1
00:00:01,213 --> 00:00:04,176
Hai, aku Toni dan ini adalah
Every Frame A Painting.

2
00:00:08,828 --> 00:00:11,807
Terakhir kali, seseorang menanyakan 
proses editingku.

3
00:00:12,248 --> 00:00:15,322
Jadi, aku akan membahas 
penyusunan dan pemilahan rekaman mentah.

4
00:00:15,804 --> 00:00:18,462
Jawabnya, "Bukan, 
proses sesungguhnya, seperti

5
00:00:18,462 --> 00:00:21,481
bagaimana kamu tahu kapan waktu yang 
tepat untuk memotong rekaman?"

6
00:00:23,728 --> 00:00:25,347
Hal itu membuatku terdiam!

7
00:00:26,025 --> 00:00:28,460
Seperti editor lainnya, aku
memotongnya dengan insting.

8
00:00:28,897 --> 00:00:31,567
(Kahn) "Tak ada yang bisa 
menghalangi proses editing...

9
00:00:31,567 --> 00:00:34,567
Semua itu terjadi di dalam kepalamu.

10
00:00:34,567 --> 00:00:37,450
Aku tidak memotongnya berdasarkan 'teori'.

11
00:00:37,450 --> 00:00:40,450
Aku harus mendalaminya dan
merasakannya sendiri."

12
00:00:40,450 --> 00:00:44,017
Begitu juga denganku. Aku harus menalar
dan merasakannya ketika mengedit.

13
00:00:45,113 --> 00:00:47,215
Jadi, kini aku akan membahas proses itu:

14
00:00:48,010 --> 00:00:49,872
Bagaimana editor menalar dan merasakan?

15
00:00:55,356 --> 00:00:58,806
Hal pertama yang perlu dipahami 
saat mengedit adalah gerakan mata.

16
00:00:59,123 --> 00:01:02,577
Lebih dari yang lainnya, mata bisa
menyalurkan emosi dari sebuah adegan.

17
00:01:02,688 --> 00:01:04,660
Aktor yang hebat tahu bahwa

18
00:01:04,660 --> 00:01:07,110
mata adalah jendela jiwa.

19
00:01:07,393 --> 00:01:10,343
(Caine) "Kataku, 'Yah, aku bingung 
harus bilang apa,'

20
00:01:10,643 --> 00:01:13,607
Lalu katanya, 'Apa maksudmu
kamu bingung harus bilang apa?'

21
00:01:13,999 --> 00:01:18,321
'Tentu saja kamu harus mengatakan sesuatu!
Kamu punya banyak hal untuk dikatakan!

22
00:01:19,485 --> 00:01:23,671
Tetapi kamu memilih diam termenung,
memikirkan hal hebat untuk dikatakan...

23
00:01:24,707 --> 00:01:26,454
"Elliot, sayang!" "Mhm?"

24
00:01:26,820 --> 00:01:28,939
"Kamu sudah coba ini? Rasanya luar biasa!"

25
00:01:29,219 --> 00:01:32,071
...dan memutuskan tetap diam hingga akhir!
(Penonton tertawa)

26
00:01:32,211 --> 00:01:33,841
Itulah yang kamu lakukan!"

27
00:01:33,921 --> 00:01:36,739
Ketika melihat rekaman mentah,
inilah yang kucari.

28
00:01:36,968 --> 00:01:39,436
Momen di mana aku melihat perubahan
emosi pada mata aktor.

29
00:01:39,919 --> 00:01:41,472
Seperti saat ia membuat keputusan.

30
00:01:45,575 --> 00:01:49,082
Adegan seperti ini sangat penting
karena terhubung dengan adegan lainnya.

31
00:01:49,233 --> 00:01:52,284
Contohnya, saat memotong adegan melihat
dengan apa yang dilihat.

32
00:01:56,567 --> 00:01:59,846
Memberi tahu kita isi kepala aktor
tanpa kata-kata.

33
00:02:01,482 --> 00:02:04,063
Konsep berikutnya
sangat sulit untuk kupelajari:

34
00:02:04,758 --> 00:02:06,707
Emosi memerlukan waktu.

35
00:02:07,257 --> 00:02:10,240
Saat menonton,
kita merasakan koneksi dengan para aktor.

36
00:02:10,528 --> 00:02:13,976
Itu karena kita punya waktu untuk
melihat mimik mereka sebelum berbicara

37
00:02:15,197 --> 00:02:16,814
(Berbicara bahasa Cina)

38
00:02:17,724 --> 00:02:19,134
(Pintu ditutup)

39
00:02:19,544 --> 00:02:21,246
dan setelah mereka berbicara.

40
00:02:26,219 --> 00:02:30,069
Editor harus memutuskan: "Berapa lama
aku harus menunjukkan emosi ini?"

41
00:02:31,019 --> 00:02:33,614
Jadi, ayo berlatih: 
Lihatlah adegan berikut ini.

42
00:02:34,027 --> 00:02:36,082
Apa yang kamu rasakan 
terhadap adegan ini?

43
00:02:42,734 --> 00:02:43,965
Sekarang coba yang ini.

44
00:02:44,393 --> 00:02:46,396
Apa yang kamu rasakan 
terhadap adegan ini?

45
00:02:56,375 --> 00:02:57,970
Apakah kesannya berbeda?

46
00:02:59,178 --> 00:03:01,071
Hal seperti ini lazim saat mengedit,

47
00:03:01,071 --> 00:03:03,305
di mana beberapa detik sangat berpengaruh.

48
00:03:03,587 --> 00:03:06,657
Ini adalah pilihan yang sulit.
Tidak ada jawaban yang pasti.

49
00:03:07,306 --> 00:03:10,709
Sebagian emosi lebih baik
ditampilkan dalam satu adegan panjang,

50
00:03:11,085 --> 00:03:18,216
(Berbicara bahasa Cina)

51
00:03:19,287 --> 00:03:22,191
sedangkan yang lain lebih baik
dalam beberapa adegan pendek,

52
00:03:22,191 --> 00:03:24,411
agar bisa membangun dan menurunkan emosi.

53
00:03:24,411 --> 00:03:27,497
Contohnya, saat Luke Skywalker
melatih kekuatannya.

54
00:03:28,231 --> 00:03:29,555
(Menghela napas)

55
00:03:30,285 --> 00:03:34,053
Untuk mempermudahnya,
perhatikanlah durasi tiap adegan.

56
00:03:38,683 --> 00:03:42,547
Amati ketika kita mendekati klimaks,
durasi tiap adegan semakin pendek.

57
00:03:43,207 --> 00:03:44,731
(Musik berputar)

58
00:03:48,225 --> 00:03:49,321
(R2 berbunyi)

59
00:03:49,803 --> 00:03:53,283
Namun setelah lima adegan, kita mencapai
klimaks dan memasuki antiklimaks.

60
00:03:54,930 --> 00:03:56,540
(Yoda menghela napas dengan sedih)

61
00:03:59,240 --> 00:04:02,924
Tak hanya durasi yang semakin panjang,
tetapi ditampilkan lebih lama lagi

62
00:04:02,924 --> 00:04:04,324
daripada sebelumnya.

63
00:04:05,160 --> 00:04:09,290
Gabungan adegan klimaks ini
berdurasi 15 detik, tetapi durasi

64
00:04:09,290 --> 00:04:14,164
antiklimaks dua kali lamanya, sehingga
penonton sempat merasakan kegagalan Luke.

65
00:04:15,319 --> 00:04:18,468
(Terengah-engah)
"Aku tidak bisa, itu terlalu besar."

66
00:04:19,240 --> 00:04:21,256
Lalu bagaimana jika 
durasinya dikurangi?

67
00:04:21,556 --> 00:04:24,486
Mari kita lihat adegan yang mirip
dan baru saja dibuat.

68
00:04:24,787 --> 00:04:27,006
Lihat apakah kamu bisa 
merasakan perbedaannya.

69
00:04:33,616 --> 00:04:35,457
(Hank) Kamu pasti bisa Scott,
semangat!

70
00:04:36,879 --> 00:04:37,650
(Semut tertawa)

71
00:04:38,994 --> 00:04:40,779
(Scott) Mereka tidak mendengarkanku!

72
00:04:40,993 --> 00:04:42,616
Apa kamu dapat 
merasakan emosinya?

73
00:04:42,748 --> 00:04:45,332
Karena pada adegan ini,
kegagalan Scott

74
00:04:46,983 --> 00:04:48,252
terdiri dari 30 gambar.

75
00:04:48,942 --> 00:04:51,775
Dibandingkan dengan kegagalan 
Luke Skywalker

76
00:04:55,568 --> 00:04:56,919
yang memerlukan 30 detik.

77
00:04:59,809 --> 00:05:01,371
Manusia bukanlah robot.

78
00:05:01,371 --> 00:05:03,331
Kita butuh waktu untuk merasakan emosi.

79
00:05:03,771 --> 00:05:05,841
Jika filmnya tidak menampilkannya,

80
00:05:06,131 --> 00:05:07,555
kita tidak akan merasakannya.

81
00:05:07,645 --> 00:05:10,967
(Schoonmaker) "Dan di film yang
baru aku tonton, aku melihat bahwa,

82
00:05:11,217 --> 00:05:13,297
ada banyak hal yang tidak aku percayai.

83
00:05:13,297 --> 00:05:16,428
Kupikir mereka membuat sesuatu

84
00:05:16,788 --> 00:05:18,648
dan memintamu untuk percaya

85
00:05:18,648 --> 00:05:20,578
tetapi nyatanya tidak."

86
00:05:20,948 --> 00:05:23,236
Namun, membuat itu bisa 
dipercaya sungguh sulit.

87
00:05:23,322 --> 00:05:24,420
(Pria) "Lepaskan Red."

88
00:05:25,284 --> 00:05:28,057
Karena waktu yang tepat bukanlah 
suatu proses yang disengaja,

89
00:05:28,057 --> 00:05:29,837
kamu hanya merespon bahwa

90
00:05:29,837 --> 00:05:32,597
setiap adegan punya ritme yang alami.

91
00:05:34,175 --> 00:05:35,484
(Tiga tembakan)

92
00:05:35,622 --> 00:05:36,672
(Menabrak kayu)

93
00:05:38,604 --> 00:05:42,647
(Murch) "Ada sebuah hubungan
antara cerita,

94
00:05:42,647 --> 00:05:46,017
penyampaian cerita, 
dan ritme yang kamu rasakan.

95
00:05:46,017 --> 00:05:48,937
Kemudian mengedit itu...

96
00:05:48,937 --> 00:05:51,717
70% soal ritme."

97
00:05:52,207 --> 00:05:54,358
(Pria berteriak kepada wanita)

98
00:05:56,119 --> 00:05:57,960
Terkadang ritme terlihat jelas,

99
00:05:57,960 --> 00:06:01,060
seperti saat aktor melakukan sebuah aksi.

100
00:06:01,210 --> 00:06:05,580
(Musik meningkat)

101
00:06:09,210 --> 00:06:11,550
Namun, terkadang cukup tenang

102
00:06:11,550 --> 00:06:14,760
seperti ritme saat orang-orang berjalan

103
00:06:15,712 --> 00:06:20,706
atau ritme koki, pelanggan, 
dan pelayan dari sebuah restoran...

104
00:06:22,564 --> 00:06:25,440
Ritme ini mirip dengan yang
kita rasakan setiap hari

105
00:06:25,440 --> 00:06:27,553
dan menurutku hal ini sulit untuk diedit.

106
00:06:28,429 --> 00:06:32,101
Jika kamu melihat sesuatu terus-menerus,
kamu akan menemukan momen

107
00:06:32,101 --> 00:06:34,355
di mana adegan butuh untuk dipotong.

108
00:06:42,654 --> 00:06:45,916
Editan klasik Hollywood semuanya 
tentang memotong berdasarkan ritme

109
00:06:46,393 --> 00:06:49,462
dan ini yang dimaksud 
sebagai editan yang tidak terlihat.

110
00:06:50,205 --> 00:06:52,224
Potongannya terlihat sangat alami

111
00:06:52,987 --> 00:06:56,011
(Pria) "Adakah hal lain yang
ingin kamu ketahui tentangku?"

112
00:06:56,011 --> 00:06:57,233
tanpa kamu sadari.

113
00:06:57,420 --> 00:06:59,661
(Pria) "Apakah kamu mau ke ruanganku?"

114
00:07:00,013 --> 00:07:02,074
Namun, hal ini tidak harus selalu alami.

115
00:07:02,281 --> 00:07:05,151
Ada emosi kian kuat jika kamu
memotong di bagian tak terduga,

116
00:07:05,151 --> 00:07:07,031
Contohnya, saat seseorang gelisah.

117
00:07:07,031 --> 00:07:14,300
(Ketukan sepatu hak tinggi di lantai)

118
00:07:15,370 --> 00:07:16,905
Namun, momen lain 
terlihat bagus

119
00:07:16,905 --> 00:07:19,437
jika kamu memotong agar
penonton merasa tidak nyaman.

120
00:07:19,727 --> 00:07:27,257
(Air berdesis)

121
00:07:27,907 --> 00:07:31,887
(Schoonmaker) "Salah satu hal yang selalu
Marty sarankan untuk kami adalah

122
00:07:31,887 --> 00:07:35,130
terkadang tampilkan saja
lebih lama lagi...

123
00:07:35,259 --> 00:07:40,219
(Air berdesis)

124
00:07:40,402 --> 00:07:43,141
Kemudian potong, saat waktunya tepat."

125
00:07:44,138 --> 00:07:48,040
Yang terpenting adalah reaksi apa 
yang kamu inginkan dari penonton.

126
00:07:50,747 --> 00:07:52,667
(Dua tembakan)

127
00:07:55,724 --> 00:07:59,178
Karena terkadang kamu baru bisa
mendapatkannya dengan potongan yang unik.

128
00:08:02,910 --> 00:08:04,909
Sebagai penutup,

129
00:08:04,909 --> 00:08:08,220
jika mengedit butuh insting,
bagaimana kamu mempelajarinya?

130
00:08:08,640 --> 00:08:10,200
Aku hanya tahu satu cara.

131
00:08:10,799 --> 00:08:11,939
Berlatih.

132
00:08:12,227 --> 00:08:15,340
(Murch) "Pengeditan bisa jadi
sangat serupa dengan menari,

133
00:08:15,702 --> 00:08:18,592
kamu dapat menjelaskan
dasar-dasar sebuah tari.

134
00:08:19,056 --> 00:08:21,868
Namun, untuk belajar menari
kamu juga harus ikut menari."

135
00:08:22,571 --> 00:08:23,874
Kamu harus memotong.

136
00:08:23,874 --> 00:08:26,905
Saat kamu memotong, kamu akan
membangun ritme dan emosi

137
00:08:26,905 --> 00:08:28,755
yang unik untukmu.

138
00:08:28,938 --> 00:08:31,698
Sudah 10 tahun berlatih 
dan masih belum kukuasai.

139
00:08:31,872 --> 00:08:35,728
Setiap kali aku frustrasi mengedit,
aku ingat apa yang Michael Khan katakan:

140
00:08:35,758 --> 00:08:37,875
(Khan) "Seni dari pengeditan ialah,

141
00:08:37,875 --> 00:08:40,415
kurasa penulis merasakan hal yang sama,

142
00:08:40,415 --> 00:08:43,940
tak peduli betapa banyak film terkenal 
lainnya, aku tetap fokus pada filmku.

143
00:08:45,004 --> 00:08:47,078
Satu adegan dan satu potongan
satu per satu.

144
00:08:47,410 --> 00:08:50,107
Ada banyak film dan
aku akan fokus pada satu hal."

145
00:08:50,237 --> 00:08:52,130
Lakukan satu adegan
satu per satu.

146
00:08:52,684 --> 00:08:54,404
Karena setiap
kamu melihat gambar,

147
00:08:55,066 --> 00:08:56,516
(Pria) "Kamu sungguh peduli?"

148
00:08:56,932 --> 00:08:58,962
kamu akan menyadari adanya
emosi dan ritme.

149
00:08:59,062 --> 00:09:03,830
(Wanita berdengus dan terengah-engah)

150
00:09:06,151 --> 00:09:07,254
Kamu harus merasakan...

151
00:09:07,637 --> 00:09:08,378
Kapan...

152
00:09:08,578 --> 00:09:09,568
Untuk melakukannya...