0:00:05.339,0:00:07.500
Hej, jag är Tony och detta[br]är Every Frame a Painting.

0:00:08.000,0:00:10.389
Här är en grundläggande fråga:

0:00:11.389,0:00:13.879
När du bedömer en kameratagning,[br]vad tittar du efter först?

0:00:14.879,0:00:16.000
Är det balans?

0:00:16.100,0:00:17.500
Ledande linjer?

0:00:17.500,0:00:19.200
Det gyllene snittet?

0:00:19.500,0:00:21.500
Färg? Ljus? Former?

0:00:21.500,0:00:24.660
Jag tror att alla dessa är essentiella,[br]och de är alla del av bra bilder,

0:00:25.000,0:00:27.300
med det är en sak[br]jag alltid märker först:

0:00:30.100,0:00:31.900
Rörelse.

0:00:32.299,0:00:35.440
– Enligt mig är Kurosawa[br]filmregissörernas Beethoven.

0:00:35.500,0:00:40.000
– Det är Beethovens[br]igenkännligt fulla ljud,

0:00:40.000,0:00:43.940
som är så tydligt.

0:00:44.070,0:00:46.500
En Kurosawafilm rör sig[br]som ingen annan.

0:00:46.500,0:00:49.500
Varje en är en mästarklass[br]i olika typer av rörelse,

0:00:49.800,0:00:51.500
samt olika sätt att kombinera dem.

0:00:54.500,0:00:57.940
Under en karriär som varade över[br]att halvt sekel, gjorde han 30 filmer,

0:00:57.940,0:01:00.510
och i samtliga är rörelsen[br]överraskande och filmisk.

0:01:09.680,0:01:13.680
Wow. Och du vill se filmernas titlar,[br]ändra undertexten nedan.

0:01:16.270,0:01:19.200
Så, vilka typer av rörelse tyckte han om?

0:01:19.200,0:01:21.500
Först: naturens rörelse.

0:01:21.500,0:01:23.300
I alla hans filmer,[br]i kameratagningens bakgrund,

0:01:23.300,0:01:24.500
finns någon typ av väder.

0:01:24.500,0:01:25.500
Vind

0:01:26.000,0:01:27.000
Vatten

0:01:27.200,0:01:28.200
Eld

0:01:28.500,0:01:29.500
Rök

0:01:29.800,0:01:30.800
Snö

0:01:31.520,0:01:34.500
En fördel med detta är att tagningarna[br]är väldigt visuellt intressanta.

0:01:34.500,0:01:38.509
Även när människorna inte rör sig, tar[br]regnet till sig uppmärksamheten.

0:01:40.800,0:01:45.270
– Regnet triggar känslor,[br]och det fungerar i alla filmer.

0:01:45.270,0:01:47.509
– Någonting extra,[br]då det ger dig

0:01:47.809,0:01:52.770
ännu ett lager som publiken[br]kan relatera till på ett sinnligt plan.

0:01:53.300,0:01:55.279
För det andra: gruppers rörelse.

0:01:55.279,0:01:59.090
Kurosawafilmer innehåller ofta[br]stora folksamlingar som enas

0:01:59.090,0:02:00.399
eller splittras.

0:02:01.899,0:02:05.520
Sådana folksamlingar är väldigt filmiska.[br]När du samlar så många människor,

0:02:05.520,0:02:07.340
blir varje känsla kraftfull.

0:02:09.520,0:02:11.840
Vill du ha en bra reaktionstagning,[br]försök använda fyra personer.

0:02:12.580,0:02:14.380
Eller tjugofem.

0:02:19.180,0:02:21.000
Och om du vill ha något väldigt stort …

0:02:26.829,0:02:29.229
Vilket leder oss till det tredje:[br]individers rörelse.

0:02:29.480,0:02:31.310
En av mina favoriter[br]om Kurosawa är att hans

0:02:31.380,0:02:33.610
blockeringar är orealistiska[br]och överdrivna.

0:02:37.000,0:02:39.500
Om någon är nervös,[br]går de fram och tillbaka.

0:02:40.400,0:02:42.300
Om de är rasande,[br]står de rakt upp.

0:02:44.800,0:02:45.900
Och om de skäms …

0:02:49.230,0:02:52.750
Ofta brukade han säga åt skådespelarna[br]att välja en gest till deras karaktär

0:02:52.750,0:02:54.450
och upprepa dem genom hela filmen.

0:02:54.450,0:02:57.500
Då kunde publiken snabbt se vem[br]som är vem och hur de mådde.

0:03:01.300,0:03:03.400
För det fjärde:[br]kamerans rörelse.

0:03:03.400,0:03:06.680
Ett av Kurosawas kännetecken[br]är hans flytande kamerarörelser,

0:03:09.680,0:03:14.680
som rör sig från närbild till helbild[br]till över axeln i en enda tagning.

0:03:18.849,0:03:21.459
Jag gjorde en annan essä om dessa tagningar,[br]vid namn the Spielberg Oner,

0:03:21.459,0:03:24.600
med det viktiga är att varje[br]kameravinkel har en tydlig början,

0:03:26.000,0:03:27.000
mitt

0:03:27.500,0:03:28.500
och slut.

0:03:28.900,0:03:31.300
Kameran berättar en historia,[br]helt på egen hand.

0:03:35.010,0:03:37.480
Slutligen: klippningens rörelse.

0:03:37.480,0:03:40.099
Kurosawa är en av de få regissörerna[br]som var sin egen filmklippare.

0:03:40.099,0:03:44.920
En av anledningarna till filmernas flöde[br]är hans tendens att klippa på rörelse.

0:03:45.500,0:03:48.300
Ofta fokuserar man så mycket[br]på den som rör sig

0:03:49.300,0:03:51.299
att man inte ser klippningen.

0:03:51.299,0:03:53.300
När scenen avslutas,[br]byter han rytm,

0:03:53.300,0:03:55.299
vanligtvis genom att sluta på något statiskt

0:03:59.999,0:04:02.180
och sedan direkt till rörelse.

0:04:02.180,0:04:04.400
Genom att variera rytmen,[br]hålls tittaren alert,

0:04:04.400,0:04:06.300
då hen inte kan gissa nästa klippning.

0:04:10.969,0:04:14.359
Med allt detta, låt oss analysera[br]en scen och studera rörelsen.

0:04:14.800,0:04:17.600
Denna är från Den sista samurajen.[br]Handlingen avslöjar jag inte.

0:04:18.300,0:04:20.940
Se hur lång tid det tar för dig[br]att lista ut den. Redo?

0:04:21.940,0:04:25.000
Den första tagningen visar hela byn,[br]sedan endast de viktiga karaktärerna

0:04:25.000,0:04:26.300
sedan, endast samurajen.

0:04:26.690,0:04:27.500
Ungefär här

0:04:31.000,0:04:32.150
förstår de flesta.

0:04:32.700,0:04:36.400
Medan Kikuchiyo sätter sig, sprider sig[br]hans humör och påverkar hela byn.

0:04:37.699,0:04:41.110
Notera hur vinden bidrar.[br]Även när människorna är stilla

0:04:41.110,0:04:43.300
finns det lite vind som[br]ger lite spänning.

0:04:45.990,0:04:47.650
Detta är ganska rättfram.

0:04:47.650,0:04:51.370
Låt oss färdas 60 år in i framtiden.[br]Detta är The Avengers.

0:04:51.370,0:04:54.770
Här börjar vi med en förankrande[br]tagning. Men denna gång …

0:04:55.770,0:04:57.770
– Dessa var i Phil Coulsons jacka.

0:04:59.550,0:05:01.630
… får vi dialogen direkt.

0:05:01.630,0:05:05.090
Genom denna scen rör sig[br]endast kameran och Nick Fury.

0:05:05.090,0:05:07.500
Även fast vi har vädret utanför och[br]skådespelare i bakgrunden

0:05:07.500,0:05:08.800
används inget.

0:05:09.500,0:05:11.800
Notera hur kameravinklarna[br]saknar en början och slut.

0:05:12.620,0:05:17.280
Och det är ingen variation. Varje[br]tagning rör sig i samma riktning

0:05:17.280,0:05:18.500
– Kanske förtjänade jag det.

0:05:19.280,0:05:21.250
Men i De sju samurajerna …

0:05:21.250,0:05:24.500
Kamerarörelserna har en[br]tydlig början och slut

0:05:25.000,0:05:28.000
och varje tagning byter[br]riktning från den föregående.

0:05:28.000,0:05:30.500
Medan han klättrar upp, använder[br]Kurosawa flaggans rörelse

0:05:31.500,0:05:34.129
för att jämnt klippa till denna vinkel:

0:05:34.129,0:05:36.800
alla sju samurajer och deras fanor,[br]samlade.

0:05:43.819,0:05:45.599
Denna scen har alla typer av rörelse,

0:05:45.599,0:05:47.200
försiktigt ihopsatta[br]och placerade rakt igenom.

0:05:47.599,0:05:48.300
Vädret.

0:05:48.500,0:05:49.300
Gruppen.

0:05:49.500,0:05:50.300
Individen.

0:05:50.500,0:05:51.300
Kameran.

0:05:51.500,0:05:52.300
Klippningen.

0:05:54.009,0:05:56.440
Men denna scen berättar en historia,[br]mestadels genom dialog

0:05:57.500,0:05:59.440
– vid namn Avengersinitiativet.

0:05:59.440,0:06:03.520
Visst rör sig kameran,[br]men rörelserna är meningslösa.

0:06:03.520,0:06:06.300
För alla investerade pengar,[br]faller scenen platt.

0:06:07.000,0:06:09.200
– Det är en gammaldags idé.

0:06:09.569,0:06:12.229
Men hur kan denna scen förbättras?

0:06:12.229,0:06:15.940
Om du vet vad scenen handlar om,[br]försök då uttrycka det genom rörelse.

0:06:16.940,0:06:19.300
Börja med karaktären.[br]Hur känner de sig?

0:06:19.300,0:06:21.680
Kan skådespelaren uttrycka[br]känslorna genom rörelse?

0:06:24.300,0:06:27.289
Ok, det är ganska för mycket.[br]Låt oss vara mer subtila.

0:06:28.000,0:06:30.000
Ta karaktärens inre känslor

0:06:30.000,0:06:31.539
och ta fram dem[br]genom bakgrunden.

0:06:31.539,0:06:34.539
Om en karaktär är arg och skräckinjagande,[br]gör detta:

0:06:38.770,0:06:40.650
Om hen sjuder av förbittring:

0:06:43.650,0:06:46.650
Ett annat alternativ är att kontrastera[br]en person med resten av gruppen.

0:06:46.650,0:06:49.539
Om någon genomlider förödmjukelse,[br]fungerar detta:

0:06:51.539,0:06:53.190
Eller om de letar efter[br]en nål i en höstack:

0:06:54.979,0:06:56.509
Du kan använda kamerarörelser[br]för att uttrycka spänning:

0:06:57.509,0:06:59.689
Du kan klippa händelser[br]för att visa förvåning:

0:07:03.200,0:07:06.200
Och du kan kombinera alla rörelser[br]till en fantastisk bild:

0:07:09.819,0:07:13.000
Förresten, du behöver inte använda[br]alla rörelser i varje tagning.

0:07:13.000,0:07:14.000
Det är bara tröttsamt.

0:07:16.680,0:07:19.419
Men det finns en medelväg med[br]mycket variation och subtilitet,

0:07:19.419,0:07:22.259
och du får pröva dig fram[br]för att se vad som fungerar.

0:07:25.259,0:07:28.259
Kombination av rätt rörelse[br]och rätt känsla

0:07:28.600,0:07:30.259
ger något filmiskt.

0:07:31.080,0:07:35.000
– Men jag ser på hans filmer[br]två eller tre gånger per år

0:07:36.500,0:07:40.080
för att känna: åh, det är[br]därför jag ville göra film,

0:07:40.080,0:07:41.800
och se vad jag gör nu.

0:07:43.900,0:07:47.300
– Specialeffekter och sedan ännu[br]en film om specielaffekter

0:07:47.500,0:07:50.500
och sedan en tredje om specialaffekter.

0:07:51.129,0:07:53.500
Välj nu en av hans filmer.[br]Välj vilken scen som helst

0:07:54.300,0:07:56.460
och se hur allting rör sig tillsammans.

0:07:58.000,0:08:01.500
– Du vet, det är visuell stimulans[br]som publiken känner.

0:08:02.000,0:08:04.020
Det är poängen med film.

0:08:04.020,0:08:07.000
Annars skulle vi bara släcka[br]ljusen och kalla det för radio.