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Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:05.34,0:00:08.27,Default,,0000,0000,0000,,Bonjour, je m'appelle Tony,\Net voici Every Frame a Painting.
Dialogue: 0,0:00:08.27,0:00:10.66,Default,,0000,0000,0000,,Voilà une question fondamentale :
Dialogue: 0,0:00:10.70,0:00:14.34,Default,,0000,0000,0000,,Quand vous jugez un plan, \Nquelle est la 1ère chose que vous observez ?
Dialogue: 0,0:00:14.83,0:00:15.88,Default,,0000,0000,0000,,Est-ce l'équilibre?
Dialogue: 0,0:00:16.23,0:00:17.50,Default,,0000,0000,0000,,Les lignes directrices ?
Dialogue: 0,0:00:17.80,0:00:19.01,Default,,0000,0000,0000,,Le nombre d'or ?
Dialogue: 0,0:00:19.35,0:00:21.39,Default,,0000,0000,0000,,La couleur ? La lumière ? Les formes ?
Dialogue: 0,0:00:21.74,0:00:24.98,Default,,0000,0000,0000,,Je pense que tout ça est essentiel,\Net contribue à une 'bonne' image.
Dialogue: 0,0:00:24.98,0:00:27.97,Default,,0000,0000,0000,,Mais il y a quelque chose\Nque je remarque toujours en premier.
Dialogue: 0,0:00:30.50,0:00:31.42,Default,,0000,0000,0000,,Le mouvement.
Dialogue: 0,0:00:32.08,0:00:35.02,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}- Pour moi, Kurosawa est\Nle Beethoven des réalisateurs.{\i0}
Dialogue: 0,0:00:35.44,0:00:41.24,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}- C'est ce son complet\Nque Beethoven avait{\i0}
Dialogue: 0,0:00:41.24,0:00:43.61,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}qui est si particulier.{\i0}
Dialogue: 0,0:00:44.07,0:00:46.50,Default,,0000,0000,0000,,Un film de Kurosawa ne bouge\Ncomme aucun autre.
Dialogue: 0,0:00:46.50,0:00:49.50,Default,,0000,0000,0000,,Chacun est un cours\Nsur les différents types de mouvements,
Dialogue: 0,0:00:49.65,0:00:51.92,Default,,0000,0000,0000,,ainsi que dans la manière de les combiner.
Dialogue: 0,0:00:54.09,0:00:57.49,Default,,0000,0000,0000,,Pendant sa carrière étalée sur\Nun demi-siècle, il a réalisé 30 films.
Dialogue: 0,0:00:57.55,0:01:00.71,Default,,0000,0000,0000,,Et dans chacun d'eux, le mouvement\Nest surprenant et cinématique.
Dialogue: 0,0:01:09.68,0:01:14.03,Default,,0000,0000,0000,,Wow. Si vous voulez voir le nom des films,\Ncliquez sur le bouton CC.
Dialogue: 0,0:01:16.27,0:01:19.09,Default,,0000,0000,0000,,Alors, quel type de mouvement\Naimait-t-il ?
Dialogue: 0,0:01:19.20,0:01:22.38,Default,,0000,0000,0000,,Premièrement, le mouvement de la nature.\NDans chacun de ses films,
Dialogue: 0,0:01:22.38,0:01:24.60,Default,,0000,0000,0000,,l'arrière-plan contient\Nune forme de météo.
Dialogue: 0,0:01:24.72,0:01:25.72,Default,,0000,0000,0000,,Vent
Dialogue: 0,0:01:26.00,0:01:27.00,Default,,0000,0000,0000,,Eau
Dialogue: 0,0:01:27.20,0:01:28.20,Default,,0000,0000,0000,,Feu
Dialogue: 0,0:01:28.50,0:01:29.50,Default,,0000,0000,0000,,Fumée
Dialogue: 0,0:01:29.63,0:01:30.63,Default,,0000,0000,0000,,Neige
Dialogue: 0,0:01:30.90,0:01:34.73,Default,,0000,0000,0000,,L'un des avantages de cette approche\Nest que les plans ont un vrai intérêt visuel.
Dialogue: 0,0:01:34.73,0:01:38.98,Default,,0000,0000,0000,,Même quand les personnes sont immobiles,\Nil y a cette pluie dans le fond qui attire l’œil.
Dialogue: 0,0:01:40.31,0:01:44.51,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}- La pluie est un réel déclencheur émotionnel\Nqui fonctionne dans tous les films.{\i0}
Dialogue: 0,0:01:44.51,0:01:47.90,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}- Vous savez, tout ce qui est excessif,\Nparce que ça vous donne{\i0}
Dialogue: 0,0:01:47.90,0:01:52.38,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}une nouvelle couche avec laquelle le public\Npeut se lier émotionnellement.{\i0}
Dialogue: 0,0:01:53.01,0:01:55.20,Default,,0000,0000,0000,,Deuxièmement, il y a\Nles mouvements de foule.
Dialogue: 0,0:01:55.20,0:01:58.62,Default,,0000,0000,0000,,Les films de Kurosawa mettent souvent\Nen scène de larges groupes de gens
Dialogue: 0,0:01:58.62,0:02:00.67,Default,,0000,0000,0000,,qui s'unissent ...\Nou se divisent.
Dialogue: 0,0:02:01.53,0:02:03.81,Default,,0000,0000,0000,,Les foules comme ça\Nsont vraiment cinématographiques.
Dialogue: 0,0:02:03.81,0:02:06.50,Default,,0000,0000,0000,,Quand vous mettez toutes ces personnes\Ndans un seul plan,
Dialogue: 0,0:02:06.50,0:02:08.00,Default,,0000,0000,0000,,toute émotion semble énorme.
Dialogue: 0,0:02:09.16,0:02:12.69,Default,,0000,0000,0000,,Si vous voulez un bon plan 'réactionnel'\Nessayer d'utiliser 4 personnes ...
Dialogue: 0,0:02:12.98,0:02:13.98,Default,,0000,0000,0000,,... Ou 25.
Dialogue: 0,0:02:18.80,0:02:21.54,Default,,0000,0000,0000,,Et si vous voulez quelque chose\Nde vraiment énorme...
Dialogue: 0,0:02:26.70,0:02:29.25,Default,,0000,0000,0000,,Ce qui nous amène au #3 : le\Nmouvement des individus
Dialogue: 0,0:02:29.44,0:02:31.51,Default,,0000,0000,0000,,L'une de mes choses préférées\Nchez Kurosawa,
Dialogue: 0,0:02:31.51,0:02:34.82,Default,,0000,0000,0000,,c'est que les mouvements des personnages\Nsont irréalistes et exagérés.
Dialogue: 0,0:02:37.00,0:02:39.67,Default,,0000,0000,0000,,Si quelqu'un est nerveux,\Nils va de gauche à droite :
Dialogue: 0,0:02:40.40,0:02:42.90,Default,,0000,0000,0000,,S'ils sont outrés,\Nils restent droits, debout :
Dialogue: 0,0:02:44.80,0:02:45.90,Default,,0000,0000,0000,,Et s'ils ont honte :
Dialogue: 0,0:02:49.08,0:02:52.60,Default,,0000,0000,0000,,Il disait souvent à ses acteurs de choisir\Nun geste pour leur personnage,
Dialogue: 0,0:02:52.60,0:02:54.45,Default,,0000,0000,0000,,et de le répéter\Ntout au long du film.
Dialogue: 0,0:02:54.45,0:02:57.33,Default,,0000,0000,0000,,Comme ça, le public peut rapidement \Ncomprendre qui est qui,
Dialogue: 0,0:02:57.33,0:02:58.57,Default,,0000,0000,0000,,et ce qu'ils ressentent.
Dialogue: 0,0:03:01.30,0:03:03.40,Default,,0000,0000,0000,,#4 : le mouvement de la caméra.
Dialogue: 0,0:03:03.40,0:03:07.56,Default,,0000,0000,0000,,L'une des caractéristiques du style de Kurosawa\Nest ses mouvements de caméra fluides.
Dialogue: 0,0:03:09.68,0:03:11.92,Default,,0000,0000,0000,,Cela va d'un gros plan,\Nvers un plan pied,
Dialogue: 0,0:03:11.92,0:03:15.43,Default,,0000,0000,0000,,puis vers un plan par dessus l'épaule,\Nle tout en un seul et même plan.
Dialogue: 0,0:03:18.10,0:03:21.47,Default,,0000,0000,0000,,J'ai fait une autre vidéo sur ces plans,\Nappelés des "Spielberg Oner" ;
Dialogue: 0,0:03:21.47,0:03:24.26,Default,,0000,0000,0000,,mais l'important ici, c'est que \Ntous ces mouvement de caméra
Dialogue: 0,0:03:24.26,0:03:25.64,Default,,0000,0000,0000,,ont clairement un début,
Dialogue: 0,0:03:25.87,0:03:26.87,Default,,0000,0000,0000,,un milieu,
Dialogue: 0,0:03:27.10,0:03:28.08,Default,,0000,0000,0000,,et une fin.
Dialogue: 0,0:03:28.59,0:03:31.18,Default,,0000,0000,0000,,Juste par elle-même,\Nla caméra raconte une histore.
Dialogue: 0,0:03:35.01,0:03:36.97,Default,,0000,0000,0000,,Et enfin, il y a\Nle mouvement du {\i1}cut{\i0}.
Dialogue: 0,0:03:37.15,0:03:40.21,Default,,0000,0000,0000,,Kurosawa est l'un des rares réalisateurs \Nqui fait lui-même le montage.
Dialogue: 0,0:03:40.21,0:03:43.85,Default,,0000,0000,0000,,L'une des raisons pour lesquelles ses films\Nsont si fluides est qu'il a tendance
Dialogue: 0,0:03:43.85,0:03:45.39,Default,,0000,0000,0000,,à couper pendant le mouvement.
Dialogue: 0,0:03:45.50,0:03:48.53,Default,,0000,0000,0000,,Souvent, vous faites tellement attention\Nà quelqu'un qui bouge
Dialogue: 0,0:03:49.03,0:03:51.03,Default,,0000,0000,0000,,que vous ne voyez pas le montage.
Dialogue: 0,0:03:51.15,0:03:53.38,Default,,0000,0000,0000,,Quand il finit une scène, \Nil change de rythme,
Dialogue: 0,0:03:53.38,0:03:56.19,Default,,0000,0000,0000,,généralement en concluant\Nsur quelque chose de statique,
Dialogue: 0,0:03:59.60,0:04:02.36,Default,,0000,0000,0000,,et puis en coupant directement\Nau milieu d'un mouvement.
Dialogue: 0,0:04:02.36,0:04:04.71,Default,,0000,0000,0000,,En changeant le rythme,\Nil vous garde attentifs,
Dialogue: 0,0:04:04.71,0:04:07.22,Default,,0000,0000,0000,,parce que vous ne pouvez pas\Nprédire le prochain {\i1}cut{\i0}.
Dialogue: 0,0:04:10.76,0:04:13.80,Default,,0000,0000,0000,,Donc avec tout ça, prenons\Nune scène et étudions le mouvement.
Dialogue: 0,0:04:14.23,0:04:17.88,Default,,0000,0000,0000,,Cette scène vient des "7 Samouraïs".\NJe ne vous dis pas de quoi il s'agit,
Dialogue: 0,0:04:18.04,0:04:21.20,Default,,0000,0000,0000,,pour voir combien de temps vous \Nmettrez pour deviner. Prêt ?
Dialogue: 0,0:04:21.81,0:04:25.31,Default,,0000,0000,0000,,Le premier plan montre tout le village\Npuis juste les personnages importants,
Dialogue: 0,0:04:25.31,0:04:26.46,Default,,0000,0000,0000,,puis juste le samouraï.
Dialogue: 0,0:04:26.83,0:04:28.11,Default,,0000,0000,0000,,Juste à ce moment là ...
Dialogue: 0,0:04:30.70,0:04:33.03,Default,,0000,0000,0000,,la plupart des gens comprennent\Nce qu'il se passe.
Dialogue: 0,0:04:33.03,0:04:36.82,Default,,0000,0000,0000,,Quand Kikuchiyo s'assoit, son humeur \Nse propage et affecte tout le village.
Dialogue: 0,0:04:37.58,0:04:41.11,Default,,0000,0000,0000,,Observez ce que le vent ajoute à la scène.\NMême quand les gens sont fixes,
Dialogue: 0,0:04:41.11,0:04:43.30,Default,,0000,0000,0000,,Il y a ce petit filet de vent \Nqui pimente le cadre.
Dialogue: 0,0:04:45.80,0:04:47.46,Default,,0000,0000,0000,,Donc c'est assez simple.
Dialogue: 0,0:04:47.73,0:04:51.01,Default,,0000,0000,0000,,Maintenant, allons 60 ans dans le futur.\NVoici "The Avengers".
Dialogue: 0,0:04:51.37,0:04:55.11,Default,,0000,0000,0000,,On commence avec un travelling\Npour un plan d'ensemble. Mais cette fois...
Dialogue: 0,0:04:59.37,0:05:01.23,Default,,0000,0000,0000,,Nous avons directement le dialogue.
Dialogue: 0,0:05:01.51,0:05:04.95,Default,,0000,0000,0000,,Durant cette scène, les seuls choses\Nqui bougent sont la caméra et Nick Fury.
Dialogue: 0,0:05:04.95,0:05:07.62,Default,,0000,0000,0000,,Même si on a la météo dehors\Net les acteurs en arrière-plan,
Dialogue: 0,0:05:07.62,0:05:09.08,Default,,0000,0000,0000,,aucun des 2 n'est utilisé.
Dialogue: 0,0:05:09.24,0:05:12.37,Default,,0000,0000,0000,,On remarque aussi que le mouvement\Nde caméra n'a ni début, ni fin.
Dialogue: 0,0:05:12.53,0:05:16.99,Default,,0000,0000,0000,,Et il n'y a aucune variation :\Nchaque plan va dans la même direction.
Dialogue: 0,0:05:19.18,0:05:20.94,Default,,0000,0000,0000,,Mais dans les 7 Samouraïs...
Dialogue: 0,0:05:20.94,0:05:24.45,Default,,0000,0000,0000,,les mouvements de caméra ont précisément\Nun début, un milieu, et une fin.
Dialogue: 0,0:05:24.72,0:05:27.88,Default,,0000,0000,0000,,Et chaque plan change de direction\Npar rapport au précédent.
Dialogue: 0,0:05:28.00,0:05:31.09,Default,,0000,0000,0000,,Quand il monte, Kurosawa utilise\Nle mouvement du drapeau ...
Dialogue: 0,0:05:31.50,0:05:33.95,Default,,0000,0000,0000,,pour couper harmonieusement\Nsur ce nouvel angle :
Dialogue: 0,0:05:34.13,0:05:37.22,Default,,0000,0000,0000,,les 7 samouraïs, et leur bannière, \Nensemble.
Dialogue: 0,0:05:42.58,0:05:44.85,Default,,0000,0000,0000,,Cette scène contient\Nchaque type de mouvement,
Dialogue: 0,0:05:44.85,0:05:47.35,Default,,0000,0000,0000,,soigneusement assemblés\Net espacés le long de la scène.
Dialogue: 0,0:05:47.49,0:05:48.30,Default,,0000,0000,0000,,La météo.
Dialogue: 0,0:05:48.47,0:05:49.36,Default,,0000,0000,0000,,Le groupe.
Dialogue: 0,0:05:49.50,0:05:50.40,Default,,0000,0000,0000,,L'individu.
Dialogue: 0,0:05:50.50,0:05:51.30,Default,,0000,0000,0000,,La caméra.
Dialogue: 0,0:05:51.43,0:05:52.30,Default,,0000,0000,0000,,Le 'cut'.
Dialogue: 0,0:05:53.63,0:05:57.43,Default,,0000,0000,0000,,Mais cette scène raconte son histoire\Nprincipalement à travers le dialogue.
Dialogue: 0,0:05:59.44,0:06:02.76,Default,,0000,0000,0000,,Bien sur, la caméra bouge, \Nmais c'est un mouvement sans but.
Dialogue: 0,0:06:03.06,0:06:06.10,Default,,0000,0000,0000,,Pour tout l'argent qu'elle a coûté, \Ncette scène semble 'plate'.
Dialogue: 0,0:06:09.57,0:06:12.33,Default,,0000,0000,0000,,Mais alors comment améliorer cette scène?\NEt bien...
Dialogue: 0,0:06:12.33,0:06:16.32,Default,,0000,0000,0000,,Si vous savez de quoi parle la scène, essayez\Nde l'exprimer à travers le mouvement.
Dialogue: 0,0:06:16.54,0:06:19.14,Default,,0000,0000,0000,,Commencez avec les personnages.\NComment se sentent-ils?
Dialogue: 0,0:06:19.14,0:06:22.24,Default,,0000,0000,0000,,Y a-t-il un moyen pour que l'acteur \Nle transmette en bougeant ?
Dialogue: 0,0:06:24.30,0:06:27.19,Default,,0000,0000,0000,,Ok, c'est peut-être trop.\NSoyons plus subtils.
Dialogue: 0,0:06:27.61,0:06:29.86,Default,,0000,0000,0000,,Prenez l'état-d'âme à \Nl'intérieur du personnage
Dialogue: 0,0:06:29.86,0:06:31.75,Default,,0000,0000,0000,,et exprimez-le\Nà travers l'arrière-plan.
Dialogue: 0,0:06:31.75,0:06:35.23,Default,,0000,0000,0000,,Si un personnage est en colère \Net menaçant, vous pouvez faire ça :
Dialogue: 0,0:06:38.51,0:06:41.32,Default,,0000,0000,0000,,Ou si il bout\Nde ressentiment :
Dialogue: 0,0:06:43.19,0:06:46.47,Default,,0000,0000,0000,,Une autre option est de contraster \Nune personne avec le groupe.
Dialogue: 0,0:06:46.65,0:06:49.87,Default,,0000,0000,0000,,Donc si quelqu'un subit\Nune humiliation en public, ceci marche :
Dialogue: 0,0:06:51.11,0:06:53.81,Default,,0000,0000,0000,,Ou s'ils cherchent une aiguille \Ndans une botte de foin.
Dialogue: 0,0:06:54.46,0:06:57.48,Default,,0000,0000,0000,,Vous pouvez utiliser le mouvement\Npour transmettre l'excitation.
Dialogue: 0,0:06:57.67,0:07:00.82,Default,,0000,0000,0000,,Vous pouvez couper pendant le mouvement \Npour montrer la surprise.
Dialogue: 0,0:07:02.62,0:07:06.75,Default,,0000,0000,0000,,Et vous pouvez combiner tous les types\Nde mouvements en une seule image incroyable.
Dialogue: 0,0:07:09.51,0:07:13.23,Default,,0000,0000,0000,,D'ailleurs, pas besoin de mettre chaque type\Nde mouvement dans chaque plan.
Dialogue: 0,0:07:13.41,0:07:14.63,Default,,0000,0000,0000,,C'est juste fatigant.
Dialogue: 0,0:07:16.21,0:07:20.11,Default,,0000,0000,0000,,Mais il y a un compromis a trouver \Navec beaucoup de variations et de subtilités,
Dialogue: 0,0:07:20.11,0:07:23.40,Default,,0000,0000,0000,,et vous ne saurez pas ce qui marche \Nle mieux avant d'avoir essayé.
Dialogue: 0,0:07:25.26,0:07:28.25,Default,,0000,0000,0000,,Si vous combiner le bon mouvement\Net la bonne émotion,
Dialogue: 0,0:07:28.25,0:07:30.59,Default,,0000,0000,0000,,vous obtenez quelque chose\Nde cinématographique.
Dialogue: 0,0:07:31.27,0:07:35.84,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}- Mais c'est pour ça que je regarde\Nses films 2 ou 3 fois par an...{\i0}
Dialogue: 0,0:07:36.05,0:07:40.21,Default,,0000,0000,0000,,- {\i1}juste pour me souvenir : "Wow,\Nc'est pour ça que je voulais être cinéaste". ;{\i0}
Dialogue: 0,0:07:40.29,0:07:42.43,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}- et regardez\Nce que je fais maintenant !{\i0}
Dialogue: 0,0:07:43.76,0:07:47.50,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}- Des effets spéciaux ! Et puis\Nun autre film sur ... les effets spéciaux !{\i0}
Dialogue: 0,0:07:47.63,0:07:50.63,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}- Et ensuite ... un 3ème film\Nsur les effets spéciaux !{\i0}
Dialogue: 0,0:07:50.92,0:07:54.60,Default,,0000,0000,0000,,Maintenant, prenez n'importe lequel de ses films.\NAllez à n'importe quelle scène.
Dialogue: 0,0:07:54.60,0:07:57.22,Default,,0000,0000,0000,,Et regardez comment chacune\Ndes choses bougent ensemble.
Dialogue: 0,0:07:58.00,0:08:01.50,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}- Vous savez, c'est la stimulation visuelle\Nqui frappe le public.{\i0}
Dialogue: 0,0:08:02.00,0:08:04.02,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}- C'est la façon de faire des films ;{\i0}
Dialogue: 0,0:08:04.02,0:08:07.57,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}- Sinon, on devrait éteindre la lumière,\Net appeler ça de la radio.{\i0}