0:00:05.205,0:00:07.974
嗨，我是Tony，這是"幀影幀畫"

0:00:08.475,0:00:10.844
這裡有個很基本的問題

0:00:11.177,0:00:14.314
評判一個畫面的好壞時，你會先看哪裡?

0:00:14.781,0:00:15.915
構圖的平衡感?

0:00:16.116,0:00:17.517
畫面的引導線?

0:00:17.817,0:00:19.252
黃金比例?

0:00:19.252,0:00:20.860
色調?

0:00:20.220,0:00:20.720
光線?

0:00:20.887,0:00:21.554
形狀?

0:00:21.855,0:00:24.991
我認為以上都很重要[br]也都是築構好畫面的必要條件

0:00:25.158,0:00:27.460
但對我來說，我會先注意一點：

0:00:30.497,0:00:32.298
動態

0:00:32.298,0:00:35.435
黑澤明對我來說是電影導演界的貝多芬

0:00:35.502,0:00:41.875
正如貝多芬音樂強烈的辨識性一樣

0:00:42.800,0:00:43.877
你不會認不出來

0:00:44.770,0:00:46.513
黑澤明的電影動態是獨一無二的

0:00:46.913,0:00:52.419
每一個動態安排及彼此結合都是大師級的

0:00:54.220,0:00:57.691
半世紀的拍片生涯，他完成了30部電影

0:00:57.891,0:01:01.394
每一部都充滿了驚喜感及電影感的動態安排

0:01:09.836,0:01:10.704
哇

0:01:10.870,0:01:14.874
如果你想知道舉例的片名，請點擊下方CC鈕

0:01:16.760,0:01:19.120
好，他喜愛的動態類別為何?

0:01:19.212,0:01:21.514
首先，大自然的動態

0:01:21.514,0:01:22.449
他的每一部電影

0:01:22.449,0:01:24.384
多會以某種自然現象作為背景

0:01:24.851,0:01:25.819
風

0:01:25.952,0:01:26.953
水

0:01:27.487,0:01:28.488
火

0:01:28.521,0:01:29.522
煙

0:01:29.656,0:01:30.657
雪

0:01:31.491,0:01:34.494
這麼做的好處之一為[br]畫面會自然產生多種視覺效果

0:01:34.494,0:01:38.431
就算人物都靜止不動[br]下雨的背景仍可吸引視線

0:01:38.431,0:01:40.433
我將歸去

0:01:40.600,0:01:45.710
雨非常適合於任何影片作為感情觸發的工具

0:01:45.271,0:01:46.973
你知道，任何其他的東西都會太濫情

0:01:46.973,0:01:48.341
雨相當於是...

0:01:48.508,0:01:52.345
提供觀眾感官上與電影連結的另一個層面

0:01:53.790,0:01:55.480
第二，群體的動態

0:01:55.281,0:01:57.450
黑澤明的電影通常都有大群人

0:01:57.450,0:01:59.850
不論是集結成群

0:01:59.486,0:02:00.787
或分開

0:02:01.888,0:02:03.556
這樣的群體很有電影感

0:02:03.556,0:02:05.358
當你把這麼多人放進畫面中時

0:02:05.358,0:02:07.360
任何情感都會被放大

0:02:07.794,0:02:09.529
這裡已經沒有在下的事了

0:02:09.529,0:02:12.132
如果你想要拍攝出一個好的反應鏡頭[br]試試使用四個人

0:02:12.899,0:02:14.234
或是25個人

0:02:14.234,0:02:17.700
誘拐事件發生前一日被盜

0:02:18.872,0:02:20.674
如果你想展現更龐大的效果....

0:02:20.740,0:02:22.175
回到你原來的位置!

0:02:22.375,0:02:24.377
返回岡位!

0:02:26.646,0:02:29.482
這也把我們帶到第三點：個體的動態

0:02:29.482,0:02:31.510
我最欣賞黑澤明的地方之一

0:02:31.510,0:02:34.454
是他超現實且誇張的動線安排

0:02:36.990,0:02:39.492
如果有人很緊張，他們會左右踱步

0:02:40.393,0:02:42.762
如果很生氣，他們會挺身而起

0:02:42.762,0:02:44.698
我不幹了!

0:02:44.698,0:02:46.700
如果覺得羞愧...

0:02:49.690,0:02:52.500
他時常指導他的演員為角色選擇一個特定體態

0:02:52.500,0:02:54.740
然後在片中不斷的重複使用

0:02:54.307,0:02:57.677
如此，觀眾可以快速的分辨角色[br]及理解他們的感受

0:02:57.677,0:03:00.280
我 來 參 戰 了 !

0:03:01.581,0:03:03.416
第四，鏡頭的動態

0:03:03.550,0:03:07.487
黑澤明的特色之一就是他流暢的鏡頭移動

0:03:09.556,0:03:11.925
從特寫到全景

0:03:12.192,0:03:13.226
再到肩後鏡頭

0:03:13.226,0:03:15.595
全部一鏡到底處理

0:03:18.865,0:03:21.634
我在"史匹柏的一鏡到底"這篇中有提到這種用鏡

0:03:21.801,0:03:24.170
但是這裡的重點是每一個鏡頭移動都有清晰的

0:03:24.170,0:03:25.238
開頭

0:03:25.839,0:03:26.840
中間

0:03:27.107,0:03:28.108
及結尾

0:03:28.441,0:03:32.545
光是鏡頭移動本身，就足以敘事了

0:03:35.348,0:03:37.283
最後，動態中的剪接

0:03:37.283,0:03:40.860
黑澤明是少數會親自剪接的導演

0:03:40.387,0:03:45.225
他電影很流暢的原因之一[br]就是喜愛將剪接點安插於進行的動作中

0:03:45.492,0:03:48.294
你常會太關注某一個角色的移動

0:03:48.795,0:03:50.797
而未察覺剪接的痕跡

0:03:51.131,0:03:53.133
每當結束一個場景，他會改變節奏

0:03:53.400,0:03:55.568
常以靜止之物作結

0:03:55.568,0:03:57.570
...來不及了

0:04:00.173,0:04:02.342
然後直接剪到動態畫面

0:04:02.442,0:04:04.878
如此切換節奏，你得隨時保持注意力

0:04:04.878,0:04:07.447
因為你無法預測下一個剪接點為何

0:04:10.884,0:04:13.820
講了這麼多，我們來分析一個場景，學習動態

0:04:14.540,0:04:16.423
這是《七武士》的一幕

0:04:16.423,0:04:17.957
我不跟你講內容

0:04:18.190,0:04:20.392
試試你要花多久時間看出導演想表達的東西?

0:04:20.392,0:04:21.695
準備好了嗎?

0:04:21.795,0:04:23.596
第一個鏡頭秀出整個村莊

0:04:23.596,0:04:24.864
然後只有重要人物

0:04:25.650,0:04:26.332
然後只有武士

0:04:26.499,0:04:28.301
然後差不多到這裡時...

0:04:31.104,0:04:32.706
大部人都看懂發生什麼事了

0:04:32.706,0:04:37.177
當菊千代坐下時[br]他的行為放射性的帶動了整個村莊

0:04:37.377,0:04:39.612
有注意到此幕風所帶來的效果嗎?

0:04:39.612,0:04:40.814
就算全部人都靜止不動

0:04:40.814,0:04:43.283
仍然有點風來給畫面調味

0:04:43.483,0:04:45.485
接下來才是辛苦的開端哪!

0:04:45.985,0:04:47.487
所以這段就一目瞭然了

0:04:47.687,0:04:51.358
現在我們跳到60年後，來到《復仇者聯盟》

0:04:51.558,0:04:55.228
這裡，畫面移進了定場鏡頭，但是

0:04:55.595,0:04:58.331
這些是菲爾.考森的夾克裡找到的

0:04:59.399,0:05:01.334
我們馬上就聽到對話了

0:05:01.334,0:05:04.537
整段唯一有動作的只有鏡頭及尼克.福瑞

0:05:04.738,0:05:07.374
就算窗外有天氣設定，有演員們當背景

0:05:07.374,0:05:08.942
都沒有被善用

0:05:09.242,0:05:12.120
有注意到鏡頭沒頭沒尾的移動嗎?

0:05:12.245,0:05:13.513
而且毫無變化

0:05:13.513,0:05:16.716
每一個鏡頭的方向性都一模一樣

0:05:17.283,0:05:18.952
可能是我的錯

0:05:19.119,0:05:21.870
但是《七武士》

0:05:21.221,0:05:24.224
鏡頭的移動有明顯的開始，中間和結束

0:05:24.557,0:05:25.725
而且鏡頭轉換時

0:05:25.959,0:05:28.228
都採用不同於上一個鏡頭的方向

0:05:28.228,0:05:31.498
當他爬上去時[br]黑澤明利用旗幟飄揚的動態

0:05:31.898,0:05:33.800
行雲流水的切換到這個角度

0:05:33.800,0:05:37.871
所有七武士、他們的旗幟，都在同一個畫面中

0:05:42.976,0:05:44.944
這一場景包含了所有可能出現的動態

0:05:44.944,0:05:47.470
小心的將其組合，妥當的構圖

0:05:47.347,0:05:48.480
天氣

0:05:48.548,0:05:49.349
團體

0:05:49.716,0:05:50.517
個人

0:05:50.817,0:05:51.618
鏡頭

0:05:51.851,0:05:52.652
剪輯

0:05:53.520,0:05:56.856
但是這場景大部分只用對話來述說故事

0:05:56.856,0:05:59.292
稱之為"復仇者計劃"

0:05:59.793,0:06:01.461
鏡頭當然也有移動

0:06:01.461,0:06:02.762
但是沒有意義

0:06:02.962,0:06:04.931
儘管耗資不菲

0:06:04.931,0:06:06.933
這一幕感覺還是很平淡

0:06:07.670,0:06:09.269
這是一個老式的概念

0:06:09.502,0:06:12.172
但是你又能如何加強此場景呢?

0:06:12.238,0:06:15.942
如果你知道此場景的目的，試著用動作來表達

0:06:16.643,0:06:18.945
讓角色來開始，了解他們的感受

0:06:18.945,0:06:21.681
是否有方法讓演員用動作就可呈現?

0:06:24.317,0:06:27.287
好吧，這一個有點太過頭，我們細膩點

0:06:27.987,0:06:29.989
將角色的內心感受

0:06:30.156,0:06:31.691
用背景的動態加以呈現

0:06:31.825,0:06:34.828
如果該角色來勢洶洶，你可以這樣

0:06:38.531,0:06:41.501
如果她正怒火中燒

0:06:43.370,0:06:46.239
另一個選項是在團體中突顯特定人士

0:06:46.439,0:06:50.343
要讓人當眾受辱，這樣很有效

0:06:51.378,0:06:54.180
或是他們在大海撈針

0:06:54.814,0:06:57.417
你可以利用鏡頭的移動來傳達出興奮感

0:06:57.417,0:07:00.587
你可以靠動作中的剪接來帶出驚訝感

0:07:02.956,0:07:06.926
你可以將不同的動態，結合成美麗的畫面

0:07:10.230,0:07:12.999
順帶一提，你不需每一幕都包含所有的動態

0:07:13.233,0:07:15.268
這樣反而會很疲勞

0:07:16.403,0:07:19.673
但是這之中有個富含變化及微妙的平衡點

0:07:19.873,0:07:22.742
不去嘗試一下，無法知道哪一種效果最佳

0:07:25.378,0:07:28.615
如果你能在正確的動作下搭配適當的情緒

0:07:28.782,0:07:30.417
將會有非常電影化的效果

0:07:30.750,0:07:36.189
我呢，我每年都會觀賞他的經典兩到三次

0:07:36.289,0:07:40.593
去感受一下，喔，哇[br]我就是因為這樣才想當導演的

0:07:40.593,0:07:43.496
然後看看我們現在都拍些什麼?

0:07:43.496,0:07:44.531
特效

0:07:44.898,0:07:46.733
然後另一部...

0:07:46.733,0:07:47.701
有特效的電影

0:07:47.701,0:07:49.169
然後第三部...

0:07:49.169,0:07:50.904
有特效的電影

0:07:50.904,0:07:54.140
挑選他任何一部電影的任何一個場景

0:07:54.307,0:07:57.110
仔細觀察畫面所有人物動態的融合

0:07:57.777,0:08:01.781
你知道，視覺的刺激才能打動觀眾

0:08:02.649,0:08:04.840
這就是電影存在的原因

0:08:04.840,0:08:08.121
否則，我們不如把燈關一關[br]稱之為廣播劇就好了

0:08:08.290,0:08:24.321
翻譯：zass17