0:00:05.339,0:00:07.500
Nire izena Tony da [br]eta hau Frame bakoitza margolan

0:00:08.000,0:00:10.389
Hona hemen oinarrizko galdera:

0:00:11.389,0:00:13.879
Plano bat aukeratzen, [br]Zer da ikusten duzun lehenengoa?

0:00:14.879,0:00:16.000
Balantzea da?

0:00:16.100,0:00:17.500
Lerro nagusiak?

0:00:17.500,0:00:19.200
Urrezko proportzioa?

0:00:19.500,0:00:21.500
Kolorea? Argia? Formak?

0:00:21.500,0:00:24.660
Nire ustez, hori dena ezinbestekoa da,[br]irudi onetan

0:00:25.000,0:00:27.300
Baina badago zerbait[br]arinago somatzen dudana

0:00:30.100,0:00:31.900
Mugimendua

0:00:32.299,0:00:35.440
Sidney Lumet: “Nire ustez, Kurosawa [br]zuzendarien Beethoven da

0:00:35.500,0:00:40.000
Beethoven zuen soinu bete hori[br]horren erraz ezagutzen dena

0:00:40.000,0:00:43.940
horren zalantza gabekoa dena”

0:00:44.070,0:00:46.500
Kurosawaren pelikulak[br]beste inorena bezalakoa mugitzen da

0:00:46.500,0:00:49.500
Plano bakoitza mugimendu mota ezberdinen [br]eskola magistrala da

0:00:49.800,0:00:51.500
baita horien arteko nahaste motak ere.

0:00:54.500,0:00:57.940
Mende erdia luzatzen den bizitzan zehar[br]30 pelikula egin zituen

0:00:57.940,0:01:00.510
eta guztietan mugimendua[br]harrigarria eta zinematikoa da

0:01:16.270,0:01:19.200
Beraz, ze mugimendu motak zituen gustoko?

0:01:19.200,0:01:21.500
Lehenik, naturaren mugimendua.

0:01:21.500,0:01:23.300
Pelikula guztietan,[br]hartualdiaren hondoak

0:01:23.300,0:01:24.500
eguraldiari dagokion zerbait erakusten du.

0:01:24.500,0:01:25.500
haizea

0:01:26.000,0:01:27.000
ura

0:01:27.200,0:01:28.200
sua

0:01:28.500,0:01:29.500
kea

0:01:29.800,0:01:30.800
elurra

0:01:31.520,0:01:34.500
horrela planoek[br]erakartzen dute gure interesa

0:01:34.500,0:01:38.509
Baita pertsonak geldi egonda ere,[br]hondoan euria ari du, zure arreta deitzeko

0:01:40.800,0:01:45.270
pertsonak geldi egonda ere,[br]hondoan euria ari du, zure arreta deitzeko

0:01:45.270,0:01:47.509
Robert Alman: Euria, edozein pelikulatan[br]emozio eragilea da

0:01:47.809,0:01:52.770
ikusleak zentzumen mailera [br]hurbilduko dituen gakoa baitu

0:01:53.300,0:01:55.279
Bigarrenez, taldeen mugimendua

0:01:55.279,0:01:59.090
Kurosawaren filmak,[br]jendetza erakusten ohi dute

0:01:59.090,0:02:00.399
elkartzen ala banatzen

0:02:01.899,0:02:05.520
hauek oso zinematikoak dira.[br]plano batean jendetza sartzean,

0:02:05.520,0:02:07.340
emozio guztiak handiak dira.

0:02:09.520,0:02:11.840
probatu nahi baduzu,[br]lau lagun elkartuta

0:02:12.580,0:02:14.380
ala 25

0:02:19.180,0:02:21.000
Benetan handia nahi baduzu...

0:02:26.829,0:02:29.229
Honek 3.era garamatza:[br]norbanakoen mugimendua.

0:02:29.480,0:02:31.310
Kurasawaren ezaugarri gogokoa

0:02:31.380,0:02:33.610
irreala eta exageratua izatea da

0:02:37.000,0:02:39.500
Norbait urduri badago,[br]ezker-eskumara paseatzen da

0:02:40.400,0:02:42.300
Haserre badaude,[br]zutitu egiten dira.

0:02:44.800,0:02:45.900
Lotsatuta badaude...

0:02:49.230,0:02:52.750
Aktoreei maiz eskatzen zien[br]pertsonaiarentzat keinu bat aukeratzeko

0:02:52.750,0:02:54.450
eta pelikulan zehar errepikatzea.

0:02:54.450,0:02:57.500
Horrela azkar ikusiko dugu[br]nor den nor eta nolakoa den

0:03:01.300,0:03:03.400
Laugarrena: Kamara mugimenduak

0:03:03.400,0:03:06.680
Kurosawaren estiloaren ikur bat dira [br]kamara mugimendu errazak

0:03:09.680,0:03:14.680
hartualdi batean lehen plano batetik[br]plano orokor batera doana.

0:03:18.849,0:03:21.459
Honi buruzko beste azterketa batean[br]“The Spielberg oner” deitutakoa,

0:03:21.459,0:03:24.600
kamara mugimendu bakoitzak[br]badauka hasiera argia

0:03:26.000,0:03:27.000
erdi bidekoa

0:03:27.500,0:03:28.500
eta amaiera

0:03:28.900,0:03:31.300
Kamara mugimenduak, berez,[br]istorioa kontatzen du.

0:03:35.010,0:03:37.480
Eta bukatzeko, badago[br]eten mugimendua.

0:03:37.480,0:03:40.099
Kurosawa zen editatzen[br]aritu zen zuzendari gutxi horietako bat.

0:03:40.099,0:03:44.920
Bere filmak horren arin isurtzeko arrazoi bat da[br]mugimenduan mozteko joera zuela.

0:03:45.500,0:03:48.300
Maiz, arreta handiagoa jartzen diogu[br]mugitzen ari den horri

0:03:49.300,0:03:51.299
edizioari baino.

0:03:51.299,0:03:53.300
Eszena bukatzen zuenean, [br]erritmoa ere aldatzen zuen

0:03:53.300,0:03:55.299
askotan geldirik zegoen zeozerren bidez,

0:03:59.999,0:04:02.180
eta gero mugitzen den zeozer eteten.

0:04:02.180,0:04:04.400
Erritmoa arinduz[br]zure arreta erakartzen du,

0:04:04.400,0:04:06.300
ezin duzulako hurrengo moztea noiz izango den.

0:04:10.969,0:04:14.359
Beraz, honen jakinaren gainean, [br]goazen eszena baten mugimendua aztertzera.

0:04:14.800,0:04:17.600
“Zazpi Samurai”ren eszena hau[br]ez dizut esango zertaz doan.

0:04:18.300,0:04:20.940
Ikus dezagun noiz[br]jabetzen zaren, prest?

0:04:21.940,0:04:25.000
1. planoak herri osoa erakusten du,[br]ondoren, pertsonai garrantzitsuenak

0:04:25.000,0:04:26.300
gero samuraiak bakarrik

0:04:26.690,0:04:27.500
hementxe

0:04:32.700,0:04:36.400
Kikuchiyo eseri bitartean, bere gogoa [br]ikusten da eta herri osoari eragin

0:04:37.699,0:04:41.110
Begiratu ze haize handia darabilen,[br]baita jendea geldi egonda ere

0:04:41.110,0:04:43.300
planoa osatzeko haize pixkat dago.

0:04:47.650,0:04:51.370
Orain etorkizunera 60 urte bidaiatuko dugu.[br]“The Avengers”

0:04:51.370,0:04:54.770
Kamara kokapen plano batean hasi da

0:04:59.550,0:05:01.630
Baina oraingoan,[br]elkarrizketa jarraian hasi da

0:05:01.630,0:05:05.090
eszenan mugitzen diren bakarrak[br]kamara eta Nick Fury dira

0:05:05.090,0:05:07.500
nahiz eta kanpoaldean eguraldia dugu eta [br]hondoan aktoreak ere

0:05:07.500,0:05:08.800
ez dira dinamikoak

0:05:09.500,0:05:11.800
Kamara mugimendua [br]ez du abiapunturik ezta amai punturik

0:05:12.620,0:05:17.280
Eta ez dago aldaketarik. Plano bakoitza[br]norabide berean jarraitzen du.

0:05:19.280,0:05:21.250
Baina “Zazpi Samurai”-n

0:05:21.250,0:05:24.500
kamara mugimenduek berezko abiapuntua, [br]erdi bidekoa eta amaiera puntua dute.

0:05:25.000,0:05:28.000
Eta plano bakoitza aurrekoaren[br]norabidea aldatzen du.

0:05:28.000,0:05:30.500
Hark eskalatzen duen neurrian, Kurosawak [br]banderaren mugimendua erabiltzen du

0:05:31.500,0:05:34.129
leunki mozteko angelu honetan:

0:05:34.129,0:05:36.800
zazpi samuraiak eta[br]haien estandartea, batera.

0:05:43.819,0:05:45.599
Mugimendu mota bakoitza

0:05:45.599,0:05:47.200
arreta handiz[br]lotuta eta tartekatuta

0:05:47.599,0:05:48.300
eguraldia.

0:05:48.500,0:05:49.300
taldea

0:05:49.500,0:05:50.300
pertsoniaia

0:05:50.500,0:05:51.300
kamara

0:05:51.500,0:05:52.300
mozketa

0:05:54.009,0:05:56.440
Baina eszena honek narrazioa[br]elkarrizketa bidez bideratzen du

0:05:59.440,0:06:03.520
Kamara mugitzen ari da, ziur[br]Baina ez doa inora.

0:06:03.520,0:06:06.300
Kostatu zuen dirutza izanda ere[br]eszena laua da

0:06:07.000,0:06:09.200
Garaiz kanpoko kontzeptua da.

0:06:09.569,0:06:12.229
Beno, nola hobetu ahal izango genuke eszena hau?

0:06:12.229,0:06:15.940
eszenaren gakoa ezagutzen baduzu, [br]mugimendu bidez azaltzen saiatu zaitezke.

0:06:16.940,0:06:19.300
Pertsonaiarekin hasi.[br]Badakizu nola sentitzen diren?

0:06:19.300,0:06:21.680
Aktoreok moduren baten adierazi [br]dezakete hori mugimendu bidez?

0:06:24.300,0:06:27.289
OK, agian hori gehiegitxo da[br]leunagoa izan behar da.

0:06:28.000,0:06:30.000
Sentimenduak [br]pertsonaiaren barrutik hartu

0:06:30.000,0:06:31.539
eta hondoaren bidez [br]zabaldu

0:06:31.539,0:06:34.539
Pertsonaia bat haserre edo larderiatsu bada,[br]hau egin dezakezu

0:06:38.770,0:06:40.650
Edo erresuminduta baldin badago.[br]Beste aukera bat bada

0:06:43.650,0:06:46.650
pertsona bat taldearekin [br]kontrastatzea da.

0:06:46.650,0:06:49.539
Beraz, norbaitek jendaurrean [br]umiliatzea pairatzen badu, hau badabil.

0:06:51.539,0:06:53.190
Ala lastategian [br]orratz bila baldin badaude

0:06:54.979,0:06:56.509
Kamara mugimendua[br]kitzikapena adierazteko erabil dezakezu

0:06:57.509,0:06:59.689
Mugimendua ebatzi dezakezu [br]harridura erakusteko

0:07:03.200,0:07:06.200
Eta mugimendu mota bakoitza nahastu dezakezu[br]irudi bitxi batean

0:07:09.819,0:07:13.000
Bide batez, ez duzu mugimendu mota bakoitza[br]hartualdi bakoitzean erabili behar.

0:07:13.000,0:07:14.000
Hau akigarria da.

0:07:16.680,0:07:19.419
Baina badago erdi bideko puntu atsegin bat[br]oso sotila eta aldakorra

0:07:19.419,0:07:22.259
Eta ez duzu jakingo zer da egokiena [br]probatu harte

0:07:25.259,0:07:28.259
Mugimendu eta zirrarra [br]egoki nahastuz gero

0:07:28.600,0:07:30.259
zinematikoa den zerbait lortzen duzu

0:07:31.080,0:07:35.000
Paul Verhoeven: ”haren pelikulak ikusten ditut, [br]urtean bi edo hirutan

0:07:36.500,0:07:40.080
sentitzeko baino ez, hori da [br]neu zinemagile izateko arrazoia

0:07:40.080,0:07:41.800
eta begiratu zer nabil orain egiten

0:07:43.900,0:07:47.300
efektu bereziak, eta gero

0:07:47.500,0:07:50.500
efektu bereziz beste pelikula bat[br]eta ondoren hirugarren bat.”

0:07:51.129,0:07:53.500
Orain, bere pelikuletako bat aukeratu. [br]Joan edozein eszenetara.

0:07:54.300,0:07:56.460
Eta begiratu nola dena batera mugitzen den.

0:07:58.000,0:08:01.500
“Badakizu? Ikus estimulazioa da [br]ikusleak hunkitzen duena.

0:08:02.000,0:08:04.020
filmen arrazoia da.

0:08:04.020,0:08:07.000
Bestela, argia itzali beharko genuke[br]eta irratia deitu.”