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Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:05.34,0:00:07.50,Default,,0000,0000,0000,,Ciao, il mio nome è Tony e siete su: \N"Every Frame a Painting".
Dialogue: 0,0:00:08.00,0:00:10.39,Default,,0000,0000,0000,,Dunque, ecco una domanda importante:
Dialogue: 0,0:00:11.39,0:00:13.88,Default,,0000,0000,0000,,Quando state giudicando un inquadratura,\Nqual'è la prima cosa che cercate?
Dialogue: 0,0:00:14.88,0:00:16.00,Default,,0000,0000,0000,,Il bilanciamento?
Dialogue: 0,0:00:16.10,0:00:17.50,Default,,0000,0000,0000,,Le linee guida?
Dialogue: 0,0:00:17.50,0:00:19.20,Default,,0000,0000,0000,,La Golden ratio?
Dialogue: 0,0:00:19.50,0:00:21.50,Default,,0000,0000,0000,,Il colore? la luce? le forme?
Dialogue: 0,0:00:21.50,0:00:24.66,Default,,0000,0000,0000,,Penso che queste siano tutte cose essenziali,\Ne facciano tutte parte di belle immagini.
Dialogue: 0,0:00:25.00,0:00:27.30,Default,,0000,0000,0000,,Ma c'è una cosa che io noto sempre per prima
Dialogue: 0,0:00:30.10,0:00:31.90,Default,,0000,0000,0000,,Il movimento.
Dialogue: 0,0:00:32.30,0:00:35.44,Default,,0000,0000,0000,,"Per me Kurosawa è il Beethoven dei registi"
Dialogue: 0,0:00:35.50,0:00:40.00,Default,,0000,0000,0000,,ha quel riconoscibile "suono pieno" che aveva Beethoven
Dialogue: 0,0:00:40.00,0:00:43.94,Default,,0000,0000,0000,,che è inconfondibile"
Dialogue: 0,0:00:44.07,0:00:46.50,Default,,0000,0000,0000,,I film di Kurosawa si "muovono" come quelli di nessun altro
Dialogue: 0,0:00:46.50,0:00:49.50,Default,,0000,0000,0000,,ognuno è maestro in diversi tipi di movimento
Dialogue: 0,0:00:49.80,0:00:51.50,Default,,0000,0000,0000,,e nei diversi modi di combinarli.
Dialogue: 0,0:00:54.50,0:00:57.94,Default,,0000,0000,0000,,In una carriera che abbraccia mezzo secolo \Nha girato 30 film
Dialogue: 0,0:00:57.94,0:01:00.51,Default,,0000,0000,0000,,e in ognuno di loro il movimento è sorprendente \Ne cinematografico.
Dialogue: 0,0:01:09.68,0:01:13.68,Default,,0000,0000,0000,,Wow! \N(Se volete vedere i titoli dei film, premete il tasto CC sotto).
Dialogue: 0,0:01:16.27,0:01:19.20,Default,,0000,0000,0000,,Quindi quali tipi di movimento gli piacevano?
Dialogue: 0,0:01:19.20,0:01:21.50,Default,,0000,0000,0000,,Innanzitutto: il movimento della natura
Dialogue: 0,0:01:21.50,0:01:23.30,Default,,0000,0000,0000,,in ogni suo film lo sfondo dell'inquadratura
Dialogue: 0,0:01:23.30,0:01:24.50,Default,,0000,0000,0000,,mostra qualche tipo di meteo.
Dialogue: 0,0:01:24.50,0:01:25.50,Default,,0000,0000,0000,,Vento
Dialogue: 0,0:01:26.00,0:01:27.00,Default,,0000,0000,0000,,Acqua
Dialogue: 0,0:01:27.20,0:01:28.20,Default,,0000,0000,0000,,Fuoco
Dialogue: 0,0:01:28.50,0:01:29.50,Default,,0000,0000,0000,,Fumo
Dialogue: 0,0:01:29.80,0:01:30.80,Default,,0000,0000,0000,,Neve
Dialogue: 0,0:01:31.52,0:01:34.50,Default,,0000,0000,0000,,Un vantaggio di quest'approccio è che le inquadrature \Nacquistano molto interesse visivo
Dialogue: 0,0:01:34.50,0:01:38.51,Default,,0000,0000,0000,,anche quando le persone sono ferme, \Nc'è la pioggia dietro a catturare il tuo sguardo
Dialogue: 0,0:01:40.80,0:01:45.27,Default,,0000,0000,0000,,"La pioggia è un catalizzatore emozionale che funziona in ogni film
Dialogue: 0,0:01:45.27,0:01:47.51,Default,,0000,0000,0000,,sai, qualsiasi cosa che sia eccessiva\Nperché ti da
Dialogue: 0,0:01:47.81,0:01:52.77,Default,,0000,0000,0000,,un altro strato con cui il pubblico può rapportarsi \Na livello emozionale"
Dialogue: 0,0:01:53.30,0:01:55.28,Default,,0000,0000,0000,,Numero 2: il movimento dei gruppi.
Dialogue: 0,0:01:55.28,0:01:59.09,Default,,0000,0000,0000,,I film di Kurosawa di solito mostrano grandi gruppi di persone che si uniscono
Dialogue: 0,0:01:59.09,0:02:00.40,Default,,0000,0000,0000,,o si separano.
Dialogue: 0,0:02:01.90,0:02:05.52,Default,,0000,0000,0000,,Folle come questa sono molto cinematografiche.\NQuando metti tutte queste persone in un'inquadratura,
Dialogue: 0,0:02:05.52,0:02:07.34,Default,,0000,0000,0000,,qualsiasi emozione appare grande.
Dialogue: 0,0:02:09.52,0:02:11.84,Default,,0000,0000,0000,,Se vuoi una grande inquadratura di reazione,\Nprova a usare 4 persone
Dialogue: 0,0:02:12.58,0:02:14.38,Default,,0000,0000,0000,,o 25
Dialogue: 0,0:02:19.18,0:02:21.00,Default,,0000,0000,0000,,e se vuoi qualcosa di veramente grosso
Dialogue: 0,0:02:26.83,0:02:29.23,Default,,0000,0000,0000,,Il che ci porta al Numero 3:\Nil movimento degli individui.
Dialogue: 0,0:02:29.48,0:02:31.31,Default,,0000,0000,0000,,Una delle cose che mi piacciono di più \Ndi Kurosawa è che
Dialogue: 0,0:02:31.38,0:02:33.61,Default,,0000,0000,0000,,le sue pose sono irrealistiche ed esagerate
Dialogue: 0,0:02:37.00,0:02:39.50,Default,,0000,0000,0000,,Se qualcuno è nervoso,\Nsi muove avanti e indietro
Dialogue: 0,0:02:40.40,0:02:42.30,Default,,0000,0000,0000,,Se sono offesi,\Nsi alzano in piedi
Dialogue: 0,0:02:44.80,0:02:45.90,Default,,0000,0000,0000,,e se si vergognano...
Dialogue: 0,0:02:49.23,0:02:52.75,Default,,0000,0000,0000,,Lui diceva spesso agli attori di scegliere un gesto \Nper il loro personaggio
Dialogue: 0,0:02:52.75,0:02:54.45,Default,,0000,0000,0000,,e di ripeterlo durante tutto il film.
Dialogue: 0,0:02:54.45,0:02:57.50,Default,,0000,0000,0000,,In questo modo il pubblico può velocemente capire chi è chi \Ne come si sta sentendo.
Dialogue: 0,0:03:01.30,0:03:03.40,Default,,0000,0000,0000,,Numero 4: il movimento della cinepresa.
Dialogue: 0,0:03:03.40,0:03:06.68,Default,,0000,0000,0000,,Uno dei marchi di fabbrica dello stile di Kurosawa \Nsono i suoi movimenti fluidi di camera
Dialogue: 0,0:03:09.68,0:03:14.68,Default,,0000,0000,0000,,che vanno dal dettaglio, al totale, al primo piano \Nin un unica ripresa
Dialogue: 0,0:03:18.85,0:03:21.46,Default,,0000,0000,0000,,Ho fatto un altro essay su queste inquadrature, \Nchiamato "the Spielberg Oner",
Dialogue: 0,0:03:21.46,0:03:24.60,Default,,0000,0000,0000,,ma quello che è importante è che ogni movimento di camera \Nabbia un chiaro inizio
Dialogue: 0,0:03:26.00,0:03:27.00,Default,,0000,0000,0000,,una parte centrale
Dialogue: 0,0:03:27.50,0:03:28.50,Default,,0000,0000,0000,,e una fine.
Dialogue: 0,0:03:28.90,0:03:31.30,Default,,0000,0000,0000,,Già da solo questo movimento di camera racconta una storia.
Dialogue: 0,0:03:35.01,0:03:37.48,Default,,0000,0000,0000,,E infine c'è il movimento del montaggio.
Dialogue: 0,0:03:37.48,0:03:40.10,Default,,0000,0000,0000,,Kurosawa è uno dei pochi registi \Nche montava i suoi stessi film
Dialogue: 0,0:03:40.10,0:03:44.92,Default,,0000,0000,0000,,Uno dei motivi per cui i suoi film semplicemente scorrono \Nè che lui tendeva a tagliare sul movimento.
Dialogue: 0,0:03:45.50,0:03:48.30,Default,,0000,0000,0000,,Spesso poni così tanta attenzione \Nsu qualcuno che si sta muovendo
Dialogue: 0,0:03:49.30,0:03:51.30,Default,,0000,0000,0000,,che non ti accorgi del montaggio.
Dialogue: 0,0:03:51.30,0:03:53.30,Default,,0000,0000,0000,,Quando finisce la scena, \Ncambia il ritmo
Dialogue: 0,0:03:53.30,0:03:55.30,Default,,0000,0000,0000,,di solito terminando su qualcosa di statico
Dialogue: 0,0:03:59.100,0:04:02.18,Default,,0000,0000,0000,,e poi tagliando direttamente sul movimento.
Dialogue: 0,0:04:02.18,0:04:04.40,Default,,0000,0000,0000,,Alternando il ritmo ti mantiene sulla punta dei piedi
Dialogue: 0,0:04:04.40,0:04:06.30,Default,,0000,0000,0000,,perché non riesci mai a indovinare il prossimo taglio.
Dialogue: 0,0:04:10.97,0:04:14.36,Default,,0000,0000,0000,,Quindi detto ciò, analizziamo una scena \Nstudiandone il movimento
Dialogue: 0,0:04:14.80,0:04:17.60,Default,,0000,0000,0000,,Questa scena viene da "I Sette Samurai".\NNon vi dirò cosa sta succedendo
Dialogue: 0,0:04:18.30,0:04:20.94,Default,,0000,0000,0000,,Vediamo quanto ci mettete a capirlo. Pronti?
Dialogue: 0,0:04:21.94,0:04:25.00,Default,,0000,0000,0000,,Questa prima inquadratura mostra l'intero villaggio, \Npoi solo i personaggi principali
Dialogue: 0,0:04:25.00,0:04:26.30,Default,,0000,0000,0000,,poi solo il samurai.
Dialogue: 0,0:04:26.69,0:04:27.50,Default,,0000,0000,0000,,Più o meno qui...
Dialogue: 0,0:04:31.00,0:04:32.15,Default,,0000,0000,0000,,la maggior parte delle persone intuisce cosa sta accadendo.
Dialogue: 0,0:04:32.70,0:04:36.40,Default,,0000,0000,0000,,Quando Kikuchiyo si siede il suo umore traspare, \Ninfluenzando l'intero villaggio
Dialogue: 0,0:04:37.70,0:04:41.11,Default,,0000,0000,0000,,Notante quanto il vento contribuisce a questa scena.\NAnche quando le persone sono ferme
Dialogue: 0,0:04:41.11,0:04:43.30,Default,,0000,0000,0000,,c'è quel poco di vento che vivacizza l'inquadratura\N
Dialogue: 0,0:04:45.99,0:04:47.65,Default,,0000,0000,0000,,Quindi, tutto ciò è abbastanza chiaro.
Dialogue: 0,0:04:47.65,0:04:51.37,Default,,0000,0000,0000,,Ora saltiamo avanti di 60 anni.\NQuesto è "The Avengers"
Dialogue: 0,0:04:51.37,0:04:54.77,Default,,0000,0000,0000,,Qui iniziamo con un movimento di camera che porta a un campo medio. \NMa questa volta...
Dialogue: 0,0:04:55.77,0:04:57.77,Default,,0000,0000,0000,,"Queste si trovavano nella giacca di Phil Coulson"
Dialogue: 0,0:04:59.55,0:05:01.63,Default,,0000,0000,0000,,C'è direttamente il dialogo
Dialogue: 0,0:05:01.63,0:05:05.09,Default,,0000,0000,0000,,Lungo questa scena, le uniche cose a muoversi \Nsono la camera e Nick Fury
Dialogue: 0,0:05:05.09,0:05:07.50,Default,,0000,0000,0000,,Anche se c'è del meteo fuori e attori sullo sfondo
Dialogue: 0,0:05:07.50,0:05:08.80,Default,,0000,0000,0000,,non sono usati
Dialogue: 0,0:05:09.50,0:05:11.80,Default,,0000,0000,0000,,Notate come il movimento di camera non ha un inizio o una fine
Dialogue: 0,0:05:12.62,0:05:17.28,Default,,0000,0000,0000,,e non c'è variazione.\NOgni inquadratura va nella stessa direzione
Dialogue: 0,0:05:17.28,0:05:18.50,Default,,0000,0000,0000,,"Forse me la sono cercata"
Dialogue: 0,0:05:19.28,0:05:21.25,Default,,0000,0000,0000,,ma ne "I Sette Samurai"
Dialogue: 0,0:05:21.25,0:05:24.50,Default,,0000,0000,0000,,il movimento di camera ha un inizio e una fine distinti
Dialogue: 0,0:05:25.00,0:05:28.00,Default,,0000,0000,0000,,e ogni inquadratura cambia direzione dalla precedente
Dialogue: 0,0:05:28.00,0:05:30.50,Default,,0000,0000,0000,,mentre si arrampica \NKurosawa usa il movimento della bandiera
Dialogue: 0,0:05:31.50,0:05:34.13,Default,,0000,0000,0000,,per tagliare fluidamente in questo angolo:
Dialogue: 0,0:05:34.13,0:05:36.80,Default,,0000,0000,0000,,tutti i 7 samurai e la loro insegna, insieme
Dialogue: 0,0:05:43.82,0:05:45.60,Default,,0000,0000,0000,,Questa scena ha ogni tipo di movimento
Dialogue: 0,0:05:45.60,0:05:47.20,Default,,0000,0000,0000,,accuratamente messo assieme e posizionato
Dialogue: 0,0:05:47.60,0:05:48.30,Default,,0000,0000,0000,,Il meteo
Dialogue: 0,0:05:48.50,0:05:49.30,Default,,0000,0000,0000,,il gruppo
Dialogue: 0,0:05:49.50,0:05:50.30,Default,,0000,0000,0000,,l'individuo
Dialogue: 0,0:05:50.50,0:05:51.30,Default,,0000,0000,0000,,la camera
Dialogue: 0,0:05:51.50,0:05:52.30,Default,,0000,0000,0000,,il taglio
Dialogue: 0,0:05:54.01,0:05:56.44,Default,,0000,0000,0000,,Ma questa scena racconta il più della storia attraverso il dialogo
Dialogue: 0,0:05:57.50,0:05:59.44,Default,,0000,0000,0000,,"chiamata l' iniziativa Vendicatori"
Dialogue: 0,0:05:59.44,0:06:03.52,Default,,0000,0000,0000,,Certo, la camera si muove.\NMa è un movimento inutile.
Dialogue: 0,0:06:03.52,0:06:06.30,Default,,0000,0000,0000,,Per tutti i soldi che ci hanno speso, questa scena è piatta
Dialogue: 0,0:06:07.00,0:06:09.20,Default,,0000,0000,0000,,"è un'informazione vecchio stampo"
Dialogue: 0,0:06:09.57,0:06:12.23,Default,,0000,0000,0000,,Ma come si può migliorare questa scena?
Dialogue: 0,0:06:12.23,0:06:15.94,Default,,0000,0000,0000,,se sai di cosa parla, \Nprova ad esprimerlo tramite movimento
Dialogue: 0,0:06:16.94,0:06:19.30,Default,,0000,0000,0000,,Inizia con un personaggio.\NCome si sta sentendo?
Dialogue: 0,0:06:19.30,0:06:21.68,Default,,0000,0000,0000,,C'è modo in cui l'attore può veicolarlo tramite il movimento?
Dialogue: 0,0:06:24.30,0:06:27.29,Default,,0000,0000,0000,,Ok, forse è troppo.\NSiamo un po' più sottili.
Dialogue: 0,0:06:28.00,0:06:30.00,Default,,0000,0000,0000,,Prendete il sentimento che prova il personaggio
Dialogue: 0,0:06:30.00,0:06:31.54,Default,,0000,0000,0000,,e portatelo fuori tramite lo sfondo
Dialogue: 0,0:06:31.54,0:06:34.54,Default,,0000,0000,0000,,Se un personaggio è arrabbiato e minaccioso, \Npotete fare questo
Dialogue: 0,0:06:38.77,0:06:40.65,Default,,0000,0000,0000,,o se sta covando rabbia
Dialogue: 0,0:06:43.65,0:06:46.65,Default,,0000,0000,0000,,un'altra opzione è di contrastare una persona \Ncontro il gruppo
Dialogue: 0,0:06:46.65,0:06:49.54,Default,,0000,0000,0000,,così se qualcuno subisce un umiliazione pubblica, \Nquesto funziona
Dialogue: 0,0:06:51.54,0:06:53.19,Default,,0000,0000,0000,,o se stanno cercando un ago in un pagliaio.
Dialogue: 0,0:06:54.98,0:06:56.51,Default,,0000,0000,0000,,Puoi usare il movimento di camera per trasmettere eccitazione
Dialogue: 0,0:06:57.51,0:06:59.69,Default,,0000,0000,0000,,Puoi tagliare sul movimento per mostrare sorpresa
Dialogue: 0,0:07:03.20,0:07:06.20,Default,,0000,0000,0000,,e puoi combinare ogni tipo di movimento \Nin un unica incredibile inquadratura
Dialogue: 0,0:07:09.82,0:07:13.00,Default,,0000,0000,0000,,E comunque, non c'è bisogno di mettere \Nogni tipo di movimento in ogni inquadratura
Dialogue: 0,0:07:13.00,0:07:14.00,Default,,0000,0000,0000,,Sarebbe solo stancante.
Dialogue: 0,0:07:16.68,0:07:19.42,Default,,0000,0000,0000,,Ma c'è una bella terra di mezzo \Ncon un sacco di variabili e sottigliezza
Dialogue: 0,0:07:19.42,0:07:22.26,Default,,0000,0000,0000,,e non puoi sapere cosa funziona meglio finché non lo provi
Dialogue: 0,0:07:25.26,0:07:28.26,Default,,0000,0000,0000,,se combini il giusto movimento e la giusta emozione
Dialogue: 0,0:07:28.60,0:07:30.26,Default,,0000,0000,0000,,ottieni qualcosa di filmico.
Dialogue: 0,0:07:31.08,0:07:35.00,Default,,0000,0000,0000,,"Io guardo i suoi film 2/3 volte l'anno
Dialogue: 0,0:07:36.50,0:07:40.08,Default,,0000,0000,0000,,solo per ricordarmi, oh Wow, \Necco perché ho voluto fare il regista
Dialogue: 0,0:07:40.08,0:07:41.80,Default,,0000,0000,0000,,e guarda cosa sto facendo adesso...
Dialogue: 0,0:07:43.90,0:07:47.30,Default,,0000,0000,0000,,effetti speciali, \Ne poi un altro film sugli effetti speciali
Dialogue: 0,0:07:47.50,0:07:50.50,Default,,0000,0000,0000,,e poi un terzo film \Nsugli effetti speciali"
Dialogue: 0,0:07:51.13,0:07:53.50,Default,,0000,0000,0000,,Ora scegli uno qualsiasi dei suoi film.\NMetti una qualsiasi scena
Dialogue: 0,0:07:54.30,0:07:56.46,Default,,0000,0000,0000,,e guarda come tutto si muove assieme
Dialogue: 0,0:07:58.00,0:08:01.50,Default,,0000,0000,0000,,"Sai, è la stimolazione visiva che colpisce il pubblico
Dialogue: 0,0:08:02.00,0:08:04.02,Default,,0000,0000,0000,,questo è il motivo del film.
Dialogue: 0,0:08:04.02,0:08:07.00,Default,,0000,0000,0000,,Altrimenti dovremmo semplicemente spegnere la luce \Ne chiamarlo radio".