0:00:07.042,0:00:10.352
Salve, mi chiamo Tony[br]e questo è Every Frame a Painting.

0:00:10.352,0:00:13.672
Se siete cresciuti come me, probabilmente[br]avete guardato parecchi Looney Tunes.

0:00:13.672,0:00:15.483
E se avete fatto attenzione ai titoli di testa

0:00:15.483,0:00:16.989
allora riconoscerete questo nome.

0:00:17.000,0:00:19.709
- "Il mio nome completo[br]è Charles Martin Jones."

0:00:19.709,0:00:22.233
- "In realtà questo non è proprio il mio posto".

0:00:22.233,0:00:24.388
- "Il mio posto è dietro la macchina da presa."

0:00:28.025,0:00:31.010
Chuck Jones è uno dei più grandi[br]maestri della comicità visiva di sempre.

0:00:31.010,0:00:33.932
Tra il 1938 e il 1962 ha diretto

0:00:33.932,0:00:36.240
più di 200 cartoni per la Warner Bros.

0:00:36.240,0:00:38.823
Dieci film all'anno, sei minuti per film.

0:00:42.056,0:00:45.238
Quello che è sorprendente è il fatto che[br]reggano il tempo più di 50 anni più tardi.

0:00:45.238,0:00:48.848
E tra di questi vi sono alcuni[br]dei più bei cortometraggi mai creati.

0:00:48.848,0:00:52.046
Ma niente di tutto questo è avvenuto in una notte.[br]È stato un lungo processo.

0:00:52.046,0:00:53.669
Perciò oggi, diamo un'occhiata...

0:00:56.007,0:00:59.018
a come un bravo artista diventa uno dei migliori.

0:00:59.018,0:01:02.678
- "Ma insomma, lo vogliamo cominciare questo film?"

0:01:04.004,0:01:06.249
- "No! No!"

0:01:06.619,0:01:09.063
La caratteristica più famosa[br]di qualsiasi cartone di Chuck Jones

0:01:09.063,0:01:11.322
(e le parti che probabilmente ricordate)[br]sono le battute

0:01:16.085,0:01:19.004
scritte da Michael Maltese e Tedd Pierce.

0:01:19.004,0:01:22.291
Quasi tutte le gag seguono[br]una struttura classica a due parti.

0:01:22.291,0:01:23.768
La prima parte...

0:01:25.095,0:01:28.316
ci porta a fare una supposizione.[br]La seconda parte...

0:01:31.008,0:01:32.908
ci prova che è falsa.

0:01:32.908,0:01:34.615
Tutto qua. Supposizione:

0:01:39.767,0:01:41.015
Realtà.

0:01:41.015,0:01:43.292
E nei primi cartoni,[br]le battute sono geniali

0:01:43.292,0:01:44.828
e arrivano una dopo l'altra.

0:01:48.459,0:01:51.347
Ma ecco la verità:[br]le gag sono solo la superficie.

0:01:51.347,0:01:53.400
Ciò che porta questi film su un altro livello

0:01:53.400,0:01:55.560
è la quantità di lavoro che è stata messa[br]nella creazione dei personaggi.

0:01:55.560,0:01:57.653
E questo lavoro richiede molto tempo.

0:01:57.664,0:02:00.038
- "Tutti i personaggi sono[br]un processo di apprendimento."

0:02:00.041,0:02:03.560
- "Per la gente è difficile, osservando gli attori,...

0:02:03.560,0:02:08.007
- "...rendersi conto che gli attori hanno capacità.[br]Hanno impersonato altre parti."

0:02:08.654,0:02:09.648
- "Salve."

0:02:09.648,0:02:11.798
- "Quando porti in scena un disegno,[br]tutto ciò che hai è un disegno."

0:02:11.798,0:02:13.856
- "Sei tu che devi creare il personaggio."

0:02:13.856,0:02:15.663
Prendiamo il caso di Daffy Duck.

0:02:15.663,0:02:17.130
Nelle sue prime apparizioni...

0:02:20.046,0:02:22.070
Daffy era più o meno folle.

0:02:22.008,0:02:25.547
- "Caspita, che anatra matta."

0:02:25.547,0:02:28.231
Ma nel corso di 15 anni,[br]è cambiato

0:02:28.231,0:02:31.177
passando da artefice[br]a vittima dello scherzo.

0:02:35.397,0:02:39.212
Questo Daffy è meno pazzo ma[br]è più facile capire cosa vuole.

0:02:39.212,0:02:40.650
Vuole soldi.

0:02:40.650,0:02:42.006
Vuole diventare una star.

0:02:42.006,0:02:43.702
Insomma, vuole gloria.

0:02:43.702,0:02:46.208
- "Questo sembra un lavoro per..."

0:02:48.003,0:02:51.037
- "... il Vendicatore Mascherato!"

0:02:51.037,0:02:55.130
In effetti, tutti i personaggi di Chuck Jones[br]hanno un desiderio ben preciso.

0:02:55.130,0:02:57.018
Questo vuole una casa.

0:02:57.018,0:02:59.325
Questo vuole sognare a occhi aperti.

0:02:59.325,0:03:01.500
E questo vuole solo qualcuno da amare.

0:03:02.000,0:03:06.000
- "Ah, mia piccola cara.[br]È amore a prima vista, non è vero?"

0:03:06.003,0:03:08.672
Notate che oguno di questi desideri[br]è molto semplice.

0:03:08.672,0:03:11.670
E più il desiderio è semplice,[br]più il personaggio è intenso.

0:03:14.245,0:03:15.719
Una volta capito[br]cosa desidera il personaggio,

0:03:15.719,0:03:17.283
potete concentrarvi[br]sulla domanda seguente:

0:03:17.283,0:03:19.935
Come agisce questo[br]specifico personaggio?

0:03:19.935,0:03:23.726
- "Ogni azione è dettata[br]da quel che c'è dentro di te."

0:03:23.736,0:03:26.210
- "Tu devi essere in grado di pensare[br]al modo in cui il personaggio pensa."

0:03:26.210,0:03:29.753
- "Se non riesci a capire cosa stia succedendo[br]dal modo in cui il personaggio si muove..."

0:03:29.753,0:03:31.057
- "...non stai facendo animazione."

0:03:31.057,0:03:34.460
- "Sono un serpente e mi hai incantato, no?

0:03:34.860,0:03:36.713
- "Avere un dialogo aiuta..."

0:03:36.713,0:03:38.960
- "...ma il dialogo non è[br]la cosa che fa funzionare il tutto."

0:03:38.960,0:03:41.392
- "La storia dovrebbe raccontarsi[br]dal modo in cui si muove."

0:03:43.000,0:03:45.004
Quindi diciamo che sapete[br]che cosa vuole il personaggio

0:03:45.004,0:03:47.270
e sapete come agisce per ottenerlo.

0:03:47.270,0:03:48.774
Che dire delle gag?

0:03:48.774,0:03:50.140
Cosa succede alla supposizione...

0:03:52.000,0:03:53.295
e alla realtà?

0:03:53.295,0:03:56.689
Adesso la supposizione tiene conto[br]della personalità del personaggio.

0:03:56.689,0:03:59.320
Per esempio, sappiamo che[br]Daffy attaccherà sempre briga

0:04:01.001,0:04:03.052
perché fa parte[br]del suo desiderio di gloria.

0:04:04.780,0:04:05.934
- "Pensaci tu."

0:04:05.934,0:04:08.673
Similmente, sappiamo che[br]il piano del Coyote fallirà

0:04:08.673,0:04:10.526
così Jones può far svolgere la gag fuori campo

0:04:10.526,0:04:12.000
rendendola più divertente.

0:04:18.907,0:04:20.781
Ma questo approccio comporta un rischio.

0:04:20.781,0:04:24.032
Concentrando le battute divertenti[br]con gli stessi personaggi ben definiti

0:04:24.032,0:04:26.070
si resta facilmente intrappolati in una formula.

0:04:26.070,0:04:29.466
- "Qualche volta[br]mi dispiace per il Coyote."

0:04:30.000,0:04:32.594
- "Qualche volta vorrei che riuscisse a catturarlo."

0:04:38.000,0:04:40.928
- "Se lo catturasse[br]non ci sarebbero più Bip Bip."

0:04:41.467,0:04:43.104
- "E questo non ti piacerebbe, vero?"

0:04:43.678,0:04:46.018
Quindi per evitare questo problema,[br]Jones fece qualcosa.

0:04:46.018,0:04:48.773
Questo è uno degli[br]aspetti caratterizzanti del suo lavoro.

0:04:48.773,0:04:51.785
È una parola che lui usa e che[br]gli altri adoperano parlando di lui.

0:04:52.696,0:04:53.536
- "Bip Bip!"

0:04:53.536,0:04:57.367
- "Si distingue anche come esempio[br]del tipo di disciplina..."

0:04:57.367,0:04:59.648
- "...che Chuck Jones piaceva[br]imporre a se stesso."

0:04:59.648,0:05:02.520
- "Questo è il fattore vitale in[br]qualsiasi commedia o dramma."

0:05:02.520,0:05:04.322
- "Quali sono le tue regole?"

0:05:04.332,0:05:07.588
La disciplina. Le sfide e le restrizioni[br]che imponi a te stesso.

0:05:08.069,0:05:10.520
Come ideare un personaggio[br]privo di bocca.

0:05:11.003,0:05:12.403
O senza un viso.

0:05:13.413,0:05:15.470
O senza usare dialoghi eccetto questo.

0:05:17.000,0:05:21.520
- (Cantato) "Hello my baby, hello my honey,[br]hello may ragtime gal."

0:05:21.524,0:05:23.748
Dato che l'animazione ti permette di fare qualsiasi cosa

0:05:23.748,0:05:26.004
devi riflettere su cosa non fare.

0:05:26.004,0:05:28.030
E nel caso di Jones,[br]vi erano parecchie regole

0:05:28.030,0:05:30.640
sul mondo, sui personaggi[br]e sul loro comportamento.

0:05:30.643,0:05:33.010
Per esempio, Bugs Bunny [br]non ha mai iniziato uno scontro.

0:05:33.010,0:05:34.932
Dev'esserci qualcuno che faccia questo...

0:05:34.932,0:05:38.930
- "Uccidi il coniglio! Uccidi il coniglio![br]Uccidi il coniglio!"

0:05:40.013,0:05:41.750
...e solo allora reagirà all'attacco.

0:05:41.750,0:05:43.060
- "Uccidi il coniglio?"

0:05:44.000,0:05:48.060
- "Bugs Bunny non è solo[br]un coniglio matto."

0:05:48.060,0:05:51.186
- "Qualcuno cerca sempre di catturarlo.[br]E lui contrattacca."

0:05:51.186,0:05:53.684
- "Deve essere provocato.[br]E noi lo abbiamo imparato."

0:05:53.684,0:05:55.220
- "È molto importante[br]che debba essere provocato."

0:05:55.220,0:05:57.085
- "Perché altrimenti sarebbe un bullo."

0:05:58.703,0:06:01.870
- "Di certo sai che questo significa guerra."

0:06:01.870,0:06:05.139
Una restrizione simile si applica[br]ai modi in cui i personaggi si esprimono.

0:06:05.139,0:06:08.890
All'inizio tendevano a fare[br]rapide sfilze di espressioni facciali.

0:06:12.003,0:06:14.829
Ma queste diminuirono col passare del tempo.

0:06:14.829,0:06:19.013
- "In particolare negli ultimi film,[br]Chuck si affezionò all'idea...

0:06:19.013,0:06:24.012
- "...di usare le più piccole espressioni possibili..."

0:06:24.012,0:06:26.663
- "...espressioni facciali per far ridere."

0:06:31.988,0:06:34.835
- "Le espressioni facciali di Chuck[br]erano le migliori..."

0:06:34.835,0:06:36.930
- "Perché lui era un minimalista."

0:06:42.919,0:06:44.610
- "Tutto l'umorismo è frutto di due cose."

0:06:44.610,0:06:48.015
- "Tutto l'umorismo, credo, proviene[br]dal comportamento umano e dalla logica."

0:06:48.015,0:06:50.274
- "Se non è logico[br]non sarà divertente..."

0:06:50.274,0:06:51.838
- "...e se non proviene dal[br]comportamento umano..."

0:06:51.839,0:06:53.544
- "...come diamine puoi[br]sapere se è divertente?"

0:06:53.544,0:06:56.610
Pensatela in questo modo:[br]questo è comportamento umano.

0:06:56.610,0:06:58.180
- "Ha ha! Ora!"

0:07:00.679,0:07:02.050
Questo era logica.

0:07:02.050,0:07:04.587
E la logica è qualcosa[br]che si migliora col tempo.

0:07:06.085,0:07:08.173
Ma il comportamento umano?

0:07:08.173,0:07:11.003
Come si migliora a comprenderlo?

0:07:11.003,0:07:12.829
La verità è che c'è solo un modo.

0:07:12.839,0:07:14.660
E non è guardando film.

0:07:19.000,0:07:21.686
- "Quando parli con Chuck,[br]lui ti incoraggia sempre..."

0:07:21.686,0:07:25.334
- "...ad andare alla fonte:[br]studiare la vita reale, studiare l'arte..."

0:07:25.334,0:07:29.493
- "...e applicare tutto ciò alle tue animazioni.[br]Non è solo disegnare facce divertenti.

0:07:34.005,0:07:36.704
Jones era convinto che guardare film[br]non fosse abbastanza.

0:07:36.704,0:07:38.955
Devi avere interessi[br]all'infuori dei film.

0:07:38.967,0:07:40.805
Devi studiare la vita reale.

0:07:40.805,0:07:43.013
Più di ogni altra cosa, incoraggiava questo:

0:07:43.013,0:07:45.242
- "Leggi. Leggi tutto."

0:07:45.242,0:07:47.713
- "Non ti serve a molto essere[br]bravo a disegnare..."

0:07:47.713,0:07:49.048
- "...se non hai qualcosa da disegnare..."

0:07:49.048,0:07:50.405
- "...e il solo posto dove trovare[br]qualcosa da disegnare..."

0:07:50.405,0:07:51.875
- "...si trova fuori dalla tua testa."

0:07:51.875,0:07:54.155
- "E il solo modo per poter[br]esercitare la mente..."

0:07:54.155,0:07:56.371
- "...è quello di portarvi nuove idee..."

0:07:56.371,0:07:57.735
- "...così da sorprenderlo."

0:08:01.518,0:08:03.718
- "E dire: 'Dio, questo non lo sapevo.'"

0:08:03.718,0:08:05.503
- "È la più grande cosa che c'è al mondo..."

0:08:05.503,0:08:08.663
- "...quel 'Caspita, non lo sapevo.' Ed eccoti qua, visto?"

0:08:08.663,0:08:11.015
Eccoti qua.[br]Non è solo questione di gag.

0:08:12.003,0:08:13.385
Non è solo questione di personaggi.

0:08:13.385,0:08:15.192
Non è solo questione di disciplina.

0:08:15.192,0:08:18.715
È studiare il mondo reale[br]e imparare qualcosa di nuovo.

0:08:18.715,0:08:20.736
Quindi riportarlo nel proprio lavoro.

0:08:20.736,0:08:23.053
In altre parole, ispirazione.

0:08:25.654,0:08:28.091
E la cosa più bella[br]di questo tipo di ispirazione?

0:08:28.091,0:08:31.503
- "La potete trovare ovunque.[br]La potete trovare ovunque."