1
00:00:08,860 --> 00:00:12,000
Olá, meu nome é Tony e
este é cada quadro uma pintura.

2
00:00:12,420 --> 00:00:15,110
Quando digo que um filme é poético,
o que aparece na sua cabeça?

3
00:00:15,110 --> 00:00:18,460
Você acha que é lento?
Pretensioso? Sem plotagem?

4
00:00:21,460 --> 00:00:23,460
"Ela vai acordar e fazer alguma coisa?"

5
00:00:24,000 --> 00:00:26,200
Estes são os clichês.
-"Não."

6
00:00:26,619 --> 00:00:29,340
Mas para mim, a poesia no cinema é quando
Eu posso ignorar o enredo

7
00:00:29,340 --> 00:00:32,800
e apenas aprecio a imagem e
o som fazendo algo único.

8
00:00:42,000 --> 00:00:45,570
Scorsese: "Os filmes que eu constantemente
revisitado ou visto repetidamente ...

9
00:00:46,000 --> 00:00:49,570
... aguentou mais tempo para mim ao longo dos anos
não por causa da trama ...

10
00:00:49,800 --> 00:00:51,500
... mas por causa do personagem...

11
00:00:51,600 --> 00:00:54,460
e uma abordagem muito diferente da história ".

12
00:00:56,200 --> 00:01:01,000
"O homem errado, por exemplo. Eu falei
sobre os movimentos da câmera paranóica

13
00:01:01,100 --> 00:01:04,209
os sentimentos de ameaça, o medo,
a ansiedade, a paranóia

14
00:01:04,300 --> 00:01:06,300
tudo é feito através da câmera
e o rosto da pessoa ".

15
00:01:06,600 --> 00:01:07,900
-"É o mesmo."

16
00:01:08,439 --> 00:01:10,700
O trabalho de Lynne Ramsay
tem a mesma qualidade.

17
00:01:11,000 --> 00:01:14,500
Tudo é transmitido através do
câmera, o rosto da pessoa e os detalhes

18
00:01:18,600 --> 00:01:23,790
"Algumas coisas que eu tiro são muito controladas
Eu sei exatamente por que eu os quero ...

19
00:01:23,790 --> 00:01:28,000
... vou passar idades para conseguir exatamente isso
certo e é porque para mim ...

20
00:01:28,100 --> 00:01:31,100
... os detalhes que estão dizendo
tudo sobre a cena ".

21
00:01:31,500 --> 00:01:33,100
Mas o que podemos aprender com um detalhe?

22
00:01:36,400 --> 00:01:40,500
Aqui está um exemplo. Nesta cena, um filho
provoca sua mãe por se comportar mal

23
00:01:40,500 --> 00:01:41,500
pouco antes de seu pai ...

24
00:01:41,800 --> 00:01:42,500
-"Ei pessoal."

25
00:01:43,700 --> 00:01:46,200
- "Ei pai, como foi o trabalho?
Tirou fotos legais? "

26
00:01:47,740 --> 00:01:49,700
Observe que o pai é colocado
apenas na borda do quadro,

27
00:01:49,900 --> 00:01:52,200
porque enquanto ele está por perto,
ele realmente não presta atenção.

28
00:01:53,990 --> 00:01:55,430
Mais tarde,
quando ele tenta ignorar seus medos

29
00:01:56,000 --> 00:02:00,430
- "Ele é um garotinho doce.
É isso que os meninos fazem. "

30
00:02:01,430 --> 00:02:03,500
Ainda não vemos o rosto dele.
Em vez disso, conseguimos essa foto.

31
00:02:06,159 --> 00:02:09,300
O que esse detalhe nos diz? Literalmente
eles não limparam a bagunça

32
00:02:09,350 --> 00:02:12,100
e ficou pior.
Mas e metaforicamente?

33
00:02:12,700 --> 00:02:14,970
Wo que isso diz sobre
eles e o filho deles?

34
00:02:16,100 --> 00:02:18,030
O que é interessante sobre
O trabalho de Lynne Ramsay

35
00:02:18,030 --> 00:02:21,000
é que toda a história está implícita
através dessas fotos detalhadas.

36
00:02:21,230 --> 00:02:24,500
E ela não consegue esse efeito
colocando muitas coisas no quadro

37
00:02:24,900 --> 00:02:28,140
mas retirando as coisas, para que
você se concentra em um detalhe de cada vez.

38
00:02:28,140 --> 00:02:30,300
"Eu acho que Robert Bresson teve um
muito boa citação sobre isso ...

39
00:02:30,350 --> 00:02:31,400
Era algo como ...

40
00:02:31,530 --> 00:02:34,880
'Quando a imagem está fazendo tudo,
não tem som.

41
00:02:35,300 --> 00:02:37,349
"E quando o som está fazendo tudo,
não tem imagem ".

42
00:02:37,400 --> 00:02:39,400
Quero dizer, não faça algo
muito chique com a imagem ".

43
00:02:53,930 --> 00:02:56,700
É uma coisa que o filme é ótimo em:
evocando um estado de espírito

44
00:02:56,900 --> 00:02:58,500
puramente através de imagem e som.

45
00:02:59,930 --> 00:03:01,550
Quando você trabalha assim
tudo depende

46
00:03:01,550 --> 00:03:04,500
no enquadramento, o rosto da pessoa,
e a repetição de detalhes.

47
00:03:07,849 --> 00:03:10,200
Então vamos um por um.
Primeiro, o enquadramento.

48
00:03:12,629 --> 00:03:16,500
Ramsay geralmente enquadra para que importantes
as informações são cortadas do visualizador.

49
00:03:16,900 --> 00:03:18,470
Observe aqui,
nunca vemos os olhos da mulher.

50
00:03:20,470 --> 00:03:23,600
Enquanto isso aqui, nós temos um personagem
que é literalmente cortado ao meio por uma porta.

51
00:03:26,730 --> 00:03:28,860
Em todas essas fotos,
você pode adivinhar o que alguém está sentindo

52
00:03:29,000 --> 00:03:30,860
mas o quadro não deixa você
vê-los na íntegra.

53
00:03:32,000 --> 00:03:35,500
"Não há lugar como o lar.
Nenhum lugar como em casa. "

54
00:03:37,170 --> 00:03:40,200
Então, como público, você nunca disse
o que sentir sobre essas pessoas.

55
00:03:40,400 --> 00:03:41,959
Há algo misterioso neles.

56
00:03:42,400 --> 00:03:44,959
O que nos leva à segunda posição: rostos.

57
00:03:46,500 --> 00:03:49,700
Não sei por que, mas algumas pessoas apenas
parece certo quando você os coloca na tela.

58
00:03:50,879 --> 00:03:52,000
Mesmo quando eles não são profissionais.

59
00:03:53,510 --> 00:03:56,600
Na maior parte de seu trabalho, Ramsay mistura
atores profissionais e não profissionais

60
00:03:56,600 --> 00:03:58,200
até que os dois sejam indistinguíveis.

61
00:03:58,830 --> 00:04:02,440
"Os melhores atores para mim são as pessoas
que são como atores não profissionais ...

62
00:04:02,600 --> 00:04:06,659
... Você não pode dizer onde o filme
termina ou começa ...

63
00:04:08,400 --> 00:04:11,200
... Como se eles fossem os mesmos fora da tela.
Eles apenas parecem reais. "

64
00:04:12,569 --> 00:04:15,100
E ela escolhe pessoas que podem transmitir
o que está acontecendo dentro da cabeça deles

65
00:04:15,200 --> 00:04:16,800
sem qualquer diálogo.

66
00:04:17,200 --> 00:04:20,100
"Ele é o dobro do meu Ryan, não é?
Os mesmos olhos. "

67
00:04:21,409 --> 00:04:24,100
E # 3, há
a repetição de certos detalhes.

68
00:04:24,319 --> 00:04:28,139
When you’re watching one of these films,
pay attention how & when images repeat

69
00:04:29,139 --> 00:04:32,460
Por exemplo, observe como mãe e filho
imitar a linguagem corporal um do outro.

70
00:04:33,460 --> 00:04:36,300
E no próximo tiro, eles fazem o
exatamente a mesma coisa, dez anos depois.

71
00:04:37,400 --> 00:04:39,830
Em um ponto, o filho
faz isso com as unhas

72
00:04:43,000 --> 00:04:45,400
Enquanto mais tarde no filme, sua mãe
faz a mesma coisa com cascas de ovos.

73
00:04:47,800 --> 00:04:50,000
Um filme mais convencional pode
explique o significado disso

74
00:04:50,539 --> 00:04:53,129
mas aqui, tudo o que temos é uma imagem.
E depois outro.

75
00:04:54,129 --> 00:04:56,219
E nós temos que trabalhar
a conexão para nós mesmos.

76
00:04:57,219 --> 00:05:00,100
Então, vamos considerar tudo isso
o curso de um único curta-metragem.

77
00:05:00,469 --> 00:05:03,219
Este é o Gasman, fabricado em 1997.

78
00:05:03,469 --> 00:05:06,219
Eu não vou te contar
grande ponto da trama. Eu só vou mostrar

79
00:05:06,219 --> 00:05:10,219
alguns detalhes de antes e depois.
Veja se você consegue adivinhar o que está acontecendo.

80
00:05:11,219 --> 00:05:13,219
"Vai me levantar, papai?"

81
00:05:16,069 --> 00:05:20,000
No início do filme, Lynne e
o pai dela conhece uma garota nos trilhos.

82
00:05:20,449 --> 00:05:21,500
Uma garota que ela não conhece.

83
00:05:22,749 --> 00:05:25,300
Antes do evento, eles se unem
o vestido e as mãos.

84
00:05:25,800 --> 00:05:27,800
Observe que este tiro arranca a cabeça deles.

85
00:05:34,539 --> 00:05:37,180
Após o evento, nós os vemos
de mãos dadas novamente, mas desta vez ...

86
00:05:40,400 --> 00:05:42,339
-"Qual é o problema?"
- "Ela está me machucando."

87
00:05:44,339 --> 00:05:46,339
Para acalmá-los, o pai de Lynne
pega-os e faz isso.

88
00:05:51,629 --> 00:05:54,449
O que espelha o início do filme,
quando ele fez o mesmo com apenas Lynne.

89
00:05:56,449 --> 00:05:58,400
No final, a outra garota
se junta à mãe dela.

90
00:05:58,600 --> 00:06:01,529
E ficamos nos trilhos,
olhando a parte de trás da cabeça de Lynne.

91
00:06:04,529 --> 00:06:05,900
Você pode deduzir o que está acontecendo?

92
00:06:06,050 --> 00:06:08,500
E se eu te mostrar isso?

93
00:06:11,000 --> 00:06:12,500
Obtê-lo agora?

94
00:06:13,020 --> 00:06:16,500
Um filme como este é basicamente um antes
e depois do retrato da mente de uma criança

95
00:06:16,600 --> 00:06:18,400
apresentado através de imagens paralelas
e situações.

96
00:06:19,050 --> 00:06:22,399
Em outras palavras, é indireto.
Cinema poético.

97
00:06:23,000 --> 00:06:26,400
Pode não bater em você enquanto você assiste
mas pode demorar muito tempo depois.

98
00:06:27,000 --> 00:06:31,000
- "Então, o que você está dizendo,
é o olho que vai cativar- "

99
00:06:31,100 --> 00:06:36,099
- "A visão, a visão que ele coloca
no filme, que eu ... a visão ...

100
00:06:36,099 --> 00:06:38,529
significando a imagem real no quadro
e o que ele coloca no filme ".

101
00:06:38,900 --> 00:06:41,179
- "Qual é, eu imagino,
do jeito que um pintor faria ...

102
00:06:41,179 --> 00:06:43,400
... em termos de estética. "
-"Exatamente."

103
00:06:45,800 --> 00:06:46,400
-"Ow!"

104
00:06:46,500 --> 00:06:48,400
-"Pelo amor de Deus,
veja o estado da minha cortina. "

105
00:06:50,800 --> 00:06:56,000
- "Porque abre todas as possibilidades
pelo som, pela visão, pela forma ".

106
00:06:56,899 --> 00:06:59,500
Exatamente.
Não há muitos filmes como este

107
00:06:59,800 --> 00:07:02,300
e eles nos ensinam muito
maneira diferente de fazer filmes.

108
00:07:02,979 --> 00:07:04,500
Em vez de ficarem grandes, eles ficam pequenos.

109
00:07:05,600 --> 00:07:07,360
Eles se concentram nos detalhes.

110
00:07:08,360 --> 00:07:09,400
Eles nos mostram menos em vez de mais.

111
00:07:12,000 --> 00:07:14,000
E através da simplicidade,
eles encontram poesia.

112
00:07:15,800 --> 00:07:18,400
E se alguém te perguntar
o que poesia significa ...

113
00:07:21,500 --> 00:07:22,700
Não sei, invente algo.