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Title: 
[Events]
Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:05.34,0:00:07.62,Default,,0000,0000,0000,,Hola mi nombre es Tony, \Ny esto es Every Frame a Painting.
Dialogue: 0,0:00:08.00,0:00:10.39,Default,,0000,0000,0000,,Aquí una pregunta fundamental:
Dialogue: 0,0:00:11.34,0:00:13.88,Default,,0000,0000,0000,,¿Cuando estás juzgando una toma,\Nqué es la primer cosa que ves?
Dialogue: 0,0:00:14.92,0:00:16.00,Default,,0000,0000,0000,,¿Es el balance?
Dialogue: 0,0:00:16.01,0:00:17.50,Default,,0000,0000,0000,,¿Las lineas principales?
Dialogue: 0,0:00:17.50,0:00:19.20,Default,,0000,0000,0000,,¿La proporción áurea?
Dialogue: 0,0:00:19.50,0:00:21.50,Default,,0000,0000,0000,,¿Color? ¿Luz? ¿Formas?
Dialogue: 0,0:00:21.50,0:00:24.66,Default,,0000,0000,0000,,Pienso que todo eso es esencial,\Ny son todos parte de buena imágenes.
Dialogue: 0,0:00:25.00,0:00:27.30,Default,,0000,0000,0000,,Pero hay una cosa\Nque siempre noto primero
Dialogue: 0,0:00:30.10,0:00:31.90,Default,,0000,0000,0000,,Movimiento
Dialogue: 0,0:00:32.30,0:00:35.44,Default,,0000,0000,0000,,[Sidney Lumet]: "Para mí, Kurosawa es el\NBeethoven de los directores de cine
Dialogue: 0,0:00:35.50,0:00:42.10,Default,,0000,0000,0000,,Es ese reconocible sonido completo\Nque Beethoven tenía
Dialogue: 0,0:00:42.12,0:00:43.94,Default,,0000,0000,0000,,que es tan inequívoco."
Dialogue: 0,0:00:44.07,0:00:46.50,Default,,0000,0000,0000,,Un filme de Kurosawa se mueve\Ncomo el de nadie más.
Dialogue: 0,0:00:46.50,0:00:49.50,Default,,0000,0000,0000,,Cada cuadro es una clase magistral\Nde diferentes tipos de movimiento
Dialogue: 0,0:00:49.80,0:00:51.50,Default,,0000,0000,0000,,y también de maneras de combinarlos.
Dialogue: 0,0:00:54.50,0:00:57.94,Default,,0000,0000,0000,,Durante una carrera que abarca medio siglo\Nhizo 30 filmes
Dialogue: 0,0:00:57.94,0:01:00.51,Default,,0000,0000,0000,,y en todos, el movimiento\Nes sorprendente y cinemático.
Dialogue: 0,0:01:09.68,0:01:13.68,Default,,0000,0000,0000,,Cambia los subtítulos a 'Inglés-Movie Titles' \Npara ver los nombres de los filmes.
Dialogue: 0,0:01:16.27,0:01:19.20,Default,,0000,0000,0000,,Entonces, ¿qué tipos de movimientos le gustaban?
Dialogue: 0,0:01:19.20,0:01:21.50,Default,,0000,0000,0000,,Primero, está el movimiento de la naturaleza.
Dialogue: 0,0:01:21.50,0:01:23.30,Default,,0000,0000,0000,,En cada uno de sus filmes,\Nel fondo de la toma
Dialogue: 0,0:01:23.30,0:01:24.50,Default,,0000,0000,0000,,muestra algún tipo de clima.
Dialogue: 0,0:01:24.50,0:01:25.50,Default,,0000,0000,0000,,Viento
Dialogue: 0,0:01:26.00,0:01:27.00,Default,,0000,0000,0000,,Agua
Dialogue: 0,0:01:27.20,0:01:28.20,Default,,0000,0000,0000,,Fuego
Dialogue: 0,0:01:28.50,0:01:29.50,Default,,0000,0000,0000,,Humo
Dialogue: 0,0:01:29.80,0:01:30.80,Default,,0000,0000,0000,,Nieve
Dialogue: 0,0:01:31.52,0:01:34.50,Default,,0000,0000,0000,,Una ventaja de esto es que las tomas \Ntienen mucho interés visual.
Dialogue: 0,0:01:34.50,0:01:38.51,Default,,0000,0000,0000,,Incluso cuando las personas están quietas,\Nhay lluvia en el fondo para llamar tu atención.
Dialogue: 0,0:01:40.80,0:01:45.27,Default,,0000,0000,0000,,[Robert Alman]: "La lluvia es un verdadero desencadenador\Nemocional que funciona en cualquier filme.
Dialogue: 0,0:01:45.27,0:01:47.51,Default,,0000,0000,0000,,Ya sabes, todo cuanto es \Nexcesivo porque te da
Dialogue: 0,0:01:47.81,0:01:52.77,Default,,0000,0000,0000,,otra estrato al que la audiencia\Npuede relacionar a sensualmente."
Dialogue: 0,0:01:53.30,0:01:55.28,Default,,0000,0000,0000,,Segundo, está el movimiento de grupos.
Dialogue: 0,0:01:55.28,0:01:59.09,Default,,0000,0000,0000,,Las películas de Kurosawa usualmente \Nmuestran grandes grupos de personas uniendose
Dialogue: 0,0:01:59.09,0:02:00.40,Default,,0000,0000,0000,,o separándose.
Dialogue: 0,0:02:01.90,0:02:05.52,Default,,0000,0000,0000,,Multitudes como ésta son muy cinemáticas.\NCuando pones esta cantidad de gente en una toma,
Dialogue: 0,0:02:05.52,0:02:07.34,Default,,0000,0000,0000,,toda emoción se siente grande.
Dialogue: 0,0:02:09.52,0:02:11.84,Default,,0000,0000,0000,,Si quieres una buena escena de reacción,\Nprueba usando cuatro personas
Dialogue: 0,0:02:12.58,0:02:14.38,Default,,0000,0000,0000,,o veinticinco
Dialogue: 0,0:02:19.18,0:02:21.00,Default,,0000,0000,0000,,Y si quieres algo realmente grande...
Dialogue: 0,0:02:26.83,0:02:29.23,Default,,0000,0000,0000,,Lo que nos lleva al #3:\Nel movimiento de individuos.
Dialogue: 0,0:02:29.48,0:02:31.31,Default,,0000,0000,0000,,Una de mis cosas favoritas\Nacerca de Kurosawa es
Dialogue: 0,0:02:31.38,0:02:33.61,Default,,0000,0000,0000,,que su 'blocking' es irreal y exagerado.
Dialogue: 0,0:02:37.00,0:02:39.50,Default,,0000,0000,0000,,Si alguien está nervioso,\Nse pasea de izquierda a derecha.
Dialogue: 0,0:02:40.40,0:02:42.30,Default,,0000,0000,0000,,Si están indignados,\Nse ponen de pie.
Dialogue: 0,0:02:44.80,0:02:45.90,Default,,0000,0000,0000,,Y si están avergonzados...
Dialogue: 0,0:02:49.23,0:02:52.75,Default,,0000,0000,0000,,Él a menudo pedía a sus actores escoger\Nun gesto para su personaje
Dialogue: 0,0:02:52.75,0:02:54.45,Default,,0000,0000,0000,,y repetirlo a través del filme.
Dialogue: 0,0:02:54.45,0:02:57.50,Default,,0000,0000,0000,,De esa manera, la audiencia puede rápidamente \Nver quién es quién y cómo se sienten.
Dialogue: 0,0:03:01.30,0:03:03.40,Default,,0000,0000,0000,,Número cuatro: movimiento de la cámara.
Dialogue: 0,0:03:03.40,0:03:06.68,Default,,0000,0000,0000,,Uno de los sellos del estilo de Kurosawa\Nson sus fluidos movimientos de cámara
Dialogue: 0,0:03:09.68,0:03:14.68,Default,,0000,0000,0000,,que van de un acercamiento a un plano lleno\Na un OTS en una sola toma.
Dialogue: 0,0:03:18.85,0:03:21.46,Default,,0000,0000,0000,,Hice otro ensayo acerca de estas tomas,\Nllamado 'the Spielberg Oner',
Dialogue: 0,0:03:21.46,0:03:24.60,Default,,0000,0000,0000,,pero lo que es importante aquí es que cada \Nmovimiento de cámara tiene un claro inicio
Dialogue: 0,0:03:26.00,0:03:27.00,Default,,0000,0000,0000,,intermedio
Dialogue: 0,0:03:27.50,0:03:28.50,Default,,0000,0000,0000,,y final.
Dialogue: 0,0:03:28.90,0:03:31.30,Default,,0000,0000,0000,,Por sí mismo, este movimiento \Nde cámara cuenta una historia.
Dialogue: 0,0:03:35.01,0:03:37.48,Default,,0000,0000,0000,,Y por último, está \Nel movimiento del corte.
Dialogue: 0,0:03:37.48,0:03:40.10,Default,,0000,0000,0000,,Kurosawa es uno de los pocos directores\Nque trabajó como su propio editor.
Dialogue: 0,0:03:40.10,0:03:44.92,Default,,0000,0000,0000,,Una de las razones de que sus películas tan solo\Nfluyan es que tendía a cortar en movimiento.
Dialogue: 0,0:03:45.50,0:03:48.30,Default,,0000,0000,0000,,Frecuentemente, estás prestando mucha \Natención a quien se está moviendo
Dialogue: 0,0:03:49.30,0:03:51.30,Default,,0000,0000,0000,,que no ves la edición.
Dialogue: 0,0:03:51.30,0:03:53.30,Default,,0000,0000,0000,,Cuando terminaba la escena,\Ncambiaba el ritmo
Dialogue: 0,0:03:53.30,0:03:55.30,Default,,0000,0000,0000,,usualmente terminando en algo estático.
Dialogue: 0,0:03:59.100,0:04:02.18,Default,,0000,0000,0000,,y luego cortando recto en movimiento.
Dialogue: 0,0:04:02.18,0:04:04.40,Default,,0000,0000,0000,,Al acelerar el ritmo,\Nte mantiene alerta,
Dialogue: 0,0:04:04.40,0:04:06.30,Default,,0000,0000,0000,,porque no puedes predecir el siguiente corte.
Dialogue: 0,0:04:10.97,0:04:14.36,Default,,0000,0000,0000,,Así que con todo esto, separemos\Nuna escena y estudiemos el movimiento.
Dialogue: 0,0:04:14.80,0:04:17.60,Default,,0000,0000,0000,,Esta escena es de 'Seven Samurai'.\NNo te diré de que trata.
Dialogue: 0,0:04:18.30,0:04:20.94,Default,,0000,0000,0000,,Veamos cuanto te toma\Ndescubrirlo. ¿Listo?
Dialogue: 0,0:04:21.94,0:04:25.00,Default,,0000,0000,0000,,La primer toma muestra la villa entera,\Nluego sólo los personajes importantes
Dialogue: 0,0:04:25.00,0:04:26.30,Default,,0000,0000,0000,,luego únicamente el samurai.
Dialogue: 0,0:04:26.69,0:04:27.50,Default,,0000,0000,0000,,Justo por aquí...
Dialogue: 0,0:04:31.00,0:04:32.15,Default,,0000,0000,0000,,la mayoría de la gente capta que está pasando.
Dialogue: 0,0:04:32.70,0:04:36.40,Default,,0000,0000,0000,,Conforme Kikuchiyo se sienta, su estado de\Nánimo se exterioriza para afectar a toda la villa.
Dialogue: 0,0:04:37.70,0:04:41.11,Default,,0000,0000,0000,,Nota cuanto viento se añade a la escena.\NIncluso cuando la gente está quieta
Dialogue: 0,0:04:41.11,0:04:43.30,Default,,0000,0000,0000,,hay una pizca de viento para\Ncondimentar el cuadro.
Dialogue: 0,0:04:45.99,0:04:47.65,Default,,0000,0000,0000,,Eso es bastante directo.
Dialogue: 0,0:04:47.65,0:04:51.37,Default,,0000,0000,0000,,Ahora viajemos 60 años en el futuro.\NEsto es 'The Avengers'.
Dialogue: 0,0:04:51.37,0:04:54.77,Default,,0000,0000,0000,,Aquí, comenzamos con la cámara haciendo un\Nplano de establecimiento. Pero esta vez...
Dialogue: 0,0:04:55.77,0:04:57.77,Default,,0000,0000,0000,,--Esto estaba en la chaqueta de Phil Coulson.
Dialogue: 0,0:04:59.55,0:05:01.63,Default,,0000,0000,0000,,Tenemos diálogo inmediatamente.
Dialogue: 0,0:05:01.63,0:05:05.09,Default,,0000,0000,0000,,A través de la escena, las únicas cosas que\Nse mueven son la cámara y Nick Fury.
Dialogue: 0,0:05:05.09,0:05:07.50,Default,,0000,0000,0000,,Aun cuando tenemos clima afuera y\Nactores en el fondo
Dialogue: 0,0:05:07.50,0:05:08.80,Default,,0000,0000,0000,,ninguno de ellos son usados.
Dialogue: 0,0:05:09.50,0:05:11.80,Default,,0000,0000,0000,,Nota como el movimiento de la cámara no\Ntiene un principio o un fin.
Dialogue: 0,0:05:12.62,0:05:17.28,Default,,0000,0000,0000,,Y no hay variación. Cada toma sigue\Nexactamente la misma dirección
Dialogue: 0,0:05:17.28,0:05:18.50,Default,,0000,0000,0000,,--Tal vez tenía que venir.
Dialogue: 0,0:05:19.28,0:05:21.25,Default,,0000,0000,0000,,Pero en 'Seven Samurai'...
Dialogue: 0,0:05:21.25,0:05:24.50,Default,,0000,0000,0000,,Los movimiento de cámara tienen un \Ndistinto comienzo, intermedio y final.
Dialogue: 0,0:05:25.00,0:05:28.00,Default,,0000,0000,0000,,Y cada toma cambia la \Ndirección de la anterior.
Dialogue: 0,0:05:28.00,0:05:30.50,Default,,0000,0000,0000,,A medida que él escala, Kurosawa usa\Nel movimiento de la bandera
Dialogue: 0,0:05:31.50,0:05:34.13,Default,,0000,0000,0000,,para cortar suavemente en este ángulo:
Dialogue: 0,0:05:34.13,0:05:36.80,Default,,0000,0000,0000,,los siete samurai y\Nsu estandarte, juntos.
Dialogue: 0,0:05:43.82,0:05:45.60,Default,,0000,0000,0000,,Cada tipo de movimiento \Nestá cuidadosamente
Dialogue: 0,0:05:45.60,0:05:47.20,Default,,0000,0000,0000,,ensamblado y espaciado \Nen toda la escena.
Dialogue: 0,0:05:47.60,0:05:48.30,Default,,0000,0000,0000,,El clima.
Dialogue: 0,0:05:48.50,0:05:49.30,Default,,0000,0000,0000,,El grupo.
Dialogue: 0,0:05:49.50,0:05:50.30,Default,,0000,0000,0000,,El individuo.
Dialogue: 0,0:05:50.50,0:05:51.30,Default,,0000,0000,0000,,La cámara.
Dialogue: 0,0:05:51.50,0:05:52.30,Default,,0000,0000,0000,,El corte.
Dialogue: 0,0:05:54.01,0:05:56.44,Default,,0000,0000,0000,,Pero esta escena cuenta su historia\Nprincipalmente a través del dialogo
Dialogue: 0,0:05:57.50,0:05:59.44,Default,,0000,0000,0000,,--llamada la iniciativa Avengers.
Dialogue: 0,0:05:59.44,0:06:03.52,Default,,0000,0000,0000,,Seguro, la cámara se mueve.\NPero es movimiento inútil.
Dialogue: 0,0:06:03.52,0:06:06.30,Default,,0000,0000,0000,,Por todo el dinero que fue puesto en esto,\Nesta escena se siente plana
Dialogue: 0,0:06:07.00,0:06:09.20,Default,,0000,0000,0000,,--Es un concepto pasado de moda.
Dialogue: 0,0:06:09.57,0:06:12.23,Default,,0000,0000,0000,,¿Pero cómo podrías mejorar esta escena?\NBueno...
Dialogue: 0,0:06:12.23,0:06:15.94,Default,,0000,0000,0000,,si sabes de que trata la escena,\Ntrata de expresarlo a través de movimiento.
Dialogue: 0,0:06:16.94,0:06:19.30,Default,,0000,0000,0000,,Empieza con el personaje.\N¿Cómo se sienten?
Dialogue: 0,0:06:19.30,0:06:21.68,Default,,0000,0000,0000,,¿Hay alguna manera en que el actor \Npueda transmitir eso moviéndose?
Dialogue: 0,0:06:24.30,0:06:27.29,Default,,0000,0000,0000,,Okay, tal vez eso es demasiado.\NHay que ser más sutil.
Dialogue: 0,0:06:28.00,0:06:30.00,Default,,0000,0000,0000,,Toma los sentimientos\Ndentro del personaje
Dialogue: 0,0:06:30.00,0:06:31.54,Default,,0000,0000,0000,,y externalos\Na través del fondo.
Dialogue: 0,0:06:31.54,0:06:34.54,Default,,0000,0000,0000,,Si un personaje está enojado o amenazador,\Npuedes hacer esto
Dialogue: 0,0:06:38.77,0:06:40.65,Default,,0000,0000,0000,,O si ella hierve con resentimiento.
Dialogue: 0,0:06:43.65,0:06:46.65,Default,,0000,0000,0000,,Otra opción es contrastar\Nuna persona con el grupo.
Dialogue: 0,0:06:46.65,0:06:49.54,Default,,0000,0000,0000,,Así que si alguien sufre una \Nhumillación pública, esto funciona.
Dialogue: 0,0:06:51.54,0:06:53.19,Default,,0000,0000,0000,,O si están buscando \Nla aguja en el pajar
Dialogue: 0,0:06:54.98,0:06:56.51,Default,,0000,0000,0000,,Puedes usar el movimiento de cámara\Npara trasmitir exitación
Dialogue: 0,0:06:57.51,0:06:59.69,Default,,0000,0000,0000,,Puedes hacer un corte en movimiento\Npara mostrar sorpresa
Dialogue: 0,0:07:03.20,0:07:06.20,Default,,0000,0000,0000,,Y puedes combinar cada tipo de movimiento\Nen una sorprendente imagen
Dialogue: 0,0:07:09.82,0:07:13.00,Default,,0000,0000,0000,,Por cierto, no necesitas poner cada\Ntipo de movimiento en cada toma.
Dialogue: 0,0:07:13.00,0:07:14.00,Default,,0000,0000,0000,,Eso es agotador.
Dialogue: 0,0:07:16.68,0:07:19.42,Default,,0000,0000,0000,,Pero existe un agradable punto medio con\Nmucha variación y sutileza
Dialogue: 0,0:07:19.42,0:07:22.26,Default,,0000,0000,0000,,y no sabrás qué funciona mejor\Nhasta que lo pruebes.
Dialogue: 0,0:07:25.26,0:07:28.26,Default,,0000,0000,0000,,Si combinas el movimiento\Ny la emoción correctos
Dialogue: 0,0:07:28.60,0:07:30.26,Default,,0000,0000,0000,,obtienes algo cinemático.
Dialogue: 0,0:07:31.08,0:07:35.00,Default,,0000,0000,0000,,[Paul Verhoeven] "Pero sólo para mí, veo sus películas\Ndos o tres veces un año
Dialogue: 0,0:07:36.50,0:07:40.08,Default,,0000,0000,0000,,sólo para sentir, oh wow, eso es por \Nlo que quise ser cineasta
Dialogue: 0,0:07:40.08,0:07:41.80,Default,,0000,0000,0000,,y mira que estoy haciendo ahora.
Dialogue: 0,0:07:43.90,0:07:47.30,Default,,0000,0000,0000,,Efectos especiales, y luego\Notra película acerca de efectos especiales
Dialogue: 0,0:07:47.50,0:07:50.50,Default,,0000,0000,0000,,y luego una tercer película\Nacerca de efectos especiales."
Dialogue: 0,0:07:51.13,0:07:53.50,Default,,0000,0000,0000,,Ahora, escoge cualquiera de sus filmes.\NVe a cualquier escena.
Dialogue: 0,0:07:54.30,0:07:56.46,Default,,0000,0000,0000,,Y observa cómo todo se mueve en conjunto
Dialogue: 0,0:07:58.00,0:08:01.50,Default,,0000,0000,0000,,"Sabes, es la estimulación visual\Nla que impacta a la audiencia.
Dialogue: 0,0:08:02.00,0:08:04.02,Default,,0000,0000,0000,,Esa es la razón para filmar.
Dialogue: 0,0:08:04.02,0:08:07.00,Default,,0000,0000,0000,,De otra manera, deberíamos\Nquitar la luz y sólo llamarle radio."