0:00:04.690,0:00:05.705
Привет!

0:00:05.705,0:00:08.060
Меня зовут Тони,[br]и это «Каждый кадр — картина».

0:00:08.360,0:00:10.200
У меня к вам важный вопрос.

0:00:11.199,0:00:14.017
Какая деталь кадра[br]первой бросается в глаза?

0:00:14.699,0:00:15.830
Баланс?

0:00:16.100,0:00:17.370
Ведущие линии?

0:00:17.650,0:00:19.250
Золотое сечение?

0:00:19.500,0:00:21.540
Цвет? Свет? Формы?

0:00:22.000,0:00:24.680
Для хорошей картины[br]важен каждый из этих факторов.

0:00:25.020,0:00:27.550
Но есть один,[br]на который я сразу обращаю внимание.

0:00:30.230,0:00:31.900
Это движение.

0:00:32.009,0:00:35.090
— Куросава был Бетховеном[br]среди режиссёров.

0:00:35.190,0:00:39.040
В его работах[br]есть особенная полнота звуков,

0:00:39.900,0:00:41.740
которая была у Бетховена.

0:00:41.940,0:00:43.800
Такую ни с чем нельзя перепутать.

0:00:43.990,0:00:46.500
Фильмы Куросавы[br]отличает особый подход к движению.

0:00:46.700,0:00:49.800
Они учат его разным формам...

0:00:50.090,0:00:51.800
и способам их сочетать.

0:00:54.210,0:00:57.560
За полувековую карьеру[br]Куросава снял 30 фильмов,

0:00:57.710,0:01:00.800
и движение в них всегда было[br]неожиданным и кинематографичным.

0:01:10.700,0:01:14.300
Чтобы увидеть названия фильмов,[br]выберите Movie Titles в списке субтитров.

0:01:16.100,0:01:18.810
Итак, какие виды движения[br]он использовал?

0:01:19.200,0:01:21.140
Прежде всего, движение природы.

0:01:21.280,0:01:24.360
На заднем плане любого из его фильмов[br]разыгрывается стихия.

0:01:24.560,0:01:25.500
Ветер

0:01:26.000,0:01:27.000
Вода

0:01:27.260,0:01:28.260
Огонь

0:01:28.500,0:01:29.500
Дым

0:01:29.740,0:01:30.640
Снег

0:01:31.310,0:01:34.500
Такой подход делает сцену[br]визуально интересной.

0:01:34.500,0:01:38.509
Даже когда люди в кадре неподвижны,[br]внимание привлекает дождь на заднем плане.

0:01:40.470,0:01:44.820
— Дождь всегда вызывает[br]нужную эмоциональную реакцию.

0:01:44.960,0:01:47.309
Так работают любые второстепенные детали.

0:01:47.449,0:01:51.570
Они создают подтекст[br]для работы с чувствами зрителей.

0:01:53.200,0:01:55.059
Во-вторых, движение групп.

0:01:55.189,0:01:58.800
Куросава часто показывает людей,[br]которые либо собираются вместе,

0:01:59.090,0:02:00.969
либо, наоборот, расходятся врозь.

0:02:01.709,0:02:03.710
Такие массовые сцены играют фильму на руку.

0:02:03.860,0:02:07.310
Чем больше в кадре людей,[br]тем внушительнее кажутся чувства.

0:02:09.320,0:02:11.840
Хотите хорошую реакцию —[br]снимите четырёх человек.

0:02:12.680,0:02:14.310
А лучше двадцать пять.

0:02:18.810,0:02:20.790
Ну а если вас[br]совсем не пугают масштабы...

0:02:26.459,0:02:28.859
Номер 3 в нашем списке —[br]движения персонажей.

0:02:29.200,0:02:33.550
У Куросавы они всегда преувеличены[br]и далеки от реальности.

0:02:36.920,0:02:39.550
Когда люди нервничают,[br]они ходят из стороны в сторону.

0:02:40.400,0:02:42.560
Когда беснуются —[br]вскакивают на ноги.

0:02:44.700,0:02:46.030
Ну а в муках стыда...

0:02:48.990,0:02:52.050
Он часто просил актёров выбрать[br]для своего персонажа жест...

0:02:52.050,0:02:54.010
и повторять его от сцены к сцене.

0:02:54.200,0:02:57.690
Так зритель всегда поймёт, кто перед ним[br]и какие чувства он испытывает.

0:03:01.260,0:03:03.300
Номер 4 — движение камеры.

0:03:03.460,0:03:06.800
Плавная съёмка —[br]характерный приём в фильмах Куросавы.

0:03:09.430,0:03:12.820
В одном кадре он мог перейти[br]от крупного плана к общему,

0:03:12.960,0:03:14.800
а затем к плану через плечо.

0:03:18.699,0:03:21.839
Об этом приёме я говорил[br]в видео The Spielberg Oner.

0:03:21.839,0:03:24.800
Важно то, что движение камеры у Куросавы[br]всегда имеет начало,

0:03:25.910,0:03:27.000
середину

0:03:27.190,0:03:28.310
и конец.

0:03:28.590,0:03:31.300
Камера сама рассказывает историю.

0:03:35.010,0:03:37.090
Последний в списке —[br]монтаж по движению.

0:03:37.260,0:03:40.219
Как редко бывает у режиссёров,[br]Куросава сам занимался монтажом.

0:03:40.219,0:03:44.920
Причина мягкости его переходов[br]кроется в монтаже по движению.

0:03:45.450,0:03:48.570
Если пристально следить за персонажами,

0:03:48.910,0:03:51.029
то зачастую[br]можно даже не заметить склейку.

0:03:51.199,0:03:53.300
С окончанием сцены он менял общий ритм.

0:03:53.440,0:03:55.819
Обычно при помощи[br]перехода с чего-то неподвижного...

0:03:59.989,0:04:02.180
на движение в следующем кадре.

0:04:02.200,0:04:04.680
С таким ритмом[br]невозможно предугадать ход событий,

0:04:04.690,0:04:06.800
поэтому зритель смотрит[br]с особым вниманием.

0:04:10.699,0:04:13.809
Теперь посмотрим эти приёмы в деле.

0:04:14.040,0:04:16.070
Это сцена из «Семи самураев».

0:04:16.200,0:04:18.070
Я не скажу вам, о чём она.

0:04:18.200,0:04:20.180
Посмотрим, как быстро вы догадаетесь.

0:04:20.180,0:04:21.360
Готовы?

0:04:21.660,0:04:23.300
В первом кадре — все жители деревни,

0:04:23.300,0:04:25.000
во втором — главные герои,

0:04:25.000,0:04:26.190
в третьем — только самураи.

0:04:26.380,0:04:27.690
Примерно на этом месте...

0:04:30.960,0:04:32.550
уже понятно,[br]что происходит.

0:04:32.690,0:04:36.570
Когда Кикутиё садится на землю,[br]его настроение передаётся всей деревне.

0:04:37.349,0:04:39.540
Заметьте, как сцену усиливает ветер.

0:04:39.540,0:04:43.300
Даже когда персонажи стоят на месте,[br]его движение оживляет кадр.

0:04:45.690,0:04:47.570
Это было довольно просто.

0:04:47.570,0:04:49.790
Теперь перенесёмся на 60 лет вперёд.

0:04:49.960,0:04:51.310
Это «Мстители».

0:04:51.310,0:04:54.060
Камера начинает двигаться[br]уже в адресном плане.

0:04:54.310,0:04:55.560
Но потом...

0:04:59.450,0:05:01.290
просто идёт диалог.

0:05:01.450,0:05:04.570
Движутся в этой сцене только камера[br]и Ник Фьюри.

0:05:04.690,0:05:07.230
В распоряжении режиссёра[br]есть погода и другие актёры,

0:05:07.230,0:05:09.090
но он даже не пытается их использовать.

0:05:09.200,0:05:11.800
У хода камеры нет ни начала, ни конца.

0:05:12.180,0:05:13.550
Между кадрами нет отличий.

0:05:13.690,0:05:17.333
В каждом из них камера движется[br]в одном и том же направлении.

0:05:19.020,0:05:21.040
В то время как в «Самураях»...

0:05:21.190,0:05:24.050
У камеры есть начало,[br]середина и конец,

0:05:24.450,0:05:28.000
а направление меняется от кадра к кадру.

0:05:28.200,0:05:33.560
По движению флага[br]Куросава плавно переходит к общему плану,

0:05:33.899,0:05:36.560
в котором показывает и флаг,[br]и самураев одновременно.

0:05:42.939,0:05:47.069
В этой сцене аккуратно сложены[br]и распределены все типы движения.

0:05:47.209,0:05:48.180
Погода

0:05:48.180,0:05:49.450
Люди

0:05:49.450,0:05:50.450
Персонаж

0:05:50.450,0:05:51.500
Камера

0:05:51.500,0:05:52.430
Монтаж

0:05:53.449,0:05:56.550
А здесь история просто[br]рассказана словами.

0:05:59.450,0:06:02.800
Да, камера движется,[br]но в её движениях нет сути.

0:06:02.950,0:06:06.090
Сцена выглядит дорого,[br]но пресно.

0:06:09.449,0:06:12.059
Не знаете, как это исправить?

0:06:12.679,0:06:15.940
Попробуйте через движение[br]выразить смысл сцены.

0:06:16.530,0:06:18.920
Начните с персонажей.[br]Что они чувствуют?

0:06:18.920,0:06:21.810
Может ли актёр выразить эти чувства[br]движением?

0:06:24.090,0:06:25.700
Ладно, это слишком.

0:06:25.700,0:06:27.090
Действуйте аккуратнее.

0:06:27.940,0:06:31.310
Покажите чувства героев[br]с помощью заднего плана.

0:06:31.699,0:06:34.539
Злость и угрозу можно передать так:

0:06:38.460,0:06:40.650
Негодование — так:

0:06:43.450,0:06:46.060
Используйте контраст[br]человека и толпы.

0:06:46.450,0:06:49.539
Например, если героя прилюдно унизили...[br]

0:06:51.199,0:06:53.190
или он ищет иголку в стоге сена.

0:06:54.449,0:06:56.509
Камера может передать радость волнения.

0:06:57.509,0:06:59.689
Монтаж по движению —[br]застичь героя врасплох.

0:07:02.690,0:07:06.310
А все движения вместе —[br]собраться в одну особенную картину.

0:07:09.949,0:07:12.710
Только не нагружайте каждый кадр,

0:07:12.710,0:07:14.310
иначе получится утомительно.

0:07:16.200,0:07:19.309
Найдите золотую середину.[br]Будьте гибкими и ненавязчивыми.

0:07:19.709,0:07:22.309
Ищите то,[br]что сработает для вас лучше всего.

0:07:25.199,0:07:28.259
Если для правильного чувства[br]подобрать правильное движение,

0:07:28.450,0:07:30.319
результат удивит вас[br]своей поэтичностью.

0:07:31.210,0:07:35.810
— Я пересматриваю его фильмы[br]несколько раз в год,

0:07:36.170,0:07:40.080
только чтобы почувствовать,[br]почему хотел стать режиссёром.

0:07:40.200,0:07:42.290
Ну, и посмотрите,[br]что я снимаю сейчас.

0:07:43.440,0:07:44.500
Спецэффекты.

0:07:44.910,0:07:47.550
Новый фильм — и опять спецэффекты.

0:07:47.700,0:07:50.500
И в фильме после него[br]тоже будут одни спецэффекты.

0:07:50.899,0:07:52.439
В любом фильме Куросавы,

0:07:52.439,0:07:54.300
в любой его сцене...

0:07:54.300,0:07:56.800
весь мир движется в едином ритме.

0:07:57.700,0:08:01.500
— Люди потому и любят кино,[br]что им нравится видеть.

0:08:02.190,0:08:03.960
В картинке вся суть.

0:08:03.960,0:08:07.000
Иначе можно просто выключить свет,[br]и получится радио.

0:08:14.967,0:08:17.317
Монтаж и текст:[br]Тони Чжоу