1
00:00:05,339 --> 00:00:08,540
Hoi, ik ben Tony,
dit is 'Every Frame a Painting'.

2
00:00:08,650 --> 00:00:11,039
Hier is een belangrijke vraag:

3
00:00:11,079 --> 00:00:14,769
Wat is het eerste wat je ziet, 
als je een shot beoordeelt?

4
00:00:14,879 --> 00:00:16,000
Is het de balans?

5
00:00:16,100 --> 00:00:17,500
De compositie?

6
00:00:17,500 --> 00:00:19,200
Gulden snede?

7
00:00:19,240 --> 00:00:21,500
Kleur? Licht? Vormen?

8
00:00:21,500 --> 00:00:25,700
Deze zijn allemaal essentieel 
in het maken van een goed beeld.

9
00:00:25,700 --> 00:00:29,650
Maar er is één 
die er altijd bovenuit springt

10
00:00:30,100 --> 00:00:31,900
Beweging.

11
00:00:32,299 --> 00:00:35,440
--Kurosawa is de Beethoven 
onder de regisseurs.

12
00:00:35,500 --> 00:00:40,000
--Dat bekende volle geluid

13
00:00:40,000 --> 00:00:43,720
--dat Beethoven zo uniek maakt

14
00:00:44,070 --> 00:00:47,040
Een film van Kurosawa 
beweegt als geen ander

15
00:00:47,040 --> 00:00:50,350
Al zijn films zijn 
een masterclass in bewegingen

16
00:00:50,350 --> 00:00:52,660
en manieren om deze te combineren.

17
00:00:54,500 --> 00:00:57,940
In 50 jaar heeft hij 30 films gemaakt

18
00:00:57,940 --> 00:01:01,740
en altijd zijn de bewegingen 
verrassend en cinematografisch.

19
00:01:09,680 --> 00:01:15,770
Wow. Als je de namen van de films wil zien, 
druk dan op de CC knop hieronder.

20
00:01:16,270 --> 00:01:19,200
Dus, van welke soorten beweging hield hij?

21
00:01:19,200 --> 00:01:21,500
De eerste is de beweging van de natuur.

22
00:01:21,500 --> 00:01:23,300
In al zijn films is in de achtergrond

23
00:01:23,300 --> 00:01:24,500
altijd een weertype te zien.

24
00:01:24,500 --> 00:01:25,500
Wind

25
00:01:26,000 --> 00:01:27,000
Water

26
00:01:27,200 --> 00:01:28,200
Vuur

27
00:01:28,500 --> 00:01:29,500
Rook

28
00:01:29,800 --> 00:01:30,800
Sneeuw

29
00:01:31,520 --> 00:01:34,500
Dit geeft visueel interessante beelden.

30
00:01:34,500 --> 00:01:39,499
Zelfs als de mensen stilstaan 
is er regen om je aandacht te trekken.

31
00:01:40,320 --> 00:01:46,720
--Regen is een emotionele 'trigger' 
die in elke film werkt.

32
00:01:46,720 --> 00:01:49,199
--Omdat het een extra laag geeft

33
00:01:49,199 --> 00:01:52,770
--die de zintuigen aanspreekt.

34
00:01:53,300 --> 00:01:55,279
De tweede is de beweging van groepen.

35
00:01:55,279 --> 00:01:59,480
Films van Kurosawa tonen 
vaak grote groepen mensen

36
00:01:59,480 --> 00:02:01,439
die bij elkaar komen of opbreken.

37
00:02:01,899 --> 00:02:06,040
Grote groepen zijn meteen cinematografisch.
Met zoveel mensen in beeld

38
00:02:06,050 --> 00:02:08,500
voelen alle emoties groot.

39
00:02:09,520 --> 00:02:13,400
Als je een goede reactie wil. 
Probeer dan vier mensen

40
00:02:13,400 --> 00:02:15,590
of vijfentwintig

41
00:02:19,180 --> 00:02:22,030
Of, als je iets echt groots wilt...

42
00:02:26,219 --> 00:02:29,290
Wat ons op het derde punt brengt: 
de beweging van individuen.

43
00:02:29,290 --> 00:02:31,810
Een van mijn favoriete 
kenmerken van zijn films

44
00:02:31,810 --> 00:02:34,170
is dat zijn 'blocking' overdreven is.

45
00:02:37,000 --> 00:02:40,050
Als iemand nerveus is gaan ze ijsberen.

46
00:02:40,400 --> 00:02:42,680
Als ze boos zijn staan ze recht op.

47
00:02:44,800 --> 00:02:47,230
En als ze zich schamen...

48
00:02:48,820 --> 00:02:52,750
Hij vroeg acteurs vaak om 
één beweging te kiezen

49
00:02:52,750 --> 00:02:54,450
en deze te herhalen.

50
00:02:54,450 --> 00:02:59,820
Zo zie je snel wie het is 
en hoe hij zich voelt.

51
00:03:01,300 --> 00:03:03,400
Nummer vier: camerabeweging.

52
00:03:03,400 --> 00:03:08,030
Een van de kenmerken van Kurosawa is 
het vloeiende camerawerk

53
00:03:09,680 --> 00:03:16,110
die van close-up, naar long shot, 
naar over de schouder gaan, in één take.

54
00:03:18,849 --> 00:03:21,459
Ik heb nog een essay hierover, 
die 'Spielberg Oner' heet.

55
00:03:21,459 --> 00:03:25,940
maar wat hier belangrijk is, 
is dat de camerabeweging een duidelijk begin,

56
00:03:26,000 --> 00:03:27,000
midden

57
00:03:27,500 --> 00:03:28,500
en einde heeft.

58
00:03:28,900 --> 00:03:33,880
Op zichzelf vertelt deze camerabeweging
al een verhaal.

59
00:03:35,010 --> 00:03:37,480
Dan is er nog de beweging van de montage

60
00:03:37,480 --> 00:03:40,099
Kurosawa werkte ook als zijn 
eigen editor.

61
00:03:40,099 --> 00:03:44,920
Zijn films lopen zo goed omdat
hij knipt op beweging.

62
00:03:45,500 --> 00:03:49,300
Vaak besteed je 
zoveel aandacht aan de beweging

63
00:03:49,300 --> 00:03:51,299
dat je de montage niet eens ziet.

64
00:03:51,299 --> 00:03:55,140
Als hij een scene eindigt 
veranderd hij het ritme

65
00:03:55,140 --> 00:03:58,539
vaak door te eindigen met iets statisch.

66
00:03:59,999 --> 00:04:02,180
En dan meteen verder te gaan met beweging.

67
00:04:02,180 --> 00:04:05,360
Door het ritme te veranderen 
houdt hij de aandacht

68
00:04:05,360 --> 00:04:08,770
omdat je niet kunt voorspellen 
hoe het verder gaat.

69
00:04:10,969 --> 00:04:14,359
Laten we nu één scene uitlichten
en de bewegingen bekijken

70
00:04:14,420 --> 00:04:18,130
Dit is een scene uit 'Seven Samurai'.
Ik vertel je niet waar deze over gaat.

71
00:04:18,300 --> 00:04:21,840
Kijk hoe lang het duurt 
voor je weet waar het over gaat.

72
00:04:21,940 --> 00:04:25,000
Eerst zie je het hele dorp. 
Dan alleen de belangrijke personen

73
00:04:25,000 --> 00:04:26,300
Dan alleen de samoerai.

74
00:04:26,690 --> 00:04:27,500
ongeveer hier...

75
00:04:30,550 --> 00:04:32,600
krijgen mensen door wat er gebeurt.

76
00:04:32,600 --> 00:04:37,620
Als Kikuchiyo gaat zitten heeft zijn 
emotionele staat effect op het hele dorp.

77
00:04:37,629 --> 00:04:41,890
Kijk naar het effect van de wind.
Zelfs als de mensen stil staan

78
00:04:41,890 --> 00:04:44,690
is er wind om het beeld 
interessant te houden.

79
00:04:45,990 --> 00:04:47,650
Dus dat is best duidelijk.

80
00:04:47,650 --> 00:04:51,370
Laten we nu naar 60 jaar later kijken. 
Dit zijn de 'Avengers'

81
00:04:51,370 --> 00:04:55,760
Hier beweegt de camera naar een establishing shot. 
Maar deze keer...

82
00:04:55,770 --> 00:04:57,770
--Deze zaten in Phil Coulson's jas.

83
00:04:59,550 --> 00:05:01,630
Krijgen we meteen dialoog.

84
00:05:01,630 --> 00:05:05,090
Alleen Nick Fury en 
de camera bewegen in deze scene.

85
00:05:05,090 --> 00:05:08,180
Ook al hebben we weer en 
acteurs in de achtergrond

86
00:05:08,190 --> 00:05:09,870
geen van beiden worden gebruikt.

87
00:05:09,870 --> 00:05:12,600
De camerabeweging heeft geen
begin of einde

88
00:05:12,620 --> 00:05:17,280
En er is geen variatie. 
Elk shot gaat in dezelfde richting.

89
00:05:17,280 --> 00:05:18,500
--Misschien had ik dat verdiend.

90
00:05:19,280 --> 00:05:21,250
Maar in 'Seven Samurai'

91
00:05:21,250 --> 00:05:25,000
Heeft de camerabeweging een duidelijk 
begin, midden en einde.

92
00:05:25,000 --> 00:05:28,000
En elk shot veranderd 
de richting van de beweging.

93
00:05:28,000 --> 00:05:31,530
Terwijl hij omhoog klimt 
gebruikt Kurosawa de beweging van de vlag

94
00:05:31,530 --> 00:05:34,789
om vloeiend over te gaan 
naar deze camerahoek.

95
00:05:34,789 --> 00:05:37,630
alle zeven samoerai en de vlag, samen.

96
00:05:42,349 --> 00:05:44,599
Deze scene heeft alle soorten beweging.

97
00:05:44,599 --> 00:05:46,640
nauwkeurig samengebracht.

98
00:05:47,599 --> 00:05:48,300
Het weer.

99
00:05:48,500 --> 00:05:49,300
De groep.

100
00:05:49,500 --> 00:05:50,300
Het individu.

101
00:05:50,500 --> 00:05:51,300
De camera.

102
00:05:51,500 --> 00:05:52,890
En de shot-verandering.

103
00:05:54,009 --> 00:05:57,130
Maar deze scene verteld het verhaal 
vooral door dialoog.

104
00:05:57,500 --> 00:05:59,440
--die de Avengers Initiative heten

105
00:05:59,440 --> 00:06:03,520
Tuurlijk, de camera beweegt.
Maar het is nutteloze beweging.

106
00:06:03,520 --> 00:06:07,020
Voor al het geld wat eraan is gespendeerd, 
voelt deze scene plat.

107
00:06:07,020 --> 00:06:09,200
--Het is een ouderwets begrip.

108
00:06:09,569 --> 00:06:12,229
Maar hoe kun je deze scene verbeteren?

109
00:06:12,229 --> 00:06:16,990
Probeer door middel van beweging 
uit te drukken waar een scene over gaat.

110
00:06:16,990 --> 00:06:20,040
Begin met het personage: 
hoe voelt deze zich?

111
00:06:20,040 --> 00:06:23,830
Is er een manier waarop de acteur dit 
kan laten zien door beweging?

112
00:06:24,300 --> 00:06:27,289
Oke, misschien wat overdreven.
Laten we iets anders proberen.

113
00:06:28,000 --> 00:06:30,000
Neem het gevoel van het personage

114
00:06:30,000 --> 00:06:32,159
en laat het zien in de achtergrond.

115
00:06:32,159 --> 00:06:36,499
Als het personage boos en gevaarlijk is
kun je dit doen.

116
00:06:38,770 --> 00:06:41,530
Of als ze wrok voelt.

117
00:06:43,650 --> 00:06:46,650
Je kunt ook een groep 
gebruiken als contrast.

118
00:06:46,650 --> 00:06:50,819
Dus als iemand publiekelijk wordt 
vernederd werkt dit.

119
00:06:51,539 --> 00:06:54,530
Of als ze een naald 
in een hooiberg zoeken.

120
00:06:54,679 --> 00:06:57,399
Je kunt de camerabeweging gebruiken
om opwinding aan te tonen.

121
00:06:57,509 --> 00:07:01,679
Je kunt op beweging knippen 
om verbazing te laten zien.

122
00:07:03,200 --> 00:07:08,540
Of je kunt alle soorten beweging combineren 
om een prachtig beeld te krijgen.

123
00:07:09,819 --> 00:07:13,760
Je hoeft niet iedere bewegingssoort 
te combineren in ieder shot.

124
00:07:13,760 --> 00:07:15,270
Dat is te vermoeiend.

125
00:07:16,270 --> 00:07:19,419
Maar er is een middenweg met 
veel variatie en subtiliteit

126
00:07:19,419 --> 00:07:23,679
en je weet pas wat het beste werkt
als je het uitprobeert.

127
00:07:25,259 --> 00:07:28,579
Als je de juiste beweging en 
emotie combineert

128
00:07:28,600 --> 00:07:30,699
krijg je iets cinematografisch.

129
00:07:31,080 --> 00:07:35,960
--Ik kijk zijn films 2 à 3 keer per jaar

130
00:07:36,500 --> 00:07:40,080
--om me weer te beseffen waarom
ik films wilde maken.

131
00:07:40,080 --> 00:07:42,540
--En kijk eens wat ik nu doe.

132
00:07:43,390 --> 00:07:47,180
--Special effects... 
en dan nog een film met special effects

133
00:07:47,300 --> 00:07:50,500
--en dan een derde film 
met special effects.

134
00:07:51,129 --> 00:07:53,500
Kies nu één van zijn films. 
Kies een scene.

135
00:07:54,300 --> 00:07:57,030
En kijk hoe alles samen beweegt.

136
00:07:58,000 --> 00:08:01,800
--Het is de visuele stimulans 
die het publiek raakt.

137
00:08:02,010 --> 00:08:04,020
--Dat is de reden voor film

138
00:08:04,020 --> 00:08:08,110
--anders kunnen we net zo goed 
naar de radio luisteren.