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馬修-里奇："晨線"

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00:00:10,017 --> 00:00:13,866
在過去的幾年裡，我一直在探索如何移動的這個想法

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00:00:13,866 --> 00:00:17,249
繪畫進入環境的方式

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00:00:17,249 --> 00:00:22,885
從某種意義上說，當我開始越來越多地與大型機構和建築師合作時

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00:00:22,885 --> 00:00:30,283
很明顯，建築的參與是這個過程中的重要部分

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00:00:30,283 --> 00:00:34,866
同時，我想保留這個對我的作品來說非常內在的想法----

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00:00:34,866 --> 00:00:38,299
偶然的想法，或偶然的相遇

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00:00:38,299 --> 00:00:44,015
顯然，這兩件事是非常不同的

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00:00:44,015 --> 00:00:47,515
因為建築是一種專注於確保所有的東西都是一樣的，每次都是一樣的--建築物不會倒下

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00:00:47,515 --> 00:00:52,853
水龍頭能用，窗戶能用...... 一切都必須非常固定

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所以像《晨線》這樣的作品，你開始參與一個真正強大的動態中去

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00:01:01,021 --> 00:01:08,304
在畫廊裡你可能能夠控制的機會的力量，和你完全不能控制的力量

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00:01:08,304 --> 00:01:12,037
像雨，風，和侵蝕...

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00:01:12,037 --> 00:01:16,114
還有，大規模的機構對多數人的期待

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00:01:16,114 --> 00:01:22,020
只要你把東西放在外面，人們的行為就不會像在畫廊裡那樣了

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00:01:22,020 --> 00:01:27,370
那麼，問題就來了。 你能不能為它添加一些東西，以偶遇的方式

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00:01:27,370 --> 00:01:30,203
你能不能增加世界的隨機性

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00:01:30,203 --> 00:01:35,488
並創造一種環境，在這種隨機性中維持一種樂趣

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00:01:35,488 --> 00:01:37,205
而且還能讓它變得有意義

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00:01:37,205 --> 00:01:42,571
你可以只是在一個街角向人們丟雞蛋。 那也將是非常隨機的

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但你想創造一些有更大意義的東西，創造，更有深度

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但實際上是把它帶到世界上，而不是封存在畫廊裡