0:00:05.339,0:00:07.500 Hello a nevem Tony és ez [br]az Every Frame of Painting. 0:00:08.000,0:00:10.389 Nos, itt egy alapvető kérdés: 0:00:11.389,0:00:13.879 Mi az első amit megfigyelsz egy jelenetre nézve? 0:00:14.879,0:00:16.000 Az egyensúly? 0:00:16.100,0:00:17.500 A vezér vonalak? 0:00:17.500,0:00:19.200 Aranymetszés? 0:00:19.500,0:00:21.500 Szín? Világítás? Formák? 0:00:21.500,0:00:24.660 Úgy gondolom ez mind fontos[br]és egy jó kép részét képezi. 0:00:25.000,0:00:27.300 De van egy dolog [br]amire mindenek előtt felfigyelek 0:00:30.100,0:00:31.900 Mozgás 0:00:32.299,0:00:35.440 --Számomra Kurosawa a filmrendezők Beethovene 0:00:35.500,0:00:40.000 -- ez a felismerhető telt hangzás [br]amivel Beethoven rendelkezett 0:00:40.000,0:00:43.940 -- ami annyira összetévesztethetetlen 0:00:44.070,0:00:46.500 Egy Kurosawa film senki máséhoz nem fogható 0:00:46.500,0:00:49.500 a különböző mozgásfajták 0:00:49.800,0:00:51.500 és azok kombinálásának magasiskolái. 0:00:54.500,0:00:57.940 Fél évszázadon átívelő karrierje során[br]több mint 30 filmet készített 0:00:57.940,0:01:00.510 a mozgás mindegyikben [br]meglepő és mozi-élmény szerű. 0:01:09.680,0:01:13.680 Wow. Ha szeretnéd látni a filmek nevét, kattints a CC gombra. 0:01:16.270,0:01:19.200 Nos, milyen mozgástípusokat is kedvelt? 0:01:19.200,0:01:21.500 Előszöris, a természetét 0:01:21.500,0:01:23.300 Mindegyik filmjében, a jelenet hátterében 0:01:23.300,0:01:24.500 megjelenik az időjárás valamilyen fajtája. 0:01:24.500,0:01:25.500 Szél 0:01:26.000,0:01:27.000 Víz 0:01:27.200,0:01:28.200 Tűz 0:01:28.500,0:01:29.500 Füst 0:01:29.800,0:01:30.800 Hó 0:01:31.520,0:01:34.500 Ennek a hozzáállásnak az egyik előnye,[br]hogy a jelenetek sok vizuális izgalmat tartalmaznak. 0:01:34.500,0:01:38.509 Még ha az emeberek mozdulatlanok is, [br]a háttérben esik, ami megragadja a tekintetet. 0:01:40.800,0:01:45.270 -- Az eső egy igazi érzelemkeltő jelenség,[br]ami bármelyik filmben működik. 0:01:45.270,0:01:47.509 -- Tudod, bármi ami többletet jelent[br]adhat egy új réteget 0:01:47.809,0:01:52.770 amihez a néző érzés szinten viszonyulhat. 0:01:53.300,0:01:55.279 Másodszor, itt van a csoportok mozgása. 0:01:55.279,0:01:59.090 Kurosawa filmjei álltalában emberek nagy csoportjait vonultatják fel[br]akik összeállnak 0:01:59.090,0:02:00.399 vagy épp szétvállnak. 0:02:01.899,0:02:05.520 Az ilyen tömegek nagyon moziszerűek.[br]Amikor ilyen sok embert zsúfolsz egy képbe 0:02:05.520,0:02:07.340 bármilyen érzelem nagynak hat. 0:02:09.520,0:02:11.840 Ha jó reakciókat akarsz, [br]próbálj meg négy embert használni 0:02:12.580,0:02:14.380 vagy huszonötöt 0:02:19.180,0:02:21.000 És ha valami tényleg nagyot akarsz... 0:02:26.829,0:02:29.229 Ami el is vezet a #3-hoz:[br]az egyének mozgásához. 0:02:29.480,0:02:31.310 Az egyik kedvencem Kurosawaval kapcsolatban 0:02:31.380,0:02:33.610 a valószerűtlen és túlzó színészvezetése. 0:02:37.000,0:02:39.500 Ha valaki izgatott, fel alá járkál. 0:02:40.400,0:02:42.300 Ha feldühödik, felegyenesedik. 0:02:44.800,0:02:45.900 És ha szégyelli magát... 0:02:49.230,0:02:52.750 Gyakran kéri a színészeit arra, hogy válasszanak[br]egy-egy gesztust karakterüknek 0:02:52.750,0:02:54.450 és ezt ismételjék a film során. 0:02:54.450,0:02:57.500 Így a néző gyorsan felismerheti ki kicsoda[br]és milyen kedve van éppen. 0:03:01.300,0:03:03.400 Negyedik: a kamera mozgása 0:03:03.400,0:03:06.680 Kurosawa stílusának egyik védjegye a folyékony kameramozgás 0:03:09.680,0:03:14.680 ami egy közeliből vált át totálba majd egy ansnittbe[br]egyetlen, folytonos jeleneten belül. 0:03:18.849,0:03:21.459 Készítettem egy másik esszét is az ilyen jelenetekről,[br]Spielber Oner címmel 0:03:21.459,0:03:24.600 de ami itt fontos, minden kamera mozgásnak[br]egyértelmű kezdete, 0:03:26.000,0:03:27.000 közepe 0:03:27.500,0:03:28.500 és vége van. 0:03:28.900,0:03:31.300 Ez a kamera mozgás már önmagában is[br]elmesél egy történetet. 0:03:35.010,0:03:37.480 És végül itt van a vágás mozgalmassága. 0:03:37.480,0:03:40.099 Kurosawa azon kevés rendezők egyike[br]akik saját maguk vágtak. 0:03:40.099,0:03:44.920 Az egyik ok amiért filmjei ilyen folytonosak, [br]hogy hajlamos mozgásba vágni. 0:03:45.500,0:03:48.300 Gyakran olyan nagy figyelmet szentelünk [br]valaki mozgásának,[br] 0:03:49.300,0:03:51.299 hogy észre sem veszük a szerkesztést. 0:03:51.299,0:03:53.300 Amikor befejezi a jelenetet, ritmust vált 0:03:53.300,0:03:55.299 álltalában valami statikussal zár. 0:03:59.999,0:04:02.180 és aztán rögtön mozgásba vág. 0:04:02.180,0:04:04.400 A ritmus fecserélésével fenntartja az izgalmat 0:04:04.400,0:04:06.300 mert nem tudod megjósolni a következő vágást 0:04:10.969,0:04:14.359 Mindezek ismeretében, vizsgáljunk meg egy jelenetet[br]és figyeljünk a mozgásra. 0:04:14.800,0:04:17.600 Ez a jelenet a Hét Szamurájból származik.[br]Nem mondom el miről szól. 0:04:18.300,0:04:20.940 Lássuk, mennyi ideig tart amíg kitalálod. 0:04:21.940,0:04:25.000 Az első jelenet megmutatja az egész falut,[br]aztán csak a fontos szereplőket. 0:04:25.000,0:04:26.300 aztán csak a szamurájokat 0:04:26.690,0:04:27.500 Pont itt... 0:04:31.000,0:04:32.150 a legtöbben megértik mi történik. 0:04:32.700,0:04:36.400 Ahogy Kikuchiyo leül, a hangulata továbbterjed[br]kifelé és a falu egész lakosságára hatással lesz. 0:04:37.699,0:04:41.110 Figyeljük meg mennyit ad a jelenethez a szél.[br]Még ha a szereplők mozdulatlanok is 0:04:41.110,0:04:43.300 ott van egy kis szél, [br]hogy mozgalmassá tegye a képet. 0:04:45.990,0:04:47.650 Így mindez elég egyértelmű. 0:04:47.650,0:04:51.370 Most ugorjunk előre 60 évet az időben.[br]Ez az Avengers. 0:04:51.370,0:04:54.770 Itt egy alapozó jelenetbe vezető kameramozgással indítunk.[br]De ezallkalommal... 0:04:55.770,0:04:57.770 -- Ezek Phil Coulson kabátjában voltak. 0:04:59.550,0:05:01.630 rögtön egy dialógust kapunk 0:05:01.630,0:05:05.090 Az egész jelenetben egyedül a kamera és Nick Fury mozog 0:05:05.090,0:05:07.500 Annak ellenére, hogy jelen van az időjárás és színészek a háttérben 0:05:07.500,0:05:08.800 egyikük sincs kihasználva. 0:05:09.500,0:05:11.800 Figyeljük meg, hogy a mozgásnak nincs [br]egyértelmű kezdete és vége. 0:05:12.620,0:05:17.280 És nincs variáció. Minden jelenet pontosan ugyanabba az irányba halad 0:05:17.280,0:05:18.500 -- 0:05:19.280,0:05:21.250 Viszont a Hét Szamurájban... 0:05:21.250,0:05:24.500 a kameramozgásoknak pontosan kivehető[br]eleje, közepe és vége van. 0:05:25.000,0:05:28.000 és minden jelenet irányt vált az előzőhöz képest. 0:05:28.000,0:05:30.500 Ahogyan fefelé mászik[br]Kurosawa a zászló mozgását használja 0:05:31.500,0:05:34.129 hogy finoman válthasson ebbe a gépállásba: 0:05:34.129,0:05:36.800 mind a hét szamuráj és a zászlóik. együtt. 0:05:43.819,0:05:45.599 Ebben a jelenetben minden mozgás féle szerepel 0:05:45.599,0:05:47.200 gondosan összeállítva és adagolva. 0:05:47.599,0:05:48.300 Az időjárás. 0:05:48.500,0:05:49.300 A csoport. 0:05:49.500,0:05:50.300 Az egyén. 0:05:50.500,0:05:51.300 A kamera. 0:05:51.500,0:05:52.300 A vágás. 0:05:54.009,0:05:56.440 Viszont ez a jelenet, a történetét nagyrészt [br]dialógusokon keresztül mondja el. 0:05:57.500,0:05:59.440 -- 0:05:59.440,0:06:03.520 Valóban, a kamera mozog.[br]De ez egy értelmetlen mozgás. 0:06:03.520,0:06:06.300 Az összes ráköltött pénz ellenére is[br]laposnak tűnik. 0:06:07.000,0:06:09.200 -- Ez egy régivágású fogalom. 0:06:09.569,0:06:12.229 Hogyan lehetne javítani rajta?[br]Nos... 0:06:12.229,0:06:15.940 Ha tudod, miről szól a jelenet, [br]próbáld meg mozgáson keresztül kifejezni 0:06:16.940,0:06:19.300 Kezd a szereplővel.[br]Hogyan éreznek? 0:06:19.300,0:06:21.680 Ki tudja valahogy fejezni ezt a színész mozgáson keresztül? 0:06:24.300,0:06:27.289 Oké, ez talán túl sok.[br]Legyünk finomabbak. 0:06:28.000,0:06:30.000 Vegyük a szereplő érzéseit 0:06:30.000,0:06:31.539 és fejezzük ki a háttéren keresztül. 0:06:31.539,0:06:34.539 Ha dühös és fenyegető, [br]így is csinálhatod 0:06:38.770,0:06:40.650 Vagy ha füstölög és neheztel. 0:06:43.650,0:06:46.650 Egy másik lehetőség,[br]hogy a csoporttal állítod kontrasztba 0:06:46.650,0:06:49.539 Ha valaki épp nyílvánosan megszégyenül,[br]valahogy így. 0:06:51.539,0:06:53.190 Ha egy tűt keresnek a szénakazalban 0:06:54.979,0:06:56.509 Használhatsz kamera mozgást az izgatottság kifejezésére is 0:06:57.509,0:06:59.689 Vághatunk mozgásba, [br]hogy megmutassuk a meglepetést 0:07:03.200,0:07:06.200 És minden mozgásfajtát kombinálva [br]egy lélegzetelállító jelenetet kaphatunk 0:07:09.819,0:07:13.000 Persze, nem kell, [br]hogy mindent minden jelenetben használjunk. 0:07:13.000,0:07:14.000 Az csak fárasztó. 0:07:16.680,0:07:19.419 De van egy jó középút[br]finom variációkkal 0:07:19.419,0:07:22.259 ezt nem tudhatod amég nem próbáltad ki. 0:07:25.259,0:07:28.259 Ha a jó érzelmet a jó mozgáshoz társítod 0:07:28.600,0:07:30.259 valami egészen moziszerűt kapsz. 0:07:31.080,0:07:35.000 -- Személy szerint, én évente kétszer háromszor megnézem a filmjeit 0:07:36.500,0:07:40.080 -- csak, hogy érezzem, húú wow,[br]ez az amiért filmes akartam lenni 0:07:40.080,0:07:41.800 -- és nézd mit csinálok most. 0:07:43.900,0:07:47.300 -- speciális effektek, aztán egy másik film[br]tele speciális efektekkel 0:07:47.500,0:07:50.500 -- aztán egy harmadik speciális effektekkel. 0:07:51.129,0:07:53.500 Most vedd elő akármelyik filmjét, [br]válaszd ki bármelyik jelenetét 0:07:54.300,0:07:56.460 és figyeld hogyan mozog minden együtt. 0:07:58.000,0:08:01.500 -- Tudod ez a vizuális stimuláció, [br]ami tényleg megérinti a nézőt. 0:08:02.000,0:08:04.020 Ez a film értelme. 0:08:04.020,0:08:07.000 Másképp, lekapcsolhatnánk a lámpákat és rádiónak is hívhatnánk.