1
00:00:01,155 --> 00:00:04,484
Ahoj, já jsem Tony
a toto je Every Frame a Painting.

2
00:00:08,553 --> 00:00:12,268
Nedávno se mě někdo zeptal,
jak vypadá můj proces stříhání videa.

3
00:00:12,268 --> 00:00:16,452
Začal jsem mluvit o organizaci stopáže,
o užším výběru a ona mě přerušila:

4
00:00:16,452 --> 00:00:20,768
"Ne, jak vypadá přímo ten proces?
Jak víš, kdy udělat střih?"

5
00:00:23,695 --> 00:00:25,785
A já to vůbec neuměl popsat.

6
00:00:25,902 --> 00:00:29,267
Tak jako mnoho střihačů
to dělám instinktivně.

7
00:00:29,363 --> 00:00:33,770
Do stříhání se nesmí nic míchat.
Je to jako vaše myšlení.

8
00:00:34,664 --> 00:00:37,440
Nestříhám podle vědomostí,
jak já tomu říkám.

9
00:00:37,440 --> 00:00:40,067
Musím se do toho dostat a cítit to.

10
00:00:40,329 --> 00:00:44,385
Pro mě je to stejné.
Musím se stříháním promyslet a procítit.

11
00:00:45,204 --> 00:00:47,425
Dnes bych rád mluvil o tomto procesu.

12
00:00:47,999 --> 00:00:50,738
Jak přemýšlí a cítí filmový střihač?

13
00:00:55,841 --> 00:01:01,263
Zaprvé, u střihu záleží hlavně na očích.
Oči, víc než cokoli jiného, vám řeknou,

14
00:01:01,263 --> 00:01:03,233
jakou emoci má ta scéna.

15
00:01:03,258 --> 00:01:06,786
A dobří herci chápou,
že očima řeknou více než dialogem.

16
00:01:07,705 --> 00:01:12,185
Povídám: "Ale já nemám co říct."
"Jak to myslíte?

17
00:01:14,131 --> 00:01:21,404
Samozřejmě máte co říct.
Krásné věci, ale sedíte tam a posloucháte,

18
00:01:21,404 --> 00:01:24,894
přemýšlíte nad těmi úžasnými věcmi,
které byste mohl říct..."

19
00:01:24,894 --> 00:01:29,583
Elliote, drahoušku,
ochutnal jsi to? Je to výborné.

20
00:01:29,583 --> 00:01:33,780
"...a potom se rozhodnete je neříct.
To je to, co děláte."

21
00:01:34,053 --> 00:01:39,495
Když sleduju stopáž, hledám tohle.
Chvíle, kdy uvidím změnu v očích herce.

22
00:01:39,873 --> 00:01:41,701
Třeba když se rozhoduje.

23
00:01:45,564 --> 00:01:49,514
Takové záběry jsou silné,
protože se doplňují s jinými záběry.

24
00:01:49,514 --> 00:01:52,858
Když je střih 
z jeho očí k tomu, na co se dívá,

25
00:01:56,422 --> 00:02:00,385
dozvíme se beze slov, na co myslí.

26
00:02:01,595 --> 00:02:04,783
Další koncept bylo pro mě těžké se naučit.

27
00:02:04,896 --> 00:02:08,855
Emoce potřebují čas.
Když sledujeme lidi na plátně,

28
00:02:08,855 --> 00:02:13,036
máme k nim vztah,
protože máme čas sledovat jejich obličeje,

29
00:02:13,036 --> 00:02:14,597
než promluví,

30
00:02:19,285 --> 00:02:21,188
a také potom.

31
00:02:26,362 --> 00:02:30,862
Střihači se musí rozhodnout,
kolik času té emoci dají.

32
00:02:30,986 --> 00:02:32,865
Zkusíme si jedno cvičení.

33
00:02:32,865 --> 00:02:35,901
Podívejte se na tento záběr.
Co při sledování cítíte?

34
00:02:42,756 --> 00:02:46,278
Zkusíme to znovu.
Co cítíte při sledování tohoto?

35
00:02:56,374 --> 00:02:58,314
Byla to jiná emoce?

36
00:02:58,855 --> 00:03:03,335
Stříhání je takových rozhodnutí plné
a čtyři vteřiny znamenají velký rozdíl.

37
00:03:03,757 --> 00:03:07,187
A jsou to těžká rozhodnutí,
neexistují správné odpovědi.

38
00:03:07,187 --> 00:03:11,085
Některé emoce fungují lépe
v jednom souvislém záběru.

39
00:03:19,655 --> 00:03:22,313
Ale jiné emoce
fungují lépe ve více záběrech,

40
00:03:22,313 --> 00:03:24,866
kde je můžete vystavět
a zase nechat odeznít.

41
00:03:24,866 --> 00:03:28,636
Vezměme si tuhle scénu,
kde Luke Skywalker zkouší své schopnosti.

42
00:03:30,447 --> 00:03:34,605
Abychom to zjednodušili,
podívejme se, jak dlouho každý záběr trvá.

43
00:03:38,784 --> 00:03:43,201
Všimněte si, že během výstavby
jsou záběry stále kratší směrem k vrcholu.

44
00:03:49,805 --> 00:03:53,858
Ale ten přijde po pěti záběrech
a následuje zase klesání.

45
00:03:59,404 --> 00:04:04,275
Nejen, že jsou záběry stále delší,
ale trvají i déle, než na začátku.

46
00:04:05,670 --> 00:04:10,593
Ten úsek stráví 15 vteřin výstavbou,
ale dvakrát tolik sestupem,

47
00:04:11,044 --> 00:04:14,884
abychom jako diváci
měli čas pocítit Lukovo selhání.

48
00:04:16,334 --> 00:04:19,236
Nejde to. Je moc velká.

49
00:04:19,446 --> 00:04:23,685
Ale co když to načasování zkrátíte?
Podívejme se na velice podobnou scénu

50
00:04:23,726 --> 00:04:26,937
z novějšího filmu.
Schválně, jestli ucítíte rozdíl.

51
00:04:33,685 --> 00:04:36,044
Ty to zvládneš, Scotte, no tak.

52
00:04:38,554 --> 00:04:41,075
Neposlouchají mě.

53
00:04:41,293 --> 00:04:45,304
Věřili jste té emoci?
V této scéně trvá Scottovo selhání

54
00:04:46,873 --> 00:04:48,332
30 snímků.

55
00:04:49,130 --> 00:04:51,697
Pro srovnání, selhání Luka Skywalkera

56
00:04:55,686 --> 00:04:57,448
trvalo 30 sekund.

57
00:04:59,745 --> 00:05:03,536
Lidé nejsou stroje,
potřebujeme čas, abychom emoci pocítili.

58
00:05:03,780 --> 00:05:06,996
A pokud nám ho film nedá, nevěříme tomu.

59
00:05:07,653 --> 00:05:10,740
Ve filmech které jsem
v poslední době viděla,

60
00:05:10,740 --> 00:05:13,462
jsem našla hodně věcí, kterým nevěřím.

61
00:05:13,643 --> 00:05:19,010
Lidé tam něco prostě dají
a chtějí po vás, abyste tomu věřili,

62
00:05:19,010 --> 00:05:20,917
ale nepřimějí vás tomu uvěřit.

63
00:05:21,020 --> 00:05:22,987
Udělat něco uvěřitelného je těžké.

64
00:05:23,298 --> 00:05:24,607
Nech Reda jít.

65
00:05:25,709 --> 00:05:27,809
Protože časování není vědomé.

66
00:05:28,024 --> 00:05:32,312
Je to jen odpověď na to,
že každý záběr má přirozený rytmus.

67
00:05:38,459 --> 00:05:45,653
Existuje vztah mezi samotným příběhem,
způsobem vyprávění a rytmem vyprávění.

68
00:05:45,889 --> 00:05:51,586
A u střihu jde ze 70 % o rytmus.

69
00:05:56,239 --> 00:06:00,487
Někdy je rytmus očividný,
třeba když herec dělá něco fyického.

70
00:06:09,455 --> 00:06:11,422
Ale jindy je docela nenápadný.

71
00:06:11,525 --> 00:06:14,391
Třeba rytmus lidí, kteří chodí sem a tam.

72
00:06:16,256 --> 00:06:20,032
Nebo rytmus restaurace
s kuchaři, zákazníky, číšnicemi.

73
00:06:22,430 --> 00:06:25,464
Takový rytmus
je blíže každodennímu životu

74
00:06:25,464 --> 00:06:28,145
a řekl bych, že je těžší
něco takového stříhat.

75
00:06:28,280 --> 00:06:31,959
Ale když se na něco díváte znova a znova,
nakonec ucítíte chvíli,

76
00:06:31,978 --> 00:06:33,954
kdy ten záběr chce střih.

77
00:06:42,946 --> 00:06:46,361
V Hollywoodu
se klasicky stříhá podle rytmu.

78
00:06:46,647 --> 00:06:49,794
A to je myšleno tím,
že střih je neviditelný.

79
00:06:50,159 --> 00:06:52,111
Je to tak přirozené,

80
00:06:53,716 --> 00:06:56,011
Chtěla byste o mně vědět ještě něco?

81
00:06:56,011 --> 00:06:57,766
že si toho nevšimnete.

82
00:06:57,766 --> 00:06:59,811
Nechcete zajít ke mně?

83
00:06:59,811 --> 00:07:03,360
Ale nemusíte být vždy neviditelní.
Některé emoce fungují lépe,

84
00:07:03,360 --> 00:07:06,930
když je střih proti rytmu.
Třeba když je někdo znepokojený.

85
00:07:15,641 --> 00:07:19,622
A některé chvíle fungují lépe,
když je střih pro diváky nepříjemný.

86
00:07:27,869 --> 00:07:31,642
Jedna z věcí,
ve kterých nás Martin podporoval,

87
00:07:31,642 --> 00:07:34,724
bylo držet ten záběr
o kousek příliš dlouho

88
00:07:40,353 --> 00:07:43,619
a až potom udělat střih.
Pokud to bylo na místě.

89
00:07:44,154 --> 00:07:47,839
Je opravdu důležité,
jakou reakci chcete v lidech vzbudit.

90
00:07:55,622 --> 00:07:59,132
Protože někdy toho dosáhnete
jenom nezvyklým střihem.

91
00:08:02,623 --> 00:08:06,538
A to mě přivádí k poslednímu bodu.
Pokud je stříhání tak instinktivní,

92
00:08:06,538 --> 00:08:08,110
jak se to naučíte?

93
00:08:08,607 --> 00:08:10,330
Znám jenom jeden způsob,

94
00:08:10,821 --> 00:08:11,762
cvičení.

95
00:08:12,507 --> 00:08:19,127
Stříhání je podobné tanci.
Můžete vysvětlit základy tance,

96
00:08:19,127 --> 00:08:21,879
ale abyste se to opravdu naučili,
musíte tančit.

97
00:08:22,572 --> 00:08:24,079
Musíte stříhat.

98
00:08:24,089 --> 00:08:28,345
A během toho si vyvinete smysl
pro rytmus a emoci, který bude jedinečný.

99
00:08:28,853 --> 00:08:31,966
Já to dělám už deset let
a ještě tak daleko nejsem.

100
00:08:32,011 --> 00:08:36,082
Ale když mě stříhání frustruje,
vzpomenu si, co řekl Michaela Kahn:

101
00:08:36,082 --> 00:08:39,476
Na stříhání je krásné,
a možná to mají spisovatelé stejně,

102
00:08:39,482 --> 00:08:42,684
že vidím před sebou celý ten film,
ale to není důležité.

103
00:08:42,684 --> 00:08:47,233
Dělám to kousek po kousku,
scénu po scéně, střih po střihu.

104
00:08:47,233 --> 00:08:50,274
Je tam spousta filmu,
ale dělám vždycky jen jednu věc.

105
00:08:50,352 --> 00:08:52,634
Takže se do toho pusťte záběr po záběru,

106
00:08:52,634 --> 00:08:54,516
protože ať vidíte jakýkoli obraz,


107
00:08:54,936 --> 00:08:56,295
Vážně ti na tom záleží?

108
00:08:57,354 --> 00:08:59,919
najdete v něm emoci a rytmus.

109
00:09:06,182 --> 00:09:09,265
A musíte cítit, kdy--

110
00:09:11,603 --> 00:09:13,642
Překlad: jesterka
www.videacesky.cz