WEBVTT

00:00:01.063 --> 00:00:04.140
Hola, mi nombre es Tony y esto es
"Every Frame a Painting"

00:00:04.140 --> 00:00:06.420
("Cada fotograma un cuadro")

00:00:08.780 --> 00:00:12.150
El otro día alguien pidió que describiera 
mi proceso de edición.

00:00:12.150 --> 00:00:15.501
Así que empecé a hablar de la 
organización del metraje, la selección

00:00:15.501 --> 00:00:21.979
Y ella dijo: "No, tu verdadero proceso.
Es decir, ¿cómo sabes cuando cortar?"

00:00:23.509 --> 00:00:25.923
¡Y no supe como describirlo!

00:00:25.923 --> 00:00:28.981
Como muchos editores, 
corto instintivamente

00:00:28.981 --> 00:00:31.539
(Kahn) "Nada interfiere con el proceso de
edición...

00:00:31.541 --> 00:00:34.257
Es el proceso del pensamiento.

00:00:34.257 --> 00:00:36.865
Yo no corto usando cierto 'conocimiento',

00:00:36.865 --> 00:00:40.371
se tiene que dar y tengo que sentirlo."

00:00:40.371 --> 00:00:44.516
Así me pasa a mi. Tengo que pensar
y sentir el proceso de edición.

00:00:45.080 --> 00:00:47.871
Hoy, me gustaría hablar de ese proceso

00:00:47.871 --> 00:00:51.127
Como piensa y siente un editor?

00:00:51.127 --> 00:00:55.767
(Música alegre)

00:00:55.767 --> 00:00:59.113
Lo primero que deben saber es
que editar gira alrededor de los ojos

00:00:59.123 --> 00:01:02.946
más que cualquier otra cosa, los ojos
describen el sentimiento de una escena

00:01:02.946 --> 00:01:04.484
Y los grandes actores entienden

00:01:04.484 --> 00:01:07.644
que ellos trasmiten más con sus
ojos que a través del diálogo

00:01:07.644 --> 00:01:10.848
(Caine) " Dije, 'bueno, no tengo
nada que decir,' (se ríe)

00:01:10.848 --> 00:01:14.102
así que él dijo, '¿Cómo que no tienes
nada que decir?'

00:01:14.102 --> 00:01:19.385
él dice, '¡Claro que tienes!. ¡Tú tienes
cosas maravillosas que decir!

00:01:19.385 --> 00:01:24.145
Pero siéntate y escucha, piensa en esas
cosas extraordinarias que para decir…

00:01:24.451 --> 00:01:27.255
"¡Elliot, cariño!"
"¿Mhm?"

00:01:27.255 --> 00:01:29.144
"¿Has probado estas?
¡Son deliciosas!"

00:01:29.144 --> 00:01:32.144
¡Y entonces decide no decirlas!
(carcajadas)

00:01:32.144 --> 00:01:33.974
¡Eso es lo que debes hacer!"

00:01:33.974 --> 00:01:37.014
Y cuando estoy viendo imágenes, esto es lo que quiero encontrar:

00:01:37.014 --> 00:01:39.808
momentos donde puedo ver 
un cambio en los ojos del actor

00:01:39.808 --> 00:01:42.685
como cuando está tomando una decisión

00:01:45.495 --> 00:01:49.332
Tomas como éstas, son poderosas 
porque funcionan muy bien con otras.

00:01:49.332 --> 00:01:53.367
Por ejemplo, cuando cortamos desde
sus ojos hacia lo que esta mirando.

00:01:56.611 --> 00:02:00.010
nos dice, sin palabras,
lo que él está pensando

00:02:01.555 --> 00:02:04.850
El siguiente concepto fue verdaderamente 
díficil de aprender

00:02:04.850 --> 00:02:07.422
Las emociones requieren tiempo

00:02:07.422 --> 00:02:10.550
Cuando vemos personas en la pantalla, 
sentimos una conexión con ellas

00:02:10.550 --> 00:02:14.167
Y eso pasa porque tenemos tiempo
de ver sus caras antes de que hablen

00:02:14.954 --> 00:02:17.039
(Hablando Chino)

00:02:18.049 --> 00:02:19.142
(La puerta se cierra)

00:02:19.142 --> 00:02:20.975
Y tiempo para verlas después.

00:02:23.675 --> 00:02:26.430
(Música)

00:02:26.430 --> 00:02:31.029
Los editores tienen que decidir: "¿Cuánto
tiempo le doy a esta emoción?

00:02:31.029 --> 00:02:33.943
Hagamos un ejercicio:
Mira esta toma

00:02:33.943 --> 00:02:36.850
¿Qué sientes al verla?
(Música empieza)

00:02:36.850 --> 00:02:42.774
(Música)

00:02:42.774 --> 00:02:44.101
Ahora de nuevo

00:02:44.101 --> 00:02:47.259
¿Qué sientes al ver esta toma?
(Música empieza)

00:02:47.259 --> 00:02:56.309
(Música)

00:02:56.318 --> 00:02:57.918
¿Fue una emoción distinta?

00:02:58.979 --> 00:03:00.868
Editar está lleno de
decisiones como esa,

00:03:00.868 --> 00:03:02.780
donde cuatros segundos
hacen una gran diferencia

00:03:03.463 --> 00:03:07.045
y estas decisiones son difíciles.
No hay respuestas correctas.

00:03:07.045 --> 00:03:10.764
Algunas emociones funcionan mejor
si uno las ve en una sola toma continua.

00:03:11.844 --> 00:03:19.639
(Hablando Chino)

00:03:19.639 --> 00:03:22.092
Pero otras funcionan mejor
a través de varias tomas,

00:03:22.092 --> 00:03:24.582
para así crear suspenso y
luego el clímax.

00:03:24.582 --> 00:03:28.231
Por ejemplo, esta escena en la que 
Luke Skywalker pone a prueba su habilidad

00:03:28.532 --> 00:03:29.668
(Exhala)

00:03:30.282 --> 00:03:33.927
Para hacerlo mas simple, fijémonos en
cuánto dura cada toma

00:03:38.813 --> 00:03:42.629
Noten que a medida que la escena se 
desarrolla las tomas se hacen mas cortas.

00:03:43.036 --> 00:03:48.417
(Música inspiracional)

00:03:48.417 --> 00:03:49.631
(Pitidos de R2)

00:03:49.631 --> 00:03:53.076
Pero después de 5 tomas, alcanzamos 
el climax y la intensidad decrece

00:03:55.539 --> 00:03:58.008
(Yoda respira triste)

00:03:59.442 --> 00:04:02.999
No sólo las tomas están durando mas, 
sino que son incluso mas largas

00:04:03.000 --> 00:04:05.024
de lo que fueron la primera vez

00:04:05.418 --> 00:04:10.139
Y esta secuencia usa 15 segundos
desarrollando el suspenso, pero el doble

00:04:10.139 --> 00:04:14.593
en el clímax para que la audiencia
tenga tiempo de sentir el fracaso de Luke.

00:04:15.562 --> 00:04:19.623
(Respirando con dificultad)
"No puedo, es muy grande."

00:04:19.623 --> 00:04:21.834
Pero, ¿qué pasa si se hace en menos tiempo?

00:04:21.834 --> 00:04:24.821
Veamos otra escena muy parecida,
hecha mas recientemente.

00:04:24.821 --> 00:04:26.885
Veamos si puedes sentir la diferencia.

00:04:33.300 --> 00:04:36.212
(Hank) "¡Tú puedes Scott, 
vamos!"

00:04:36.922 --> 00:04:38.401
(La hormiga se ríe)

00:04:39.352 --> 00:04:41.037
(Scott) "¡No me escuchan!"

00:04:41.037 --> 00:04:43.281
¿Creíste la emoción?

00:04:43.281 --> 00:04:48.121
En esta escena, el fracaso de Scott 
tomó 30 cuadros.

00:04:49.163 --> 00:04:51.995
en comparación, 
el fracaso de Luke Skywalker

00:04:55.763 --> 00:04:57.571
tomó 30 segundos.

00:04:59.866 --> 00:05:01.475
Las personas no somos máquinas,

00:05:01.475 --> 00:05:03.412
necesitamos tiempo
para sentir las emociones,

00:05:03.412 --> 00:05:06.152
y si la película no nos lo da…

00:05:06.152 --> 00:05:07.472
no nos las creemos.

00:05:07.472 --> 00:05:11.402
(Schoonmaker) "Y yo veo en peliculas,
recientemente,

00:05:11.402 --> 00:05:13.435
muchas cosas que no creo.

00:05:13.435 --> 00:05:16.974
La gente está mostrando cosas

00:05:16.974 --> 00:05:18.709
y pidiéndonos que las creamos,

00:05:18.709 --> 00:05:21.053
pero no nos están haciendo creerlas.

00:05:21.053 --> 00:05:23.036
Y hacer creer es 
verdaderamente difícil.

00:05:23.036 --> 00:05:25.410
(hombre) "Deja ir a Red"

00:05:25.410 --> 00:05:27.819
porque el tiempo no es
un proceso consciente

00:05:27.819 --> 00:05:30.294
uno simplemente responde
al hecho de que

00:05:30.294 --> 00:05:32.331
cada toma tiene un ritmo natural

00:05:34.086 --> 00:05:35.622
(tres disparos)

00:05:36.115 --> 00:05:37.753
(madera que se rompe)

00:05:38.303 --> 00:05:42.432
(Murch) "Hay una relación intrínseca
entre la historia misma y

00:05:42.432 --> 00:05:46.223
el como, con que ritmo, se cuenta,

00:05:46.223 --> 00:05:49.227
y editar es

00:05:49.227 --> 00:05:51.485
70% ritmo."

00:05:51.485 --> 00:05:56.156
(Hombre gritando)

00:05:56.156 --> 00:05:57.838
A veces el ritmo es obvio,

00:05:57.838 --> 00:06:00.272
como cuando un actor esta haciendo 
algo verdaderamente físico

00:06:00.272 --> 00:06:06.012
(Música incrementando)

00:06:09.319 --> 00:06:11.186
Pero otras veces, es muy sútil

00:06:11.623 --> 00:06:14.968
Por ejemplo, el ritmo con el que la
gente va y viene

00:06:16.344 --> 00:06:19.924
o el ritmo de un restaurante, con
cocineros y meseras...

00:06:22.448 --> 00:06:25.538
Estos ritmos son mas cercanos 
a lo que experimentamos en la vida real

00:06:25.538 --> 00:06:28.222
y de hecho, creo que son mas difíciles
de editar.

00:06:28.222 --> 00:06:32.011
Pero si uno ve algo muchas veces, 
eventualmente siente el momento

00:06:32.011 --> 00:06:34.497
en el que la toma quiere que la corten.

00:06:39.534 --> 00:06:40.963
(bolas de billar chocando)

00:06:42.985 --> 00:06:45.913
La edición clásica de Hollywood enfatiza el ritmo.

00:06:46.628 --> 00:06:50.013
Y esto es lo que queremos decir cuando
decimos que la edición es invisible.

00:06:50.013 --> 00:06:52.111
el corte pasa de manera tan natural,

00:06:53.512 --> 00:06:55.781
(Hombre) "¿Hay algo más que quieras
saber sobre mi?"

00:06:55.781 --> 00:06:57.172
que ni siquiera te das cuenta.

00:06:57.172 --> 00:06:59.933
(Hombre ) "¿Te gustaría ir a
mi habitación?"

00:06:59.933 --> 00:07:02.228
Pero no siempre tienes que
hacerlo invisible

00:07:02.228 --> 00:07:04.780
Algunas emociones se ven mejor si
cortas de forma discorde,

00:07:05.027 --> 00:07:06.878
Como cuando alguien está inquieto

00:07:07.254 --> 00:07:13.952
(Ruido de tacones)

00:07:15.572 --> 00:07:16.974
Y otros momentos quedan mejor

00:07:16.974 --> 00:07:19.379
si se hace el corte para incomodar
a la audiencia

00:07:19.634 --> 00:07:27.687
(Burbujeo)

00:07:27.687 --> 00:07:31.613
(Schoonmaker) "Una de las cosas que Marty
siempre nos animaba a hacer

00:07:31.613 --> 00:07:34.613
es esperar un poco de mas…

00:07:34.613 --> 00:07:40.408
(Burbujeo)

00:07:40.408 --> 00:07:43.944
Y luego hacer el corte, si se justifica."

00:07:43.944 --> 00:07:47.536
Lo que importa de verdad es la reacción
que quieres crear en la gente.

00:07:50.871 --> 00:07:53.578
(Dos disparos)

00:07:55.585 --> 00:07:59.052
Porque, a veces, la única manera de
conseguirla es con un corte inusual.

00:08:02.737 --> 00:08:04.838
Lo que nos lleva a mi último punto:

00:08:04.838 --> 00:08:08.482
Si editar es tan instintivo
¿cómo se aprende?

00:08:08.482 --> 00:08:10.691
Sólo conozco una manera:

00:08:10.691 --> 00:08:12.093
Con práctica.

00:08:12.093 --> 00:08:16.042
(Murch) "Y por eso la edición es muy
similar a la danza,

00:08:16.042 --> 00:08:18.980
Puedes explicar los rudimentos
de la danza,

00:08:18.980 --> 00:08:22.525
pero para aprenderla de verdad
tienes que danzar."

00:08:22.525 --> 00:08:24.038
Tienes que cortar.

00:08:24.038 --> 00:08:28.638
Y mientras cortas, desarrollas un sentido
de ritmo y emoción que es único en ti.

00:08:28.638 --> 00:08:31.980
Vengo haciéndolo por diez años y todavía
no he llegado a conseguirlo.

00:08:31.980 --> 00:08:35.791
Pero cuando me siento frustrado al editar,
pienso en lo que dijo Michael Khan

00:08:35.791 --> 00:08:37.893
(Khan) "La belleza en editar es,

00:08:37.893 --> 00:08:39.992
y creo que los escritores creen lo mismo,

00:08:39.992 --> 00:08:42.451
yo veo toda la película ahí, pero no me
importa.

NOTE Paragraph

00:08:42.451 --> 00:08:47.458
Yo trabajo una parte a la vez, una escena
a la vez, un corte a la vez.

00:08:47.458 --> 00:08:50.244
Y tengo bastante película, pero avanzo
una cosa a la vez."

00:08:50.244 --> 00:08:52.678
Así que hazlo una toma a la vez,

00:08:52.678 --> 00:08:54.986
porque si miras cualquier imagen,

00:08:54.986 --> 00:08:56.740
(Hombre) "¿De verdad te importa?

00:08:57.161 --> 00:08:59.684
veras que ésta tiene una emoción
y un ritmo.

00:09:00.122 --> 00:09:06.087
(La mujer respira ruidosamente)

00:09:06.087 --> 00:09:07.592
Y uno tiene que sentir…

00:09:07.592 --> 00:09:08.453
Donde…

00:09:08.453 --> 00:09:10.544
Hacerlo…

00:09:11.053 --> 00:09:24.763
(Música)