1
00:00:04,690 --> 00:00:05,705
Привет!

2
00:00:05,705 --> 00:00:08,060
Меня зовут Тони,
и это «Каждый кадр — картина».

3
00:00:08,360 --> 00:00:10,200
У меня к вам важный вопрос.

4
00:00:11,199 --> 00:00:14,017
Какая деталь кадра
первой бросается в глаза?

5
00:00:14,699 --> 00:00:15,830
Баланс?

6
00:00:16,100 --> 00:00:17,370
Ведущие линии?

7
00:00:17,650 --> 00:00:19,250
Золотое сечение?

8
00:00:19,500 --> 00:00:21,540
Цвет? Свет? Формы?

9
00:00:22,000 --> 00:00:24,680
Для хорошей картины
важен каждый из этих факторов.

10
00:00:25,020 --> 00:00:27,550
Но есть один,
на который я сразу обращаю внимание.

11
00:00:30,230 --> 00:00:31,900
Это движение.

12
00:00:32,009 --> 00:00:35,090
— Куросава был Бетховеном
среди режиссёров.

13
00:00:35,190 --> 00:00:39,040
В его работах
есть особенная полнота звуков,

14
00:00:39,900 --> 00:00:41,740
которая была у Бетховена.

15
00:00:41,940 --> 00:00:43,800
Такую ни с чем нельзя перепутать.

16
00:00:43,990 --> 00:00:46,500
Фильмы Куросавы
отличает особый подход к движению.

17
00:00:46,700 --> 00:00:49,800
Они учат его разным формам...

18
00:00:50,090 --> 00:00:51,800
и способам их сочетать.

19
00:00:54,210 --> 00:00:57,560
За полувековую карьеру
Куросава снял 30 фильмов,

20
00:00:57,710 --> 00:01:00,800
и движение в них всегда было
неожиданным и кинематографичным.

21
00:01:10,700 --> 00:01:14,300
Чтобы увидеть названия фильмов,
выберите Movie Titles в списке субтитров.

22
00:01:16,100 --> 00:01:18,810
Итак, какие виды движения
он использовал?

23
00:01:19,200 --> 00:01:21,140
Прежде всего, движение природы.

24
00:01:21,280 --> 00:01:24,360
На заднем плане любого из его фильмов
разыгрывается стихия.

25
00:01:24,560 --> 00:01:25,500
Ветер

26
00:01:26,000 --> 00:01:27,000
Вода

27
00:01:27,260 --> 00:01:28,260
Огонь

28
00:01:28,500 --> 00:01:29,500
Дым

29
00:01:29,740 --> 00:01:30,640
Снег

30
00:01:31,310 --> 00:01:34,500
Такой подход делает сцену
визуально интересной.

31
00:01:34,500 --> 00:01:38,509
Даже когда люди в кадре неподвижны,
внимание привлекает дождь на заднем плане.

32
00:01:40,470 --> 00:01:44,820
— Дождь всегда вызывает
нужную эмоциональную реакцию.

33
00:01:44,960 --> 00:01:47,309
Так работают любые второстепенные детали.

34
00:01:47,449 --> 00:01:51,570
Они создают подтекст
для работы с чувствами зрителей.

35
00:01:53,200 --> 00:01:55,059
Во-вторых, движение групп.

36
00:01:55,189 --> 00:01:58,800
Куросава часто показывает людей,
которые либо собираются вместе,

37
00:01:59,090 --> 00:02:00,969
либо, наоборот, расходятся врозь.

38
00:02:01,709 --> 00:02:03,710
Такие массовые сцены играют фильму на руку.

39
00:02:03,860 --> 00:02:07,310
Чем больше в кадре людей,
тем внушительнее кажутся чувства.

40
00:02:09,320 --> 00:02:11,840
Хотите хорошую реакцию —
снимите четырёх человек.

41
00:02:12,680 --> 00:02:14,310
А лучше двадцать пять.

42
00:02:18,810 --> 00:02:20,790
Ну а если вас
совсем не пугают масштабы...

43
00:02:26,459 --> 00:02:28,859
Номер 3 в нашем списке —
движения персонажей.

44
00:02:29,200 --> 00:02:33,550
У Куросавы они всегда преувеличены
и далеки от реальности.

45
00:02:36,920 --> 00:02:39,550
Когда люди нервничают,
они ходят из стороны в сторону.

46
00:02:40,400 --> 00:02:42,560
Когда беснуются —
вскакивают на ноги.

47
00:02:44,700 --> 00:02:46,030
Ну а в муках стыда...

48
00:02:48,990 --> 00:02:52,050
Он часто просил актёров выбрать
для своего персонажа жест...

49
00:02:52,050 --> 00:02:54,010
и повторять его от сцены к сцене.

50
00:02:54,200 --> 00:02:57,690
Так зритель всегда поймёт, кто перед ним
и какие чувства он испытывает.

51
00:03:01,260 --> 00:03:03,300
Номер 4 — движение камеры.

52
00:03:03,460 --> 00:03:06,800
Плавная съёмка —
характерный приём в фильмах Куросавы.

53
00:03:09,430 --> 00:03:12,820
В одном кадре он мог перейти
от крупного плана к общему,

54
00:03:12,960 --> 00:03:14,800
а затем к плану через плечо.

55
00:03:18,699 --> 00:03:21,839
Об этом приёме я говорил
в видео The Spielberg Oner.

56
00:03:21,839 --> 00:03:24,800
Важно то, что движение камеры у Куросавы
всегда имеет начало,

57
00:03:25,910 --> 00:03:27,000
середину

58
00:03:27,190 --> 00:03:28,310
и конец.

59
00:03:28,590 --> 00:03:31,300
Камера сама рассказывает историю.

60
00:03:35,010 --> 00:03:37,090
Последний в списке —
монтаж по движению.

61
00:03:37,260 --> 00:03:40,219
Как редко бывает у режиссёров,
Куросава сам занимался монтажом.

62
00:03:40,219 --> 00:03:44,920
Причина мягкости его переходов
кроется в монтаже по движению.

63
00:03:45,450 --> 00:03:48,570
Если пристально следить за персонажами,

64
00:03:48,910 --> 00:03:51,029
то зачастую
можно даже не заметить склейку.

65
00:03:51,199 --> 00:03:53,300
С окончанием сцены он менял общий ритм.

66
00:03:53,440 --> 00:03:55,819
Обычно при помощи
перехода с чего-то неподвижного...

67
00:03:59,989 --> 00:04:02,180
на движение в следующем кадре.

68
00:04:02,200 --> 00:04:04,680
С таким ритмом
невозможно предугадать ход событий,

69
00:04:04,690 --> 00:04:06,800
поэтому зритель смотрит
с особым вниманием.

70
00:04:10,699 --> 00:04:13,809
Теперь посмотрим эти приёмы в деле.

71
00:04:14,040 --> 00:04:16,070
Это сцена из «Семи самураев».

72
00:04:16,200 --> 00:04:18,070
Я не скажу вам, о чём она.

73
00:04:18,200 --> 00:04:20,180
Посмотрим, как быстро вы догадаетесь.

74
00:04:20,180 --> 00:04:21,360
Готовы?

75
00:04:21,660 --> 00:04:23,300
В первом кадре — все жители деревни,

76
00:04:23,300 --> 00:04:25,000
во втором — главные герои,

77
00:04:25,000 --> 00:04:26,190
в третьем — только самураи.

78
00:04:26,380 --> 00:04:27,690
Примерно на этом месте...

79
00:04:30,960 --> 00:04:32,550
уже понятно,
что происходит.

80
00:04:32,690 --> 00:04:36,570
Когда Кикутиё садится на землю,
его настроение передаётся всей деревне.

81
00:04:37,349 --> 00:04:39,540
Заметьте, как сцену усиливает ветер.

82
00:04:39,540 --> 00:04:43,300
Даже когда персонажи стоят на месте,
его движение оживляет кадр.

83
00:04:45,690 --> 00:04:47,570
Это было довольно просто.

84
00:04:47,570 --> 00:04:49,790
Теперь перенесёмся на 60 лет вперёд.

85
00:04:49,960 --> 00:04:51,310
Это «Мстители».

86
00:04:51,310 --> 00:04:54,060
Камера начинает двигаться
уже в адресном плане.

87
00:04:54,310 --> 00:04:55,560
Но потом...

88
00:04:59,450 --> 00:05:01,290
просто идёт диалог.

89
00:05:01,450 --> 00:05:04,570
Движутся в этой сцене только камера
и Ник Фьюри.

90
00:05:04,690 --> 00:05:07,230
В распоряжении режиссёра
есть погода и другие актёры,

91
00:05:07,230 --> 00:05:09,090
но он даже не пытается их использовать.

92
00:05:09,200 --> 00:05:11,800
У хода камеры нет ни начала, ни конца.

93
00:05:12,180 --> 00:05:13,550
Между кадрами нет отличий.

94
00:05:13,690 --> 00:05:17,333
В каждом из них камера движется
в одном и том же направлении.

95
00:05:19,020 --> 00:05:21,040
В то время как в «Самураях»...

96
00:05:21,190 --> 00:05:24,050
У камеры есть начало,
середина и конец,

97
00:05:24,450 --> 00:05:28,000
а направление меняется от кадра к кадру.

98
00:05:28,200 --> 00:05:33,560
По движению флага
Куросава плавно переходит к общему плану,

99
00:05:33,899 --> 00:05:36,560
в котором показывает и флаг,
и самураев одновременно.

100
00:05:42,939 --> 00:05:47,069
В этой сцене аккуратно сложены
и распределены все типы движения.

101
00:05:47,209 --> 00:05:48,180
Погода

102
00:05:48,180 --> 00:05:49,450
Люди

103
00:05:49,450 --> 00:05:50,450
Персонаж

104
00:05:50,450 --> 00:05:51,500
Камера

105
00:05:51,500 --> 00:05:52,430
Монтаж

106
00:05:53,449 --> 00:05:56,550
А здесь история просто
рассказана словами.

107
00:05:59,450 --> 00:06:02,800
Да, камера движется,
но в её движениях нет сути.

108
00:06:02,950 --> 00:06:06,090
Сцена выглядит дорого,
но пресно.

109
00:06:09,449 --> 00:06:12,059
Не знаете, как это исправить?

110
00:06:12,679 --> 00:06:15,940
Попробуйте через движение
выразить смысл сцены.

111
00:06:16,530 --> 00:06:18,920
Начните с персонажей.
Что они чувствуют?

112
00:06:18,920 --> 00:06:21,810
Может ли актёр выразить эти чувства
движением?

113
00:06:24,090 --> 00:06:25,700
Ладно, это слишком.

114
00:06:25,700 --> 00:06:27,090
Действуйте аккуратнее.

115
00:06:27,940 --> 00:06:31,310
Покажите чувства героев
с помощью заднего плана.

116
00:06:31,699 --> 00:06:34,539
Злость и угрозу можно передать так:

117
00:06:38,460 --> 00:06:40,650
Негодование — так:

118
00:06:43,450 --> 00:06:46,060
Используйте контраст
человека и толпы.

119
00:06:46,450 --> 00:06:49,539
Например, если героя прилюдно унизили...


120
00:06:51,199 --> 00:06:53,190
или он ищет иголку в стоге сена.

121
00:06:54,449 --> 00:06:56,509
Камера может передать радость волнения.

122
00:06:57,509 --> 00:06:59,689
Монтаж по движению —
застичь героя врасплох.

123
00:07:02,690 --> 00:07:06,310
А все движения вместе —
собраться в одну особенную картину.

124
00:07:09,949 --> 00:07:12,710
Только не нагружайте каждый кадр,

125
00:07:12,710 --> 00:07:14,310
иначе получится утомительно.

126
00:07:16,200 --> 00:07:19,309
Найдите золотую середину.
Будьте гибкими и ненавязчивыми.

127
00:07:19,709 --> 00:07:22,309
Ищите то,
что сработает для вас лучше всего.

128
00:07:25,199 --> 00:07:28,259
Если для правильного чувства
подобрать правильное движение,

129
00:07:28,450 --> 00:07:30,319
результат удивит вас
своей поэтичностью.

130
00:07:31,210 --> 00:07:35,810
— Я пересматриваю его фильмы
несколько раз в год,

131
00:07:36,170 --> 00:07:40,080
только чтобы почувствовать,
почему хотел стать режиссёром.

132
00:07:40,200 --> 00:07:42,290
Ну, и посмотрите,
что я снимаю сейчас.

133
00:07:43,440 --> 00:07:44,500
Спецэффекты.

134
00:07:44,910 --> 00:07:47,550
Новый фильм — и опять спецэффекты.

135
00:07:47,700 --> 00:07:50,500
И в фильме после него
тоже будут одни спецэффекты.

136
00:07:50,899 --> 00:07:52,439
В любом фильме Куросавы,

137
00:07:52,439 --> 00:07:54,300
в любой его сцене...

138
00:07:54,300 --> 00:07:56,800
весь мир движется в едином ритме.

139
00:07:57,700 --> 00:08:01,500
— Люди потому и любят кино,
что им нравится видеть.

140
00:08:02,190 --> 00:08:03,960
В картинке вся суть.

141
00:08:03,960 --> 00:08:07,000
Иначе можно просто выключить свет,
и получится радио.

142
00:08:14,967 --> 00:08:17,317
Монтаж и текст:
Тони Чжоу