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Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:01.21,0:00:04.30,Default,,0000,0000,0000,,Bonjour, je suis Tony,\Net voici Every Frame A Painting.
Dialogue: 0,0:00:08.67,0:00:12.09,Default,,0000,0000,0000,,L'autre jour, quelqu'un m'a demandé\Nde décrire mon processus de montage.
Dialogue: 0,0:00:12.17,0:00:15.73,Default,,0000,0000,0000,,J'ai donc commencé à parler d'organiser\Nles rushes, faire des sélections ...
Dialogue: 0,0:00:15.80,0:00:20.62,Default,,0000,0000,0000,,Et elle m'a dit : "Non, ton vrai processus,\Ngenre comment tu sais quand couper ?"
Dialogue: 0,0:00:23.73,0:00:25.52,Default,,0000,0000,0000,,Et je n'ai pas su le décrire\Ndu tout !
Dialogue: 0,0:00:26.02,0:00:28.59,Default,,0000,0000,0000,,Comme beaucoup des monteurs,\Nje 'cut' à l'instinct.
Dialogue: 0,0:00:28.90,0:00:31.57,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}- Rien ne gêne le processus\Nde montage ...{\i0}
Dialogue: 0,0:00:31.57,0:00:34.57,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}C'est le processus\Nde votre pensée.{\i0}
Dialogue: 0,0:00:34.57,0:00:36.92,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Je ne coupe pas selon\Nmes 'connaissances',{\i0}
Dialogue: 0,0:00:37.45,0:00:40.15,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}je dois me plonger dedans,\Net vraiment le ressentir.{\i0}
Dialogue: 0,0:00:40.45,0:00:44.30,Default,,0000,0000,0000,,C'est la même chose pour moi. Je dois\Nréfléchir et ressentir au cours du montage.
Dialogue: 0,0:00:44.99,0:00:47.76,Default,,0000,0000,0000,,Donc aujourd'hui, je voudrais\Nvous parler de ce processus.
Dialogue: 0,0:00:48.01,0:00:50.06,Default,,0000,0000,0000,,Comment un monteur\Npense et ressent ?
Dialogue: 0,0:00:55.29,0:00:58.80,Default,,0000,0000,0000,,La première chose à savoir est que\Nle montage tourne autour des yeux.
Dialogue: 0,0:00:58.87,0:01:02.62,Default,,0000,0000,0000,,Plus que n'importe quel autre facteur,\Nles yeux racontent l'émotion d'une scène,
Dialogue: 0,0:01:02.68,0:01:05.41,Default,,0000,0000,0000,,et les grands acteurs savent\Nqu'ils transmettent bien plus
Dialogue: 0,0:01:05.44,0:01:07.31,Default,,0000,0000,0000,,via leurs yeux\Nqu'à travers le dialogue.
Dialogue: 0,0:01:07.87,0:01:10.18,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}- J'ai dit "Et bien,\Nje n'ai rien à dire".{\i0}
Dialogue: 0,0:01:10.64,0:01:13.61,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Il m'a répondu :\N"Que veux-tu dire par là ?"{\i0}
Dialogue: 0,0:01:13.100,0:01:18.56,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}"Bien sûr que tu as des choses à dire.\NDes choses merveilleuses à dire !".{\i0}
Dialogue: 0,0:01:19.28,0:01:24.10,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Mais vous êtes assis là à écouter, et réfléchir\Nà toutes ces choses extraordinaires à dire ...{\i0}
Dialogue: 0,0:01:29.10,0:01:31.16,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}... et vous décidez\Nde ne pas les dire !{\i0}
Dialogue: 0,0:01:32.21,0:01:33.73,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}C'est ce que vous choisissez !{\i0}
Dialogue: 0,0:01:33.92,0:01:36.74,Default,,0000,0000,0000,,Et quand je parcours les rushes,\Nc'est ce que je recherche :
Dialogue: 0,0:01:36.77,0:01:39.92,Default,,0000,0000,0000,,des moments où je peux voir\Nun changement dans les yeux de l'acteur.
Dialogue: 0,0:01:39.97,0:01:41.91,Default,,0000,0000,0000,,Comme quand il prend\Nune décision :
Dialogue: 0,0:01:45.12,0:01:49.34,Default,,0000,0000,0000,,Des plans comme ça sont puissants, car ils\Nfonctionnent très bien couplés à d'autres plans.
Dialogue: 0,0:01:49.34,0:01:52.41,Default,,0000,0000,0000,,Par exemple, quand on cut de ses yeux\Nà ce qu'il regarde ..
Dialogue: 0,0:01:56.57,0:01:59.67,Default,,0000,0000,0000,,.. cela nous raconte, sans aucun mot,\Nson train de pensée.
Dialogue: 0,0:02:01.39,0:02:04.18,Default,,0000,0000,0000,,Le concept suivant a été difficile\Nà appréhender pour moi :
Dialogue: 0,0:02:04.76,0:02:06.71,Default,,0000,0000,0000,,les émotions prennent du temps.
Dialogue: 0,0:02:07.04,0:02:10.46,Default,,0000,0000,0000,,Quand on regarde quelqu'un à l'écran,\Non ressent une connexion avec eux ;
Dialogue: 0,0:02:10.46,0:02:14.23,Default,,0000,0000,0000,,et c'est parce qu'on a le temps d'observer\Nleur visage avant qu'ils parlent ...
Dialogue: 0,0:02:19.54,0:02:21.55,Default,,0000,0000,0000,,... et le temps de l'observer après ...
Dialogue: 0,0:02:26.22,0:02:30.36,Default,,0000,0000,0000,,Le monteur doit décider : "combien de temps\Ndois-je donner à cette émotion ?"
Dialogue: 0,0:02:31.02,0:02:33.61,Default,,0000,0000,0000,,Allez, un petit exercice :\Nregardez ce plan.
Dialogue: 0,0:02:34.03,0:02:35.80,Default,,0000,0000,0000,,Que ressentez-vous\Nen regardant ça ?
Dialogue: 0,0:02:42.73,0:02:43.96,Default,,0000,0000,0000,,Ré-essayons.
Dialogue: 0,0:02:44.29,0:02:46.40,Default,,0000,0000,0000,,Que ressentez-vous\Nen regardant ça ?
Dialogue: 0,0:02:56.38,0:02:58.14,Default,,0000,0000,0000,,Etait-ce une émotion différente ?
Dialogue: 0,0:02:58.88,0:03:01.07,Default,,0000,0000,0000,,Le montage est rempli\Nde décisions comme ça,
Dialogue: 0,0:03:01.07,0:03:03.30,Default,,0000,0000,0000,,où 4 secondes font \Nune grosse différence.
Dialogue: 0,0:03:03.59,0:03:06.66,Default,,0000,0000,0000,,Et ces choix sont difficiles.\NIl n'y a pas de 'bonne' réponse.
Dialogue: 0,0:03:07.02,0:03:11.23,Default,,0000,0000,0000,,Certaines émotions sont mieux transmises\Nquand on les voit en un seul long plan continu.
Dialogue: 0,0:03:19.23,0:03:22.27,Default,,0000,0000,0000,,Mais d'autres émotions fonctionnent mieux\Nsur des plans multiples,
Dialogue: 0,0:03:22.27,0:03:24.41,Default,,0000,0000,0000,,où elles peuvent se développer\Npuis retomber.
Dialogue: 0,0:03:24.72,0:03:27.81,Default,,0000,0000,0000,,Regardez cette scène, où Luke Skywalker\Nteste ses compétences :
Dialogue: 0,0:03:30.28,0:03:33.94,Default,,0000,0000,0000,,Pour faire simple, concentrons-nous\Nsur la durée des plans.
Dialogue: 0,0:03:38.61,0:03:42.79,Default,,0000,0000,0000,,Remarquez comment les plans deviennent\Nde plus en plus courts jusqu'au climax.
Dialogue: 0,0:03:49.61,0:03:52.86,Default,,0000,0000,0000,,Mais après 5 plans, on atteint le pic,\Net la redescente commence.
Dialogue: 0,0:03:59.24,0:04:01.67,Default,,0000,0000,0000,,Non seulement les plans\Nredeviennent plus longs,
Dialogue: 0,0:04:01.67,0:04:04.36,Default,,0000,0000,0000,,mais ils sont aussi plus longs\Nque pendant l'ascension.
Dialogue: 0,0:04:05.40,0:04:10.65,Default,,0000,0000,0000,,Cette séquence s'intensifie pendant 15 secondes,\Nmais prend 2 fois plus de temps à s'atténuer,
Dialogue: 0,0:04:10.83,0:04:14.86,Default,,0000,0000,0000,,pour que nous - l'audience - ayons\Nle temps de ressentir l'échec de Luke.
Dialogue: 0,0:04:19.01,0:04:21.70,Default,,0000,0000,0000,,Mais que se passe-t-il \Nsi on raccourcit cette séquence ?
Dialogue: 0,0:04:21.89,0:04:24.87,Default,,0000,0000,0000,,Regardons une scène très similaire,\Ndans un film plus récent.
Dialogue: 0,0:04:25.06,0:04:27.27,Default,,0000,0000,0000,,Voyez si vous ressentez une différence :
Dialogue: 0,0:04:40.99,0:04:42.82,Default,,0000,0000,0000,,Avez-vous cru en cette émotion ?
Dialogue: 0,0:04:43.05,0:04:45.42,Default,,0000,0000,0000,,Car dans cette scène,\Nl'échec de Scott ..
Dialogue: 0,0:04:46.83,0:04:48.37,Default,,0000,0000,0000,,.. a duré 30 images.
Dialogue: 0,0:04:49.01,0:04:51.66,Default,,0000,0000,0000,,En comparaison,\Nl'échec de Luke Skywalker ..
Dialogue: 0,0:04:55.57,0:04:56.92,Default,,0000,0000,0000,,.. a duré 30 secondes.
Dialogue: 0,0:04:59.75,0:05:01.37,Default,,0000,0000,0000,,Les gens ne sont pas des machines,
Dialogue: 0,0:05:01.37,0:05:03.70,Default,,0000,0000,0000,,il nous faut du temps\Npour ressentir les émotions.
Dialogue: 0,0:05:03.87,0:05:05.97,Default,,0000,0000,0000,,Et si le film\Nne nous donne pas ce temps,
Dialogue: 0,0:05:06.07,0:05:07.24,Default,,0000,0000,0000,,on n'y croira pas.
Dialogue: 0,0:05:07.64,0:05:10.91,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}- Dans les films récents, j'ai vu\Nbeaucoup de choses{\i0}
Dialogue: 0,0:05:10.91,0:05:13.30,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}auxquelles je n'arrivait pas à croire.{\i0}
Dialogue: 0,0:05:13.30,0:05:16.43,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Je pense que les cinéastes\Nempilent des trucs devant vous,{\i0}
Dialogue: 0,0:05:16.59,0:05:18.45,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}et vous demandent d'y croire,{\i0}
Dialogue: 0,0:05:18.49,0:05:20.78,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}mais ça ne fonctionne pas,\Nvous n'y croyez pas.{\i0}
Dialogue: 0,0:05:20.100,0:05:23.35,Default,,0000,0000,0000,,Et rendre tout ça crédible\Nest vraiment difficile.
Dialogue: 0,0:05:25.28,0:05:28.06,Default,,0000,0000,0000,,Car le sens du rythme\Nn'est pas un processus conscient,
Dialogue: 0,0:05:28.06,0:05:29.84,Default,,0000,0000,0000,,vous réagissez juste au fait
Dialogue: 0,0:05:29.84,0:05:32.60,Default,,0000,0000,0000,,que chaque plan\Na un rythme naturel.
Dialogue: 0,0:05:38.47,0:05:42.44,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}- Il y a une relation naturelle\Nentre l'histoire elle-même,{\i0}
Dialogue: 0,0:05:42.53,0:05:45.78,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}la manière de la raconter,\Net le rythme auquel on la raconte.{\i0}
Dialogue: 0,0:05:46.05,0:05:50.100,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Et le montage, c'est ...\N70% de rythme.{\i0}
Dialogue: 0,0:05:56.12,0:05:57.96,Default,,0000,0000,0000,,Parfois le rythme est évident,
Dialogue: 0,0:05:57.96,0:06:01.06,Default,,0000,0000,0000,,comme quand l'acteur\Nfait une activité physique :
Dialogue: 0,0:06:09.21,0:06:11.46,Default,,0000,0000,0000,,Mais à d'autres moments,\Nc'est assez subtil.
Dialogue: 0,0:06:11.59,0:06:14.76,Default,,0000,0000,0000,,Par exemple, le rythme\Nde gens faisant des allers et venues ...
Dialogue: 0,0:06:16.16,0:06:20.36,Default,,0000,0000,0000,,Ou le rythme d'un restaurant,\Nses cuisiniers, ses serveurs, ses clients ...
Dialogue: 0,0:06:22.47,0:06:25.44,Default,,0000,0000,0000,,Ces rythmes sont plus proches\Nde ce qu'on ressent au quotidien,
Dialogue: 0,0:06:25.44,0:06:27.73,Default,,0000,0000,0000,,et je pense qu'ils sont\Nplus difficiles à monter.
Dialogue: 0,0:06:28.43,0:06:32.10,Default,,0000,0000,0000,,Mais si on regarde le même plan\Nencore et encore, on finit par sentir
Dialogue: 0,0:06:32.10,0:06:34.36,Default,,0000,0000,0000,,le moment où ce plan\Ndoit être cut.
Dialogue: 0,0:06:42.52,0:06:46.29,Default,,0000,0000,0000,,Le montage Hollywoodien classique repose\Nentièrement sur des cuts 'en rythme'.
Dialogue: 0,0:06:46.44,0:06:49.93,Default,,0000,0000,0000,,et voilà ce qu'on veut dire quand on \Ndit que le montage est 'invisible' :
Dialogue: 0,0:06:50.20,0:06:52.20,Default,,0000,0000,0000,,le cut se produit si naturellement ...
Dialogue: 0,0:06:55.63,0:06:57.41,Default,,0000,0000,0000,,... qu'on ne le remarque même pas.
Dialogue: 0,0:06:59.85,0:07:02.20,Default,,0000,0000,0000,,Mais le montage ne doit pas toujours\Nêtre invisible.
Dialogue: 0,0:07:02.26,0:07:05.58,Default,,0000,0000,0000,,Certaines émotions sont mieux transmises\Nen coupant de façon désordonnée,
Dialogue: 0,0:07:05.58,0:07:07.19,Default,,0000,0000,0000,,comme si quelqu'un était agité.
Dialogue: 0,0:07:15.15,0:07:18.26,Default,,0000,0000,0000,,Et d'autres moments rendent mieux\Nsi les cuts visent spécialement
Dialogue: 0,0:07:18.26,0:07:19.91,Default,,0000,0000,0000,,à rendre l'audience inconfortable.
Dialogue: 0,0:07:27.91,0:07:31.89,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}- L'une des choses que Martin [Scorsese]\Nnous a toujours encouragé à faire,{\i0}
Dialogue: 0,0:07:31.89,0:07:35.13,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}c'est de faire durer les plans\Nun peu trop longtemps ..{\i0}
Dialogue: 0,0:07:40.40,0:07:43.14,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Et ensuite de couper,\Nsi c'est justifié.{\i0}
Dialogue: 0,0:07:44.14,0:07:48.09,Default,,0000,0000,0000,,Ce qui importe vraiment, c'est la réaction\Nque vous voulez créer chez le spectateur.
Dialogue: 0,0:07:55.32,0:07:59.22,Default,,0000,0000,0000,,Car parfois, vous pouvez obtenir cet effet\Nuniquement grâce à un cut inhabituel.
Dialogue: 0,0:08:02.58,0:08:04.58,Default,,0000,0000,0000,,Et cela m'amène\Nà mon dernier point :
Dialogue: 0,0:08:04.91,0:08:07.89,Default,,0000,0000,0000,,Si le montage est si instinctif, \Ncomme s'apprend-il ?
Dialogue: 0,0:08:08.64,0:08:10.20,Default,,0000,0000,0000,,Je ne connais qu'une seule façon :
Dialogue: 0,0:08:10.63,0:08:11.77,Default,,0000,0000,0000,,la pratique.
Dialogue: 0,0:08:12.23,0:08:15.47,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}- Sur ce point, le montage\Nest très similaire à la danse :{\i0}
Dialogue: 0,0:08:15.71,0:08:18.80,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}vous pouvez expliquer\Nles bases de la danse,{\i0}
Dialogue: 0,0:08:19.06,0:08:21.87,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}mais pour apprendre réellement,\Nil faut danser.{\i0}
Dialogue: 0,0:08:22.46,0:08:23.87,Default,,0000,0000,0000,,Il faut pratiquer le montage.
Dialogue: 0,0:08:23.87,0:08:27.32,Default,,0000,0000,0000,,Et avec l'expérience, vous développerez\Nun sens du rythme et de l'émotion
Dialogue: 0,0:08:27.32,0:08:28.38,Default,,0000,0000,0000,,qui vous sera propre.
Dialogue: 0,0:08:29.13,0:08:31.66,Default,,0000,0000,0000,,J'en fais depuis 10 ans,\Net je n'y suis pas encore.
Dialogue: 0,0:08:31.87,0:08:35.85,Default,,0000,0000,0000,,Mais dès que je suis frustré par un montage,\Nje repense à ce qu'a dit Michael Khan :
Dialogue: 0,0:08:35.96,0:08:37.80,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}- La plus belle chose\Nsur le montage ;{\i0}
Dialogue: 0,0:08:37.80,0:08:40.18,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}et je pense que les auteurs\Nressentent la même chose ;{\i0}
Dialogue: 0,0:08:40.18,0:08:43.07,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}c'est de voir que le film dans sa globalité\Na peu d'importance.{\i0}
Dialogue: 0,0:08:43.07,0:08:45.00,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Je travaille morceau par morceau.{\i0}
Dialogue: 0,0:08:45.13,0:08:47.21,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Une scène à la fois.\NUn plan à la fois.{\i0}
Dialogue: 0,0:08:47.31,0:08:50.18,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Il y a beaucoup de séquences,\Nmais je fais une chose à la fois.{\i0}
Dialogue: 0,0:08:50.33,0:08:52.06,Default,,0000,0000,0000,,Donc prenez les plans\Nun par un,
Dialogue: 0,0:08:52.46,0:08:54.71,Default,,0000,0000,0000,,car si vous regardez\Nn'importe quelle image,
Dialogue: 0,0:08:56.98,0:08:59.38,Default,,0000,0000,0000,,vous verrez qu'elle a\Nune émotion et un rythme.
Dialogue: 0,0:09:06.04,0:09:07.32,Default,,0000,0000,0000,,Et vous devez ressentir ...
Dialogue: 0,0:09:07.53,0:09:08.38,Default,,0000,0000,0000,,quand ...
Dialogue: 0,0:09:08.58,0:09:09.57,Default,,0000,0000,0000,,il faut ...