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00:00:06,177 --> 00:00:09,747
马修-里奇："晨线"

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00:00:10,017 --> 00:00:13,866
在过去的几年里，我一直在探索如何移动的这个想法

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00:00:13,866 --> 00:00:17,249
绘画进入环境中的方式

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00:00:17,249 --> 00:00:22,885
从某种意义上说，当我开始越来越多地与大型机构和建筑师合作时

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00:00:22,885 --> 00:00:30,283
很明显，建筑的参与是这个过程中的一个重要部分

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00:00:30,283 --> 00:00:34,866
同时，我想保留这个对我的作品来说非常内在的想法----

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00:00:34,866 --> 00:00:38,299
偶然的想法，或偶然的相遇

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00:00:38,299 --> 00:00:44,015
显然，这两件事是非常不同的

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00:00:44,015 --> 00:00:47,515
因为建筑是一种专注于确保所有的东西都是一样的，每次都是一样的--建筑物不会倒下

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00:00:47,515 --> 00:00:52,853
水龙头能用，窗户能用...... 一切都必须非常固定

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00:00:53,705 --> 00:01:01,021
所以像《晨线》这样的作品，你开始参与到一个真正强大的动态中去

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00:01:01,021 --> 00:01:08,304
在画廊里你可能能够控制的机会的力量，和你完全不能控制的力量

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00:01:08,304 --> 00:01:12,037
像雨，风，和侵蚀...

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00:01:12,037 --> 00:01:16,114
还有，大规模的机构对大多数人的期待

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00:01:16,114 --> 00:01:22,020
只要你把东西放在外面，人们的行为就不会像在画廊里那样了

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00:01:22,020 --> 00:01:27,370
那么，问题就来了。你能不能给它添加一些东西，以偶遇的方式

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00:01:27,370 --> 00:01:30,203
你能不能增加世界的随机性

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00:01:30,203 --> 00:01:35,488
并创造一种环境，在这种随机性中维持一种乐趣

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00:01:35,488 --> 00:01:37,205
而且还能让它变得有意义

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00:01:37,205 --> 00:01:42,571
你可以只是在一个街角向人们扔鸡蛋。那也将是非常随机的

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00:01:42,571 --> 00:01:47,320
但你想创造一些有更大意义的东西，创造，更有深度

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00:01:47,320 --> 00:01:52,936
但实际上是把它带到世界上，而不是封存在画廊里