1
00:00:01,213 --> 00:00:04,176
Hello, a nevem Tony és ez
az Every Frame of Painting

2
00:00:07,488 --> 00:00:12,167
Az egyik nap valaki megkért, hogy meséljek neki a folyamatokról amik a saját vágói munkámhoz kapcsolódnak.

3
00:00:12,248 --> 00:00:15,572
Így elkezdtem neki arról beszélni 
hogyan csoportosítom a felvételeket, hogyan válogatok..

4
00:00:15,804 --> 00:00:20,998
Mire azt mondta: "Nem!"
"Hogyan vágsz? Honnan tudod mikor vágj?"


5
00:00:23,728 --> 00:00:25,347
és erre egyáltalán nem tudtam válaszolni

6
00:00:26,025 --> 00:00:28,680
csakúgy mint a legtöbb vágó 
én is a megérzéseimre hagytkozom

7
00:00:28,897 --> 00:00:31,567
(Khan) Semmi sem áll a vágás folyamatának útjában


8
00:00:31,567 --> 00:00:34,567
ez a gondolkodás folyamata.

9
00:00:34,567 --> 00:00:37,450
Nem az alapján vágok 
amit 'ismeretnek' neveznék

10
00:00:37,450 --> 00:00:40,450
Bele kell helyezkednem.
Éreznem kell."

11
00:00:40,450 --> 00:00:44,257
Ilyen ez számomra is. Ki kell találnom,
éreznem kell a saját utam vágás közben.


12
00:00:45,113 --> 00:00:47,215
Ezért ma erről a folyamatról szeretnék beszélni:

13
00:00:48,010 --> 00:00:49,872
Hogyan gondolkodik és érez egy vágó?

14
00:00:55,356 --> 00:00:58,806
Az első amit fontos tudni, hogy a vágás a szemekről szól.

15
00:00:59,123 --> 00:01:02,577
A jelenet érzetéről, minden más tényezőnél
többet árulnak el a szemek.

16
00:01:02,688 --> 00:01:04,660
És a nagy színészek tudják, 
hogy sokkal többet

17
00:01:04,660 --> 00:01:07,110
közvetíthetnek a tekintetükön keresztül, mint a dialógusaikkal

18
00:01:07,393 --> 00:01:10,343
(Caine) "Azt mondtam, 'Nos, nincs mit mondanom'

19
00:01:10,643 --> 00:01:13,607
Mire ő, 'Hogy érted, hogy nincs mit mondanod?

20
00:01:13,999 --> 00:01:18,321
Még szép, hogy van mit mondanod! És ezek csodálatos dolgok!

21
00:01:19,485 --> 00:01:23,671
De te csak ülsz és figyelsz, miközben 
ezekről a kivételes dolgokról gondolkodsz...

22
00:01:24,707 --> 00:01:26,454
"Elliot, édesem!"
"Mhm?"


23
00:01:26,820 --> 00:01:28,939
"Ezeket már kóstoltad?
Csodásak!"

24
00:01:29,459 --> 00:01:31,851
... és úgy döntesz, hogy nem mondod ki őket!

25
00:01:32,211 --> 00:01:33,841
Ez az amit csinálsz!"

26
00:01:33,921 --> 00:01:36,739
És amikor egy felvételt nézek
ez az amit keresek:

27
00:01:36,968 --> 00:01:39,436
pillanatokat amikor láthatom 
a változást a színész szemében

28
00:01:39,759 --> 00:01:41,612
mint amikor meghoz egy döntést

29
00:01:45,315 --> 00:01:49,192
az ilyen jelenetek nagyon erősek
mert nagyon jól működnek más jelenetekkel

30
00:01:49,192 --> 00:01:52,774
Például ha a szeméről átvágunk 
arra amit néz

31
00:01:56,417 --> 00:02:00,016
szavak nélkül is elmondja, mire gondol

32
00:02:01,482 --> 00:02:04,063
A következő elméletet
nagyon nehéz volt elsajátítanom

33
00:02:04,758 --> 00:02:06,707
Az érzelmeknek idő kell

34
00:02:07,117 --> 00:02:10,458
Amikor embereket nézünk a vásznon,
kapcsolatba kerülünk velük

35
00:02:10,458 --> 00:02:13,846
ez azért lehetséges, mert van időnk
az arcukat nézni, mielőtt megszólalnak

36
00:02:15,197 --> 00:02:16,814
(kínaiul beszélnek)

37
00:02:17,724 --> 00:02:19,134
(ajtó csapódás)

38
00:02:19,544 --> 00:02:21,246
és utána.

39
00:02:26,219 --> 00:02:30,069
A vágónak el kell döntenie: "mennyi időt adok ennek az érzelemnek?"

40
00:02:30,959 --> 00:02:33,614
Próbáljuk ki egy feladattal:
Nézd ezt a jelenetet

41
00:02:34,027 --> 00:02:35,802
Mit érzel miközben nézed?

42
00:02:42,734 --> 00:02:43,965
Most próbáljuk meg újra

43
00:02:44,393 --> 00:02:46,396
Mit érzel miközben nézed?

44
00:02:56,375 --> 00:02:57,970
Más érzés volt?

45
00:02:59,178 --> 00:03:01,071
A vágás tele van ilyen döntésekkel

46
00:03:01,071 --> 00:03:03,305
ahol négy másodperc nagy különbség

47
00:03:03,587 --> 00:03:06,877
és ezek a döntések nehezek.
Nincsenek jó válaszok

48
00:03:07,136 --> 00:03:10,709
néhány érzelem jobban működik, 
ha egy önálló, folytonos jelenetben látod

49
00:03:11,085 --> 00:03:11,866
(kínaiul beszélnek)

50
00:03:19,287 --> 00:03:22,191
más érzelmek inkább 
több jeleneten keresztül érvényesülnek.

51
00:03:22,191 --> 00:03:24,411
így építkezhetsz és ereszkedhetsz

52
00:03:24,411 --> 00:03:27,497
Gondoljunk erre a jelenetre, ahol Luke Skywalker
a képességeit próbálgatja

53
00:03:28,231 --> 00:03:29,555
(kilélegez)

54
00:03:30,285 --> 00:03:34,053
hogy még egyszerűbb legyen, koncentráljunk csak 
az egyes jelenetek hosszára

55
00:03:38,683 --> 00:03:42,547
figyeld ahogyan építkezünk az egyes jelenetek egyre rövidebbek
míg el nem érjük a csúcspontot (climax)

56
00:03:43,207 --> 00:03:44,731
(inspiráló zene)

57
00:03:48,225 --> 00:03:49,321
(R2 sípol)

58
00:03:49,993 --> 00:03:52,849
de öt jelenet után elérjük a csúcsot
és elkezdünk ereszkedni

59
00:03:54,930 --> 00:03:56,540
(Yoda lassan, szomorúan sóhajt)

60
00:03:58,920 --> 00:04:03,274
Nem csak a jelenetek lesznek újra hosszabbak,
ténylegesen tovább is vannak kitartva

61
00:04:03,274 --> 00:04:04,924
mint az első alkalommal

62
00:04:05,160 --> 00:04:08,980
Az egész szekvencia 15 másodpercig emelkedik,
de kétszer ennyi ideig tart

63
00:04:08,980 --> 00:04:14,524
amíg leereszkedik, így nekünk, a nézőknek
van időnk, hogy átérezzük Luke kudarcát

64
00:04:15,319 --> 00:04:18,468
(zihál)
"Nem megy, túl nagy."

65
00:04:19,240 --> 00:04:21,376
De mi történik ha lerövidíted
ezt az időt?

66
00:04:21,556 --> 00:04:24,486
Nézzünk meg egy nem is rég készült
nagyon hasonló jelenetet


67
00:04:24,787 --> 00:04:27,296
Lássuk hogy érezzük-e a különbséget

68
00:04:33,616 --> 00:04:35,457
(Hank) Gyerünk Scott, megtudod csinálni!

69
00:04:36,879 --> 00:04:37,650
(a Hanyga nevet)

70
00:04:38,994 --> 00:04:40,779
(Scott) Nem hallgatnak rám!

71
00:04:41,043 --> 00:04:42,566
Elhitted ezt az érzelmet?

72
00:04:42,748 --> 00:04:47,815
mert itt Scott kudarca 30 képkockán át tartott

73
00:04:48,872 --> 00:04:51,355
Összehasonlításként Luke Skywalker kudarca

74
00:04:55,568 --> 00:04:56,919
30 másodpercig tartott

75
00:04:59,809 --> 00:05:01,371
Az emberek nem gépek,

76
00:05:01,371 --> 00:05:03,501
Ahhoz, hogy érezzünk időre van szükségünk

77
00:05:03,771 --> 00:05:05,841
és, ha a film nem adja meg ezt

78
00:05:06,291 --> 00:05:07,555
nem hiszük el.

79
00:05:07,645 --> 00:05:10,967
(Schoonmaker) "Úgyveszem észre - mostanában,
a filmekben amiket láttam

80
00:05:11,217 --> 00:05:13,297
Nagyon sok mindent nem hiszek el.

81
00:05:13,297 --> 00:05:16,428
Azt hiszem, az emberek mostanában sokmindent elénk tolnak

82
00:05:16,788 --> 00:05:18,648
és azt kérik hidj benne

83
00:05:18,648 --> 00:05:20,578
de nem hitetik el veled."

84
00:05:20,998 --> 00:05:23,106
És elhitetni nagyon nehéz

85
00:05:23,322 --> 00:05:24,340
(Férfi) "Engedd el Vöröst."

86
00:05:25,284 --> 00:05:28,057
mert az időzítés nem egy tudatos folyamat,

87
00:05:28,057 --> 00:05:29,837
csak válaszolunk a tényre

88
00:05:29,837 --> 00:05:32,597
hogy minden jelenetnek 
van egy természetes ritmusa

89
00:05:34,175 --> 00:05:35,484
(három lövés)

90
00:05:35,622 --> 00:05:36,672
(fa törik)

91
00:05:38,604 --> 00:05:42,647
(Murch) "Van egy önmagából fakadó összefüggés, maga a történet

92
00:05:42,647 --> 00:05:46,017
a történet elmesélése és az elmesélés ritmusa között

93
00:05:46,017 --> 00:05:48,937
és a vágás...

94
00:05:48,937 --> 00:05:51,717
70%-ban a ritmusról szól."

95
00:05:52,207 --> 00:05:54,358
(a férfi ráüvölt a nőre)

96
00:05:56,119 --> 00:05:57,960
Olykor a ritmus egyértelmű

97
00:05:57,960 --> 00:06:01,060
mint amikor a színész valami nagyon fizikai dolgot csinál

98
00:06:01,210 --> 00:06:05,580
(a zene fokozódik)

99
00:06:09,210 --> 00:06:11,550
máskor viszont egészen diszkrét

100
00:06:11,550 --> 00:06:14,760
például az oda-vissza sétáló emberek ritmusa

101
00:06:15,712 --> 00:06:20,706
vagy egy étterem ritmusa, szakácsokkal, vendégekkel, pincérekkel...

102
00:06:22,454 --> 00:06:25,560
Ezek a ritmusok sokkal közelebb állnak ahhoz,
amit a mindennapi életben érzünk

103
00:06:25,560 --> 00:06:27,783
és úgy gondolom nehezebb is vágni őket

104
00:06:28,429 --> 00:06:32,101
De hogyha újra és újra megnézed őket,
végül ráérzel a pillanatra

105
00:06:32,101 --> 00:06:34,355
amikor a jelenet akarja, hogy vágd

106
00:06:42,654 --> 00:06:45,916
a Klasszikus Hollywood-i szerkesztés a ritmussal vágásról szól

107
00:06:46,393 --> 00:06:49,462
amikor azt mondjuk a vágás láthatatlan
ezt értjük alatta

108
00:06:50,205 --> 00:06:52,224
a vágás olyan természetességel történik

109
00:06:52,987 --> 00:06:56,011
(Férfi) "Van még valami, amit tudni szeretne rólam?"

110
00:06:56,011 --> 00:06:57,233
hogy nem veszed észre.

111
00:06:57,420 --> 00:06:59,661
(Férfi) "Át akar menni a szobámba?"

112
00:07:00,013 --> 00:07:02,074
De nem kell, hogy mindig láthatatlan légy

113
00:07:02,281 --> 00:07:05,151
néhány érzés jobban hat, ha szaggatottan vágunk

114
00:07:05,151 --> 00:07:07,031
mint amikor valaki zaklatott

115
00:07:07,031 --> 00:07:09,690
(sarkak kopognak)

116
00:07:15,430 --> 00:07:16,817
Mások pedig ha

117
00:07:16,817 --> 00:07:19,437
ténylegesen úgy vágsz, 
hogy a néző kényelmetlenül érezze magát

118
00:07:19,727 --> 00:07:21,857
(a víz pezseg)

119
00:07:27,907 --> 00:07:31,887
(Schoonmaker) "Az egyik dolog amire Marty mindig bátorított minket, hogy néha

120
00:07:31,887 --> 00:07:35,130
tartsuk ki egy kicsit túl hosszan...

121
00:07:36,149 --> 00:07:37,079
(a víz pezseg)

122
00:07:40,402 --> 00:07:43,141
és hogy vágjunk ha a vágás igazolható."

123
00:07:44,138 --> 00:07:48,040
Ami igazán számít, az a reakció, amit a nézőtől várunk

124
00:07:50,747 --> 00:07:52,667
(két lövés)

125
00:07:55,814 --> 00:07:59,138
mert néha ezt csak egy szokatlan vágással érhetjük el.

126
00:08:02,910 --> 00:08:04,909
És ezzel elértünk a utolsó felvetésemhez:

127
00:08:04,909 --> 00:08:08,220
Ha a vágás ennyire ösztönös
hogyan tanulható?

128
00:08:08,640 --> 00:08:10,200
Egy módszert ismerek:

129
00:08:10,799 --> 00:08:11,939
Gyakorlás.

130
00:08:12,227 --> 00:08:15,340
(Murch) "és a vágás nagyon hasonlít ebben a tánchoz

131
00:08:15,702 --> 00:08:18,592
elmagyarázhatod a tánc alapismereteit

132
00:08:19,056 --> 00:08:21,868
de ahhoz, hogy igazán megtanulj táncolni, 
táncolnod kell!

133
00:08:22,571 --> 00:08:23,874
Vágnod kell!

134
00:08:23,874 --> 00:08:26,905
és ahogy vágsz kialakul a rimus- és érzelemérzéked.

135
00:08:26,905 --> 00:08:28,755
ez mindenkinél egyedi

136
00:08:28,938 --> 00:08:31,698
Én tíz éve csinálom, de még mindig nem vagyok ott

137
00:08:31,872 --> 00:08:35,728
de ha valaha is frusztrálttá válok egy vágás miatt
Michael Khan szavaira gondolok

138
00:08:35,758 --> 00:08:37,875
(Khan) "A szép a vágásban az,

139
00:08:37,875 --> 00:08:40,415
gondolom az írók is így éreznek,

140
00:08:40,415 --> 00:08:43,940
látom az egész filmet, de nem számít, egszerre csak egy részen dolgozok

141
00:08:45,004 --> 00:08:47,078
egyszerre csak egy jelenet és egy vágás

142
00:08:47,410 --> 00:08:50,107
és sok film van, ahol egy időben
csak egy dolgot csinálok"

143
00:08:50,237 --> 00:08:52,130
Szóval egyszerre egy jelenettel foglalkozz

144
00:08:52,684 --> 00:08:54,404
mert, ha megnézel bármilyen képet

145
00:08:55,066 --> 00:08:56,516
"Tényleg számít?"

146
00:08:56,982 --> 00:08:58,962
látod, hogy van egy ritmusa és egy érzete

147
00:08:59,062 --> 00:09:02,230
(nő zihál)

148
00:09:06,151 --> 00:09:07,174
És érezned kell...

149
00:09:07,637 --> 00:09:08,378
hogy...

150
00:09:08,578 --> 00:09:09,568
mikor...