0:00:07.419,0:00:10.000
Olá, meu nome é Tony e este é[br]o "Every Frame a Painting."

0:00:10.500,0:00:13.250
Se você cresceu como eu, você provavelmente[br]assistiu bastante Looney Tunes.

0:00:13.500,0:00:15.240
E se prestou atenção aos créditos

0:00:15.300,0:00:16.600
então reconhecerá este nome.

0:00:17.000,0:00:19.118
-"Meu nome completo é[br]Charles Martin Jones."

0:00:19.800,0:00:22.300
-"Aqui não é onde eu realmente pertenço."

0:00:22.719,0:00:24.699
-"Eu pertenço detrás da câmera."

0:00:28.250,0:00:31.070
Chuck Jones é um dos grandes mestres de[br]todos os tempos da comédia visual

0:00:31.070,0:00:34.000
Entre 1938 e 1962 ele dirigiu

0:00:34.100,0:00:36.189
Mais de 200 cartoons para[br]a Warner Bros.

0:00:36.189,0:00:38.399
Dez filmes por ano,[br]seis minutos por filme.

0:00:42.560,0:00:45.230
O que é realmente incrível é como eles resistem[br]mais de 50 anos depois.

0:00:45.229,0:00:48.308
E entre eles estão alguns dos maiores[br]curtas-metragens já feitos.

0:00:48.799,0:00:52.049
Mas nada disso aconteceu da noite para o dia.[br]Foi um longo processo.

0:00:52.049,0:00:53.799
Então, hoje vamos dar uma olhada...

0:00:56.700,0:00:58.640
em como um bom artista se torna um grande artista.

0:00:59.200,0:01:02.200
-"Certo.[br]Vamos dar início ao filme!"

0:01:04.500,0:01:06.000
-"Não! Não!"

0:01:06.700,0:01:09.240
O aspecto mais famoso de qualquer[br]cartoon de Chuck Jones

0:01:09.239,0:01:11.399
(e das partes que você provavelmente se lembra)[br]São as piadas[br]

0:01:16.849,0:01:18.769
Escrito por[br]Michael Maltese e Tedd Pierce.

0:01:19.000,0:01:22.310
Quase toda piada aqui segue[br]uma estrutura clássica de duas-partes.

0:01:22.310,0:01:23.500
A primeira parte...

0:01:25.950,0:01:27.969
Te leva a fazer uma suposição.[br]A segunda parte...

0:01:31.799,0:01:32.799
mostra que estava errada.

0:01:32.900,0:01:34.500
É isso. Suposição:

0:01:39.879,0:01:40.950
Realidade.

0:01:41.000,0:01:43.200
Nos primeiros cartoons,[br]as piadas são fantásticas

0:01:43.299,0:01:44.799
E acontecem uma após a outra.

0:01:48.430,0:01:51.470
Mas aqui está a verdade:[br]As piadas são apenas a superfície.

0:01:51.469,0:01:53.200
O que realmente diferencia estes filmes

0:01:53.250,0:01:55.500
é a quantia de esforço[br]que é colocada no personagem.

0:01:55.900,0:01:57.300
E este processo leva um longo tempo.

0:01:57.400,0:01:59.800
-"Todos os personagens são[br]um processo de aprendizado."

0:01:59.810,0:02:03.600
-"É difícil para as pessoas[br]entenderem, que assistem atores...

0:02:03.599,0:02:08.109
"...compreenderem isso, atores têm[br]uma habilidade. Eles já sabem interpretar."

0:02:08.750,0:02:09.750
-"Olá."

0:02:09.800,0:02:11.800
-"Quando você traz para um desenho,[br]Tudo que tem é um desenho."

0:02:11.900,0:02:13.599
-"E você têm que colocar o personagem."

0:02:13.699,0:02:15.429
Considere o caso do Patolino.

0:02:15.430,0:02:17.000
Quando ele primeiro começou...

0:02:20.460,0:02:22.700
Patolino era mais ou menos insano.

0:02:22.800,0:02:25.300
-"Nossa! Que pato alucinado."

0:02:25.699,0:02:28.239
Mas, no decorrer de 15 anos,[br]Ele mudou

0:02:28.240,0:02:31.469
De ser aquele que dá risada[br]para tornar-se o motivo da piada.

0:02:35.770,0:02:39.219
Este Patolino é menos louco, mas[br]é mais fácil entender o que ele deseja.

0:02:39.219,0:02:40.400
Ele quer dinheiro.

0:02:40.699,0:02:41.889
Ele quer ser uma estrela.

0:02:42.000,0:02:43.199
resumindo, ele deseja glória.

0:02:43.900,0:02:45.800
-"Isto parece um trabalho para...

0:02:48.030,0:02:50.870
-"...O Vingador Mascarado!"

0:02:50.870,0:02:55.000
De fato, todos os personagens de Chuck Jones[br]têm desejos bem definidos.

0:02:55.199,0:02:56.799
Este quer um lar.

0:02:57.000,0:02:58.500
Este aqui só quer sonhar acordado.

0:02:59.318,0:03:01.500
E este aqui quer apenas[br]alguém para amar.

0:03:02.000,0:03:06.000
-"Ah minha querida.[br]Isto é amor a primeira vista, não é?

0:03:06.300,0:03:08.590
Note que cada desejo aqui[br]é muito simples

0:03:08.590,0:03:11.300
E, quanto mais simples o desejo,[br]mais vívido é o personagem.

0:03:14.500,0:03:15.840
Depois que você sabe[br]o que cada personagem deseja

0:03:15.900,0:03:17.300
Você pode adivinhar a próxima pergunta:

0:03:17.400,0:03:19.500
Como será que este[br]particular indivíduo se move?

0:03:20.000,0:03:23.759
-"Cada ação é ditada pelo[br]o que ocorre dentro de você."

0:03:23.759,0:03:26.299
-"Você têm que conseguir pensar[br]da maneira que o personagem pensa."

0:03:26.500,0:03:29.879
-"Se você não é capaz de dizer o que está acontecendo[br]pela maneira como o personagem se move..."

0:03:29.900,0:03:30.879
-"... você não está animando."

0:03:30.879,0:03:34.000
-"E sou uma cobra e[br]você me enfeitiçou, não?"

0:03:34.699,0:03:36.299
-"Ajuda ter o diálogo..."

0:03:36.300,0:03:38.270
-"... mas não é diálogo[br]o que faz com que funcione."

0:03:39.000,0:03:41.419
-"A história deve contar a si mesma[br]pela maneira como se movimenta."

0:03:43.000,0:03:45.039
Então, digamos que você[br]sabe o que o personagem deseja

0:03:45.039,0:03:46.900
e sabe como ele se move para conseguir aquilo.

0:03:47.000,0:03:48.439
E as piadas?

0:03:48.439,0:03:50.099
O que acontece com a suposição...

0:03:52.000,0:03:53.050
e a realidade?

0:03:53.050,0:03:56.239
Bem, agora a suposição incluí[br]a personalidade do personagem.

0:03:56.239,0:03:59.300
Por exemplo, nós sabemos que[br]Patolino sempre comprará briga

0:04:01.099,0:04:03.609
porque é parte de[br]seu desejo por glória

0:04:05.000,0:04:06.000
-"Cuide disso."

0:04:06.400,0:04:08.300
Da mesma maneira, nós sabemos que[br]o equipamento do Coiote irá falhar

0:04:08.500,0:04:10.759
então Jones pode fazer[br]esta piada fora da tela

0:04:10.759,0:04:12.000
O que acaba a deixando mais engraçada.

0:04:18.800,0:04:20.639
Mas aqui há um risco nesta abordagem.

0:04:20.639,0:04:24.219
Se você foca em ótimas piadas[br]Com os mesmo personagens bem definidos

0:04:24.220,0:04:26.000
Você pode acabar preso a uma fórmula.

0:04:26.399,0:04:29.319
-"Às vezes eu sinto[br]muita pena do Coiote."

0:04:30.000,0:04:32.399
-"Às vezes eu queria que ele o pegasse."

0:04:38.000,0:04:40.800
-"Se ele o pegasse[br]não haveria mais nenhum Papa-Léguas."

0:04:41.699,0:04:43.399
-"Você não gostaria disso, gostaria?"

0:04:43.800,0:04:45.800
Então, para contornar este problema,[br]Jones fez algo.

0:04:46.000,0:04:48.629
Este é um dos aspectos[br]que definem seu trabalho.

0:04:48.629,0:04:51.949
É uma palavra que ele usa e que[br]outras pessoa usam sobre ele.

0:04:52.600,0:04:53.500
-"Beep Beep!"

0:04:53.600,0:04:57.110
-"Isto também se destaca como exemplo[br]do tipo de disciplina..."

0:04:57.110,0:04:59.580
-"... Chuck Jones gosta de[br]definir para si mesmo."

0:04:59.579,0:05:02.500
-"Este é o fator vital de[br]toda comédia ou todo drama."

0:05:02.800,0:05:04.199
-"Quais são as suas disciplinas?"

0:05:04.199,0:05:07.659
Disciplina. Os desafios e restrições[br]que você coloca à si mesmo.

0:05:07.899,0:05:10.000
Como criar um personagem[br]sem boca.

0:05:11.300,0:05:12.300
Ou sem rosto.

0:05:13.529,0:05:15.299
Ou sem usar diálogo algum[br]exceto por isto.

0:05:17.000,0:05:21.000
-"Hello my baby, hello my honey,[br]hello my ragtime gal."

0:05:21.399,0:05:23.679
Porque a animação te deixa fazer[br]qualquer coisa

0:05:23.680,0:05:25.840
você deve pensar sobre o que[br]você não deve fazer.

0:05:26.300,0:05:28.000
E no caso de Jones,[br]havia um monte regras

0:05:28.199,0:05:30.279
sobre o mundo, sobre os personagens[br]e seus comportamentos.

0:05:30.300,0:05:33.000
Por exemplo, Perna Longa[br]nunca compra briga.

0:05:33.300,0:05:34.590
Alguém têm que fazer isso...

0:05:34.589,0:05:39.299
-"Mate o toelho! Mate o toelho![br]Mate o toelho!"

0:05:39.300,0:05:41.000
... e só então ele revida o ataque.

0:05:41.300,0:05:43.069
-"Mate o toelho?"

0:05:44.000,0:05:47.500
-"Perna Longa não é apenas[br]um coelho insano."

0:05:48.000,0:05:51.360
-"Alguém sempre está atrás dele.[br]E ele está apenas revidando."

0:05:51.500,0:05:53.399
-"Ele tem que ser provocado.[br]E aprendemos isso."

0:05:53.500,0:05:55.000
-"Era muito importante[br]que ele fosse provocado."

0:05:55.199,0:05:57.029
-"Porque,de outra maneira,[br]ele seria apenas um valentão."

0:05:58.029,0:06:01.599
-"É claro que você se dá conta[br]que isto significa guerra."

0:06:02.000,0:06:05.139
Uma restrição similar aconteceu com[br]como os personagens se expressavam.

0:06:05.139,0:06:08.199
No início, eles tendiam a passar por[br]uma rajada de expressões faciais.

0:06:12.300,0:06:14.500
Mas, com o tempo, isto foi[br]diminuindo mais e mais.

0:06:14.899,0:06:18.299
-"Particularmente em seus últimos filmes,[br]Chuck passou a orgulhar-se..."

0:06:19.500,0:06:23.199
-"... em usar os menores gestos possíveis..."

0:06:24.000,0:06:26.300
-"... gestos faciais para conseguir risadas."

0:06:32.279,0:06:34.449
-"A expressões faciais de Chuck[br]eram as melhores no ramo..."

0:06:34.449,0:06:36.800
-"... Por que ele era um minimalista."

0:06:42.918,0:06:44.609
-"Todo o humor vêm de duas coisas."

0:06:44.610,0:06:47.860
-"Todo o humor, eu acredito, vêm do [br]comportamento humano e da lógica."

0:06:48.899,0:06:50.399
-"Se não é lógico[br]não será engraçado..."

0:06:50.399,0:06:51.799
-"... E se não vêm do [br]comportamento humano..."

0:06:51.899,0:06:53.449
-"... Como diabos você sabe que é engraçado?

0:06:53.800,0:06:56.000
Pense desta maneira:[br]Isto é comportamento humano.

0:06:56.300,0:06:58.000
-"Ha ha! Agora!"

0:07:00.678,0:07:01.799
Aquilo era lógico.

0:07:02.199,0:07:04.550
E lógica é uma coisa que[br]você melhora com o tempo.

0:07:06.850,0:07:08.200
Mas, e sobre o comportamento humano?

0:07:08.300,0:07:10.300
Como você melhora em entender isso?

0:07:11.000,0:07:12.689
A verdade é, há apenas uma maneira.

0:07:12.689,0:07:14.300
E não é assistindo filmes.

0:07:19.000,0:07:21.600
-"Quando você fala com Chuck,[br]ele está sempre te encorajando..."

0:07:21.899,0:07:25.199
-"... a ir até a fonte:[br]a estudar a vida real, a estudar arte..."

0:07:25.399,0:07:29.299
-"... e aplicar à sua animação.[br]Não é apenas desenhar caras engraçadas."

0:07:34.050,0:07:36.619
Jones acreditava que não era suficiente[br]apenas assistir a filmes.

0:07:36.699,0:07:38.500
Você deve ter interesses[br]fora dos filmes.

0:07:38.699,0:07:40.500
Você deve estudar a vida real.

0:07:40.600,0:07:42.300
E, mais que tudo, ele incentivava isto:

0:07:43.000,0:07:45.199
-"Leia. Leia tudo."

0:07:45.500,0:07:47.300
-"Não te fará bem algum desenhar..."

0:07:47.399,0:07:48.799
-"... a menos que você tenha algo para desenhar..."

0:07:48.899,0:07:50.500
-"... e o único lugar em que você pode conseguir[br]qualquer coisa para desenhar..."

0:07:50.500,0:07:51.500
-"... é fora dessa sua cabeça."

0:07:51.509,0:07:54.338
-"E a única maneira que você[br]pode exercitar a mente..."

0:07:54.500,0:07:56.100
-"... é trazendo novas ideias para ela..."

0:07:56.199,0:07:57.500
-"... Então ela será surpreendida."

0:08:01.800,0:08:03.699
-"E dirá 'Deus, eu não sabia isso.'"

0:08:03.800,0:08:05.300
-"Esta é a maior coisa no mundo..."

0:08:05.300,0:08:08.430
-"... aquele 'Caramba, eu não sabia dessa.'[br]E é isso, sabe?"

0:08:09.430,0:08:11.650
E é isso.[br]Não é só sobre piadas.

0:08:12.300,0:08:13.500
Não é só sobre personagens.

0:08:13.899,0:08:15.199
Não é só sobre disciplina.

0:08:15.709,0:08:18.299
É sobre estudar o mundo real[br]e aprender algo novo.

0:08:18.500,0:08:20.600
Então, colocar aquilo de volta[br]no seu trabalho.

0:08:20.699,0:08:22.399
Em outras palavras, Inspiração.

0:08:25.939,0:08:27.310
E a melhor coisa sobre[br]este tipo de inspiração?

0:08:27.500,0:08:31.300
-"Você pode encontrá-la em qualquer lugar.[br]Você pode encontrá-la em qualquer lugar."