0:00:05.339,0:00:07.500
Ciao, il mio nome è Tony e siete su: [br]"Every Frame a Painting".

0:00:08.000,0:00:10.389
Dunque, ecco una domanda importante:

0:00:11.389,0:00:13.879
Quando state giudicando un inquadratura,[br]qual'è la prima cosa che cercate?

0:00:14.879,0:00:16.000
Il bilanciamento?

0:00:16.100,0:00:17.500
Le linee guida?

0:00:17.500,0:00:19.200
La Golden ratio?

0:00:19.500,0:00:21.500
Il colore? la luce? le forme?

0:00:21.500,0:00:24.660
Penso che queste siano tutte cose essenziali,[br]e facciano tutte parte di belle immagini.

0:00:25.000,0:00:27.300
Ma c'è una cosa che io noto sempre per prima

0:00:30.100,0:00:31.900
Il movimento.

0:00:32.299,0:00:35.440
"Per me Kurosawa è il Beethoven dei registi"

0:00:35.500,0:00:40.000
ha quel riconoscibile "suono pieno" che aveva Beethoven

0:00:40.000,0:00:43.940
che è inconfondibile"

0:00:44.070,0:00:46.500
I film di Kurosawa si "muovono" come quelli di nessun altro

0:00:46.500,0:00:49.500
ognuno è maestro in diversi tipi di movimento

0:00:49.800,0:00:51.500
e nei diversi modi di combinarli.

0:00:54.500,0:00:57.940
In una carriera che abbraccia mezzo secolo [br]ha girato 30 film

0:00:57.940,0:01:00.510
e in ognuno di loro il movimento è sorprendente [br]e cinematografico.

0:01:09.680,0:01:13.680
Wow! [br](Se volete vedere i titoli dei film, premete il tasto CC sotto).

0:01:16.270,0:01:19.200
Quindi quali tipi di movimento gli piacevano?

0:01:19.200,0:01:21.500
Innanzitutto: il movimento della natura

0:01:21.500,0:01:23.300
in ogni suo film lo sfondo dell'inquadratura

0:01:23.300,0:01:24.500
mostra qualche tipo di meteo.

0:01:24.500,0:01:25.500
Vento

0:01:26.000,0:01:27.000
Acqua

0:01:27.200,0:01:28.200
Fuoco

0:01:28.500,0:01:29.500
Fumo

0:01:29.800,0:01:30.800
Neve

0:01:31.520,0:01:34.500
Un vantaggio di quest'approccio è che le inquadrature [br]acquistano molto interesse visivo

0:01:34.500,0:01:38.509
anche quando le persone sono ferme, [br]c'è la pioggia dietro a catturare il tuo sguardo

0:01:40.800,0:01:45.270
"La pioggia è un catalizzatore emozionale che funziona in ogni film

0:01:45.270,0:01:47.509
sai, qualsiasi cosa che sia eccessiva[br]perché ti da

0:01:47.809,0:01:52.770
un altro strato con cui il pubblico può rapportarsi [br]a livello emozionale"

0:01:53.300,0:01:55.279
Numero 2: il movimento dei gruppi.

0:01:55.279,0:01:59.090
I film di Kurosawa di solito mostrano grandi gruppi di persone che si uniscono

0:01:59.090,0:02:00.399
o si separano.

0:02:01.899,0:02:05.520
Folle come questa sono molto cinematografiche.[br]Quando metti tutte queste persone in un'inquadratura,

0:02:05.520,0:02:07.340
qualsiasi emozione appare grande.

0:02:09.520,0:02:11.840
Se vuoi una grande inquadratura di reazione,[br]prova a usare 4 persone

0:02:12.580,0:02:14.380
o 25

0:02:19.180,0:02:21.000
e se vuoi qualcosa di veramente grosso

0:02:26.829,0:02:29.229
Il che ci porta al Numero 3:[br]il movimento degli individui.

0:02:29.480,0:02:31.310
Una delle cose che mi piacciono di più [br]di Kurosawa è che

0:02:31.380,0:02:33.610
le sue pose sono irrealistiche ed esagerate

0:02:37.000,0:02:39.500
Se qualcuno è nervoso,[br]si muove avanti e indietro

0:02:40.400,0:02:42.300
Se sono offesi,[br]si alzano in piedi

0:02:44.800,0:02:45.900
e se si vergognano...

0:02:49.230,0:02:52.750
Lui diceva spesso agli attori di scegliere un gesto [br]per il loro personaggio

0:02:52.750,0:02:54.450
e di ripeterlo durante tutto il film.

0:02:54.450,0:02:57.500
In questo modo il pubblico può velocemente capire chi è chi [br]e come si sta sentendo.

0:03:01.300,0:03:03.400
Numero 4: il movimento della cinepresa.

0:03:03.400,0:03:06.680
Uno dei marchi di fabbrica dello stile di Kurosawa [br]sono i suoi movimenti fluidi di camera

0:03:09.680,0:03:14.680
che vanno dal dettaglio, al totale, al primo piano [br]in un unica ripresa

0:03:18.849,0:03:21.459
Ho fatto un altro essay su queste inquadrature, [br]chiamato "the Spielberg Oner",

0:03:21.459,0:03:24.600
ma quello che è importante è che ogni movimento di camera [br]abbia un chiaro inizio

0:03:26.000,0:03:27.000
una parte centrale

0:03:27.500,0:03:28.500
e una fine.

0:03:28.900,0:03:31.300
Già da solo questo movimento di camera racconta una storia.

0:03:35.010,0:03:37.480
E infine c'è il movimento del montaggio.

0:03:37.480,0:03:40.099
Kurosawa è uno dei pochi registi [br]che montava i suoi stessi film

0:03:40.099,0:03:44.920
Uno dei motivi per cui i suoi film semplicemente scorrono [br]è che lui tendeva a tagliare sul movimento.

0:03:45.500,0:03:48.300
Spesso poni così tanta attenzione [br]su qualcuno che si sta muovendo

0:03:49.300,0:03:51.299
che non ti accorgi del montaggio.

0:03:51.299,0:03:53.300
Quando finisce la scena, [br]cambia il ritmo

0:03:53.300,0:03:55.299
di solito terminando su qualcosa di statico

0:03:59.999,0:04:02.180
e poi tagliando direttamente sul movimento.

0:04:02.180,0:04:04.400
Alternando il ritmo ti mantiene sulla punta dei piedi

0:04:04.400,0:04:06.300
perché non riesci mai a indovinare il prossimo taglio.

0:04:10.969,0:04:14.359
Quindi detto ciò, analizziamo una scena [br]studiandone il movimento

0:04:14.800,0:04:17.600
Questa scena viene da "I Sette Samurai".[br]Non vi dirò cosa sta succedendo

0:04:18.300,0:04:20.940
Vediamo quanto ci mettete a capirlo. Pronti?

0:04:21.940,0:04:25.000
Questa prima inquadratura mostra l'intero villaggio, [br]poi solo i personaggi principali

0:04:25.000,0:04:26.300
poi solo il samurai.

0:04:26.690,0:04:27.500
Più o meno qui...

0:04:31.000,0:04:32.150
la maggior parte delle persone intuisce cosa sta accadendo.

0:04:32.700,0:04:36.400
Quando Kikuchiyo si siede il suo umore traspare, [br]influenzando l'intero villaggio

0:04:37.699,0:04:41.110
Notante quanto il vento contribuisce a questa scena.[br]Anche quando le persone sono ferme

0:04:41.110,0:04:43.300
c'è quel poco di vento che vivacizza l'inquadratura[br]

0:04:45.990,0:04:47.650
Quindi, tutto ciò è abbastanza chiaro.

0:04:47.650,0:04:51.370
Ora saltiamo avanti di 60 anni.[br]Questo è "The Avengers"

0:04:51.370,0:04:54.770
Qui iniziamo con un movimento di camera che porta a un campo medio. [br]Ma questa volta...

0:04:55.770,0:04:57.770
"Queste si trovavano nella giacca di Phil Coulson"

0:04:59.550,0:05:01.630
C'è direttamente il dialogo

0:05:01.630,0:05:05.090
Lungo questa scena, le uniche cose a muoversi [br]sono la camera e Nick Fury

0:05:05.090,0:05:07.500
Anche se c'è del meteo fuori e attori sullo sfondo

0:05:07.500,0:05:08.800
non sono usati

0:05:09.500,0:05:11.800
Notate come il movimento di camera non ha un inizio o una fine

0:05:12.620,0:05:17.280
e non c'è variazione.[br]Ogni inquadratura va nella stessa direzione

0:05:17.280,0:05:18.500
"Forse me la sono cercata"

0:05:19.280,0:05:21.250
ma ne "I Sette Samurai"

0:05:21.250,0:05:24.500
il movimento di camera ha un inizio e una fine distinti

0:05:25.000,0:05:28.000
e ogni inquadratura cambia direzione dalla precedente

0:05:28.000,0:05:30.500
mentre si arrampica [br]Kurosawa usa il movimento della bandiera

0:05:31.500,0:05:34.129
per tagliare fluidamente in questo angolo:

0:05:34.129,0:05:36.800
tutti i 7 samurai e la loro insegna, insieme

0:05:43.819,0:05:45.599
Questa scena ha ogni tipo di movimento

0:05:45.599,0:05:47.200
accuratamente messo assieme e posizionato

0:05:47.599,0:05:48.300
Il meteo

0:05:48.500,0:05:49.300
il gruppo

0:05:49.500,0:05:50.300
l'individuo

0:05:50.500,0:05:51.300
la camera

0:05:51.500,0:05:52.300
il taglio

0:05:54.009,0:05:56.440
Ma questa scena racconta il più della storia attraverso il dialogo

0:05:57.500,0:05:59.440
"chiamata l' iniziativa Vendicatori"

0:05:59.440,0:06:03.520
Certo, la camera si muove.[br]Ma è un movimento inutile.

0:06:03.520,0:06:06.300
Per tutti i soldi che ci hanno speso, questa scena è piatta

0:06:07.000,0:06:09.200
"è un'informazione vecchio stampo"

0:06:09.569,0:06:12.229
Ma come si può migliorare questa scena?

0:06:12.229,0:06:15.940
se sai di cosa parla, [br]prova ad esprimerlo tramite movimento

0:06:16.940,0:06:19.300
Inizia con un personaggio.[br]Come si sta sentendo?

0:06:19.300,0:06:21.680
C'è modo in cui l'attore può veicolarlo tramite il movimento?

0:06:24.300,0:06:27.289
Ok, forse è troppo.[br]Siamo un po' più sottili.

0:06:28.000,0:06:30.000
Prendete il sentimento che prova il personaggio

0:06:30.000,0:06:31.539
e portatelo fuori tramite lo sfondo

0:06:31.539,0:06:34.539
Se un personaggio è arrabbiato e minaccioso, [br]potete fare questo

0:06:38.770,0:06:40.650
o se sta covando rabbia

0:06:43.650,0:06:46.650
un'altra opzione è di contrastare una persona [br]contro il gruppo

0:06:46.650,0:06:49.539
così se qualcuno subisce un umiliazione pubblica, [br]questo funziona

0:06:51.539,0:06:53.190
o se stanno cercando un ago in un pagliaio.

0:06:54.979,0:06:56.509
Puoi usare il movimento di camera per trasmettere eccitazione

0:06:57.509,0:06:59.689
Puoi tagliare sul movimento per mostrare sorpresa

0:07:03.200,0:07:06.200
e puoi combinare ogni tipo di movimento [br]in un unica incredibile inquadratura

0:07:09.819,0:07:13.000
E comunque, non c'è bisogno di mettere [br]ogni tipo di movimento in ogni inquadratura

0:07:13.000,0:07:14.000
Sarebbe solo stancante.

0:07:16.680,0:07:19.419
Ma c'è una bella terra di mezzo [br]con un sacco di variabili e sottigliezza

0:07:19.419,0:07:22.259
e non puoi sapere cosa funziona meglio finché non lo provi

0:07:25.259,0:07:28.259
se combini il giusto movimento e la giusta emozione

0:07:28.600,0:07:30.259
ottieni qualcosa di filmico.

0:07:31.080,0:07:35.000
"Io guardo i suoi film 2/3 volte l'anno

0:07:36.500,0:07:40.080
solo per ricordarmi, oh Wow, [br]ecco perché ho voluto fare il regista

0:07:40.080,0:07:41.800
e guarda cosa sto facendo adesso...

0:07:43.900,0:07:47.300
effetti speciali, [br]e poi un altro film sugli effetti speciali

0:07:47.500,0:07:50.500
e poi un terzo film [br]sugli effetti speciali"

0:07:51.129,0:07:53.500
Ora scegli uno qualsiasi dei suoi film.[br]Metti una qualsiasi scena

0:07:54.300,0:07:56.460
e guarda come tutto si muove assieme

0:07:58.000,0:08:01.500
"Sai, è la stimolazione visiva che colpisce il pubblico

0:08:02.000,0:08:04.020
questo è il motivo del film.

0:08:04.020,0:08:07.000
Altrimenti dovremmo semplicemente spegnere la luce [br]e chiamarlo radio".