0:00:01.063,0:00:04.140
Hola, mi nombre es Tony y esto es[br]"Every Frame a Painting"

0:00:04.140,0:00:06.420
("Cada fotograma un cuadro")

0:00:08.780,0:00:12.150
El otro día alguien pidió que describiera [br]mi proceso de edición.

0:00:12.150,0:00:15.501
Así que empecé a hablar de la [br]organización del metraje, la selección

0:00:15.501,0:00:21.979
Y ella dijo: "No, tu verdadero proceso.[br]Es decir, ¿cómo sabes cuando cortar?"

0:00:23.509,0:00:25.923
¡Y no supe como describirlo!

0:00:25.923,0:00:28.981
Como muchos editores, [br]corto instintivamente

0:00:28.981,0:00:31.539
(Kahn) "Nada interfiere con el proceso de[br]edición...

0:00:31.541,0:00:34.257
Es el proceso del pensamiento.

0:00:34.257,0:00:36.865
Yo no corto usando cierto 'conocimiento',

0:00:36.865,0:00:40.371
se tiene que dar y tengo que sentirlo."

0:00:40.371,0:00:44.516
Así me pasa a mi. Tengo que pensar[br]y sentir el proceso de edición.

0:00:45.080,0:00:47.871
Hoy, me gustaría hablar de ese proceso

0:00:47.871,0:00:51.127
Como piensa y siente un editor?

0:00:51.127,0:00:55.767
(Música alegre)

0:00:55.767,0:00:59.113
Lo primero que deben saber es[br]que editar gira alrededor de los ojos

0:00:59.123,0:01:02.946
más que cualquier otra cosa, los ojos[br]describen el sentimiento de una escena

0:01:02.946,0:01:04.484
Y los grandes actores entienden

0:01:04.484,0:01:07.644
que ellos trasmiten más con sus[br]ojos que a través del diálogo

0:01:07.644,0:01:10.848
(Caine) " Dije, 'bueno, no tengo[br]nada que decir,' (se ríe)

0:01:10.848,0:01:14.102
así que él dijo, '¿Cómo que no tienes[br]nada que decir?'

0:01:14.102,0:01:19.385
él dice, '¡Claro que tienes!. ¡Tú tienes[br]cosas maravillosas que decir!

0:01:19.385,0:01:24.145
Pero siéntate y escucha, piensa en esas[br]cosas extraordinarias que para decir…

0:01:24.451,0:01:27.255
"¡Elliot, cariño!"[br]"¿Mhm?"

0:01:27.255,0:01:29.144
"¿Has probado estas?[br]¡Son deliciosas!"

0:01:29.144,0:01:32.144
¡Y entonces decide no decirlas![br](carcajadas)

0:01:32.144,0:01:33.974
¡Eso es lo que debes hacer!"

0:01:33.974,0:01:37.014
Y cuando estoy viendo imágenes, esto es lo que quiero encontrar:

0:01:37.014,0:01:39.808
momentos donde puedo ver [br]un cambio en los ojos del actor

0:01:39.808,0:01:42.685
como cuando está tomando una decisión

0:01:45.495,0:01:49.332
Tomas como éstas, son poderosas [br]porque funcionan muy bien con otras.

0:01:49.332,0:01:53.367
Por ejemplo, cuando cortamos desde[br]sus ojos hacia lo que esta mirando.

0:01:56.611,0:02:00.010
nos dice, sin palabras,[br]lo que él está pensando

0:02:01.555,0:02:04.850
El siguiente concepto fue verdaderamente [br]díficil de aprender

0:02:04.850,0:02:07.422
Las emociones requieren tiempo

0:02:07.422,0:02:10.550
Cuando vemos personas en la pantalla, [br]sentimos una conexión con ellas

0:02:10.550,0:02:14.167
Y eso pasa porque tenemos tiempo[br]de ver sus caras antes de que hablen

0:02:14.954,0:02:17.039
(Hablando Chino)

0:02:18.049,0:02:19.142
(La puerta se cierra)

0:02:19.142,0:02:20.975
Y tiempo para verlas después.

0:02:23.675,0:02:26.430
(Música)

0:02:26.430,0:02:31.029
Los editores tienen que decidir: "¿Cuánto[br]tiempo le doy a esta emoción?

0:02:31.029,0:02:33.943
Hagamos un ejercicio:[br]Mira esta toma

0:02:33.943,0:02:36.850
¿Qué sientes al verla?[br](Música empieza)

0:02:36.850,0:02:42.774
(Música)

0:02:42.774,0:02:44.101
Ahora de nuevo

0:02:44.101,0:02:47.259
¿Qué sientes al ver esta toma?[br](Música empieza)

0:02:47.259,0:02:56.309
(Música)

0:02:56.318,0:02:57.918
¿Fue una emoción distinta?

0:02:58.979,0:03:00.868
Editar está lleno de[br]decisiones como esa,

0:03:00.868,0:03:02.780
donde cuatros segundos[br]hacen una gran diferencia

0:03:03.463,0:03:07.045
y estas decisiones son difíciles.[br]No hay respuestas correctas.

0:03:07.045,0:03:10.764
Algunas emociones funcionan mejor[br]si uno las ve en una sola toma continua.

0:03:11.844,0:03:19.639
(Hablando Chino)

0:03:19.639,0:03:22.092
Pero otras funcionan mejor[br]a través de varias tomas,

0:03:22.092,0:03:24.582
para así crear suspenso y[br]luego el clímax.

0:03:24.582,0:03:28.231
Por ejemplo, esta escena en la que [br]Luke Skywalker pone a prueba su habilidad

0:03:28.532,0:03:29.668
(Exhala)

0:03:30.282,0:03:33.927
Para hacerlo mas simple, fijémonos en[br]cuánto dura cada toma

0:03:38.813,0:03:42.629
Noten que a medida que la escena se [br]desarrolla las tomas se hacen mas cortas.

0:03:43.036,0:03:48.417
(Música inspiracional)

0:03:48.417,0:03:49.631
(Pitidos de R2)

0:03:49.631,0:03:53.076
Pero después de 5 tomas, alcanzamos [br]el climax y la intensidad decrece

0:03:55.539,0:03:58.008
(Yoda respira triste)

0:03:59.442,0:04:02.999
No sólo las tomas están durando mas, [br]sino que son incluso mas largas

0:04:03.000,0:04:05.024
de lo que fueron la primera vez

0:04:05.418,0:04:10.139
Y esta secuencia usa 15 segundos[br]desarrollando el suspenso, pero el doble

0:04:10.139,0:04:14.593
en el clímax para que la audiencia[br]tenga tiempo de sentir el fracaso de Luke.

0:04:15.562,0:04:19.623
(Respirando con dificultad)[br]"No puedo, es muy grande."

0:04:19.623,0:04:21.834
Pero, ¿qué pasa si se hace en menos tiempo?

0:04:21.834,0:04:24.821
Veamos otra escena muy parecida,[br]hecha mas recientemente.

0:04:24.821,0:04:26.885
Veamos si puedes sentir la diferencia.

0:04:33.300,0:04:36.212
(Hank) "¡Tú puedes Scott, [br]vamos!"

0:04:36.922,0:04:38.401
(La hormiga se ríe)

0:04:39.352,0:04:41.037
(Scott) "¡No me escuchan!"

0:04:41.037,0:04:43.281
¿Creíste la emoción?

0:04:43.281,0:04:48.121
En esta escena, el fracaso de Scott [br]tomó 30 cuadros.

0:04:49.163,0:04:51.995
en comparación, [br]el fracaso de Luke Skywalker

0:04:55.763,0:04:57.571
tomó 30 segundos.

0:04:59.866,0:05:01.475
Las personas no somos máquinas,

0:05:01.475,0:05:03.412
necesitamos tiempo[br]para sentir las emociones,

0:05:03.412,0:05:06.152
y si la película no nos lo da…

0:05:06.152,0:05:07.472
no nos las creemos.

0:05:07.472,0:05:11.402
(Schoonmaker) "Y yo veo en peliculas,[br]recientemente,

0:05:11.402,0:05:13.435
muchas cosas que no creo.

0:05:13.435,0:05:16.974
La gente está mostrando cosas

0:05:16.974,0:05:18.709
y pidiéndonos que las creamos,

0:05:18.709,0:05:21.053
pero no nos están haciendo creerlas.

0:05:21.053,0:05:23.036
Y hacer creer es [br]verdaderamente difícil.

0:05:23.036,0:05:25.410
(hombre) "Deja ir a Red"

0:05:25.410,0:05:27.819
porque el tiempo no es[br]un proceso consciente

0:05:27.819,0:05:30.294
uno simplemente responde[br]al hecho de que

0:05:30.294,0:05:32.331
cada toma tiene un ritmo natural

0:05:34.086,0:05:35.622
(tres disparos)

0:05:36.115,0:05:37.753
(madera que se rompe)

0:05:38.303,0:05:42.432
(Murch) "Hay una relación intrínseca[br]entre la historia misma y

0:05:42.432,0:05:46.223
el como, con que ritmo, se cuenta,

0:05:46.223,0:05:49.227
y editar es

0:05:49.227,0:05:51.485
70% ritmo."

0:05:51.485,0:05:56.156
(Hombre gritando)

0:05:56.156,0:05:57.838
A veces el ritmo es obvio,

0:05:57.838,0:06:00.272
como cuando un actor esta haciendo [br]algo verdaderamente físico

0:06:00.272,0:06:06.012
(Música incrementando)

0:06:09.319,0:06:11.186
Pero otras veces, es muy sútil

0:06:11.623,0:06:14.968
Por ejemplo, el ritmo con el que la[br]gente va y viene

0:06:16.344,0:06:19.924
o el ritmo de un restaurante, con[br]cocineros y meseras...

0:06:22.448,0:06:25.538
Estos ritmos son mas cercanos [br]a lo que experimentamos en la vida real

0:06:25.538,0:06:28.222
y de hecho, creo que son mas difíciles[br]de editar.

0:06:28.222,0:06:32.011
Pero si uno ve algo muchas veces, [br]eventualmente siente el momento

0:06:32.011,0:06:34.497
en el que la toma quiere que la corten.

0:06:39.534,0:06:40.963
(bolas de billar chocando)

0:06:42.985,0:06:45.913
La edición clásica de Hollywood enfatiza el ritmo.

0:06:46.628,0:06:50.013
Y esto es lo que queremos decir cuando[br]decimos que la edición es invisible.

0:06:50.013,0:06:52.111
el corte pasa de manera tan natural,

0:06:53.512,0:06:55.781
(Hombre) "¿Hay algo más que quieras[br]saber sobre mi?"

0:06:55.781,0:06:57.172
que ni siquiera te das cuenta.

0:06:57.172,0:06:59.933
(Hombre ) "¿Te gustaría ir a[br]mi habitación?"

0:06:59.933,0:07:02.228
Pero no siempre tienes que[br]hacerlo invisible

0:07:02.228,0:07:04.780
Algunas emociones se ven mejor si[br]cortas de forma discorde,

0:07:05.027,0:07:06.878
Como cuando alguien está inquieto

0:07:07.254,0:07:13.952
(Ruido de tacones)

0:07:15.572,0:07:16.974
Y otros momentos quedan mejor

0:07:16.974,0:07:19.379
si se hace el corte para incomodar[br]a la audiencia

0:07:19.634,0:07:27.687
(Burbujeo)

0:07:27.687,0:07:31.613
(Schoonmaker) "Una de las cosas que Marty[br]siempre nos animaba a hacer

0:07:31.613,0:07:34.613
es esperar un poco de mas…

0:07:34.613,0:07:40.408
(Burbujeo)

0:07:40.408,0:07:43.944
Y luego hacer el corte, si se justifica."

0:07:43.944,0:07:47.536
Lo que importa de verdad es la reacción[br]que quieres crear en la gente.

0:07:50.871,0:07:53.578
(Dos disparos)

0:07:55.585,0:07:59.052
Porque, a veces, la única manera de[br]conseguirla es con un corte inusual.

0:08:02.737,0:08:04.838
Lo que nos lleva a mi último punto:

0:08:04.838,0:08:08.482
Si editar es tan instintivo[br]¿cómo se aprende?

0:08:08.482,0:08:10.691
Sólo conozco una manera:

0:08:10.691,0:08:12.093
Con práctica.

0:08:12.093,0:08:16.042
(Murch) "Y por eso la edición es muy[br]similar a la danza,

0:08:16.042,0:08:18.980
Puedes explicar los rudimentos[br]de la danza,

0:08:18.980,0:08:22.525
pero para aprenderla de verdad[br]tienes que danzar."

0:08:22.525,0:08:24.038
Tienes que cortar.

0:08:24.038,0:08:28.638
Y mientras cortas, desarrollas un sentido[br]de ritmo y emoción que es único en ti.

0:08:28.638,0:08:31.980
Vengo haciéndolo por diez años y todavía[br]no he llegado a conseguirlo.

0:08:31.980,0:08:35.791
Pero cuando me siento frustrado al editar,[br]pienso en lo que dijo Michael Khan

0:08:35.791,0:08:37.893
(Khan) "La belleza en editar es,

0:08:37.893,0:08:39.992
y creo que los escritores creen lo mismo,

0:08:39.992,0:08:42.451
yo veo toda la película ahí, pero no me[br]importa.

0:08:42.451,0:08:47.458
Yo trabajo una parte a la vez, una escena[br]a la vez, un corte a la vez.

0:08:47.458,0:08:50.244
Y tengo bastante película, pero avanzo[br]una cosa a la vez."

0:08:50.244,0:08:52.678
Así que hazlo una toma a la vez,

0:08:52.678,0:08:54.986
porque si miras cualquier imagen,

0:08:54.986,0:08:56.740
(Hombre) "¿De verdad te importa?

0:08:57.161,0:08:59.684
veras que ésta tiene una emoción[br]y un ritmo.

0:09:00.122,0:09:06.087
(La mujer respira ruidosamente)

0:09:06.087,0:09:07.592
Y uno tiene que sentir…

0:09:07.592,0:09:08.453
Donde…

0:09:08.453,0:09:10.544
Hacerlo…

0:09:11.053,0:09:24.763
(Música)