0:00:05.339,0:00:08.270
Bonjour, je m'appelle Tony,[br]et voici Every Frame a Painting.
0:00:08.270,0:00:10.659
Voilà une question fondamentale :
0:00:10.703,0:00:14.339
Quand vous jugez un plan, [br]quelle est la 1ère chose que vous observez ?
0:00:14.828,0:00:15.879
Est-ce l'équilibre?
0:00:16.226,0:00:17.500
Les lignes directrices ?
0:00:17.801,0:00:19.007
Le nombre d'or ?
0:00:19.351,0:00:21.389
La couleur ? La lumière ? Les formes ?
0:00:21.736,0:00:24.981
Je pense que tout ça est essentiel,[br]et contribue à une 'bonne' image.
0:00:24.981,0:00:27.972
Mais il y a quelque chose[br]que je remarque toujours en premier.
0:00:30.500,0:00:31.416
Le mouvement.
0:00:32.076,0:00:35.020
- Pour moi, Kurosawa est[br]le Beethoven des réalisateurs.
0:00:35.436,0:00:41.244
- C'est ce son complet[br]que Beethoven avait
0:00:41.244,0:00:43.612
qui est si particulier.
0:00:44.070,0:00:46.500
Un film de Kurosawa ne bouge[br]comme aucun autre.
0:00:46.500,0:00:49.500
Chacun est un cours[br]sur les différents types de mouvements,
0:00:49.650,0:00:51.920
ainsi que dans la manière de les combiner.
0:00:54.086,0:00:57.490
Pendant sa carrière étalée sur[br]un demi-siècle, il a réalisé 30 films.
0:00:57.550,0:01:00.710
Et dans chacun d'eux, le mouvement[br]est surprenant et cinématique.
0:01:09.680,0:01:14.030
Wow. Si vous voulez voir le nom des films,[br]cliquez sur le bouton CC.
0:01:16.270,0:01:19.086
Alors, quel type de mouvement[br]aimait-t-il ?
0:01:19.200,0:01:22.380
Premièrement, le mouvement de la nature.[br]Dans chacun de ses films,
0:01:22.380,0:01:24.597
l'arrière-plan contient[br]une forme de météo.
0:01:24.720,0:01:25.720
Vent
0:01:26.000,0:01:27.000
Eau
0:01:27.200,0:01:28.200
Feu
0:01:28.500,0:01:29.500
Fumée
0:01:29.630,0:01:30.630
Neige
0:01:30.900,0:01:34.730
L'un des avantages de cette approche[br]est que les plans ont un vrai intérêt visuel.
0:01:34.730,0:01:38.979
Même quand les personnes sont immobiles,[br]il y a cette pluie dans le fond qui attire l’œil.
0:01:40.310,0:01:44.510
- La pluie est un réel déclencheur émotionnel[br]qui fonctionne dans tous les films.
0:01:44.510,0:01:47.899
- Vous savez, tout ce qui est excessif,[br]parce que ça vous donne
0:01:47.899,0:01:52.380
une nouvelle couche avec laquelle le public[br]peut se lier émotionnellement.
0:01:53.010,0:01:55.199
Deuxièmement, il y a[br]les mouvements de foule.
0:01:55.199,0:01:58.620
Les films de Kurosawa mettent souvent[br]en scène de larges groupes de gens
0:01:58.620,0:02:00.670
qui s'unissent ...[br]ou se divisent.
0:02:01.529,0:02:03.809
Les foules comme ça[br]sont vraiment cinématographiques.
0:02:03.809,0:02:06.500
Quand vous mettez toutes ces personnes[br]dans un seul plan,
0:02:06.500,0:02:08.000
toute émotion semble énorme.
0:02:09.160,0:02:12.690
Si vous voulez un bon plan 'réactionnel'[br]essayer d'utiliser 4 personnes ...
0:02:12.980,0:02:13.980
... Ou 25.
0:02:18.799,0:02:21.540
Et si vous voulez quelque chose[br]de vraiment énorme...
0:02:26.704,0:02:29.249
Ce qui nous amène au #3 : le[br]mouvement des individus
0:02:29.440,0:02:31.510
L'une de mes choses préférées[br]chez Kurosawa,
0:02:31.510,0:02:34.820
c'est que les mouvements des personnages[br]sont irréalistes et exagérés.
0:02:37.000,0:02:39.670
Si quelqu'un est nerveux,[br]ils va de gauche à droite :
0:02:40.400,0:02:42.900
S'ils sont outrés,[br]ils restent droits, debout :
0:02:44.800,0:02:45.900
Et s'ils ont honte :
0:02:49.080,0:02:52.600
Il disait souvent à ses acteurs de choisir[br]un geste pour leur personnage,
0:02:52.600,0:02:54.450
et de le répéter[br]tout au long du film.
0:02:54.450,0:02:57.330
Comme ça, le public peut rapidement [br]comprendre qui est qui,
0:02:57.330,0:02:58.570
et ce qu'ils ressentent.
0:03:01.300,0:03:03.400
#4 : le mouvement de la caméra.
0:03:03.400,0:03:07.560
L'une des caractéristiques du style de Kurosawa[br]est ses mouvements de caméra fluides.
0:03:09.680,0:03:11.920
Cela va d'un gros plan,[br]vers un plan pied,
0:03:11.920,0:03:15.430
puis vers un plan par dessus l'épaule,[br]le tout en un seul et même plan.
0:03:18.099,0:03:21.469
J'ai fait une autre vidéo sur ces plans,[br]appelés des "Spielberg Oner" ;
0:03:21.469,0:03:24.260
mais l'important ici, c'est que [br]tous ces mouvement de caméra
0:03:24.260,0:03:25.640
ont clairement un début,
0:03:25.870,0:03:26.870
un milieu,
0:03:27.100,0:03:28.080
et une fin.
0:03:28.590,0:03:31.180
Juste par elle-même,[br]la caméra raconte une histore.
0:03:35.010,0:03:36.970
Et enfin, il y a[br]le mouvement du cut.
0:03:37.150,0:03:40.209
Kurosawa est l'un des rares réalisateurs [br]qui fait lui-même le montage.
0:03:40.209,0:03:43.850
L'une des raisons pour lesquelles ses films[br]sont si fluides est qu'il a tendance
0:03:43.850,0:03:45.390
à couper pendant le mouvement.
0:03:45.500,0:03:48.530
Souvent, vous faites tellement attention[br]à quelqu'un qui bouge
0:03:49.030,0:03:51.029
que vous ne voyez pas le montage.
0:03:51.149,0:03:53.380
Quand il finit une scène, [br]il change de rythme,
0:03:53.380,0:03:56.189
généralement en concluant[br]sur quelque chose de statique,
0:03:59.599,0:04:02.360
et puis en coupant directement[br]au milieu d'un mouvement.
0:04:02.360,0:04:04.710
En changeant le rythme,[br]il vous garde attentifs,
0:04:04.710,0:04:07.220
parce que vous ne pouvez pas[br]prédire le prochain cut.
0:04:10.759,0:04:13.799
Donc avec tout ça, prenons[br]une scène et étudions le mouvement.
0:04:14.230,0:04:17.880
Cette scène vient des "7 Samouraïs".[br]Je ne vous dis pas de quoi il s'agit,
0:04:18.040,0:04:21.200
pour voir combien de temps vous [br]mettrez pour deviner. Prêt ?
0:04:21.810,0:04:25.310
Le premier plan montre tout le village[br]puis juste les personnages importants,
0:04:25.310,0:04:26.460
puis juste le samouraï.
0:04:26.830,0:04:28.110
Juste à ce moment là ...
0:04:30.700,0:04:33.030
la plupart des gens comprennent[br]ce qu'il se passe.
0:04:33.030,0:04:36.820
Quand Kikuchiyo s'assoit, son humeur [br]se propage et affecte tout le village.
0:04:37.579,0:04:41.110
Observez ce que le vent ajoute à la scène.[br]Même quand les gens sont fixes,
0:04:41.110,0:04:43.300
Il y a ce petit filet de vent [br]qui pimente le cadre.
0:04:45.800,0:04:47.460
Donc c'est assez simple.
0:04:47.730,0:04:51.010
Maintenant, allons 60 ans dans le futur.[br]Voici "The Avengers".
0:04:51.370,0:04:55.110
On commence avec un travelling[br]pour un plan d'ensemble. Mais cette fois...
0:04:59.370,0:05:01.230
Nous avons directement le dialogue.
0:05:01.510,0:05:04.950
Durant cette scène, les seuls choses[br]qui bougent sont la caméra et Nick Fury.
0:05:04.950,0:05:07.620
Même si on a la météo dehors[br]et les acteurs en arrière-plan,
0:05:07.620,0:05:09.080
aucun des 2 n'est utilisé.
0:05:09.240,0:05:12.370
On remarque aussi que le mouvement[br]de caméra n'a ni début, ni fin.
0:05:12.530,0:05:16.990
Et il n'y a aucune variation :[br]chaque plan va dans la même direction.
0:05:19.180,0:05:20.940
Mais dans les 7 Samouraïs...
0:05:20.940,0:05:24.450
les mouvements de caméra ont précisément[br]un début, un milieu, et une fin.
0:05:24.720,0:05:27.880
Et chaque plan change de direction[br]par rapport au précédent.
0:05:28.000,0:05:31.090
Quand il monte, Kurosawa utilise[br]le mouvement du drapeau ...
0:05:31.500,0:05:33.949
pour couper harmonieusement[br]sur ce nouvel angle :
0:05:34.129,0:05:37.220
les 7 samouraïs, et leur bannière, [br]ensemble.
0:05:42.579,0:05:44.849
Cette scène contient[br]chaque type de mouvement,
0:05:44.849,0:05:47.350
soigneusement assemblés[br]et espacés le long de la scène.
0:05:47.489,0:05:48.300
La météo.
0:05:48.470,0:05:49.360
Le groupe.
0:05:49.500,0:05:50.400
L'individu.
0:05:50.500,0:05:51.300
La caméra.
0:05:51.430,0:05:52.300
Le 'cut'.
0:05:53.629,0:05:57.430
Mais cette scène raconte son histoire[br]principalement à travers le dialogue.
0:05:59.440,0:06:02.760
Bien sur, la caméra bouge, [br]mais c'est un mouvement sans but.
0:06:03.060,0:06:06.100
Pour tout l'argent qu'elle a coûté, [br]cette scène semble 'plate'.
0:06:09.569,0:06:12.329
Mais alors comment améliorer cette scène?[br]Et bien...
0:06:12.329,0:06:16.320
Si vous savez de quoi parle la scène, essayez[br]de l'exprimer à travers le mouvement.
0:06:16.540,0:06:19.140
Commencez avec les personnages.[br]Comment se sentent-ils?
0:06:19.140,0:06:22.240
Y a-t-il un moyen pour que l'acteur [br]le transmette en bougeant ?
0:06:24.300,0:06:27.189
Ok, c'est peut-être trop.[br]Soyons plus subtils.
0:06:27.610,0:06:29.860
Prenez l'état-d'âme à [br]l'intérieur du personnage
0:06:29.860,0:06:31.749
et exprimez-le[br]à travers l'arrière-plan.
0:06:31.749,0:06:35.229
Si un personnage est en colère [br]et menaçant, vous pouvez faire ça :
0:06:38.510,0:06:41.320
Ou si il bout[br]de ressentiment :
0:06:43.190,0:06:46.470
Une autre option est de contraster [br]une personne avec le groupe.
0:06:46.650,0:06:49.869
Donc si quelqu'un subit[br]une humiliation en public, ceci marche :
0:06:51.109,0:06:53.810
Ou s'ils cherchent une aiguille [br]dans une botte de foin.
0:06:54.459,0:06:57.479
Vous pouvez utiliser le mouvement[br]pour transmettre l'excitation.
0:06:57.669,0:07:00.819
Vous pouvez couper pendant le mouvement [br]pour montrer la surprise.
0:07:02.620,0:07:06.750
Et vous pouvez combiner tous les types[br]de mouvements en une seule image incroyable.
0:07:09.509,0:07:13.230
D'ailleurs, pas besoin de mettre chaque type[br]de mouvement dans chaque plan.
0:07:13.410,0:07:14.630
C'est juste fatigant.
0:07:16.210,0:07:20.109
Mais il y a un compromis a trouver [br]avec beaucoup de variations et de subtilités,
0:07:20.109,0:07:23.399
et vous ne saurez pas ce qui marche [br]le mieux avant d'avoir essayé.
0:07:25.259,0:07:28.250
Si vous combiner le bon mouvement[br]et la bonne émotion,
0:07:28.250,0:07:30.589
vous obtenez quelque chose[br]de cinématographique.
0:07:31.270,0:07:35.838
- Mais c'est pour ça que je regarde[br]ses films 2 ou 3 fois par an...
0:07:36.050,0:07:40.210
- juste pour me souvenir : "Wow,[br]c'est pour ça que je voulais être cinéaste". ;
0:07:40.290,0:07:42.430
- et regardez[br]ce que je fais maintenant !
0:07:43.760,0:07:47.500
- Des effets spéciaux ! Et puis[br]un autre film sur ... les effets spéciaux !
0:07:47.630,0:07:50.630
- Et ensuite ... un 3ème film[br]sur les effets spéciaux !
0:07:50.919,0:07:54.600
Maintenant, prenez n'importe lequel de ses films.[br]Allez à n'importe quelle scène.
0:07:54.600,0:07:57.220
Et regardez comment chacune[br]des choses bougent ensemble.
0:07:58.000,0:08:01.500
- Vous savez, c'est la stimulation visuelle[br]qui frappe le public.
0:08:02.000,0:08:04.020
- C'est la façon de faire des films ;
0:08:04.020,0:08:07.570
- Sinon, on devrait éteindre la lumière,[br]et appeler ça de la radio.