0:00:05.339,0:00:07.500
Olá, meu nome é Tony e este[br]é o Every Frame a Painting.

0:00:08.000,0:00:10.389
Então, eis uma questão fundamental:

0:00:11.389,0:00:13.879
Ao julgar um plano, qual a primeira[br]coisa pela qual você busca?

0:00:14.879,0:00:16.000
Seria equilíbrio?

0:00:16.100,0:00:17.500
Linhas-guia?

0:00:17.500,0:00:19.200
Golden ratio?

0:00:19.500,0:00:21.500
Cor? Luz? Formas?

0:00:21.500,0:00:24.660
Eu acho que isso tudo é essencial[br]e parte de boas imagens.

0:00:25.000,0:00:27.300
Mas tem uma coisa que eu[br]sempre percebo primeiro

0:00:30.100,0:00:31.900
Movimento

0:00:32.299,0:00:35.440
"Para mim, Kurosawa é o Beethoven[br]dos diretores de cinema"

0:00:35.500,0:00:40.000
"É aquele som massivo característico[br]que Beethoven tinha

0:00:40.000,0:00:43.940
que é tão inconfundível"

0:00:44.070,0:00:46.500
Um filme do Kurosawa se move [br]como o de nenhum outro

0:00:46.500,0:00:49.500
Cada um é uma aula sobre[br]diferentes tipos de movimento

0:00:49.800,0:00:51.500
e também como combiná-los.

0:00:54.500,0:00:57.940
No decorrer de uma carreira de[br]meio século ele fez 30 filmes

0:00:57.940,0:01:00.510
e em todos eles o movimento é[br]surpreendente e cinematográfico

0:01:09.680,0:01:13.680
Uau. Se você quiser saber o nome dos filmes[br]mude as legendas para Inglês - Movie Titles.

0:01:16.270,0:01:19.200
Então, de que tipos de movimentos [br]ele gostava?

0:01:19.200,0:01:21.500
Primeiro, há o movimento da natureza.

0:01:21.500,0:01:23.300
Em cada um de seus filmes[br]o fundo do quadro

0:01:23.300,0:01:24.500
contém algum tipo de clima.

0:01:24.500,0:01:25.500
Vento

0:01:26.000,0:01:27.000
Água

0:01:27.200,0:01:28.200
Fogo

0:01:28.500,0:01:29.500
Fumaça

0:01:29.800,0:01:30.800
Neve

0:01:31.520,0:01:34.500
Uma vantagem dessa abordagem é que[br]os planos ficam interessantes visualmente.

0:01:34.500,0:01:38.509
Mesmo quando as pessoas estão inertes há[br]chuva no fundo para atrair o seu olhar.

0:01:40.800,0:01:45.270
"Chuva é um gatilho emocional que[br]funciona em qualquer filme."

0:01:45.270,0:01:47.509
"Sabe, qualquer coisa que está[br]sobrando por que te dá

0:01:47.809,0:01:52.770
outra camada com a qual o público[br]pode se identificar sensitivamente."

0:01:53.300,0:01:55.279
Em segundo lugar, há o[br]movimento de grupos.

0:01:55.279,0:01:59.090
Os filmes do Kurosawa geralmente têm[br]grupos grandes de pessoas que se juntam

0:01:59.090,0:02:00.399
ou se separam.

0:02:01.899,0:02:05.520
Grupos assim são bastante cinematográficos.[br]Quando você coloca tanta gente assim em quadro

0:02:05.520,0:02:07.340
qualquer emoção fica maior.

0:02:09.520,0:02:11.840
Se você quer um bom plano de reação,[br]tente usar quatro pessoas

0:02:12.580,0:02:14.380
Ou vinte e cinco

0:02:19.180,0:02:21.000
E se você quer algo [br]realmente grande...

0:02:26.829,0:02:29.229
O que nos traz ao número 3:[br]o movimento dos indivíduos.

0:02:29.480,0:02:31.310
Uma das minhas coisas favoritas[br]no Kurosawa é que

0:02:31.380,0:02:33.610
a sua encenação é irrealista[br]e exagerada.

0:02:37.000,0:02:39.500
Se alguém está nervoso[br]caminha de um lado pro outro.

0:02:40.400,0:02:42.300
Se está ultrajado,[br]levanta de súbito.

0:02:44.800,0:02:45.900
E se está envergonhado...

0:02:49.230,0:02:52.750
Ele frequentemente dizia para seus atores[br]escolherem um gesto para seus personagens

0:02:52.750,0:02:54.450
e repetirem-no no decorrer do filme.

0:02:54.450,0:02:57.500
Desse jeito o público poderia rapidamente ver[br]quem é quem e como se sentiam.

0:03:01.300,0:03:03.400
Número quatro: movimento da câmera.

0:03:03.400,0:03:06.680
Dentre as marcas do estilo do Kurosawa estão[br]os seus fluidos movimentos de câmera.

0:03:09.680,0:03:14.680
que vão de close-up, para plano geral e[br]para sobre o ombro num único take.

0:03:18.849,0:03:21.459
Eu fiz um outro ensaio sobre esses planos[br]chamado The Spielberg Oner

0:03:21.459,0:03:24.600
mas o que é importante aqui é que todo[br]movimento de câmera tem bem definidos início

0:03:26.000,0:03:27.000
meio

0:03:27.500,0:03:28.500
e fim.

0:03:28.900,0:03:31.300
Por si só esse movimento de câmera[br]conta uma história.

0:03:35.010,0:03:37.480
E, por último, há o movimento do corte.

0:03:37.480,0:03:40.099
Kurosawa é um dos poucos diretores[br]que trabalhava como seu próprio montador.

0:03:40.099,0:03:44.920
Um dos motivos pelos quais os seus filmes fluem[br]é o fato dele tender a cortar em movimento.[br]

0:03:45.500,0:03:48.300
Muitas vezes você está prestando tanta[br]atenção em alguém que está se movendo

0:03:49.300,0:03:51.299
que você não vê a edição.

0:03:51.299,0:03:53.300
Quando ele finaliza uma sequência,[br]ele muda o ritmo

0:03:53.300,0:03:55.299
geralmente terminando em[br]algo estático

0:03:59.999,0:04:02.180
para, daí, cortar direto para movimento.

0:04:02.180,0:04:04.400
Alternando o ritmo ele te[br]mantém na ponta dos pés,

0:04:04.400,0:04:06.300
por que você não sabe qual[br]será o próximo corte.

0:04:10.969,0:04:14.359
Então, com tudo isso, vamos dissecar[br]uma cena e estudar o movimento.

0:04:14.800,0:04:17.600
Esta cena é de Os Sete Samurais.[br]Eu não vou dizer sobre o que ela é.

0:04:18.300,0:04:20.940
Veja quanto tempo você leva[br]para descobrir. Pronto?

0:04:21.940,0:04:25.000
O primeiro plano mostra toda a aldeia,[br]depois só os personagens importantes

0:04:25.000,0:04:26.300
depois só o samurai.

0:04:26.690,0:04:27.500
À essa altura...

0:04:31.000,0:04:32.150
a maior parte das pessoas já sabe[br]o que está acontecendo.

0:04:32.700,0:04:36.400
Quando Kikuchiyo se senta suas emoções[br]avançam para afetar toda a vila.

0:04:37.699,0:04:41.110
Note o quanto o vento adiciona à cena. [br]Até mesmo quando todos estão parados

0:04:41.110,0:04:43.300
existe um pouco de vento[br]para apimentar a cena.

0:04:45.990,0:04:47.650
Então isso é tudo bem direto.

0:04:47.650,0:04:51.370
Agora vamos pular 60 anos no futuro.[br]Esse é o filme Vingadores.

0:04:51.370,0:04:54.770
Aqui, começamos com a câmera estabelecendo[br]a cena. Mas desta vez...

0:04:55.770,0:04:57.770
"Isto estava na jaqueta de Phil Coulson."

0:04:59.550,0:05:01.630
Temos diálogo logo de cara.

0:05:01.630,0:05:05.090
Durante esta cena, as únicas coisas que [br]se movem são a câmera e Nick Fury.

0:05:05.090,0:05:07.500
Ainda que tenhamos clima no exterior e[br]atores de fundo

0:05:07.500,0:05:08.800
nenhum deles é utilizado.

0:05:09.500,0:05:11.800
Note que o movimento da câmera não tem[br]início ou fim.

0:05:12.620,0:05:17.280
E também não tem variação. Cada cena se move[br]na exata mesma direção.

0:05:17.280,0:05:18.500
"Talvez eu tenha merecido isso."

0:05:19.280,0:05:21.250
Mas no Sete Samurais

0:05:21.250,0:05:24.500
Os movimentos da câmera tem distintos[br]início, meio e fim.

0:05:25.000,0:05:28.000
E cada cena muda a direção da anterior.

0:05:28.000,0:05:30.500
Enquanto ele escala, Kurosawa usa o[br]movimento da bandeira

0:05:31.500,0:05:34.129
para curtar suavemente para este ângulo:

0:05:34.129,0:05:36.800
todos os sete samurais e [br]sua bandeira, juntos.

0:05:43.819,0:05:45.599
Esta cena tem todos os tipos [br]de movimento.

0:05:45.599,0:05:47.200
cuidadosamente alinhados e [br]espaçados

0:05:47.599,0:05:48.300
O clima.

0:05:48.500,0:05:49.300
O grupo.

0:05:49.500,0:05:50.300
O individuo.

0:05:50.500,0:05:51.300
A câmera.

0:05:51.500,0:05:52.300
O corte.

0:05:54.009,0:05:56.440
Esta cena, porém, conta a história[br]primeiramente com diálogo.

0:05:57.500,0:05:59.440
"chamada a Iniciativa Vingadores."

0:05:59.440,0:06:03.520
Claro, a câmera se move.[br]Mas é movimento sem sentido.

0:06:03.520,0:06:06.300
Mesmo com todo o dinheiro usado,[br]a cena parece chata.[br]

0:06:07.000,0:06:09.200
"É uma idéia antiquada."

0:06:09.569,0:06:12.229
Mas de que forma podemos melhorar?[br]Bem...

0:06:12.229,0:06:15.940
se você sabe o objetivo da cena,[br]tente expressá-la com movimento.

0:06:16.940,0:06:19.300
Comece com a personagem.[br]Como ela esta se sentindo?

0:06:19.300,0:06:21.680
Há alguma forma do autor demonstrar[br]isto com movimento?

0:06:24.300,0:06:27.289
Ok, talvez isso seja demais.[br]Sejamos mais sutis.

0:06:28.000,0:06:30.000
Pegue o sentimento que está[br]dentro da personagem

0:06:30.000,0:06:31.539
e traga a tona através do cenário[br]de fundo.

0:06:31.539,0:06:34.539
Se a personagem esta brava e ameaçadora[br]você pode fazer isso...

0:06:38.770,0:06:40.650
Ou se ela esta fervendo com[br]ressentimento.

0:06:43.650,0:06:46.650
Outra opção é contrastar uma pessoa[br]com o grupo.

0:06:46.650,0:06:49.539
Então se alguém sofre uma humilhação[br]pública, isso funciona.

0:06:51.539,0:06:53.190
Ou se estão procurando por uma agulha[br]em um palheiro

0:06:54.979,0:06:56.509
Você pode usar o movimento da câmera[br]para demosntrar excitação

0:06:57.509,0:06:59.689
Você pode cortar em movimento[br]para mostrar surpresa

0:07:03.200,0:07:06.200
E você pode combinar cada tipo de movimento[br]em uma única imagem impressionante.

0:07:09.819,0:07:13.000
Por sinal, não é preciso colocar cada tipo[br]de movimento em cada cena.

0:07:13.000,0:07:14.000
Isso é cansativo.

0:07:16.680,0:07:19.419
Mas existe um bom meio termo[br]com muita variação e sutilidade

0:07:19.419,0:07:22.259
e você não saberá o que funciona melhor[br]até tentar.

0:07:25.259,0:07:28.259
Se você combinar o movimento certo com[br]a emoção certa

0:07:28.600,0:07:30.259
você tem algo cinematográfico.

0:07:31.080,0:07:35.000
"Mas apenas para mim, eu vejo os filmes dele[br]duas ou três vezes por ano

0:07:36.500,0:07:40.080
apenas para sentir Uau, é por isso[br]que quis fazer filmes.

0:07:40.080,0:07:41.800
e veja o que estou fazendo agora.

0:07:43.900,0:07:47.300
Efeitos especiais, e então outro filme[br]sobre efeitos especiais.

0:07:47.500,0:07:50.500
e um terceiro filme[br]sobre efeitos espeiais."

0:07:51.129,0:07:53.500
Agora pegue qualquer de seus filmes.[br]Vá para qualquer cena.

0:07:54.300,0:07:56.460
E observe como tudo se move junto.

0:07:58.000,0:08:01.500
"Sabe, é o estimulo visual que impacta[br]o público.

0:08:02.000,0:08:04.020
Essa é a razão de existir do filme.

0:08:04.020,0:08:07.000
De outra forma, deveriamos apenas apagar[br]a luz e chamar de rádio."