WEBVTT

00:00:01.213 --> 00:00:04.176
Hello, a nevem Tony és ez
az Every Frame of Painting

00:00:07.488 --> 00:00:12.167
Az egyik nap valaki megkért, hogy meséljek neki a folyamatokról amik a saját vágói munkámhoz kapcsolódnak.

00:00:12.248 --> 00:00:15.572
Így elkezdtem neki arról beszélni 
hogyan csoportosítom a felvételeket, hogyan válogatok..

00:00:15.804 --> 00:00:20.998
Mire azt mondta: "Nem!"
"Hogyan vágsz? Honnan tudod mikor vágj?"


00:00:23.728 --> 00:00:25.347
és erre egyáltalán nem tudtam válaszolni

00:00:26.025 --> 00:00:28.680
csakúgy mint a legtöbb vágó 
én is a megérzéseimre hagytkozom

00:00:28.897 --> 00:00:31.567
(Khan) Semmi sem áll a vágás folyamatának útjában


00:00:31.567 --> 00:00:34.567
ez a gondolkodás folyamata.

00:00:34.567 --> 00:00:37.450
Nem az alapján vágok 
amit 'ismeretnek' neveznék

00:00:37.450 --> 00:00:40.450
Bele kell helyezkednem.
Éreznem kell."

00:00:40.450 --> 00:00:44.257
Ilyen ez számomra is. Ki kell találnom,
éreznem kell a saját utam vágás közben.


00:00:45.113 --> 00:00:47.215
Ezért ma erről a folyamatról szeretnék beszélni:

00:00:48.010 --> 00:00:49.872
Hogyan gondolkodik és érez egy vágó?

00:00:55.356 --> 00:00:58.806
Az első amit fontos tudni, hogy a vágás a szemekről szól.

00:00:59.123 --> 00:01:02.577
A jelenet érzetéről, minden más tényezőnél
többet árulnak el a szemek.

NOTE Paragraph

00:01:02.688 --> 00:01:04.660
És a nagy színészek tudják, 
hogy sokkal többet

00:01:04.660 --> 00:01:07.110
közvetíthetnek a tekintetükön keresztül, mint a dialógusaikkal

00:01:07.393 --> 00:01:10.343
(Caine) "Azt mondtam, 'Nos, nincs mit mondanom'

00:01:10.643 --> 00:01:13.607
Mire ő, 'Hogy érted, hogy nincs mit mondanod?

00:01:13.999 --> 00:01:18.321
Még szép, hogy van mit mondanod! És ezek csodálatos dolgok!

00:01:19.485 --> 00:01:23.671
De te csak ülsz és figyelsz, miközben 
ezekről a kivételes dolgokról gondolkodsz...

00:01:24.707 --> 00:01:26.454
"Elliot, édesem!"
"Mhm?"


00:01:26.820 --> 00:01:28.939
"Ezeket már kóstoltad?
Csodásak!"

00:01:29.459 --> 00:01:31.851
... és úgy döntesz, hogy nem mondod ki őket!

00:01:32.211 --> 00:01:33.841
Ez az amit csinálsz!"

00:01:33.921 --> 00:01:36.739
És amikor egy felvételt nézek
ez az amit keresek:

00:01:36.968 --> 00:01:39.436
pillanatokat amikor láthatom 
a változást a színész szemében

00:01:39.759 --> 00:01:41.612
mint amikor meghoz egy döntést

00:01:45.315 --> 00:01:49.192
az ilyen jelenetek nagyon erősek
mert nagyon jól működnek más jelenetekkel

00:01:49.192 --> 00:01:52.774
Például ha a szeméről átvágunk 
arra amit néz

00:01:56.417 --> 00:02:00.016
szavak nélkül is elmondja, mire gondol

00:02:01.482 --> 00:02:04.063
A következő elméletet
nagyon nehéz volt elsajátítanom

00:02:04.758 --> 00:02:06.707
Az érzelmeknek idő kell

00:02:07.117 --> 00:02:10.458
Amikor embereket nézünk a vásznon,
kapcsolatba kerülünk velük

00:02:10.458 --> 00:02:13.846
ez azért lehetséges, mert van időnk
az arcukat nézni, mielőtt megszólalnak

00:02:15.197 --> 00:02:16.814
(kínaiul beszélnek)

00:02:17.724 --> 00:02:19.134
(ajtó csapódás)

00:02:19.544 --> 00:02:21.246
és utána.

00:02:26.219 --> 00:02:30.069
A vágónak el kell döntenie: "mennyi időt adok ennek az érzelemnek?"

00:02:30.959 --> 00:02:33.614
Próbáljuk ki egy feladattal:
Nézd ezt a jelenetet

00:02:34.027 --> 00:02:35.802
Mit érzel miközben nézed?

00:02:42.734 --> 00:02:43.965
Most próbáljuk meg újra

00:02:44.393 --> 00:02:46.396
Mit érzel miközben nézed?

00:02:56.375 --> 00:02:57.970
Más érzés volt?

00:02:59.178 --> 00:03:01.071
A vágás tele van ilyen döntésekkel

00:03:01.071 --> 00:03:03.305
ahol négy másodperc nagy különbség

00:03:03.587 --> 00:03:06.877
és ezek a döntések nehezek.
Nincsenek jó válaszok

00:03:07.136 --> 00:03:10.709
néhány érzelem jobban működik, 
ha egy önálló, folytonos jelenetben látod

00:03:11.085 --> 00:03:11.866
(kínaiul beszélnek)

00:03:19.287 --> 00:03:22.191
más érzelmek inkább 
több jeleneten keresztül érvényesülnek.

00:03:22.191 --> 00:03:24.411
így építkezhetsz és ereszkedhetsz

00:03:24.411 --> 00:03:27.497
Gondoljunk erre a jelenetre, ahol Luke Skywalker
a képességeit próbálgatja

00:03:28.231 --> 00:03:29.555
(kilélegez)

00:03:30.285 --> 00:03:34.053
hogy még egyszerűbb legyen, koncentráljunk csak 
az egyes jelenetek hosszára

00:03:38.683 --> 00:03:42.547
figyeld ahogyan építkezünk az egyes jelenetek egyre rövidebbek
míg el nem érjük a csúcspontot (climax)

00:03:43.207 --> 00:03:44.731
(inspiráló zene)

00:03:48.225 --> 00:03:49.321
(R2 sípol)

00:03:49.993 --> 00:03:52.849
de öt jelenet után elérjük a csúcsot
és elkezdünk ereszkedni

00:03:54.930 --> 00:03:56.540
(Yoda lassan, szomorúan sóhajt)

00:03:58.920 --> 00:04:03.274
Nem csak a jelenetek lesznek újra hosszabbak,
ténylegesen tovább is vannak kitartva

00:04:03.274 --> 00:04:04.924
mint az első alkalommal

00:04:05.160 --> 00:04:08.980
Az egész szekvencia 15 másodpercig emelkedik,
de kétszer ennyi ideig tart

00:04:08.980 --> 00:04:14.524
amíg leereszkedik, így nekünk, a nézőknek
van időnk, hogy átérezzük Luke kudarcát

00:04:15.319 --> 00:04:18.468
(zihál)
"Nem megy, túl nagy."

00:04:19.240 --> 00:04:21.376
De mi történik ha lerövidíted
ezt az időt?

00:04:21.556 --> 00:04:24.486
Nézzünk meg egy nem is rég készült
nagyon hasonló jelenetet


00:04:24.787 --> 00:04:27.296
Lássuk hogy érezzük-e a különbséget

00:04:33.616 --> 00:04:35.457
(Hank) Gyerünk Scott, megtudod csinálni!

00:04:36.879 --> 00:04:37.650
(a Hanyga nevet)

00:04:38.994 --> 00:04:40.779
(Scott) Nem hallgatnak rám!

00:04:41.043 --> 00:04:42.566
Elhitted ezt az érzelmet?

00:04:42.748 --> 00:04:47.815
mert itt Scott kudarca 30 képkockán át tartott

00:04:48.872 --> 00:04:51.355
Összehasonlításként Luke Skywalker kudarca

00:04:55.568 --> 00:04:56.919
30 másodpercig tartott

00:04:59.809 --> 00:05:01.371
Az emberek nem gépek,

00:05:01.371 --> 00:05:03.501
Ahhoz, hogy érezzünk időre van szükségünk

00:05:03.771 --> 00:05:05.841
és, ha a film nem adja meg ezt

00:05:06.291 --> 00:05:07.555
nem hiszük el.

00:05:07.645 --> 00:05:10.967
(Schoonmaker) "Úgyveszem észre - mostanában,
a filmekben amiket láttam

00:05:11.217 --> 00:05:13.297
Nagyon sok mindent nem hiszek el.

00:05:13.297 --> 00:05:16.428
Azt hiszem, az emberek mostanában sokmindent elénk tolnak

00:05:16.788 --> 00:05:18.648
és azt kérik hidj benne

00:05:18.648 --> 00:05:20.578
de nem hitetik el veled."

00:05:20.998 --> 00:05:23.106
És elhitetni nagyon nehéz

00:05:23.322 --> 00:05:24.340
(Férfi) "Engedd el Vöröst."

00:05:25.284 --> 00:05:28.057
mert az időzítés nem egy tudatos folyamat,

00:05:28.057 --> 00:05:29.837
csak válaszolunk a tényre

00:05:29.837 --> 00:05:32.597
hogy minden jelenetnek 
van egy természetes ritmusa

00:05:34.175 --> 00:05:35.484
(három lövés)

00:05:35.622 --> 00:05:36.672
(fa törik)

00:05:38.604 --> 00:05:42.647
(Murch) "Van egy önmagából fakadó összefüggés, maga a történet

00:05:42.647 --> 00:05:46.017
a történet elmesélése és az elmesélés ritmusa között

00:05:46.017 --> 00:05:48.937
és a vágás...

00:05:48.937 --> 00:05:51.717
70%-ban a ritmusról szól."

00:05:52.207 --> 00:05:54.358
(a férfi ráüvölt a nőre)

00:05:56.119 --> 00:05:57.960
Olykor a ritmus egyértelmű

00:05:57.960 --> 00:06:01.060
mint amikor a színész valami nagyon fizikai dolgot csinál

00:06:01.210 --> 00:06:05.580
(a zene fokozódik)

00:06:09.210 --> 00:06:11.550
máskor viszont egészen diszkrét

00:06:11.550 --> 00:06:14.760
például az oda-vissza sétáló emberek ritmusa

00:06:15.712 --> 00:06:20.706
vagy egy étterem ritmusa, szakácsokkal, vendégekkel, pincérekkel...

00:06:22.454 --> 00:06:25.560
Ezek a ritmusok sokkal közelebb állnak ahhoz,
amit a mindennapi életben érzünk

00:06:25.560 --> 00:06:27.783
és úgy gondolom nehezebb is vágni őket

00:06:28.429 --> 00:06:32.101
De hogyha újra és újra megnézed őket,
végül ráérzel a pillanatra

00:06:32.101 --> 00:06:34.355
amikor a jelenet akarja, hogy vágd

00:06:42.654 --> 00:06:45.916
a Klasszikus Hollywood-i szerkesztés a ritmussal vágásról szól

00:06:46.393 --> 00:06:49.462
amikor azt mondjuk a vágás láthatatlan
ezt értjük alatta

00:06:50.205 --> 00:06:52.224
a vágás olyan természetességel történik

00:06:52.987 --> 00:06:56.011
(Férfi) "Van még valami, amit tudni szeretne rólam?"

00:06:56.011 --> 00:06:57.233
hogy nem veszed észre.

00:06:57.420 --> 00:06:59.661
(Férfi) "Át akar menni a szobámba?"

00:07:00.013 --> 00:07:02.074
De nem kell, hogy mindig láthatatlan légy

00:07:02.281 --> 00:07:05.151
néhány érzés jobban hat, ha szaggatottan vágunk

00:07:05.151 --> 00:07:07.031
mint amikor valaki zaklatott

00:07:07.031 --> 00:07:09.690
(sarkak kopognak)

00:07:15.430 --> 00:07:16.817
Mások pedig ha

00:07:16.817 --> 00:07:19.437
ténylegesen úgy vágsz, 
hogy a néző kényelmetlenül érezze magát

00:07:19.727 --> 00:07:21.857
(a víz pezseg)

00:07:27.907 --> 00:07:31.887
(Schoonmaker) "Az egyik dolog amire Marty mindig bátorított minket, hogy néha

00:07:31.887 --> 00:07:35.130
tartsuk ki egy kicsit túl hosszan...

00:07:36.149 --> 00:07:37.079
(a víz pezseg)

00:07:40.402 --> 00:07:43.141
és hogy vágjunk ha a vágás igazolható."

00:07:44.138 --> 00:07:48.040
Ami igazán számít, az a reakció, amit a nézőtől várunk

00:07:50.747 --> 00:07:52.667
(két lövés)

00:07:55.814 --> 00:07:59.138
mert néha ezt csak egy szokatlan vágással érhetjük el.

00:08:02.910 --> 00:08:04.909
És ezzel elértünk a utolsó felvetésemhez:

00:08:04.909 --> 00:08:08.220
Ha a vágás ennyire ösztönös
hogyan tanulható?

00:08:08.640 --> 00:08:10.200
Egy módszert ismerek:

00:08:10.799 --> 00:08:11.939
Gyakorlás.

00:08:12.227 --> 00:08:15.340
(Murch) "és a vágás nagyon hasonlít ebben a tánchoz

00:08:15.702 --> 00:08:18.592
elmagyarázhatod a tánc alapismereteit

00:08:19.056 --> 00:08:21.868
de ahhoz, hogy igazán megtanulj táncolni, 
táncolnod kell!

00:08:22.571 --> 00:08:23.874
Vágnod kell!

00:08:23.874 --> 00:08:26.905
és ahogy vágsz kialakul a rimus- és érzelemérzéked.

00:08:26.905 --> 00:08:28.755
ez mindenkinél egyedi

00:08:28.938 --> 00:08:31.698
Én tíz éve csinálom, de még mindig nem vagyok ott

00:08:31.872 --> 00:08:35.728
de ha valaha is frusztrálttá válok egy vágás miatt
Michael Khan szavaira gondolok

00:08:35.758 --> 00:08:37.875
(Khan) "A szép a vágásban az,

00:08:37.875 --> 00:08:40.415
gondolom az írók is így éreznek,

00:08:40.415 --> 00:08:43.940
látom az egész filmet, de nem számít, egszerre csak egy részen dolgozok

00:08:45.004 --> 00:08:47.078
egyszerre csak egy jelenet és egy vágás

00:08:47.410 --> 00:08:50.107
és sok film van, ahol egy időben
csak egy dolgot csinálok"

00:08:50.237 --> 00:08:52.130
Szóval egyszerre egy jelenettel foglalkozz

00:08:52.684 --> 00:08:54.404
mert, ha megnézel bármilyen képet

00:08:55.066 --> 00:08:56.516
"Tényleg számít?"

00:08:56.982 --> 00:08:58.962
látod, hogy van egy ritmusa és egy érzete

00:08:59.062 --> 00:09:02.230
(nő zihál)

00:09:06.151 --> 00:09:07.174
És érezned kell...

00:09:07.637 --> 00:09:08.378
hogy...

00:09:08.578 --> 00:09:09.568
mikor...