0:00:05.339,0:00:07.500
Xin chào, tôi là Tony và[br]đây là Every Frame a Painting.

0:00:08.000,0:00:10.389
Tôi có một câu hỏi cốt yếu:

0:00:11.389,0:00:13.879
Khi bạn đánh giá một góc quay,[br]bạn nhìn điều gì đầu tiên?

0:00:14.879,0:00:16.000
Sự cân bằng?

0:00:16.100,0:00:17.500
Đường dẫn?

0:00:17.500,0:00:19.200
Tỉ lệ vàng?

0:00:19.500,0:00:21.500
Màu sắc? Ánh sáng? Hình khối?

0:00:21.500,0:00:24.660
Tôi nghĩ tất cả đều quan trọng,[br]chúng kết hợp tạo nên hình ảnh đẹp.

0:00:25.000,0:00:27.300
Nhưng có một thứ[br]tôi luôn để ý đầu tiên:

0:00:30.100,0:00:31.900
Sự chuyển động.

0:00:32.299,0:00:35.440
- Với tôi thì Kurosawa là [br]Beethoven của nghề đạo diễn.

0:00:35.500,0:00:40.000
- Cái âm khúc vẹn tròn[br]dễ nhận biết của Beethoven

0:00:40.000,0:00:43.940
- không nhầm lẫn vào đâu được.

0:00:44.070,0:00:46.500
Phim Kurosawa có cách di chuyển không ai giống được

0:00:46.500,0:00:49.500
Mỗi phim đều là đỉnh cao[br]của các cách cử động khác nhau

0:00:49.800,0:00:51.500
và cả cách kết hợp chúng.

0:00:54.500,0:00:57.940
Suốt nửa thế kỉ trong nghề[br]ông làm 30 phim

0:00:57.940,0:01:00.510
và trong tất cả số đó, sự chuyển động[br]đều đầy bất ngờ và mang tính điện ảnh.

0:01:09.680,0:01:13.680
Wow. Nếu bạn muốn xem tên phim[br]hãy chọn Cài đặt / Subtitles / Movie Titles.

0:01:16.270,0:01:19.200
Vậy ông thích những kiểu cử động nào?

0:01:19.200,0:01:21.500
Thứ nhất là chuyển động của thiên nhiên.

0:01:21.500,0:01:23.300
Trong từng phim, [br]phía sau mỗi góc quay

0:01:23.300,0:01:24.500
đều có hình ảnh thời tiết.

0:01:24.500,0:01:25.500
Gió

0:01:26.000,0:01:27.000
Nước

0:01:27.200,0:01:28.200
Lửa

0:01:28.500,0:01:29.500
Khói

0:01:29.800,0:01:30.800
Tuyết.

0:01:31.520,0:01:34.500
Cách làm này có lợi thế làm[br]góc quay trở nên thú vị về mặt hình ảnh.

0:01:34.500,0:01:38.509
Kể cả khi người đứng yên, vẫn có mưa[br]phía sau để thu hút mắt bạn.

0:01:40.800,0:01:45.270
- Mưa có khả năng kích thích[br]cảm xúc bất kể trong phim gì.

0:01:45.270,0:01:47.509
- Bất cứ cảm xúc nào đều[br]thể hiện được vì nó cho bạn

0:01:47.809,0:01:52.770
- thêm một tầng lớp hình ảnh[br]mà khán giả có thể hiểu.

0:01:53.300,0:01:55.279
Thứ hai, cách chuyển động của nhóm người.

0:01:55.279,0:01:59.090
Phim Kurosawa thường có đông nhóm người[br]tập trung lại với nhau

0:01:59.090,0:02:00.399
hoặc đường ai nấy đi.

0:02:01.899,0:02:05.520
Những đám đông này mang đầy tính điện ảnh.[br]Khi có nhiều người trong một cảnh,

0:02:05.520,0:02:07.340
mọi cảm xúc đều trở nên to tát.

0:02:09.520,0:02:11.840
Nếu bạn muốn có phản ứng hay,[br]hãy thử dùng bốn người,

0:02:12.580,0:02:14.380
Hoặc 25

0:02:19.180,0:02:21.000
Nếu bạn muốn cảm xúc thật lớn...

0:02:26.829,0:02:29.229
Điều này đưa ta tới ý thứ ba,[br]chuyển động cá nhân.

0:02:29.480,0:02:31.310
Một trong những điều tôi thích nhất[br]ở Kurosawa là

0:02:31.380,0:02:33.610
cách sắp đặt nhân vật[br]phi thực tế và thái quá.

0:02:37.000,0:02:39.500
Nếu một người lo lắng,[br]họ đi tới đi lui.

0:02:40.400,0:02:42.300
Nếu họ giận dữ,[br]họ đứng bật dậy.

0:02:44.800,0:02:45.900
Và nếu họ hổ thẹn...

0:02:49.230,0:02:52.750
Kurosawa thường bảo diễn viên[br]chọn một động tác cho nhân vật

0:02:52.750,0:02:54.450
và lặp đi lặp lại trong phim.

0:02:54.450,0:02:57.500
Như thế, khán giả sẽ nhận ra ngay[br]ai là ai, và cảm xúc họ thế nào.

0:03:01.300,0:03:03.400
Thứ tư: chuyển động của máy quay.

0:03:03.400,0:03:06.680
Một dấu ấn đặc trưng của Kurosawa[br]là cử động máy quay uyển chuyển

0:03:09.680,0:03:14.680
từ cận cảnh đến góc rộng[br]đến nhìn qua vai chỉ trong một lần quay.

0:03:18.849,0:03:21.459
Tôi có một bài luận khác về kiểu quay này,[br]tên là Spielberg Oner,

0:03:21.459,0:03:24.600
nhưng điều quan trọng ở đây là[br]mỗi cử động của máy quay đều rõ ràng, từ bắt đầu

0:03:26.000,0:03:27.000
đến giữa cảnh

0:03:27.500,0:03:28.500
và kết thúc.

0:03:28.900,0:03:31.300
Chỉ riêng cách quay thôi[br]đã kể một câu chuyện.

0:03:35.010,0:03:37.480
Và cuối cùng là chuyển động trong cách cắt.

0:03:37.480,0:03:40.099
Kurosawa là một trong số ít[br]đạo diễn kiêm biên tập.

0:03:40.099,0:03:44.920
Lí do phim của ông trôi chảy[br]là vì cách ông cắt khi đang có cử động.

0:03:45.500,0:03:48.300
Thường thì bạn mải để ý[br]người đang di chuyển đến mức

0:03:49.300,0:03:51.299
bạn không nhận thấy chuyển cảnh.

0:03:51.299,0:03:53.300
Khi ông kết thúc cảnh,[br]ông thay đổi nhịp điệu,

0:03:53.300,0:03:55.299
thường bằng cách cắt từ bất động

0:03:59.999,0:04:02.180
chuyển thẳng sang di động.

0:04:02.180,0:04:04.400
Thay đổi nhịp điệu như vậy[br]khiến người xem phải tập trung,

0:04:04.400,0:04:06.300
vì họ không đoán được cảnh tiếp theo.

0:04:10.969,0:04:14.359
Biết như vậy, giờ ta hãy phân tích[br]một cảnh và nghiên cứu sự chuyển động.

0:04:14.800,0:04:17.600
Đây là cảnh từ Seven Samurai.[br]Tôi sẽ không cho bạn biết nội dung.

0:04:18.300,0:04:20.940
Để xem bạn mất bao lâu để hiểu.[br]Sẵn sàng chưa?

0:04:21.940,0:04:25.000
Góc đầu tiên quay cả ngôi làng,[br]rồi chỉ quay nhân vật quan trọng,

0:04:25.000,0:04:26.300
rồi chỉ có samurai.

0:04:26.690,0:04:27.500
Đến khoảng này...

0:04:31.000,0:04:32.150
hầu hết khán giả hiểu nội dung.

0:04:32.700,0:04:36.400
Khi Kikuchiyo ngồi xuống, tâm trạng[br]tràn ra và ảnh hưởng cả làng.

0:04:37.699,0:04:41.110
Để ý cách gió thổi giúp cảnh quay.[br]Người đứng yên,

0:04:41.110,0:04:43.300
vẫn có gió khiến cảnh[br]trở nên sinh động.

0:04:45.990,0:04:47.650
Cảnh vừa rồi khá rõ ràng.

0:04:47.650,0:04:51.370
Giờ hãy đến với 60 năm sau.[br]Đây là The Avengers.

0:04:51.370,0:04:54.770
Ở đây, máy quay di chuyển vào cảnh[br]giới thiệu. Nhưng lần này...

0:04:55.770,0:04:57.770
- Cái này ở trong túi áo Phil Coulson.

0:04:59.550,0:05:01.630
Ta có lời thoại ngay.

0:05:01.630,0:05:05.090
Cả cảnh này, chỉ có máy quay[br]và Nick Fury chuyển động.

0:05:05.090,0:05:07.500
Ngoài trời có thời tiết[br]và nền cảnh có diễn viên

0:05:07.500,0:05:08.800
đều không được sử dụng.

0:05:09.500,0:05:11.800
Để ý cách máy quay di chuyển[br]không đầu không đuôi.

0:05:12.620,0:05:17.280
Và cũng không có thay đổi.[br]Góc nào cũng di chuyển như nhau.

0:05:17.280,0:05:18.500
- Chắc là tại tôi.

0:05:19.280,0:05:21.250
Nhưng trong Seven Samurai...

0:05:21.250,0:05:24.500
Máy quay di chuyển có bắt đầu[br]và kết thúc rõ ràng.

0:05:25.000,0:05:28.000
Và từng cảnh đều di chuyển[br]khác hướng cảnh trước.

0:05:28.000,0:05:30.500
Khi anh ta leo lên, Kurosawa sử dụng[br]chuyển động của lá cờ

0:05:31.500,0:05:34.129
để cắt nhịp nhàng sang góc quay này:

0:05:34.129,0:05:36.800
cả bảy samurai và cờ của họ,[br]cùng nhau.

0:05:43.819,0:05:45.599
Cảnh này có đủ loại chuyển động

0:05:45.599,0:05:47.200
gắn với nhau và dàn đều[br]một cách cẩn thận.

0:05:47.599,0:05:48.300
Thời tiết.

0:05:48.500,0:05:49.300
Nhiều người.

0:05:49.500,0:05:50.300
Một người.

0:05:50.500,0:05:51.300
Máy quay.

0:05:51.500,0:05:52.300
Cắt cảnh.

0:05:54.009,0:05:56.440
Nhưng cảnh quay này chỉ [br]kể chuyện qua lời thoại.

0:05:57.500,0:05:59.440
- gọi là Avengers Initiative.

0:05:59.440,0:06:03.520
Máy quay có chuyển động.[br]Nhưng theo một cách vô nghĩa.

0:06:03.520,0:06:06.300
Với số tiền bỏ ra để làm phim,[br]cảnh này rất nhạt nhẽo.

0:06:07.000,0:06:09.200
- Nó là khái niệm lỗi thời.

0:06:09.569,0:06:12.229
Nhưng làm sao để cải thiện cảnh này?

0:06:12.229,0:06:15.940
Nếu bạn biết nội dung của cảnh,[br]hãy thể hiện nó qua chuyển động.

0:06:16.940,0:06:19.300
Bắt đầu từ nhân vật.[br]Họ cảm thấy gì?

0:06:19.300,0:06:21.680
Có cách nào để diễn viên[br]thể hiện bằng cách di chuyển không?

0:06:24.300,0:06:27.289
Ok, có vẻ hơi thái quá.[br]Thử tinh tế hơn.

0:06:28.000,0:06:30.000
Lấy cảm xúc của nhân vật

0:06:30.000,0:06:31.539
và thể hiện nó qua[br]nền cảnh.

0:06:31.539,0:06:34.539
Nếu nhân vật giận dữ và hung ác,[br]có thể làm thế này.

0:06:38.770,0:06:40.650
Hoặc nếu cô ấy đang nung nấu[br]lửa hận thù..

0:06:43.650,0:06:46.650
Một cách khác là đối nghịch[br]một người với nhiều người.

0:06:46.650,0:06:49.539
Nếu một người bị bẽ mặt[br]công khai, làm thế này.

0:06:51.539,0:06:53.190
Hoặc nếu họ đang [br]mò kim đáy bể..

0:06:54.979,0:06:56.509
Chuyển động của máy quay[br]có thể thể hiện sự phấn khích

0:06:57.509,0:06:59.689
Bạn có thể cắt giữa chuyển động[br]để thể hiện sự ngạc nhiên

0:07:03.200,0:07:06.200
Và bạn có thể kết hợp mọi loại[br]chuyển động thành một hình ảnh tuyệt mỹ

0:07:09.819,0:07:13.000
Nhân tiện, bạn không cần cảnh nào[br]cũng đủ loại chuyển động đâu.

0:07:13.000,0:07:14.000
Như thế thì mệt lắm.

0:07:16.680,0:07:19.419
Nhưng có một liểu lượng vừa phải[br]với nhiều biến đổi và sự tinh tế

0:07:19.419,0:07:22.259
mà bạn sẽ không biết[br]đến khi bạn thử.

0:07:25.259,0:07:28.259
Nếu bạn kết hợp đúng đắn[br]chuyển động với cảm xúc

0:07:28.600,0:07:30.259
bạn tạo nên tính điện ảnh.

0:07:31.080,0:07:35.000
- Riêng tôi nhé, tôi xem lại[br]phim của ông ấy hai ba năm sau

0:07:36.500,0:07:40.080
- chỉ để cảm thấy, wow, đây là[br]lí do tôi muốn làm phim

0:07:40.080,0:07:41.800
- và nhìn xem tôi đang làm gì.

0:07:43.900,0:07:47.300
- Kỹ xảo, và một phim khác[br]về kỹ xảo

0:07:47.500,0:07:50.500
- rồi một phim thứ ba[br]cũng chỉ kỹ xảo.

0:07:51.129,0:07:53.500
Giờ chọn bất cứ phim Kurosawa nào.[br]Xem bất cứ cảnh nào.

0:07:54.300,0:07:56.460
Và hãy nhìn cách mọi thứ[br]chuyển động cùng nhau.

0:07:58.000,0:08:01.500
- Chỉ có kích thích thị giác[br]mới thu hút khán giả.

0:08:02.000,0:08:04.020
Đó là lí do chúng ta có phim.

0:08:04.020,0:08:07.000
Nếu không, chẳng bằng ta tắt đèn[br]và gọi nó là radio.