1
00:00:05,339 --> 00:00:07,500
Xin chào, tôi là Tony và
đây là Every Frame a Painting.

2
00:00:08,000 --> 00:00:10,389
Tôi có một câu hỏi cốt yếu:

3
00:00:11,389 --> 00:00:13,879
Khi bạn đánh giá một góc quay,
bạn nhìn điều gì đầu tiên?

4
00:00:14,879 --> 00:00:16,000
Sự cân bằng?

5
00:00:16,100 --> 00:00:17,500
Đường dẫn?

6
00:00:17,500 --> 00:00:19,200
Tỉ lệ vàng?

7
00:00:19,500 --> 00:00:21,500
Màu sắc? Ánh sáng? Hình khối?

8
00:00:21,500 --> 00:00:24,660
Tôi nghĩ tất cả đều quan trọng,
chúng kết hợp tạo nên hình ảnh đẹp.

9
00:00:25,000 --> 00:00:27,300
Nhưng có một thứ
tôi luôn để ý đầu tiên:

10
00:00:30,100 --> 00:00:31,900
Sự chuyển động.

11
00:00:32,299 --> 00:00:35,440
- Với tôi thì Kurosawa là 
Beethoven của nghề đạo diễn.

12
00:00:35,500 --> 00:00:40,000
- Cái âm khúc vẹn tròn
dễ nhận biết của Beethoven

13
00:00:40,000 --> 00:00:43,940
- không nhầm lẫn vào đâu được.

14
00:00:44,070 --> 00:00:46,500
Phim Kurosawa có cách di chuyển không ai giống được

15
00:00:46,500 --> 00:00:49,500
Mỗi phim đều là đỉnh cao
của các cách cử động khác nhau

16
00:00:49,800 --> 00:00:51,500
và cả cách kết hợp chúng.

17
00:00:54,500 --> 00:00:57,940
Suốt nửa thế kỉ trong nghề
ông làm 30 phim

18
00:00:57,940 --> 00:01:00,510
và trong tất cả số đó, sự chuyển động
đều đầy bất ngờ và mang tính điện ảnh.

19
00:01:09,680 --> 00:01:13,680
Wow. Nếu bạn muốn xem tên phim
hãy chọn Cài đặt / Subtitles / Movie Titles.

20
00:01:16,270 --> 00:01:19,200
Vậy ông thích những kiểu cử động nào?

21
00:01:19,200 --> 00:01:21,500
Thứ nhất là chuyển động của thiên nhiên.

22
00:01:21,500 --> 00:01:23,300
Trong từng phim, 
phía sau mỗi góc quay

23
00:01:23,300 --> 00:01:24,500
đều có hình ảnh thời tiết.

24
00:01:24,500 --> 00:01:25,500
Gió

25
00:01:26,000 --> 00:01:27,000
Nước

26
00:01:27,200 --> 00:01:28,200
Lửa

27
00:01:28,500 --> 00:01:29,500
Khói

28
00:01:29,800 --> 00:01:30,800
Tuyết.

29
00:01:31,520 --> 00:01:34,500
Cách làm này có lợi thế làm
góc quay trở nên thú vị về mặt hình ảnh.

30
00:01:34,500 --> 00:01:38,509
Kể cả khi người đứng yên, vẫn có mưa
phía sau để thu hút mắt bạn.

31
00:01:40,800 --> 00:01:45,270
- Mưa có khả năng kích thích
cảm xúc bất kể trong phim gì.

32
00:01:45,270 --> 00:01:47,509
- Bất cứ cảm xúc nào đều
thể hiện được vì nó cho bạn

33
00:01:47,809 --> 00:01:52,770
- thêm một tầng lớp hình ảnh
mà khán giả có thể hiểu.

34
00:01:53,300 --> 00:01:55,279
Thứ hai, cách chuyển động của nhóm người.

35
00:01:55,279 --> 00:01:59,090
Phim Kurosawa thường có đông nhóm người
tập trung lại với nhau

36
00:01:59,090 --> 00:02:00,399
hoặc đường ai nấy đi.

37
00:02:01,899 --> 00:02:05,520
Những đám đông này mang đầy tính điện ảnh.
Khi có nhiều người trong một cảnh,

38
00:02:05,520 --> 00:02:07,340
mọi cảm xúc đều trở nên to tát.

39
00:02:09,520 --> 00:02:11,840
Nếu bạn muốn có phản ứng hay,
hãy thử dùng bốn người,

40
00:02:12,580 --> 00:02:14,380
Hoặc 25

41
00:02:19,180 --> 00:02:21,000
Nếu bạn muốn cảm xúc thật lớn...

42
00:02:26,829 --> 00:02:29,229
Điều này đưa ta tới ý thứ ba,
chuyển động cá nhân.

43
00:02:29,480 --> 00:02:31,310
Một trong những điều tôi thích nhất
ở Kurosawa là

44
00:02:31,380 --> 00:02:33,610
cách sắp đặt nhân vật
phi thực tế và thái quá.

45
00:02:37,000 --> 00:02:39,500
Nếu một người lo lắng,
họ đi tới đi lui.

46
00:02:40,400 --> 00:02:42,300
Nếu họ giận dữ,
họ đứng bật dậy.

47
00:02:44,800 --> 00:02:45,900
Và nếu họ hổ thẹn...

48
00:02:49,230 --> 00:02:52,750
Kurosawa thường bảo diễn viên
chọn một động tác cho nhân vật

49
00:02:52,750 --> 00:02:54,450
và lặp đi lặp lại trong phim.

50
00:02:54,450 --> 00:02:57,500
Như thế, khán giả sẽ nhận ra ngay
ai là ai, và cảm xúc họ thế nào.

51
00:03:01,300 --> 00:03:03,400
Thứ tư: chuyển động của máy quay.

52
00:03:03,400 --> 00:03:06,680
Một dấu ấn đặc trưng của Kurosawa
là cử động máy quay uyển chuyển

53
00:03:09,680 --> 00:03:14,680
từ cận cảnh đến góc rộng
đến nhìn qua vai chỉ trong một lần quay.

54
00:03:18,849 --> 00:03:21,459
Tôi có một bài luận khác về kiểu quay này,
tên là Spielberg Oner,

55
00:03:21,459 --> 00:03:24,600
nhưng điều quan trọng ở đây là
mỗi cử động của máy quay đều rõ ràng, từ bắt đầu

56
00:03:26,000 --> 00:03:27,000
đến giữa cảnh

57
00:03:27,500 --> 00:03:28,500
và kết thúc.

58
00:03:28,900 --> 00:03:31,300
Chỉ riêng cách quay thôi
đã kể một câu chuyện.

59
00:03:35,010 --> 00:03:37,480
Và cuối cùng là chuyển động trong cách cắt.

60
00:03:37,480 --> 00:03:40,099
Kurosawa là một trong số ít
đạo diễn kiêm biên tập.

61
00:03:40,099 --> 00:03:44,920
Lí do phim của ông trôi chảy
là vì cách ông cắt khi đang có cử động.

62
00:03:45,500 --> 00:03:48,300
Thường thì bạn mải để ý
người đang di chuyển đến mức

63
00:03:49,300 --> 00:03:51,299
bạn không nhận thấy chuyển cảnh.

64
00:03:51,299 --> 00:03:53,300
Khi ông kết thúc cảnh,
ông thay đổi nhịp điệu,

65
00:03:53,300 --> 00:03:55,299
thường bằng cách cắt từ bất động

66
00:03:59,999 --> 00:04:02,180
chuyển thẳng sang di động.

67
00:04:02,180 --> 00:04:04,400
Thay đổi nhịp điệu như vậy
khiến người xem phải tập trung,

68
00:04:04,400 --> 00:04:06,300
vì họ không đoán được cảnh tiếp theo.

69
00:04:10,969 --> 00:04:14,359
Biết như vậy, giờ ta hãy phân tích
một cảnh và nghiên cứu sự chuyển động.

70
00:04:14,800 --> 00:04:17,600
Đây là cảnh từ Seven Samurai.
Tôi sẽ không cho bạn biết nội dung.

71
00:04:18,300 --> 00:04:20,940
Để xem bạn mất bao lâu để hiểu.
Sẵn sàng chưa?

72
00:04:21,940 --> 00:04:25,000
Góc đầu tiên quay cả ngôi làng,
rồi chỉ quay nhân vật quan trọng,

73
00:04:25,000 --> 00:04:26,300
rồi chỉ có samurai.

74
00:04:26,690 --> 00:04:27,500
Đến khoảng này...

75
00:04:31,000 --> 00:04:32,150
hầu hết khán giả hiểu nội dung.

76
00:04:32,700 --> 00:04:36,400
Khi Kikuchiyo ngồi xuống, tâm trạng
tràn ra và ảnh hưởng cả làng.

77
00:04:37,699 --> 00:04:41,110
Để ý cách gió thổi giúp cảnh quay.
Người đứng yên,

78
00:04:41,110 --> 00:04:43,300
vẫn có gió khiến cảnh
trở nên sinh động.

79
00:04:45,990 --> 00:04:47,650
Cảnh vừa rồi khá rõ ràng.

80
00:04:47,650 --> 00:04:51,370
Giờ hãy đến với 60 năm sau.
Đây là The Avengers.

81
00:04:51,370 --> 00:04:54,770
Ở đây, máy quay di chuyển vào cảnh
giới thiệu. Nhưng lần này...

82
00:04:55,770 --> 00:04:57,770
- Cái này ở trong túi áo Phil Coulson.

83
00:04:59,550 --> 00:05:01,630
Ta có lời thoại ngay.

84
00:05:01,630 --> 00:05:05,090
Cả cảnh này, chỉ có máy quay
và Nick Fury chuyển động.

85
00:05:05,090 --> 00:05:07,500
Ngoài trời có thời tiết
và nền cảnh có diễn viên

86
00:05:07,500 --> 00:05:08,800
đều không được sử dụng.

87
00:05:09,500 --> 00:05:11,800
Để ý cách máy quay di chuyển
không đầu không đuôi.

88
00:05:12,620 --> 00:05:17,280
Và cũng không có thay đổi.
Góc nào cũng di chuyển như nhau.

89
00:05:17,280 --> 00:05:18,500
- Chắc là tại tôi.

90
00:05:19,280 --> 00:05:21,250
Nhưng trong Seven Samurai...

91
00:05:21,250 --> 00:05:24,500
Máy quay di chuyển có bắt đầu
và kết thúc rõ ràng.

92
00:05:25,000 --> 00:05:28,000
Và từng cảnh đều di chuyển
khác hướng cảnh trước.

93
00:05:28,000 --> 00:05:30,500
Khi anh ta leo lên, Kurosawa sử dụng
chuyển động của lá cờ

94
00:05:31,500 --> 00:05:34,129
để cắt nhịp nhàng sang góc quay này:

95
00:05:34,129 --> 00:05:36,800
cả bảy samurai và cờ của họ,
cùng nhau.

96
00:05:43,819 --> 00:05:45,599
Cảnh này có đủ loại chuyển động

97
00:05:45,599 --> 00:05:47,200
gắn với nhau và dàn đều
một cách cẩn thận.

98
00:05:47,599 --> 00:05:48,300
Thời tiết.

99
00:05:48,500 --> 00:05:49,300
Nhiều người.

100
00:05:49,500 --> 00:05:50,300
Một người.

101
00:05:50,500 --> 00:05:51,300
Máy quay.

102
00:05:51,500 --> 00:05:52,300
Cắt cảnh.

103
00:05:54,009 --> 00:05:56,440
Nhưng cảnh quay này chỉ 
kể chuyện qua lời thoại.

104
00:05:57,500 --> 00:05:59,440
- gọi là Avengers Initiative.

105
00:05:59,440 --> 00:06:03,520
Máy quay có chuyển động.
Nhưng theo một cách vô nghĩa.

106
00:06:03,520 --> 00:06:06,300
Với số tiền bỏ ra để làm phim,
cảnh này rất nhạt nhẽo.

107
00:06:07,000 --> 00:06:09,200
- Nó là khái niệm lỗi thời.

108
00:06:09,569 --> 00:06:12,229
Nhưng làm sao để cải thiện cảnh này?

109
00:06:12,229 --> 00:06:15,940
Nếu bạn biết nội dung của cảnh,
hãy thể hiện nó qua chuyển động.

110
00:06:16,940 --> 00:06:19,300
Bắt đầu từ nhân vật.
Họ cảm thấy gì?

111
00:06:19,300 --> 00:06:21,680
Có cách nào để diễn viên
thể hiện bằng cách di chuyển không?

112
00:06:24,300 --> 00:06:27,289
Ok, có vẻ hơi thái quá.
Thử tinh tế hơn.

113
00:06:28,000 --> 00:06:30,000
Lấy cảm xúc của nhân vật

114
00:06:30,000 --> 00:06:31,539
và thể hiện nó qua
nền cảnh.

115
00:06:31,539 --> 00:06:34,539
Nếu nhân vật giận dữ và hung ác,
có thể làm thế này.

116
00:06:38,770 --> 00:06:40,650
Hoặc nếu cô ấy đang nung nấu
lửa hận thù..

117
00:06:43,650 --> 00:06:46,650
Một cách khác là đối nghịch
một người với nhiều người.

118
00:06:46,650 --> 00:06:49,539
Nếu một người bị bẽ mặt
công khai, làm thế này.

119
00:06:51,539 --> 00:06:53,190
Hoặc nếu họ đang 
mò kim đáy bể..

120
00:06:54,979 --> 00:06:56,509
Chuyển động của máy quay
có thể thể hiện sự phấn khích

121
00:06:57,509 --> 00:06:59,689
Bạn có thể cắt giữa chuyển động
để thể hiện sự ngạc nhiên

122
00:07:03,200 --> 00:07:06,200
Và bạn có thể kết hợp mọi loại
chuyển động thành một hình ảnh tuyệt mỹ

123
00:07:09,819 --> 00:07:13,000
Nhân tiện, bạn không cần cảnh nào
cũng đủ loại chuyển động đâu.

124
00:07:13,000 --> 00:07:14,000
Như thế thì mệt lắm.

125
00:07:16,680 --> 00:07:19,419
Nhưng có một liểu lượng vừa phải
với nhiều biến đổi và sự tinh tế

126
00:07:19,419 --> 00:07:22,259
mà bạn sẽ không biết
đến khi bạn thử.

127
00:07:25,259 --> 00:07:28,259
Nếu bạn kết hợp đúng đắn
chuyển động với cảm xúc

128
00:07:28,600 --> 00:07:30,259
bạn tạo nên tính điện ảnh.

129
00:07:31,080 --> 00:07:35,000
- Riêng tôi nhé, tôi xem lại
phim của ông ấy hai ba năm sau

130
00:07:36,500 --> 00:07:40,080
- chỉ để cảm thấy, wow, đây là
lí do tôi muốn làm phim

131
00:07:40,080 --> 00:07:41,800
- và nhìn xem tôi đang làm gì.

132
00:07:43,900 --> 00:07:47,300
- Kỹ xảo, và một phim khác
về kỹ xảo

133
00:07:47,500 --> 00:07:50,500
- rồi một phim thứ ba
cũng chỉ kỹ xảo.

134
00:07:51,129 --> 00:07:53,500
Giờ chọn bất cứ phim Kurosawa nào.
Xem bất cứ cảnh nào.

135
00:07:54,300 --> 00:07:56,460
Và hãy nhìn cách mọi thứ
chuyển động cùng nhau.

136
00:07:58,000 --> 00:08:01,500
- Chỉ có kích thích thị giác
mới thu hút khán giả.

137
00:08:02,000 --> 00:08:04,020
Đó là lí do chúng ta có phim.

138
00:08:04,020 --> 00:08:07,000
Nếu không, chẳng bằng ta tắt đèn
và gọi nó là radio.