리가 화면속 인물들과 교감하거나[br]그들을 공감 할 수 있는건

0:02:10.390,0:02:13.846
인물이 말 하기 전에 짓는 표정을[br]보여주는 순간들 덕분입니다

0:02:15.197,0:02:16.814
(중국어 몰라요)

0:02:17.724,0:02:19.134
(문 쾅)

0:02:19.544,0:02:21.246
대사 후의 표정을 보여주는 순간들도 포함해서요

0:02:26.219,0:02:30.289
편집자는 “이 감정은 어느정도의[br]시간을 둬야 할까?”를 결정해야 합니다

0:02:31.019,0:02:33.614
그럼 연습 문제를 같이 풀어볼까요?[br]화면을 봐주세요

0:02:34.027,0:02:35.802
어떤 감정이 느껴지는지 생각해 보세요

0:02:42.734,0:02:43.965
다시 해볼게요

0:02:44.393,0:02:46.536
그럼 이번엔 어떤 감정이 떠오르나요?

0:02:56.375,0:02:57.970
두 장면이 조금 다르게 느껴지셨나요?

0:02:59.178,0:03:01.071
편집이란 이런 결정들의 연속입니다

0:03:01.071,0:03:03.305
4초만으로도 모든게 달라지기 때문이에요

0:03:03.587,0:03:06.657
정답이 없기 때문에[br]결정을 내리기가 더 어렵죠

0:03:07.306,0:03:10.709
어떤 감정은 이렇게[br]하나의 롱테이크 숏일때 더 잘 전달되고

0:03:19.287,0:03:22.191
어떤 감정은 [br]여러개의 숏일때 더 효과적입니다

0:03:22.191,0:03:24.411
감정을 쌓아 올리고 내리는게[br]더 쉽기 때문이에요

0:03:24.411,0:03:27.647
이 장면은 루크 스카이워커가[br]자신을 시험하는 장면입니다

0:03:28.231,0:03:29.555
(ㅎ ㅏ ...)

0:03:30.285,0:03:34.053
각 숏의 길이에 주목해 주세요

0:03:38.683,0:03:42.547
클라이맥스를 향해 갈수록[br]숏의 길이가 점점 더 짧아 집니다

0:03:49.993,0:03:52.849
다섯개 숏으로 감정을 올렸다가[br]클라이맥스 후 감정을 내립니다

0:03:54.930,0:03:56.540
(ㅇ ㅔ 휴...ㅉㅉ)

0:03:59.240,0:04:01.934
숏의 길이도 다시 점점 길어질 뿐만 아니라

0:04:01.934,0:04:04.324
아까보다 더 오래동안 피사체를 잡고 있죠

0:04:05.160,0:04:10.000
이 시퀀스는 총 15초 정도 길이인데[br]감정이 ‘내려가는’ 부분이 두배 더 깁니다

0:04:10.000,0:04:14.354
덕분에 관객들은 두배의 시간동안[br]루크의 실패를 교감하게 되는것이죠

0:04:15.319,0:04:18.868
"헉...ㅎ ㅓ억... 못하겠어요... 너무 ㅋㅓ요"

0:04:19.240,0:04:21.376
그럼 이 시간을 더 짧게 줄이면[br]어떤 느낌이 들까요?

0:04:21.556,0:04:24.486
방금과 비슷하지만[br]더 최근에 만들어진 장면을 보시겠습니다

0:04:24.787,0:04:26.846
차이를 구분해 보세요

0:04:33.616,0:04:35.457
"할 수 있어 스콧, 커몬!"

0:04:38.994,0:04:40.779
"쟤네 나 무시하고 있어"

0:04:41.043,0:04:42.566
방금 느끼셨나요?

0:04:42.748,0:04:47.815
이 씬은 스콧의 실패를[br]겨우 30 프레임만에 보여줬어요

0:04:48.872,0:04:51.355
대조적으로[br]루크 스카이워크의 실패는

0:04:55.568,0:04:57.079
30초가 걸렸죠

0:04:59.809,0:05:01.371
인간은 기계가 아니라서

0:05:01.371,0:05:03.331
감정을 느끼기 까지[br]어느정도의 시간이 걸립니다

0:05:03.771,0:05:05.841
만약 영화가 감정을 느낄[br]충분한 여유를 주지 않는다면

0:05:06.291,0:05:07.645
진정성을 느끼지 못하겠죠

0:05:07.645,0:05:10.967
“제가 최근에 나온 많은 영화들을 보며 든 생각은

0:05:11.217,0:05:13.297
가짜처럼 느껴졌다는 거에요[br](성난황소 편집감독, 셀마 스쿤메이커)

0:05:13.297,0:05:16.428
사람들은 이것 저것 끼워 맞춰놓고는

0:05:16.788,0:05:18.648
관객들이 영화에 몰입하길 바라는데,

0:05:18.648,0:05:20.578
근데 몰입하지 못하게 영화를 만들어놨잖아요"

0:05:20.998,0:05:23.106
진정성을 담는건 어려운 일입니다

0:05:25.284,0:05:28.057
왜냐면 타이밍이란 머리로[br]인식할수 있는 부분이 아니거든요

0:05:28.057,0:05:29.837
우리가 알아야 하는것은

0:05:29.837,0:05:32.597
모든 숏에는[br]각자의 리듬이 있다는 점이죠

0:05:38.604,0:05:42.647
(지옥의 묵시록 편집감독, 월터 머치)[br]"모든 스토리는 각기 다른 이야기 방식,

0:05:42.647,0:05:46.017
그리고 각자 다른 운율을 가지고 있어요

0:05:46.017,0:05:48.937
그리고 편집은...

0:05:48.937,0:05:51.717
70프로 정도는 이 운율에 관한거에요"

0:05:56.119,0:05:57.960
리듬은 때론 명확하게 눈에 보입니다

0:05:57.960,0:06:01.060
예를들어 배우들이 신체적인[br]액션을 보여줄때 처럼요

0:06:02.210,0:06:06.090
(으 ㅇ ㅓ ㅇㅏ 아 아아아아잇~)

0:06:09.210,0:06:11.550
하지만 다른 경우엔[br]꽤 미묘하게 녹아있습니다

0:06:11.550,0:06:14.760
예를들면 뒷 배경에 사람들이 [br]걸어다니는 리듬,

0:06:15.712,0:06:20.706
여기 요리사, 손님, 점원들이[br]움직이는 리듬처럼요

0:06:22.564,0:06:25.440
이 리듬은 우리가 일상 생활에서[br]느낄수 있는 리듬에 가깝습니다

0:06:25.440,0:06:27.553
사실 저는 이런 리듬이 편집하기엔[br]더 어렵다고 생각해요

0:06:28.429,0:06:31.271
그럼에도 같은 클립을 계속 반복해서 보다보면

0:06:31.271,0:06:34.355
컷 해야 하는 부분이 어느순간 눈에 들어옵니다

0:06:42.654,0:06:45.916
고전 할리우드 편집에서 가장 중요한 부분도[br]바로 이 리듬을 가지고 편집하는 것 이였어요

0:06:46.393,0:06:49.462
다른 말로 하면, 이게 바로 그 유명한[br]‘비가시적’ 편집 입니다

0:06:50.205,0:06:52.224
너무 자연스럽게 컷이 잘려서

0:06:52.987,0:06:56.011
“나에 대해 알고싶은게 더 있는겨?”

0:06:56.011,0:06:57.233
컷이 바뀐걸 깨닫지도 못하는 거죠

0:06:57.420,0:06:59.661
“내 방에나 같이 갈래유?”

0:07:00.013,0:07:02.074
그렇다고 항상 이렇게 눈에 띄지 않을 필요도 없습니다

0:07:02.281,0:07:05.151
컷의 연결이 부조화스러울때[br]더 잘 표현되는 감정도 있습니다

0:07:05.151,0:07:07.031
누군가 동요하는 모습 처럼요

0:07:15.430,0:07:17.227
또 이런 방법으로 관객들을

0:07:17.227,0:07:19.437
심리적으로 불편하게 만들수도 있어요

0:07:27.907,0:07:31.887
“마틴 스콜세지 감독님이[br]항상 말씀하시는 부분중 하나가

0:07:31.887,0:07:35.470
가끔은 화면을 조금은 지나치게[br]길게 잡고 보여주라는 거에요

0:07:40.402,0:07:43.141
물론 이런식의 편집이[br]필요할 때만 사용하죠

0:07:44.138,0:07:48.040
관객들이 어떤 종류의 반응을 보이길[br]원하는지에 대해 생각해보세요

0:07:55.814,0:07:59.138
왜냐면 일반적이지 않은 컷만[br]일으킬 수 있는 감정도 있거든요

0:08:02.910,0:08:04.909
이게 제 마지막 포인트 입니다

0:08:04.909,0:08:08.220
만약 편집이 그렇게나 본능적인 문제라면[br]대체 어떻게 배울까요?

0:08:08.640,0:08:10.200
딱 한가지 방법이 있어요

0:08:10.799,0:08:11.939
연습 입니다

0:08:12.227,0:08:15.340
“편집은 춤과 매우 비슷해요

0:08:15.702,0:08:19.056
기본적인 부분은 설명할 수 있지만

0:08:19.056,0:08:21.868
결국 춤추는 법을 배우려면[br]그냥 춤을 춰야 하죠”

0:08:22.571,0:08:23.874
그냥 편집 해보세요

0:08:23.874,0:08:26.905
더 많이 할수록, 당신만 가진

0:08:26.905,0:08:28.755
특별한 리듬과 감정을 기르게 될거에요

0:08:28.938,0:08:31.698
저는 10년째 편집을 하고 있지만[br]아직도 멀었어요

0:08:31.872,0:08:35.728
제가 좌절 할 때마다 떠올리는[br]마이클 칸 편집 감독님의 말씀이 있는데

0:08:35.758,0:08:37.875
“편집의 아름다운 점은,

0:08:37.875,0:08:40.415
어쩌면 작가들이 느끼는 감정일수도 있겠네요,

0:08:40.415,0:08:43.940
수많은 촬영분이 있어도 상관없어요[br]딱 한 조각 인거에요

0:08:45.004,0:08:47.078
한번에 한 씬만,[br]한번에 한 컷만,

0:08:47.410,0:08:50.107
저는 수많은 영화들을[br]그렇게 한 개씩 편집해 왔어요”

0:08:50.237,0:08:52.130
그러니 한개씩 시도해 보세요

0:08:52.684,0:08:54.404
왜냐면 당신이 어떤 이미지를 보던

0:08:55.066,0:08:56.516
“정말 궁금해?”

0:08:56.982,0:08:58.962
거기엔 감정과 리듬이 담겨 있을 테니까요

0:09:06.151,0:09:07.254
그리고 직접 느껴보세요

0:09:07.637,0:09:08.378
언제...

0:09:08.578,0:09:09.568
잘라야...