1
00:00:07,042 --> 00:00:10,352
Salve, mi chiamo Tony
e questo è Every Frame a Painting.

2
00:00:10,352 --> 00:00:13,672
Se siete cresciuti come me, probabilmente
avete guardato parecchi Looney Tunes.

3
00:00:13,672 --> 00:00:15,483
E se avete fatto attenzione ai titoli di testa

4
00:00:15,483 --> 00:00:16,989
allora riconoscerete questo nome.

5
00:00:17,000 --> 00:00:19,709
- "Il mio nome completo
è Charles Martin Jones."

6
00:00:19,709 --> 00:00:22,233
- "In realtà questo non è proprio il mio posto".

7
00:00:22,233 --> 00:00:24,388
- "Il mio posto è dietro la macchina da presa."

8
00:00:28,025 --> 00:00:31,010
Chuck Jones è uno dei più grandi
maestri della comicità visiva di sempre.

9
00:00:31,010 --> 00:00:33,932
Tra il 1938 e il 1962 ha diretto

10
00:00:33,932 --> 00:00:36,240
più di 200 cartoni per la Warner Bros.

11
00:00:36,240 --> 00:00:38,823
Dieci film all'anno, sei minuti per film.

12
00:00:42,056 --> 00:00:45,238
Quello che è sorprendente è il fatto che
reggano il tempo più di 50 anni più tardi.

13
00:00:45,238 --> 00:00:48,848
E tra di questi vi sono alcuni
dei più bei cortometraggi mai creati.

14
00:00:48,848 --> 00:00:52,046
Ma niente di tutto questo è avvenuto in una notte.
È stato un lungo processo.

15
00:00:52,046 --> 00:00:53,669
Perciò oggi, diamo un'occhiata...

16
00:00:56,007 --> 00:00:59,018
a come un bravo artista diventa uno dei migliori.

17
00:00:59,018 --> 00:01:02,678
- "Ma insomma, lo vogliamo cominciare questo film?"

18
00:01:04,004 --> 00:01:06,249
- "No! No!"

19
00:01:06,619 --> 00:01:09,063
La caratteristica più famosa
di qualsiasi cartone di Chuck Jones

20
00:01:09,063 --> 00:01:11,322
(e le parti che probabilmente ricordate)
sono le battute

21
00:01:16,085 --> 00:01:19,004
scritte da Michael Maltese e Tedd Pierce.

22
00:01:19,004 --> 00:01:22,291
Quasi tutte le gag seguono
una struttura classica a due parti.

23
00:01:22,291 --> 00:01:23,768
La prima parte...

24
00:01:25,095 --> 00:01:28,316
ci porta a fare una supposizione.
La seconda parte...

25
00:01:31,008 --> 00:01:32,908
ci prova che è falsa.

26
00:01:32,908 --> 00:01:34,615
Tutto qua. Supposizione:

27
00:01:39,767 --> 00:01:41,015
Realtà.

28
00:01:41,015 --> 00:01:43,292
E nei primi cartoni,
le battute sono geniali

29
00:01:43,292 --> 00:01:44,828
e arrivano una dopo l'altra.

30
00:01:48,459 --> 00:01:51,347
Ma ecco la verità:
le gag sono solo la superficie.

31
00:01:51,347 --> 00:01:53,400
Ciò che porta questi film su un altro livello

32
00:01:53,400 --> 00:01:55,560
è la quantità di lavoro che è stata messa
nella creazione dei personaggi.

33
00:01:55,560 --> 00:01:57,653
E questo lavoro richiede molto tempo.

34
00:01:57,664 --> 00:02:00,038
- "Tutti i personaggi sono
un processo di apprendimento."

35
00:02:00,041 --> 00:02:03,560
- "Per la gente è difficile, osservando gli attori,...

36
00:02:03,560 --> 00:02:08,007
- "...rendersi conto che gli attori hanno capacità.
Hanno impersonato altre parti."

37
00:02:08,654 --> 00:02:09,648
- "Salve."

38
00:02:09,648 --> 00:02:11,798
- "Quando porti in scena un disegno,
tutto ciò che hai è un disegno."

39
00:02:11,798 --> 00:02:13,856
- "Sei tu che devi creare il personaggio."

40
00:02:13,856 --> 00:02:15,663
Prendiamo il caso di Daffy Duck.

41
00:02:15,663 --> 00:02:17,130
Nelle sue prime apparizioni...

42
00:02:20,046 --> 00:02:22,070
Daffy era più o meno folle.

43
00:02:22,008 --> 00:02:25,547
- "Caspita, che anatra matta."

44
00:02:25,547 --> 00:02:28,231
Ma nel corso di 15 anni,
è cambiato

45
00:02:28,231 --> 00:02:31,177
passando da artefice
a vittima dello scherzo.

46
00:02:35,397 --> 00:02:39,212
Questo Daffy è meno pazzo ma
è più facile capire cosa vuole.

47
00:02:39,212 --> 00:02:40,650
Vuole soldi.

48
00:02:40,650 --> 00:02:42,006
Vuole diventare una star.

49
00:02:42,006 --> 00:02:43,702
Insomma, vuole gloria.

50
00:02:43,702 --> 00:02:46,208
- "Questo sembra un lavoro per..."

51
00:02:48,003 --> 00:02:51,037
- "... il Vendicatore Mascherato!"

52
00:02:51,037 --> 00:02:55,130
In effetti, tutti i personaggi di Chuck Jones
hanno un desiderio ben preciso.

53
00:02:55,130 --> 00:02:57,018
Questo vuole una casa.

54
00:02:57,018 --> 00:02:59,325
Questo vuole sognare a occhi aperti.

55
00:02:59,325 --> 00:03:01,500
E questo vuole solo qualcuno da amare.

56
00:03:02,000 --> 00:03:06,000
- "Ah, mia piccola cara.
È amore a prima vista, non è vero?"

57
00:03:06,003 --> 00:03:08,672
Notate che oguno di questi desideri
è molto semplice.

58
00:03:08,672 --> 00:03:11,670
E più il desiderio è semplice,
più il personaggio è intenso.

59
00:03:14,245 --> 00:03:15,719
Una volta capito
cosa desidera il personaggio,

60
00:03:15,719 --> 00:03:17,283
potete concentrarvi
sulla domanda seguente:

61
00:03:17,283 --> 00:03:19,935
Come agisce questo
specifico personaggio?

62
00:03:19,935 --> 00:03:23,726
- "Ogni azione è dettata
da quel che c'è dentro di te."

63
00:03:23,736 --> 00:03:26,210
- "Tu devi essere in grado di pensare
al modo in cui il personaggio pensa."

64
00:03:26,210 --> 00:03:29,753
- "Se non riesci a capire cosa stia succedendo
dal modo in cui il personaggio si muove..."

65
00:03:29,753 --> 00:03:31,057
- "...non stai facendo animazione."

66
00:03:31,057 --> 00:03:34,460
- "Sono un serpente e mi hai incantato, no?

67
00:03:34,860 --> 00:03:36,713
- "Avere un dialogo aiuta..."

68
00:03:36,713 --> 00:03:38,960
- "...ma il dialogo non è
la cosa che fa funzionare il tutto."

69
00:03:38,960 --> 00:03:41,392
- "La storia dovrebbe raccontarsi
dal modo in cui si muove."

70
00:03:43,000 --> 00:03:45,004
Quindi diciamo che sapete
che cosa vuole il personaggio

71
00:03:45,004 --> 00:03:47,270
e sapete come agisce per ottenerlo.

72
00:03:47,270 --> 00:03:48,774
Che dire delle gag?

73
00:03:48,774 --> 00:03:50,140
Cosa succede alla supposizione...

74
00:03:52,000 --> 00:03:53,295
e alla realtà?

75
00:03:53,295 --> 00:03:56,689
Adesso la supposizione tiene conto
della personalità del personaggio.

76
00:03:56,689 --> 00:03:59,320
Per esempio, sappiamo che
Daffy attaccherà sempre briga

77
00:04:01,001 --> 00:04:03,052
perché fa parte
del suo desiderio di gloria.

78
00:04:04,780 --> 00:04:05,934
- "Pensaci tu."

79
00:04:05,934 --> 00:04:08,673
Similmente, sappiamo che
il piano del Coyote fallirà

80
00:04:08,673 --> 00:04:10,526
così Jones può far svolgere la gag fuori campo

81
00:04:10,526 --> 00:04:12,000
rendendola più divertente.

82
00:04:18,907 --> 00:04:20,781
Ma questo approccio comporta un rischio.

83
00:04:20,781 --> 00:04:24,032
Concentrando le battute divertenti
con gli stessi personaggi ben definiti

84
00:04:24,032 --> 00:04:26,070
si resta facilmente intrappolati in una formula.

85
00:04:26,070 --> 00:04:29,466
- "Qualche volta
mi dispiace per il Coyote."

86
00:04:30,000 --> 00:04:32,594
- "Qualche volta vorrei che riuscisse a catturarlo."

87
00:04:38,000 --> 00:04:40,928
- "Se lo catturasse
non ci sarebbero più Bip Bip."

88
00:04:41,467 --> 00:04:43,104
- "E questo non ti piacerebbe, vero?"

89
00:04:43,678 --> 00:04:46,018
Quindi per evitare questo problema,
Jones fece qualcosa.

90
00:04:46,018 --> 00:04:48,773
Questo è uno degli
aspetti caratterizzanti del suo lavoro.

91
00:04:48,773 --> 00:04:51,785
È una parola che lui usa e che
gli altri adoperano parlando di lui.

92
00:04:52,696 --> 00:04:53,536
- "Bip Bip!"

93
00:04:53,536 --> 00:04:57,367
- "Si distingue anche come esempio
del tipo di disciplina..."

94
00:04:57,367 --> 00:04:59,648
- "...che Chuck Jones piaceva
imporre a se stesso."

95
00:04:59,648 --> 00:05:02,520
- "Questo è il fattore vitale in
qualsiasi commedia o dramma."

96
00:05:02,520 --> 00:05:04,322
- "Quali sono le tue regole?"

97
00:05:04,332 --> 00:05:07,588
La disciplina. Le sfide e le restrizioni
che imponi a te stesso.

98
00:05:08,069 --> 00:05:10,520
Come ideare un personaggio
privo di bocca.

99
00:05:11,003 --> 00:05:12,403
O senza un viso.

100
00:05:13,413 --> 00:05:15,470
O senza usare dialoghi eccetto questo.

101
00:05:17,000 --> 00:05:21,520
- (Cantato) "Hello my baby, hello my honey,
hello may ragtime gal."

102
00:05:21,524 --> 00:05:23,748
Dato che l'animazione ti permette di fare qualsiasi cosa

103
00:05:23,748 --> 00:05:26,004
devi riflettere su cosa non fare.

104
00:05:26,004 --> 00:05:28,030
E nel caso di Jones,
vi erano parecchie regole

105
00:05:28,030 --> 00:05:30,640
sul mondo, sui personaggi
e sul loro comportamento.

106
00:05:30,643 --> 00:05:33,010
Per esempio, Bugs Bunny 
non ha mai iniziato uno scontro.

107
00:05:33,010 --> 00:05:34,932
Dev'esserci qualcuno che faccia questo...

108
00:05:34,932 --> 00:05:38,930
- "Uccidi il coniglio! Uccidi il coniglio!
Uccidi il coniglio!"

109
00:05:40,013 --> 00:05:41,750
...e solo allora reagirà all'attacco.

110
00:05:41,750 --> 00:05:43,060
- "Uccidi il coniglio?"

111
00:05:44,000 --> 00:05:48,060
- "Bugs Bunny non è solo
un coniglio matto."

112
00:05:48,060 --> 00:05:51,186
- "Qualcuno cerca sempre di catturarlo.
E lui contrattacca."

113
00:05:51,186 --> 00:05:53,684
- "Deve essere provocato.
E noi lo abbiamo imparato."

114
00:05:53,684 --> 00:05:55,220
- "È molto importante
che debba essere provocato."

115
00:05:55,220 --> 00:05:57,085
- "Perché altrimenti sarebbe un bullo."

116
00:05:58,703 --> 00:06:01,870
- "Di certo sai che questo significa guerra."

117
00:06:01,870 --> 00:06:05,139
Una restrizione simile si applica
ai modi in cui i personaggi si esprimono.

118
00:06:05,139 --> 00:06:08,890
All'inizio tendevano a fare
rapide sfilze di espressioni facciali.

119
00:06:12,003 --> 00:06:14,829
Ma queste diminuirono col passare del tempo.

120
00:06:14,829 --> 00:06:19,013
- "In particolare negli ultimi film,
Chuck si affezionò all'idea...

121
00:06:19,013 --> 00:06:24,012
- "...di usare le più piccole espressioni possibili..."

122
00:06:24,012 --> 00:06:26,663
- "...espressioni facciali per far ridere."

123
00:06:31,988 --> 00:06:34,835
- "Le espressioni facciali di Chuck
erano le migliori..."

124
00:06:34,835 --> 00:06:36,930
- "Perché lui era un minimalista."

125
00:06:42,919 --> 00:06:44,610
- "Tutto l'umorismo è frutto di due cose."

126
00:06:44,610 --> 00:06:48,015
- "Tutto l'umorismo, credo, proviene
dal comportamento umano e dalla logica."

127
00:06:48,015 --> 00:06:50,274
- "Se non è logico
non sarà divertente..."

128
00:06:50,274 --> 00:06:51,838
- "...e se non proviene dal
comportamento umano..."

129
00:06:51,839 --> 00:06:53,544
- "...come diamine puoi
sapere se è divertente?"

130
00:06:53,544 --> 00:06:56,610
Pensatela in questo modo:
questo è comportamento umano.

131
00:06:56,610 --> 00:06:58,180
- "Ha ha! Ora!"

132
00:07:00,679 --> 00:07:02,050
Questo era logica.

133
00:07:02,050 --> 00:07:04,587
E la logica è qualcosa
che si migliora col tempo.

134
00:07:06,085 --> 00:07:08,173
Ma il comportamento umano?

135
00:07:08,173 --> 00:07:11,003
Come si migliora a comprenderlo?

136
00:07:11,003 --> 00:07:12,829
La verità è che c'è solo un modo.

137
00:07:12,839 --> 00:07:14,660
E non è guardando film.

138
00:07:19,000 --> 00:07:21,686
- "Quando parli con Chuck,
lui ti incoraggia sempre..."

139
00:07:21,686 --> 00:07:25,334
- "...ad andare alla fonte:
studiare la vita reale, studiare l'arte..."

140
00:07:25,334 --> 00:07:29,493
- "...e applicare tutto ciò alle tue animazioni.
Non è solo disegnare facce divertenti.

141
00:07:34,005 --> 00:07:36,704
Jones era convinto che guardare film
non fosse abbastanza.

142
00:07:36,704 --> 00:07:38,955
Devi avere interessi
all'infuori dei film.

143
00:07:38,967 --> 00:07:40,805
Devi studiare la vita reale.

144
00:07:40,805 --> 00:07:43,013
Più di ogni altra cosa, incoraggiava questo:

145
00:07:43,013 --> 00:07:45,242
- "Leggi. Leggi tutto."

146
00:07:45,242 --> 00:07:47,713
- "Non ti serve a molto essere
bravo a disegnare..."

147
00:07:47,713 --> 00:07:49,048
- "...se non hai qualcosa da disegnare..."

148
00:07:49,048 --> 00:07:50,405
- "...e il solo posto dove trovare
qualcosa da disegnare..."

149
00:07:50,405 --> 00:07:51,875
- "...si trova fuori dalla tua testa."

150
00:07:51,875 --> 00:07:54,155
- "E il solo modo per poter
esercitare la mente..."

151
00:07:54,155 --> 00:07:56,371
- "...è quello di portarvi nuove idee..."

152
00:07:56,371 --> 00:07:57,735
- "...così da sorprenderlo."

153
00:08:01,518 --> 00:08:03,718
- "E dire: 'Dio, questo non lo sapevo.'"

154
00:08:03,718 --> 00:08:05,503
- "È la più grande cosa che c'è al mondo..."

155
00:08:05,503 --> 00:08:08,663
- "...quel 'Caspita, non lo sapevo.' Ed eccoti qua, visto?"

156
00:08:08,663 --> 00:08:11,015
Eccoti qua.
Non è solo questione di gag.

157
00:08:12,003 --> 00:08:13,385
Non è solo questione di personaggi.

158
00:08:13,385 --> 00:08:15,192
Non è solo questione di disciplina.

159
00:08:15,192 --> 00:08:18,715
È studiare il mondo reale
e imparare qualcosa di nuovo.

160
00:08:18,715 --> 00:08:20,736
Quindi riportarlo nel proprio lavoro.

161
00:08:20,736 --> 00:08:23,053
In altre parole, ispirazione.

162
00:08:25,654 --> 00:08:28,091
E la cosa più bella
di questo tipo di ispirazione?

163
00:08:28,091 --> 00:08:31,503
- "La potete trovare ovunque.
La potete trovare ovunque."