WEBVTT

00:00:00.770 --> 00:00:04.555
Hi, mein Name ist Tony, 
und das ist Every Frame a Painting.

00:00:08.472 --> 00:00:11.912
Neulich wurde Ich gebeten, meinen Prozess 
beim Schneiden zu beschreiben.

00:00:11.912 --> 00:00:14.392
Also fing ich an mit 
dem Organisieren des Filmmaterials

00:00:14.392 --> 00:00:16.932
und der Auswahl der Aufnahmen, 
doch Sie entgegnete: "Nein,

00:00:16.964 --> 00:00:21.124
dein tatsächliches Vorgehen.
Also, wie weißt du, wann du schneidest?"

00:00:23.429 --> 00:00:25.607
Und ich konnte es 
einfach nicht beschreiben.

00:00:25.607 --> 00:00:28.938
Wie viele andere Editoren, 
schneide Ich nach Instinkt.

00:00:28.938 --> 00:00:31.441
(Kahn) Nichts darf dem Prozess des 
Editierens im Wege stehen.

00:00:31.441 --> 00:00:34.351
Es ist der Verlauf deiner Gedanken.

00:00:34.526 --> 00:00:36.756
Ich schneide nicht nach dem, 
was man als 'Wissen' bezeichnen würde.

00:00:37.033 --> 00:00:40.243
Ich muss an die Sache rangehen 
und sie fühlen."

00:00:40.243 --> 00:00:42.078
(Tony) Und genau so ist es für mich.

00:00:42.078 --> 00:00:44.778
Ich muss mich durch das Material 
denken und fühlen.

00:00:44.910 --> 00:00:47.780
Deshalb möchte ich heute 
über diesen Vorgang sprechen:

00:00:47.784 --> 00:00:51.544
Wie denkt und fühlt ein Editor?

00:00:55.343 --> 00:00:56.814
Das erste, das Ihr wissen müsst,

00:00:56.814 --> 00:00:58.798
ist, dass es beim Schneiden vor allem
auf die Augen ankommt.

00:00:58.798 --> 00:01:02.727
Mehr als alles andere vermitteln dir 
die Augen die Emotionen in der Szene.

00:01:02.727 --> 00:01:05.855
Und gute Schauspieler verstehen, 
dass Sie mit Ihren Augen mehr mitteilen,

00:01:05.855 --> 00:01:07.253
als mit Dialog.

00:01:07.253 --> 00:01:09.843
(Caine) Ich sagte: 
"Ich habe überhaupt nichts zu erzählen."

00:01:10.072 --> 00:01:13.072
Und er antwortete: "Was meinst du damit, 
du hast nichts zu erzählen?

00:01:13.322 --> 00:01:18.932
Natürlich hast du etwas zu erzählen. 
Du hast wundervolle Sachen zu erzählen.

00:01:19.285 --> 00:01:21.565
Aber du sitzt da herum 
und hörst zu,

00:01:21.766 --> 00:01:24.876
denkst nach über diese außergewöhnlichen 
Sachen, die du zu erzählen hast...

00:01:25.010 --> 00:01:26.920
"Elliot, Liebling"
"Mhm?"

00:01:27.085 --> 00:01:29.195
"Hast du die schon probiert?
Sie sind wundervoll!"

00:01:29.205 --> 00:01:32.393
...und entscheidest dich dann dafür, 
sie nicht auszusprechen. (Lachen)

00:01:32.393 --> 00:01:33.840
Das ist was du erzählst."

00:01:33.840 --> 00:01:36.716
(Tony) Und wenn ich mir Aufnahmen ansehe, 
suche ich genau danach.

00:01:36.716 --> 00:01:39.476
Momente, in denen Ich eine Veränderung in 
den Augen eines Schauspielers erkenne.

00:01:39.478 --> 00:01:41.858
So als würde er eine Entscheidung treffen.

00:01:45.414 --> 00:01:46.605
Solche Aufnahmen sind wirkungsvoll,

00:01:46.605 --> 00:01:48.975
weil sie so gut mit anderen 
Aufnahmen zusammen wirken.

00:01:49.159 --> 00:01:51.707
Zum Beispiel, wenn wir von seinen Augen 
hin zu dem Objekt wechseln,

00:01:51.707 --> 00:01:53.027
das er sich ansieht.

00:01:56.593 --> 00:01:59.723
Es erzählt uns, ohne Worte, was er denkt.

00:02:01.450 --> 00:02:04.150
Das nächste Konzept, war für mich 
wirklich schwer zu erlernen:

00:02:04.732 --> 00:02:06.882
Emotionen brauchen Zeit.

00:02:07.292 --> 00:02:08.842
Wenn wir Personen 
auf der Leinwand betrachten,

00:02:08.842 --> 00:02:10.392
fühlen wir eine Verbindung zu Ihnen.

00:02:10.392 --> 00:02:12.952
Das passiert, weil wir die Zeit haben, 
Ihre Gesichter zu betrachten

00:02:12.952 --> 00:02:14.172
bevor Sie sprechen,

00:02:14.947 --> 00:02:17.197
(Frau spricht chinesisch)

00:02:17.837 --> 00:02:18.887
(Tür schließt)

00:02:19.207 --> 00:02:21.467
und nachdem Sie gesprochen haben.

00:02:26.081 --> 00:02:30.281
Editoren müssen sich entscheiden: 
"Wieviel Zeit gebe ich dieser Emotion"

00:02:30.961 --> 00:02:32.571
Also lass es uns üben.

00:02:32.571 --> 00:02:33.861
Sieh dir diese Aufnahme an.

00:02:33.861 --> 00:02:35.951
Was fühlst du beim zusehen?

00:02:42.541 --> 00:02:44.141
Nun versuche es noch einmal.

00:02:44.141 --> 00:02:46.391
Was fühlst du dieses mal beim zusehen?

00:02:56.262 --> 00:02:58.082
War es eine andere Emotion?

00:02:58.850 --> 00:03:00.770
Editieren ist voll mit 
Entscheidungen wie dieser,

00:03:00.770 --> 00:03:03.350
wo vier Sekunden einen 
großen Unterschied machen.

00:03:03.350 --> 00:03:06.890
Und diese Entscheidungen sind schwierig.
Es gibt keine richtigen Antworten.

00:03:06.890 --> 00:03:09.270
Manche Emotionen wirken besser, 
wenn man sie in einer einzelnen,

00:03:09.270 --> 00:03:10.840
durchgehenden Aufnahme sieht.

00:03:11.197 --> 00:03:18.317
(Frauen sprechen chinesisch)

00:03:19.267 --> 00:03:22.171
Andere Emotionen wirken jedoch besser 
mit mehreren Aufnahmen,

00:03:22.171 --> 00:03:24.101
sodass man sie auf- und abbauen kann.

00:03:24.164 --> 00:03:27.634
Betrachte diese Szene, in der Luke 
Skywalker sein Können auf die Probe stellt.

00:03:28.233 --> 00:03:29.723
(atmet aus)

00:03:30.113 --> 00:03:34.183
Um es einfacher zu machen, achte einfach 
darauf, wie lange jede Aufnahme andauert.

00:03:38.420 --> 00:03:41.670
Merke, dass während wir uns steigern, 
jeder Schnitt kürzer und kürzer wird,

00:03:41.670 --> 00:03:43.480
in Richtung des Höhepunkts.

00:03:48.257 --> 00:03:49.397
(R2-D2 piept)

00:03:49.397 --> 00:03:53.127
Nach fünf Aufnahmen jedoch erreichen wir 
den Gipfel und beginnen herunter zu kommen.

00:03:54.989 --> 00:03:57.299
(Yoda seufzt, traurig)

00:03:59.058 --> 00:04:01.298
Nicht nur fangen die Aufnahmen wieder an
länger zu werden,

00:04:01.298 --> 00:04:04.458
sie werden sogar länger gehalten 
als zu Anfang.

00:04:05.095 --> 00:04:08.855
Diese gesamte Sequenz verbringt 
ca. 15 Sekunden damit anzusteigen,

00:04:08.855 --> 00:04:10.885
jedoch doppelt so lange 
um wieder zu sinken.

00:04:10.885 --> 00:04:14.655
Sodass wir, die Zuschauer, die Zeit haben, 
Lukes Versagen zu fühlen.

00:04:15.237 --> 00:04:18.807
(Luke atmet schwer)
"Ich kann nicht... Es ist zu groß."

00:04:19.139 --> 00:04:21.420
Was aber passiert, 
wenn wir diese Zeit verkürzen?

00:04:21.420 --> 00:04:24.650
Lass uns eine sehr ähnliche Szene anschauen,
die in jüngerer Zeit gedreht wurde.

00:04:24.650 --> 00:04:27.200
Schau ob du den Unterschied fühlen kannst.

00:04:33.319 --> 00:04:35.409
(Hank)
"Du schaffst es, Scott, komm schon!"

00:04:36.793 --> 00:04:37.883
(Ameise lacht)

00:04:39.015 --> 00:04:40.645
(Scott) "Sie hören 
nicht auf mich!"

00:04:41.032 --> 00:04:42.852
(Tony) Fandest du diese Emotion glaubhaft?

00:04:42.852 --> 00:04:48.372
Denn in dieser Szene, Scotts Versagen 
dauerte 30 Einzelbilder.

00:04:48.843 --> 00:04:51.493
Zum Vergleich, Luke Skywalkers Versagen,

00:04:55.440 --> 00:04:57.570
dauerte 30 Sekunden.

00:04:59.622 --> 00:05:01.172
Menschen sind keine Maschinen,

00:05:01.172 --> 00:05:03.402
wir brauchen Zeit um die Emotionen 
wahrzunehmen,

00:05:03.402 --> 00:05:05.917
und wenn der Film uns 
diese Zeit nicht gewährt...

00:05:05.917 --> 00:05:07.437
Dann glauben wir ihm nicht.

00:05:07.437 --> 00:05:10.747
(Schoonmaker) "Ich finde, 
in Filmen die ich kürzlich sah,

00:05:11.237 --> 00:05:13.437
viele Dinge die nicht glaubhaft sind.

00:05:13.437 --> 00:05:16.867
Ich denke, Leute veröffentlichen Sachen,

00:05:16.867 --> 00:05:18.637
und erwarten von dir Sie zu glauben,

00:05:18.637 --> 00:05:20.807
aber Sie tun nichts dafür, 
es glaubhaft zu machen."

00:05:20.807 --> 00:05:23.067
(Tony) Und es glaubhaft zu machen,
ist wirklich schwer.

00:05:23.067 --> 00:05:24.987
(Mann) "Lass Red gehen."

00:05:24.987 --> 00:05:27.767
Denn Timing ist kein 
bewusser Prozess.

00:05:27.767 --> 00:05:29.767
Du gehorchst einfach der Tatsache,

00:05:29.767 --> 00:05:32.717
dass jede Aufnahme ihren eigenen,
natürlichen Rhythmus hat.

00:05:34.091 --> 00:05:35.471
(Drei Schüsse)

00:05:35.661 --> 00:05:36.702
(Holz bricht)

00:05:38.082 --> 00:05:42.572
(Murch) "Es gibt eine integrierte 
Beziehung zwischen der Geschichte an sich

00:05:42.572 --> 00:05:46.222
und wie man die Geschichte erzählt, 
und dem Rhythmus mit dem du Sie erzählst.

00:05:46.222 --> 00:05:48.832
Und Editieren ist...

00:05:48.832 --> 00:05:52.042
70% Rhythmus."

00:05:52.102 --> 00:05:54.622
(Mann schreit Frau an)

00:05:55.968 --> 00:05:57.748
(Tony) Manchmal ist der 
Rhythmus offensichtlich.

00:05:57.748 --> 00:06:01.098
Wenn zum Beispiel der Schauspieler etwas 
wirklich körperliches tut.

00:06:01.194 --> 00:06:05.984
(Musik steigert sich)

00:06:08.997 --> 00:06:11.297
Andere Male ist es sehr viel subtiler.

00:06:11.297 --> 00:06:15.047
Zum Beispiel, der Rhythmus von Menschen, 
die hin- und hergehen

00:06:15.813 --> 00:06:20.903
Oder der Rhythmus eines Restaurants, 
mit Köchen, Gästen, Bedienungen...

00:06:22.249 --> 00:06:25.339
Diese Rhythmen sind näher an dem, 
was wir im täglichen Leben fühlen.

00:06:25.339 --> 00:06:27.589
Und Ich denke sie sind tatsächlich 
schwerer zu schneiden.

00:06:28.008 --> 00:06:31.808
Aber wenn du dir etwas wieder und wieder 
ansiehst, fühlst du irgendwann den Moment.

00:06:31.808 --> 00:06:34.328
Wenn die Aufnahme 
geschnitten werden will.

00:06:42.661 --> 00:06:46.330
Klassisches Hollywood Editieren dreht sich
allein um das Schneiden mit dem Rhythmus.

00:06:46.330 --> 00:06:49.740
Und das ist was wir meinen, wenn 
wir sagen, dass Editieren unsichtbar ist.

00:06:49.740 --> 00:06:52.160
Der Schnitt passiert so
selbstverständlich...

00:06:52.313 --> 00:06:55.883
(Mann) "Gibt es noch irgendetwas anderes, 
das Sie über mich wissen möchten?"

00:06:55.883 --> 00:06:57.513
...dass du Ihn nicht bemerkst.

00:06:57.513 --> 00:06:59.853
(Mann) "Möchten Sie mit auf 
mein Zimmer kommen?"

00:06:59.853 --> 00:07:02.213
Allerdings musst du nicht 
immer unsichtbar sein.

00:07:02.213 --> 00:07:05.093
Manche Emotionen werden besser betont, wenn
man in einer irritierenden Weise schneidet

00:07:05.093 --> 00:07:07.103
Zum Beispiel wenn jemand aufgewühlt ist.

00:07:07.206 --> 00:07:14.106
(klickende Absätze)

00:07:15.279 --> 00:07:16.479
Und andere Momente wirken besser,

00:07:16.479 --> 00:07:19.849
wenn du in einer Art schneidest,
die die Zuschauer unwohl fühlen lässt.

00:07:19.849 --> 00:07:27.309
(zischendes Wasser)

00:07:27.434 --> 00:07:31.194
(Schoonmaker) "Eine der Sachen, zu denen
Marty uns immer ermutigt hat, war,

00:07:31.194 --> 00:07:35.174
manchmal eine Aufnahme
ein bisschen zu lange zu halten...

00:07:35.174 --> 00:07:40.184
(zischendes Wasser)

00:07:40.184 --> 00:07:43.524
...und dann zu Schneiden. 
Wenn es begründet ist."

00:07:43.825 --> 00:07:48.685
(Tony) Worauf es wirklich ankommt, ist 
welche Reaktion man vom Publikum möchte.

00:07:50.717 --> 00:07:53.147
(Zwei Schüsse)

00:07:55.676 --> 00:07:59.246
Denn manchmal erreicht man dies nur
mit einem unüblichem Schnitt.

00:08:02.516 --> 00:08:04.576
Und das bringt mich 
zu meinem letzten Punkt:

00:08:04.576 --> 00:08:08.006
Wenn Editieren so instinktiv ist,
wie erlernt man es?

00:08:08.006 --> 00:08:10.716
Ich kenne nur einen Weg:

00:08:10.716 --> 00:08:11.886
Üben.

00:08:12.050 --> 00:08:15.520
(Murch) "Das Editieren ist dem 
Tanzen ähnlich in dieser Weise.

00:08:15.520 --> 00:08:19.040
Du kannst die Grundlagen 
eines Tanzes erklären,

00:08:19.040 --> 00:08:22.070
aber um wirklich zu lernen wie man tanzt,
wirst du tanzen müssen."

00:08:22.438 --> 00:08:23.968
(Tony) Du musst schneiden.

00:08:23.968 --> 00:08:26.788
Und während du schneidest, entwickelst du 
einen Sinn für den Rhythmus und die Emotionen,

00:08:26.788 --> 00:08:28.628
der gänzlich einzigartig ist.

00:08:28.628 --> 00:08:31.878
Ich mache das nun schon seit zehn Jahren
und bin noch immer nicht an diesem Punkt.

00:08:31.878 --> 00:08:33.578
Aber immer wenn ich frustriert bin 
von einem Schnitt,

00:08:33.578 --> 00:08:35.748
denke ich an etwas das Michael Kahn sagte:

00:08:35.928 --> 00:08:37.668
(Kahn) "Das Schöne am Editieren ist,

00:08:37.668 --> 00:08:39.938
ich denke, Autoren
fühlen vielleicht genauso,

00:08:39.938 --> 00:08:44.308
ich sehe das ganze Material dort, und es 
ist egal, denn ich mache eins nach dem anderen.

00:08:44.308 --> 00:08:47.558
Eine Szene nach der anderen,
Ein Schnitt nach dem anderen.

00:08:47.558 --> 00:08:50.118
Da ist sehr viel Filmmaterial und ich 
mache einfach eins nach dem anderen."

00:08:50.290 --> 00:08:52.510
(Tony) Betrachte also 
jede Aufnahme einzeln.

00:08:52.510 --> 00:08:54.770
Denn wenn du dir 
ein beliebiges Bild ansiehst...

00:08:54.770 --> 00:08:56.800
(Mann) "Kümmert es dich wirklich?"

00:08:56.940 --> 00:08:59.770
...wirst du erkennen, dass es eine Emotion
und einen Rhythmus hat.

00:08:59.770 --> 00:09:03.750
(Frau atmet schwer und schnieft)

00:09:05.851 --> 00:09:07.481
Und du musst fühlen...

00:09:07.481 --> 00:09:08.291
wann...

00:09:08.291 --> 00:09:09.671
du...