1
00:00:05,339 --> 00:00:07,500
Hello a nevem Tony és ez 
az Every Frame of Painting.

2
00:00:08,000 --> 00:00:10,389
Nos, itt egy alapvető kérdés:

3
00:00:11,389 --> 00:00:13,879
Mi az első amit megfigyelsz egy jelenetre nézve?

4
00:00:14,879 --> 00:00:16,000
Az egyensúly?

5
00:00:16,100 --> 00:00:17,500
A vezér vonalak?

6
00:00:17,500 --> 00:00:19,200
Aranymetszés?

7
00:00:19,500 --> 00:00:21,500
Szín? Világítás? Formák?

8
00:00:21,500 --> 00:00:24,660
Úgy gondolom ez mind fontos
és egy jó kép részét képezi.

9
00:00:25,000 --> 00:00:27,300
De van egy dolog 
amire mindenek előtt felfigyelek

10
00:00:30,100 --> 00:00:31,900
Mozgás

11
00:00:32,299 --> 00:00:35,440
--Számomra Kurosawa a filmrendezők Beethovene

12
00:00:35,500 --> 00:00:40,000
-- ez a felismerhető telt hangzás 
amivel Beethoven rendelkezett

13
00:00:40,000 --> 00:00:43,940
-- ami annyira összetévesztethetetlen

14
00:00:44,070 --> 00:00:46,500
Egy Kurosawa film senki máséhoz nem fogható

15
00:00:46,500 --> 00:00:49,500
a különböző mozgásfajták

16
00:00:49,800 --> 00:00:51,500
és azok kombinálásának magasiskolái.

17
00:00:54,500 --> 00:00:57,940
Fél évszázadon átívelő karrierje során
több mint 30 filmet készített

18
00:00:57,940 --> 00:01:00,510
a mozgás mindegyikben 
meglepő és mozi-élmény szerű.

19
00:01:09,680 --> 00:01:13,680
Wow. Ha szeretnéd látni a filmek nevét, kattints a CC gombra.

20
00:01:16,270 --> 00:01:19,200
Nos, milyen mozgástípusokat is kedvelt?

21
00:01:19,200 --> 00:01:21,500
Előszöris, a természetét

22
00:01:21,500 --> 00:01:23,300
Mindegyik filmjében, a jelenet hátterében

23
00:01:23,300 --> 00:01:24,500
megjelenik az időjárás valamilyen fajtája.

24
00:01:24,500 --> 00:01:25,500
Szél

25
00:01:26,000 --> 00:01:27,000
Víz

26
00:01:27,200 --> 00:01:28,200
Tűz

27
00:01:28,500 --> 00:01:29,500
Füst

28
00:01:29,800 --> 00:01:30,800
Hó

29
00:01:31,520 --> 00:01:34,500
Ennek a hozzáállásnak az egyik előnye,
hogy a jelenetek sok vizuális izgalmat tartalmaznak.

30
00:01:34,500 --> 00:01:38,509
Még ha az emeberek mozdulatlanok is, 
a háttérben esik, ami megragadja a tekintetet.

31
00:01:40,800 --> 00:01:45,270
-- Az eső egy igazi érzelemkeltő jelenség,
ami bármelyik filmben működik.

32
00:01:45,270 --> 00:01:47,509
-- Tudod, bármi ami többletet jelent
adhat egy új réteget

33
00:01:47,809 --> 00:01:52,770
amihez a néző érzés szinten viszonyulhat.

34
00:01:53,300 --> 00:01:55,279
Másodszor, itt van a csoportok mozgása.

35
00:01:55,279 --> 00:01:59,090
Kurosawa filmjei álltalában emberek nagy csoportjait vonultatják fel
akik összeállnak

36
00:01:59,090 --> 00:02:00,399
vagy épp szétvállnak.

37
00:02:01,899 --> 00:02:05,520
Az ilyen tömegek nagyon moziszerűek.
Amikor ilyen sok embert zsúfolsz egy képbe

38
00:02:05,520 --> 00:02:07,340
bármilyen érzelem nagynak hat.

39
00:02:09,520 --> 00:02:11,840
Ha jó reakciókat akarsz, 
próbálj meg négy embert használni

40
00:02:12,580 --> 00:02:14,380
vagy huszonötöt

41
00:02:19,180 --> 00:02:21,000
És ha valami tényleg nagyot akarsz...

42
00:02:26,829 --> 00:02:29,229
Ami el is vezet a #3-hoz:
az egyének mozgásához.

43
00:02:29,480 --> 00:02:31,310
Az egyik kedvencem Kurosawaval kapcsolatban

44
00:02:31,380 --> 00:02:33,610
a valószerűtlen és túlzó színészvezetése.

45
00:02:37,000 --> 00:02:39,500
Ha valaki izgatott, fel alá járkál.

46
00:02:40,400 --> 00:02:42,300
Ha feldühödik, felegyenesedik.

47
00:02:44,800 --> 00:02:45,900
És ha szégyelli magát...

48
00:02:49,230 --> 00:02:52,750
Gyakran kéri a színészeit arra, hogy válasszanak
egy-egy gesztust karakterüknek

49
00:02:52,750 --> 00:02:54,450
és ezt ismételjék a film során.

50
00:02:54,450 --> 00:02:57,500
Így a néző gyorsan felismerheti ki kicsoda
és milyen kedve van éppen.

51
00:03:01,300 --> 00:03:03,400
Negyedik: a kamera mozgása

52
00:03:03,400 --> 00:03:06,680
Kurosawa stílusának egyik védjegye a folyékony kameramozgás

53
00:03:09,680 --> 00:03:14,680
ami egy közeliből vált át totálba majd egy ansnittbe
egyetlen, folytonos jeleneten belül.

54
00:03:18,849 --> 00:03:21,459
Készítettem egy másik esszét is az ilyen jelenetekről,
Spielber Oner címmel

55
00:03:21,459 --> 00:03:24,600
de ami itt fontos, minden kamera mozgásnak
egyértelmű kezdete,

56
00:03:26,000 --> 00:03:27,000
közepe

57
00:03:27,500 --> 00:03:28,500
és vége van.

58
00:03:28,900 --> 00:03:31,300
Ez a kamera mozgás már önmagában is
elmesél egy történetet.

59
00:03:35,010 --> 00:03:37,480
És végül itt van a vágás mozgalmassága.

60
00:03:37,480 --> 00:03:40,099
Kurosawa azon kevés rendezők egyike
akik saját maguk vágtak.

61
00:03:40,099 --> 00:03:44,920
Az egyik ok amiért filmjei ilyen folytonosak, 
hogy hajlamos mozgásba vágni.

62
00:03:45,500 --> 00:03:48,300
Gyakran olyan nagy figyelmet szentelünk 
valaki mozgásának,


63
00:03:49,300 --> 00:03:51,299
hogy észre sem veszük a szerkesztést.

64
00:03:51,299 --> 00:03:53,300
Amikor befejezi a jelenetet, ritmust vált

65
00:03:53,300 --> 00:03:55,299
álltalában valami statikussal zár.

66
00:03:59,999 --> 00:04:02,180
és aztán rögtön mozgásba vág.

67
00:04:02,180 --> 00:04:04,400
A ritmus fecserélésével fenntartja az izgalmat

68
00:04:04,400 --> 00:04:06,300
mert nem tudod megjósolni a következő vágást

69
00:04:10,969 --> 00:04:14,359
Mindezek ismeretében, vizsgáljunk meg egy jelenetet
és figyeljünk a mozgásra.

70
00:04:14,800 --> 00:04:17,600
Ez a jelenet a Hét Szamurájból származik.
Nem mondom el miről szól.

71
00:04:18,300 --> 00:04:20,940
Lássuk, mennyi ideig tart amíg kitalálod.

72
00:04:21,940 --> 00:04:25,000
Az első jelenet megmutatja az egész falut,
aztán csak a fontos szereplőket.

73
00:04:25,000 --> 00:04:26,300
aztán csak a szamurájokat

74
00:04:26,690 --> 00:04:27,500
Pont itt...

75
00:04:31,000 --> 00:04:32,150
a legtöbben megértik mi történik.

76
00:04:32,700 --> 00:04:36,400
Ahogy Kikuchiyo leül, a hangulata továbbterjed
kifelé és a falu egész lakosságára hatással lesz.

77
00:04:37,699 --> 00:04:41,110
Figyeljük meg mennyit ad a jelenethez a szél.
Még ha a szereplők mozdulatlanok is

78
00:04:41,110 --> 00:04:43,300
ott van egy kis szél, 
hogy mozgalmassá tegye a képet.

79
00:04:45,990 --> 00:04:47,650
Így mindez elég egyértelmű.

80
00:04:47,650 --> 00:04:51,370
Most ugorjunk előre 60 évet az időben.
Ez az Avengers.

81
00:04:51,370 --> 00:04:54,770
Itt egy alapozó jelenetbe vezető kameramozgással indítunk.
De ezallkalommal...

82
00:04:55,770 --> 00:04:57,770
-- Ezek Phil Coulson kabátjában voltak.

83
00:04:59,550 --> 00:05:01,630
rögtön egy dialógust kapunk

84
00:05:01,630 --> 00:05:05,090
Az egész jelenetben egyedül a kamera és Nick Fury mozog

85
00:05:05,090 --> 00:05:07,500
Annak ellenére, hogy jelen van az időjárás és színészek a háttérben

86
00:05:07,500 --> 00:05:08,800
egyikük sincs kihasználva.

87
00:05:09,500 --> 00:05:11,800
Figyeljük meg, hogy a mozgásnak nincs 
egyértelmű kezdete és vége.

88
00:05:12,620 --> 00:05:17,280
És nincs variáció. Minden jelenet pontosan ugyanabba az irányba halad

89
00:05:17,280 --> 00:05:18,500
--

90
00:05:19,280 --> 00:05:21,250
Viszont a Hét Szamurájban...

91
00:05:21,250 --> 00:05:24,500
a kameramozgásoknak pontosan kivehető
eleje, közepe és vége van.

92
00:05:25,000 --> 00:05:28,000
és minden jelenet irányt vált az előzőhöz képest.

93
00:05:28,000 --> 00:05:30,500
Ahogyan fefelé mászik
Kurosawa a zászló mozgását használja

94
00:05:31,500 --> 00:05:34,129
hogy finoman válthasson ebbe a gépállásba:

95
00:05:34,129 --> 00:05:36,800
mind a hét szamuráj és a zászlóik. együtt.

96
00:05:43,819 --> 00:05:45,599
Ebben a jelenetben minden mozgás féle szerepel

97
00:05:45,599 --> 00:05:47,200
gondosan összeállítva és adagolva.

98
00:05:47,599 --> 00:05:48,300
Az időjárás.

99
00:05:48,500 --> 00:05:49,300
A csoport.

100
00:05:49,500 --> 00:05:50,300
Az egyén.

101
00:05:50,500 --> 00:05:51,300
A kamera.

102
00:05:51,500 --> 00:05:52,300
A vágás.

103
00:05:54,009 --> 00:05:56,440
Viszont ez a jelenet, a történetét nagyrészt 
dialógusokon keresztül mondja el.

104
00:05:57,500 --> 00:05:59,440
--

105
00:05:59,440 --> 00:06:03,520
Valóban, a kamera mozog.
De ez egy értelmetlen mozgás.

106
00:06:03,520 --> 00:06:06,300
Az összes ráköltött pénz ellenére is
laposnak tűnik.

107
00:06:07,000 --> 00:06:09,200
-- Ez egy régivágású fogalom.

108
00:06:09,569 --> 00:06:12,229
Hogyan lehetne javítani rajta?
Nos...

109
00:06:12,229 --> 00:06:15,940
Ha tudod, miről szól a jelenet, 
próbáld meg mozgáson keresztül kifejezni

110
00:06:16,940 --> 00:06:19,300
Kezd a szereplővel.
Hogyan éreznek?

111
00:06:19,300 --> 00:06:21,680
Ki tudja valahogy fejezni ezt a színész mozgáson keresztül?

112
00:06:24,300 --> 00:06:27,289
Oké, ez talán túl sok.
Legyünk finomabbak.

113
00:06:28,000 --> 00:06:30,000
Vegyük a szereplő érzéseit

114
00:06:30,000 --> 00:06:31,539
és fejezzük ki a háttéren keresztül.

115
00:06:31,539 --> 00:06:34,539
Ha dühös és fenyegető, 
így is csinálhatod

116
00:06:38,770 --> 00:06:40,650
Vagy ha füstölög és neheztel.

117
00:06:43,650 --> 00:06:46,650
Egy másik lehetőség,
hogy a csoporttal állítod kontrasztba

118
00:06:46,650 --> 00:06:49,539
Ha valaki épp nyílvánosan megszégyenül,
valahogy így.

119
00:06:51,539 --> 00:06:53,190
Ha egy tűt keresnek a szénakazalban

120
00:06:54,979 --> 00:06:56,509
Használhatsz kamera mozgást az izgatottság kifejezésére is

121
00:06:57,509 --> 00:06:59,689
Vághatunk mozgásba, 
hogy megmutassuk a meglepetést

122
00:07:03,200 --> 00:07:06,200
És minden mozgásfajtát kombinálva 
egy lélegzetelállító jelenetet kaphatunk

123
00:07:09,819 --> 00:07:13,000
Persze, nem kell, 
hogy mindent minden jelenetben használjunk.

124
00:07:13,000 --> 00:07:14,000
Az csak fárasztó.

125
00:07:16,680 --> 00:07:19,419
De van egy jó középút
finom variációkkal

126
00:07:19,419 --> 00:07:22,259
ezt nem tudhatod amég nem próbáltad ki.

127
00:07:25,259 --> 00:07:28,259
Ha a jó érzelmet a jó mozgáshoz társítod

128
00:07:28,600 --> 00:07:30,259
valami egészen moziszerűt kapsz.

129
00:07:31,080 --> 00:07:35,000
-- Személy szerint, én évente kétszer háromszor megnézem a filmjeit

130
00:07:36,500 --> 00:07:40,080
-- csak, hogy érezzem, húú wow,
ez az amiért filmes akartam lenni

131
00:07:40,080 --> 00:07:41,800
-- és nézd mit csinálok most.

132
00:07:43,900 --> 00:07:47,300
-- speciális effektek, aztán egy másik film
tele speciális efektekkel

133
00:07:47,500 --> 00:07:50,500
-- aztán egy harmadik speciális effektekkel.

134
00:07:51,129 --> 00:07:53,500
Most vedd elő akármelyik filmjét, 
válaszd ki bármelyik jelenetét

135
00:07:54,300 --> 00:07:56,460
és figyeld hogyan mozog minden együtt.

136
00:07:58,000 --> 00:08:01,500
-- Tudod ez a vizuális stimuláció, 
ami tényleg megérinti a nézőt.

137
00:08:02,000 --> 00:08:04,020
Ez a film értelme.

138
00:08:04,020 --> 00:08:07,000
Másképp, lekapcsolhatnánk a lámpákat és rádiónak is hívhatnánk.