0:00:01.700,0:00:02.900
Ciao, il mio nome è Tony

0:00:02.939,0:00:05.989
e questo è [br]Every Frame a Painting

0:00:08.996,0:00:12.366
L'altro giorno qualcuno mi ha chiesto[br]di descrivere il mio processo di editing

0:00:12.366,0:00:15.853
così ho incominciato a parlare di[br]organizzazione di filmati, e selezione

0:00:15.853,0:00:19.243
e lei mi ha detto:[br]"No, il tuo vero processo"

0:00:19.249,0:00:21.769
"per esempio, come fai a sapere[br]quando fare un cut?"

0:00:23.869,0:00:26.162
Ed io non ero in grado[br]di descriverlo, affatto

0:00:26.162,0:00:29.182
Come tanti editor, [br]i miei cut sono guidati dall'istinto

0:00:29.185,0:00:34.469
Niente intralcia il processo di editing,[br](l'editing) è il processo del pensiero

0:00:34.469,0:00:37.994
Non taglio in base a qualcosa [br]che definirei un 'sapere'

0:00:37.994,0:00:40.600
Devo esserne immerso e avere [br]la giusta senzazione

0:00:40.600,0:00:42.452
Ed è la stessa identica cosa anche per me[br]

0:00:42.452,0:00:45.046
devo pensare e 'sentire' durante il corso[br]di tutto l'edit

0:00:45.046,0:00:48.243
Oggi dunque, mi piacerebbe parlare di[br]questo processo

0:00:48.243,0:00:51.203
Come pensa e 'sente' un editor?

0:00:55.787,0:00:59.241
La prima cosa che dovete sapre è che [br]l'editing è incentrato sugli occhi

0:00:59.241,0:01:03.422
Più di qualsiasi altro fattore, gli occhi,[br]ci raccontano l'emozione della scena

0:01:03.422,0:01:06.281
Ed i grandi attori capiscono che attraverso[br]gli occhi trasmettono di più

0:01:06.281,0:01:08.801
di quanto non facciano coi dialoghi

0:01:33.647,0:01:37.330
E quando guardo un filmato [br]è questo quello che cerco

0:01:37.330,0:01:39.990
momenti in cui riesco a vedere [br]un cambiamento negli occhi dell'attore

0:01:39.990,0:01:43.108
così come quando egli [br]sta prendendo una decisione

0:01:45.564,0:01:49.774
Riprese come questa sono potenti,[br]perché funzionano così bene con le altre

0:01:49.774,0:01:52.523
quando per esempio passiamo dai suoi occhi[br]a ciò che sta guardando

0:01:56.677,0:01:59.647
ci racconta, senza parole,[br]ciò che egli sta pensando

0:02:02.005,0:02:05.095
Il prossimo concetto mi è stato veramente[br]difficile da imparare

0:02:05.119,0:02:07.409
Le emozioni, richiedono tempo

0:02:07.497,0:02:10.177
Quando guardiamo qualcuno attraverso lo[br]schermo, sentiamo una connessione con loro

0:02:10.745,0:02:12.075
Ed è perché abbiamo tempo (a sufficienza)

0:02:12.075,0:02:14.645
per guardare i loro volti[br]prima, che essi stiano per parlare,

0:02:18.574,0:02:21.104
e dopo

0:02:26.457,0:02:30.527
Gli editor devono saper decidere:[br]quanto tempo do a questa emozione?

0:02:31.429,0:02:34.224
Proviamo dunque, un esercizio:[br]Guardate questa ripresa

0:02:34.224,0:02:36.444
Cosa provate mentre la guardate?

0:02:42.805,0:02:44.285
Ora ritentiamoci

0:02:44.307,0:02:46.647
Cosa provate mentre guardate questo?

0:02:56.611,0:02:58.461
Era un'emozione differente?

0:02:59.411,0:03:03.531
L'editing è pieno di decisioni come queste[br]dove 4 secondi fanno una grande differenza

0:03:03.832,0:03:07.322
e queste scelte sono difficili:[br]non esistono risposte esatte

0:03:07.340,0:03:11.270
Alcune emozioni risultano meglio se[br]sono rese da una ripresa continua

0:03:19.845,0:03:22.435
Ma altre emozioni sono rese meglio[br]attraverso l'uso di diverse riprese

0:03:22.435,0:03:25.070
Così da poter raggiungere un climax[br]e poi poter ridiscendere

0:03:25.070,0:03:28.150
Considerate questa scena,[br]in cui Luke Skywalker testa la sua abilità

0:03:30.456,0:03:34.036
Per rendere questo più semplice,[br]concentriamoci sulla durata delle riprese

0:03:38.990,0:03:42.990
Notate, che mentre ci avviciniamo al climax[br]ogni ripresa diventa sempre più corta

0:03:50.243,0:03:54.243
Però dopo 5 riprese raggiungiamo il picco[br]e dunque ridiscendiamo

0:03:59.465,0:04:04.675
Le riprese non solo diventano più lunghe,[br]ma durano addirittura più a lungo di prima

0:04:05.691,0:04:10.541
Questa intera sequenza ha impiegato[br]15 secondi a crescere, e il doppio a scendere

0:04:11.096,0:04:14.536
Affinché noi, il pubblico, [br]possiamo percepire il fallimento di Luke

0:04:19.696,0:04:21.876
Ma cosa succede se accorciamo questo tempo?

0:04:22.192,0:04:24.602
Guardiamo una scena molto simile,[br]ma di fattura più recente

0:04:25.378,0:04:27.118
Provate a vedere se riuscite a 'sentire'[br]la differenza

0:04:41.120,0:04:43.458
Avete creduto a quella emozione?

0:04:43.458,0:04:45.728
Perché in questa scena,[br]il fallimento di Scott

0:04:47.314,0:04:49.214
ha occupato 30 fotogrammi

0:04:49.345,0:04:52.555
A paragone, il fallimento di Luke Skywalker

0:04:55.993,0:04:57.953
ha occupato 30 secondi

0:05:00.021,0:05:03.501
Le persone non sono macchine, abbiamo[br]bisogno di tempo per sentire le emozioni

0:05:03.847,0:05:07.437
E se il film non ce le trasmette,[br]noi non ci crediamo

0:05:07.983,0:05:13.407
"Io noto, nei film che ho visto di recente,[br]che tante cose non sono credibili"

0:05:13.407,0:05:18.857
"Penso che la gente ti sottopone le cose[br]chiedendoti di crederci"

0:05:18.873,0:05:21.123
"ma non fanno il necessario [br]affinché siano credibili"

0:05:21.236,0:05:23.456
E renderlo credibile è veramente difficile

0:05:25.641,0:05:28.001
Perché il timing, è un processo inconscio

0:05:28.242,0:05:32.652
Tu rispondi al fatto che ogni ripresa[br]ha il suo ritmo naturale

0:05:38.733,0:05:45.763
C'è una relazione intrinseca tra la storia[br]stessa, ed il ritmo col quale la racconti

0:05:46.245,0:05:51.545
E l'editing è per il 70% composto da ritmo

0:05:56.267,0:05:58.194
A volte il ritmo è ovvio:

0:05:58.194,0:06:00.594
così come quando gli attori fanno [br]un qualcosa di espressamente fisico

0:06:09.555,0:06:11.275
Altre volte è invece piuttosto sottile:[br]

0:06:11.704,0:06:14.464
per esempio, il ritmo di persone che[br]stanno camminando avanti ed indietro,

0:06:16.440,0:06:20.650
oppure il ritmo di un ristorante, [br]con cuochi, clienti, cameriere

0:06:22.517,0:06:25.277
Questi ritmi sono più vicini a quello che [br]viviamo nella nostra vita quotidiana

0:06:25.554,0:06:27.354
E trovo che siano davvero [br]più difficili da montare

0:06:28.500,0:06:30.782
Ma se riguardi, volta dopo volta,[br]una scena

0:06:30.782,0:06:33.802
capirai quando la scena 'vuole' [br]che tu esegua il taglio

0:06:43.095,0:06:46.335
L'editing hollywoodiano classico[br]si concentra sul ritmo

0:06:46.962,0:06:50.101
ed è questo che intendiamo quando si dice[br]che «l'editing è invisibile»

0:06:50.101,0:06:52.441
Può avvenire così naturalmente,

0:06:56.170,0:06:57.880
che non te ne accorgi

0:07:00.381,0:07:01.931
Non devi sempre essere invisibile

0:07:02.446,0:07:05.126
alcune emozioni rendono meglio se tagli[br]in maniera sconvolgente,

0:07:05.280,0:07:06.810
come se qualcuno è agitato

0:07:15.685,0:07:19.745
Ed altri momenti rendono meglio se si fa[br]il cut in maniera da mettere il pubblico a[br]disagio

0:07:28.033,0:07:32.277
"Una delle cose che Martin (Scorsese) ci[br]ha sempre incoraggiati a fare era"

0:07:32.277,0:07:35.127
"mantenere l'inquadratura esattamente un[br]po' troppo a lungo"

0:07:40.144,0:07:43.654
"E poi fare un cut. [br]Se è giustificato"

0:07:44.127,0:07:47.867
Quello che conta veramente è:[br]che reazione vuoi dal pubblico?

0:07:55.740,0:07:59.020
Perché a volte, la si può solo ottenere[br]con un cut inusuale

0:08:03.058,0:08:04.702
E questo mi porta all'ultimo punto,

0:08:04.702,0:08:07.632
Se l'editing è così istintivo, [br]come lo si impara?

0:08:08.746,0:08:11.596
Io conosco un solo metodo:[br]la pratica

0:08:12.423,0:08:19.313
"L'editing è molto simile alla danza,[br]puoi spiegarne i rudimenti"

0:08:19.313,0:08:21.853
"ma per imparare davvero a danzare [br]devi danzare"

0:08:22.590,0:08:28.050
Devi tagliare, e mentre tagli svilupperai[br]un senso di ritmo ed emozione che è unico

0:08:29.016,0:08:31.506
Io lo sto facendo da 10 anni[br]e non ho ancora raggiunto quel punto

0:08:32.255,0:08:33.885
Ma ogni volta che sono frustrato a causa [br]di un montaggio

0:08:33.960,0:08:36.390
ripenso ad una frase di Michael Kahn

0:08:36.477,0:08:40.482
" [...] "

0:08:40.482,0:08:42.617
"Vedo tutte quelle pellicole là sopra,[br]e non importano"

0:08:42.617,0:08:47.507
"io faccio un pezzo alla volta, una [br]scena alla volta, un taglio alla volta"

0:08:47.512,0:08:50.252
"è tanta pellicola, ma io [br]faccio solo una cosa alla volta"

0:08:50.590,0:08:52.940
Affrontatela dunque così,[br]un cut alla volta

0:08:52.940,0:08:54.330
Perché se guardate qualsiasi immagine

0:08:57.328,0:08:59.518
vedrete che ha un'emozione ed un ritmo

0:09:06.516,0:09:09.426
E dovete 'sentire' quando è necessario ―