WEBVTT

00:00:05.339 --> 00:00:07.500
Nire izena Tony da 
eta hau Frame bakoitza margolan

00:00:08.000 --> 00:00:10.389
Hona hemen oinarrizko galdera:

00:00:11.389 --> 00:00:13.879
Plano bat aukeratzen, 
Zer da ikusten duzun lehenengoa?

00:00:14.879 --> 00:00:16.000
Balantzea da?

00:00:16.100 --> 00:00:17.500
Lerro nagusiak?

00:00:17.500 --> 00:00:19.200
Urrezko proportzioa?

00:00:19.500 --> 00:00:21.500
Kolorea? Argia? Formak?

00:00:21.500 --> 00:00:24.660
Nire ustez, hori dena ezinbestekoa da,
irudi onetan

00:00:25.000 --> 00:00:27.300
Baina badago zerbait
arinago somatzen dudana

00:00:30.100 --> 00:00:31.900
Mugimendua

00:00:32.299 --> 00:00:35.440
Sidney Lumet: “Nire ustez, Kurosawa 
zuzendarien Beethoven da

00:00:35.500 --> 00:00:40.000
Beethoven zuen soinu bete hori
horren erraz ezagutzen dena

00:00:40.000 --> 00:00:43.940
horren zalantza gabekoa dena”

00:00:44.070 --> 00:00:46.500
Kurosawaren pelikulak
beste inorena bezalakoa mugitzen da

00:00:46.500 --> 00:00:49.500
Plano bakoitza mugimendu mota ezberdinen 
eskola magistrala da

00:00:49.800 --> 00:00:51.500
baita horien arteko nahaste motak ere.

00:00:54.500 --> 00:00:57.940
Mende erdia luzatzen den bizitzan zehar
30 pelikula egin zituen

00:00:57.940 --> 00:01:00.510
eta guztietan mugimendua
harrigarria eta zinematikoa da

00:01:16.270 --> 00:01:19.200
Beraz, ze mugimendu motak zituen gustoko?

00:01:19.200 --> 00:01:21.500
Lehenik, naturaren mugimendua.

00:01:21.500 --> 00:01:23.300
Pelikula guztietan,
hartualdiaren hondoak

00:01:23.300 --> 00:01:24.500
eguraldiari dagokion zerbait erakusten du.

00:01:24.500 --> 00:01:25.500
haizea

00:01:26.000 --> 00:01:27.000
ura

00:01:27.200 --> 00:01:28.200
sua

00:01:28.500 --> 00:01:29.500
kea

00:01:29.800 --> 00:01:30.800
elurra

00:01:31.520 --> 00:01:34.500
horrela planoek
erakartzen dute gure interesa

00:01:34.500 --> 00:01:38.509
Baita pertsonak geldi egonda ere,
hondoan euria ari du, zure arreta deitzeko

00:01:40.800 --> 00:01:45.270
pertsonak geldi egonda ere,
hondoan euria ari du, zure arreta deitzeko

00:01:45.270 --> 00:01:47.509
Robert Alman: Euria, edozein pelikulatan
emozio eragilea da

00:01:47.809 --> 00:01:52.770
ikusleak zentzumen mailera 
hurbilduko dituen gakoa baitu

00:01:53.300 --> 00:01:55.279
Bigarrenez, taldeen mugimendua

00:01:55.279 --> 00:01:59.090
Kurosawaren filmak,
jendetza erakusten ohi dute

00:01:59.090 --> 00:02:00.399
elkartzen ala banatzen

00:02:01.899 --> 00:02:05.520
hauek oso zinematikoak dira.
plano batean jendetza sartzean,

00:02:05.520 --> 00:02:07.340
emozio guztiak handiak dira.

00:02:09.520 --> 00:02:11.840
probatu nahi baduzu,
lau lagun elkartuta

00:02:12.580 --> 00:02:14.380
ala 25

00:02:19.180 --> 00:02:21.000
Benetan handia nahi baduzu...

00:02:26.829 --> 00:02:29.229
Honek 3.era garamatza:
norbanakoen mugimendua.

00:02:29.480 --> 00:02:31.310
Kurasawaren ezaugarri gogokoa

00:02:31.380 --> 00:02:33.610
irreala eta exageratua izatea da

00:02:37.000 --> 00:02:39.500
Norbait urduri badago,
ezker-eskumara paseatzen da

00:02:40.400 --> 00:02:42.300
Haserre badaude,
zutitu egiten dira.

00:02:44.800 --> 00:02:45.900
Lotsatuta badaude...

00:02:49.230 --> 00:02:52.750
Aktoreei maiz eskatzen zien
pertsonaiarentzat keinu bat aukeratzeko

00:02:52.750 --> 00:02:54.450
eta pelikulan zehar errepikatzea.

00:02:54.450 --> 00:02:57.500
Horrela azkar ikusiko dugu
nor den nor eta nolakoa den

00:03:01.300 --> 00:03:03.400
Laugarrena: Kamara mugimenduak

00:03:03.400 --> 00:03:06.680
Kurosawaren estiloaren ikur bat dira 
kamara mugimendu errazak

00:03:09.680 --> 00:03:14.680
hartualdi batean lehen plano batetik
plano orokor batera doana.

00:03:18.849 --> 00:03:21.459
Honi buruzko beste azterketa batean
“The Spielberg oner” deitutakoa,

00:03:21.459 --> 00:03:24.600
kamara mugimendu bakoitzak
badauka hasiera argia

00:03:26.000 --> 00:03:27.000
erdi bidekoa

00:03:27.500 --> 00:03:28.500
eta amaiera

00:03:28.900 --> 00:03:31.300
Kamara mugimenduak, berez,
istorioa kontatzen du.

00:03:35.010 --> 00:03:37.480
Eta bukatzeko, badago
eten mugimendua.

00:03:37.480 --> 00:03:40.099
Kurosawa zen editatzen
aritu zen zuzendari gutxi horietako bat.

00:03:40.099 --> 00:03:44.920
Bere filmak horren arin isurtzeko arrazoi bat da
mugimenduan mozteko joera zuela.

00:03:45.500 --> 00:03:48.300
Maiz, arreta handiagoa jartzen diogu
mugitzen ari den horri

00:03:49.300 --> 00:03:51.299
edizioari baino.

00:03:51.299 --> 00:03:53.300
Eszena bukatzen zuenean, 
erritmoa ere aldatzen zuen

00:03:53.300 --> 00:03:55.299
askotan geldirik zegoen zeozerren bidez,

00:03:59.999 --> 00:04:02.180
eta gero mugitzen den zeozer eteten.

00:04:02.180 --> 00:04:04.400
Erritmoa arinduz
zure arreta erakartzen du,

00:04:04.400 --> 00:04:06.300
ezin duzulako hurrengo moztea noiz izango den.

00:04:10.969 --> 00:04:14.359
Beraz, honen jakinaren gainean, 
goazen eszena baten mugimendua aztertzera.

00:04:14.800 --> 00:04:17.600
“Zazpi Samurai”ren eszena hau
ez dizut esango zertaz doan.

00:04:18.300 --> 00:04:20.940
Ikus dezagun noiz
jabetzen zaren, prest?

00:04:21.940 --> 00:04:25.000
1. planoak herri osoa erakusten du,
ondoren, pertsonai garrantzitsuenak

00:04:25.000 --> 00:04:26.300
gero samuraiak bakarrik

00:04:26.690 --> 00:04:27.500
hementxe

00:04:32.700 --> 00:04:36.400
Kikuchiyo eseri bitartean, bere gogoa 
ikusten da eta herri osoari eragin

00:04:37.699 --> 00:04:41.110
Begiratu ze haize handia darabilen,
baita jendea geldi egonda ere

00:04:41.110 --> 00:04:43.300
planoa osatzeko haize pixkat dago.

00:04:47.650 --> 00:04:51.370
Orain etorkizunera 60 urte bidaiatuko dugu.
“The Avengers”

00:04:51.370 --> 00:04:54.770
Kamara kokapen plano batean hasi da

00:04:59.550 --> 00:05:01.630
Baina oraingoan,
elkarrizketa jarraian hasi da

00:05:01.630 --> 00:05:05.090
eszenan mugitzen diren bakarrak
kamara eta Nick Fury dira

00:05:05.090 --> 00:05:07.500
nahiz eta kanpoaldean eguraldia dugu eta 
hondoan aktoreak ere

00:05:07.500 --> 00:05:08.800
ez dira dinamikoak

00:05:09.500 --> 00:05:11.800
Kamara mugimendua 
ez du abiapunturik ezta amai punturik

00:05:12.620 --> 00:05:17.280
Eta ez dago aldaketarik. Plano bakoitza
norabide berean jarraitzen du.

00:05:19.280 --> 00:05:21.250
Baina “Zazpi Samurai”-n

00:05:21.250 --> 00:05:24.500
kamara mugimenduek berezko abiapuntua, 
erdi bidekoa eta amaiera puntua dute.

00:05:25.000 --> 00:05:28.000
Eta plano bakoitza aurrekoaren
norabidea aldatzen du.

00:05:28.000 --> 00:05:30.500
Hark eskalatzen duen neurrian, Kurosawak 
banderaren mugimendua erabiltzen du

00:05:31.500 --> 00:05:34.129
leunki mozteko angelu honetan:

00:05:34.129 --> 00:05:36.800
zazpi samuraiak eta
haien estandartea, batera.

00:05:43.819 --> 00:05:45.599
Mugimendu mota bakoitza

00:05:45.599 --> 00:05:47.200
arreta handiz
lotuta eta tartekatuta

00:05:47.599 --> 00:05:48.300
eguraldia.

00:05:48.500 --> 00:05:49.300
taldea

00:05:49.500 --> 00:05:50.300
pertsoniaia

00:05:50.500 --> 00:05:51.300
kamara

00:05:51.500 --> 00:05:52.300
mozketa

00:05:54.009 --> 00:05:56.440
Baina eszena honek narrazioa
elkarrizketa bidez bideratzen du

00:05:59.440 --> 00:06:03.520
Kamara mugitzen ari da, ziur
Baina ez doa inora.

00:06:03.520 --> 00:06:06.300
Kostatu zuen dirutza izanda ere
eszena laua da

00:06:07.000 --> 00:06:09.200
Garaiz kanpoko kontzeptua da.

00:06:09.569 --> 00:06:12.229
Beno, nola hobetu ahal izango genuke eszena hau?

00:06:12.229 --> 00:06:15.940
eszenaren gakoa ezagutzen baduzu, 
mugimendu bidez azaltzen saiatu zaitezke.

00:06:16.940 --> 00:06:19.300
Pertsonaiarekin hasi.
Badakizu nola sentitzen diren?

00:06:19.300 --> 00:06:21.680
Aktoreok moduren baten adierazi 
dezakete hori mugimendu bidez?

00:06:24.300 --> 00:06:27.289
OK, agian hori gehiegitxo da
leunagoa izan behar da.

00:06:28.000 --> 00:06:30.000
Sentimenduak 
pertsonaiaren barrutik hartu

00:06:30.000 --> 00:06:31.539
eta hondoaren bidez 
zabaldu

00:06:31.539 --> 00:06:34.539
Pertsonaia bat haserre edo larderiatsu bada,
hau egin dezakezu

00:06:38.770 --> 00:06:40.650
Edo erresuminduta baldin badago.
Beste aukera bat bada

00:06:43.650 --> 00:06:46.650
pertsona bat taldearekin 
kontrastatzea da.

00:06:46.650 --> 00:06:49.539
Beraz, norbaitek jendaurrean 
umiliatzea pairatzen badu, hau badabil.

00:06:51.539 --> 00:06:53.190
Ala lastategian 
orratz bila baldin badaude

00:06:54.979 --> 00:06:56.509
Kamara mugimendua
kitzikapena adierazteko erabil dezakezu

00:06:57.509 --> 00:06:59.689
Mugimendua ebatzi dezakezu 
harridura erakusteko

00:07:03.200 --> 00:07:06.200
Eta mugimendu mota bakoitza nahastu dezakezu
irudi bitxi batean

00:07:09.819 --> 00:07:13.000
Bide batez, ez duzu mugimendu mota bakoitza
hartualdi bakoitzean erabili behar.

00:07:13.000 --> 00:07:14.000
Hau akigarria da.

00:07:16.680 --> 00:07:19.419
Baina badago erdi bideko puntu atsegin bat
oso sotila eta aldakorra

00:07:19.419 --> 00:07:22.259
Eta ez duzu jakingo zer da egokiena 
probatu harte

00:07:25.259 --> 00:07:28.259
Mugimendu eta zirrarra 
egoki nahastuz gero

00:07:28.600 --> 00:07:30.259
zinematikoa den zerbait lortzen duzu

00:07:31.080 --> 00:07:35.000
Paul Verhoeven: ”haren pelikulak ikusten ditut, 
urtean bi edo hirutan

00:07:36.500 --> 00:07:40.080
sentitzeko baino ez, hori da 
neu zinemagile izateko arrazoia

00:07:40.080 --> 00:07:41.800
eta begiratu zer nabil orain egiten

00:07:43.900 --> 00:07:47.300
efektu bereziak, eta gero

00:07:47.500 --> 00:07:50.500
efektu bereziz beste pelikula bat
eta ondoren hirugarren bat.”

00:07:51.129 --> 00:07:53.500
Orain, bere pelikuletako bat aukeratu. 
Joan edozein eszenetara.

00:07:54.300 --> 00:07:56.460
Eta begiratu nola dena batera mugitzen den.

00:07:58.000 --> 00:08:01.500
“Badakizu? Ikus estimulazioa da 
ikusleak hunkitzen duena.

00:08:02.000 --> 00:08:04.020
filmen arrazoia da.

00:08:04.020 --> 00:08:07.000
Bestela, argia itzali beharko genuke
eta irratia deitu.”