1
00:00:08,860 --> 00:00:12,200
안녕하세요, 저는 토니이고 
Every Frame a Painting을 시작하겠습니다

2
00:00:12,200 --> 00:00:15,110
영화가 시적이라고 말하면,
뭐가 떠오르시나요?

3
00:00:15,110 --> 00:00:18,460
느리다는 생각이 드나요?
아니면 허세적이라고? 플롯이 없다고?

4
00:00:21,460 --> 00:00:23,460
"저 사람이 일어나서 뭘 하기라도 하는 거야?"

5
00:00:24,000 --> 00:00:26,200
그런 것들은 클리셰죠
- "아니"

6
00:00:26,619 --> 00:00:29,340
하지만 저에겐, 영화 속 시적 표현이란 
플롯을 무시하고

7
00:00:29,340 --> 00:00:32,900
그저 독특함을 자아내는 음향과 
이미지를 감상하는 것입니다

8
00:00:42,000 --> 00:00:45,980
스콜세지: "제가 끊임없이 재감상하고 
반복적으로 본 영화들은...

9
00:00:45,980 --> 00:00:49,770
수년 간 저에게 유효했습니다
그건 플롯 때문이 아니라...

10
00:00:49,770 --> 00:00:52,210
...캐릭터, 그리고

11
00:00:52,210 --> 00:00:54,910
스토리에 대한 매우 유다른 접근법 때문이었죠 "

12
00:00:56,200 --> 00:01:01,010
"누명 쓴 사나이를 예로 들자면,
편집증적인 카메라 움직임과

13
00:01:01,010 --> 00:01:04,320
위협감, 공포, 불안감, 피해망상

14
00:01:04,320 --> 00:01:06,300
이 모든 감정이 카메라와 얼굴을 통해 표현됐습니다"

15
00:01:06,600 --> 00:01:07,900
-"같은 사람이야"

16
00:01:08,279 --> 00:01:10,660
린 램지의 작품은 이와 동일한 특성을 가지고 있습니다

17
00:01:10,660 --> 00:01:14,500
모든 것이 카메라, 사람의 얼굴,
디테일을 통해 전해지죠

18
00:01:18,600 --> 00:01:23,790
"제가 찍는 어떤 작품들은 아주 통제됐습니다
왜 그렇게 되어야 하는지를 정확히 알기 때문에...

19
00:01:23,790 --> 00:01:28,110
...그걸 정확히 잡아내기 위해 몇년이라도 찍죠
왜냐면 저에게 있어서

20
00:01:28,110 --> 00:01:31,100
그 디테일이 장면에 대한 모든 것을 
담아내기 때문이에요"

21
00:01:31,500 --> 00:01:33,100
그럼 우리가 디테일로부터 배울 수 있는 게 뭘까요?

22
00:01:36,300 --> 00:01:40,500
여기 한 예제가 있습니다, 이 장면에서 아들은 
못되게 굶으로써 어머니를 조롱합니다

23
00:01:40,500 --> 00:01:41,500
아버지가 들어오자...

24
00:01:41,800 --> 00:01:42,500
-"나 왔어"

25
00:01:43,560 --> 00:01:46,300
-"안녕 아빠, 일은 어땠어?
멋있는 사진 찍었어?"

26
00:01:47,500 --> 00:01:49,880
아버지가 화면의 끝자락에 
위치하고 있음에 주목하세요

27
00:01:49,880 --> 00:01:52,230
그건 그가 가족의 주변에 있는 동안에,
그다지 신경을 쓰지 않기 때문입니다

28
00:01:53,710 --> 00:01:55,430
이후에, 그가 아내의 두려움을 
무시하고 넘어가려는 때

29
00:01:56,000 --> 00:02:00,620
-"착하고 좋은 아이야
남자아이들은 다 그런다구"

30
00:02:00,620 --> 00:02:03,500
우린 여전히 그의 얼굴을 보지 못 하죠
대신, 이 숏이 보여집니다

31
00:02:05,879 --> 00:02:09,350
이 디테일은 우리에게 무엇을 말하는 걸까요?
보이는 대로는, 청소를 하지 않아서

32
00:02:09,350 --> 00:02:12,100
더 엉망이 된 상태죠
하지만 비유적으로는 어떻까요?

33
00:02:12,550 --> 00:02:14,970
이 장면이 부부와 아들에 대해서 
어떤 이야기를 하는 걸까요?

34
00:02:16,100 --> 00:02:18,030
린 램지의 작품이 흥미로운 점은

35
00:02:18,030 --> 00:02:21,000
스토리 전체가 이런 디테일한 숏들을 
통해 시사된다는 겁니다

36
00:02:21,230 --> 00:02:24,490
그리고 감독은 화면을 꽉 채움으로써 
이런 효과를 얻어내는 게 아니에요

37
00:02:24,490 --> 00:02:28,140
덜어냄으로써 얻어내죠, 그렇기에 당신은 
한 번에 하나의 디테일에만 집중하게 됩니다

38
00:02:28,140 --> 00:02:30,320
"로베르 브레송이 그것에 대해 
훌륭한 말을 했던 것 같은데

39
00:02:30,320 --> 00:02:31,530
그게 뭐였나면

40
00:02:31,530 --> 00:02:34,990
'이미지가 모든 이야기를 하고 있을 땐,
음향을 없애라'

41
00:02:34,990 --> 00:02:37,399
'그리고 음향이 모든 이야기를 하고 있을 땐,
이미지를 없애라'

42
00:02:37,399 --> 00:02:39,670
그러니까, 이미지로 너무 치장하려 들지 말라는 거죠"

43
00:02:53,750 --> 00:02:55,670
이것이 영화가 특출난 한 가지입니다


44
00:02:55,670 --> 00:02:58,640
순전히 이미지와 음향만을 이용해 
마음을 뒤흔드는 것

45
00:02:59,590 --> 00:03:02,140
이런 식으로 작업하게 되면
모든 것이 프레이밍,

46
00:03:02,140 --> 00:03:04,870
얼굴, 디테일의 반복에 의해 결정됩니다

47
00:03:07,779 --> 00:03:10,200
그러니 하나하나씩 살펴보죠
첫째, 프레이밍

48
00:03:12,549 --> 00:03:16,500
램지는 종종 시청자로부터 중요한 정보가 
조금씩 차단되도록 프레이밍을 합니다

49
00:03:16,770 --> 00:03:18,540
여기를 보시면,
우리는 여자의 눈을 전혀 볼 수가 없죠

50
00:03:20,140 --> 00:03:23,720
반면 여기서는, 문에 의해 말 그대로
반으로 잘린 인물을 보게 됩니다

51
00:03:26,440 --> 00:03:28,990
이 모든 숏들에서, 당신은 인물이 
어떤 감정을 느끼는지 추측을 해보지만

52
00:03:28,990 --> 00:03:30,920
화면은 그들을 온전히 보여주지 않아요

53
00:03:32,000 --> 00:03:35,750
"세상에 집만한 곳은 없다네
집만한 곳은 없다네"

54
00:03:36,950 --> 00:03:40,300
그래서 관객으로서, 당신은 이들에 대해 
어떤 감정을 가져야 할지를 전달받지 못 합니다

55
00:03:40,300 --> 00:03:41,959
그들은 어딘가 비밀스러워 보이죠

56
00:03:42,400 --> 00:03:44,959
이 이야기는 2번으로 이어집니다:
얼굴

57
00:03:46,290 --> 00:03:49,760
잘은 모르겠지만, 어떤 사람들은 화면에 
놓아뒀을 때 적합해 보입니다

58
00:03:50,629 --> 00:03:52,000
전문 배우가 아닌 경우라도요

59
00:03:53,340 --> 00:03:56,600
대부분의 작품에서, 램지는 전문 배우와 
아마추어 배우를 섞어놓습니다

60
00:03:56,600 --> 00:03:58,200
그 둘이 구별이 가지 않을 때까지요

61
00:03:58,830 --> 00:04:02,590
"저에게 최고의 배우들이란 
아마추어 같은 배우들이에요

62
00:04:02,590 --> 00:04:08,209
영화가 어디에서 끝이 나고
시작되는지를 알 수가 없죠

63
00:04:08,209 --> 00:04:11,250
화면 밖에서도 똑같을 것 같으니까요
진짜처럼 느껴져요"

64
00:04:12,279 --> 00:04:16,670
그리고 그녀는 머릿속 생각을 한 마디도 않고 
전달할 수 있는 사람들을 고릅니다

65
00:04:16,670 --> 00:04:16,920


66
00:04:17,200 --> 00:04:20,360
"얘 우리 라이언이랑 똑같이 생겼어, 그렇지?
눈이 똑같아"

67
00:04:21,129 --> 00:04:24,330
그리고 3번, 특정 디테일의 반복

68
00:04:24,330 --> 00:04:28,239
이 영화들을 볼 때, 이미지가 어떻게, 
그리고 언제 반복되는지에 대해 주목하세요

69
00:04:28,869 --> 00:04:32,460
예를 들어 여기선, 어머니와 아들이 어떻게 서로의 
몸짓을 따라하는지를 눈여겨 보세요

70
00:04:33,300 --> 00:04:36,580
그리고 다음 숏에선, 정확히 똑같은 행동을 하죠,
10년이 지난 후에도요

71
00:04:37,400 --> 00:04:39,900
어떤 시점에선, 아들이 손톱을 가지고 이런 짓을 합니다

72
00:04:42,320 --> 00:04:45,730
이후 영화에서, 
어머니도 달걀껍질을 가지고 똑같은 짓을 하죠

73
00:04:47,660 --> 00:04:50,480
더 전통적인 영화는 이것의
의미를 설명하려 들지 모르나

74
00:04:50,480 --> 00:04:53,789
여기서 우리에게 주어지는 거라곤 한 이미지와
또다른 이미지 뿐이죠

75
00:04:53,789 --> 00:04:56,219
그리고 우리 스스로 관련성을
찾으려 노력해야 하구요

76
00:04:56,949 --> 00:05:00,100
그러니 이 모든 요소를 한 단편을 
보는 동안 잘 찾아봅시다

77
00:05:00,469 --> 00:05:03,409
이 작품은 가스맨 (1997)입니다

78
00:05:03,409 --> 00:05:08,389
플롯의 중요 지점은 알려주지 않고
그냥 전후 차이를 보이는 디테일들을 보여드릴 겁니다

79
00:05:08,389 --> 00:05:10,409
무슨 일이 벌어지고 있는지 
맞추실 수 있을지 한 번 보죠

80
00:05:11,219 --> 00:05:13,429
"나 업어줄래요, 아빠?"

81
00:05:16,049 --> 00:05:20,250
영화의 시작에서 린과 그녀의 아버지는 
기찻길서 한 소녀를 만납니다

82
00:05:20,250 --> 00:05:21,500
그녀가 모르는 소녀죠

83
00:05:22,749 --> 00:05:25,300
사건이 벌어지기 전, 아이들은 
손과 치맛자락을 잡으면서 친해집니다

84
00:05:25,800 --> 00:05:27,800
이 숏이 그들의 머리를 
잘라내버린 것에 주목하세요

85
00:05:34,159 --> 00:05:37,250
사건 이후, 우리는 아이들이 손을 잡고 
있는 모습을 또 보지만, 이번에는...

86
00:05:40,070 --> 00:05:42,339
-"왜 그래?"
-"얘가 아프게 해요"

87
00:05:44,269 --> 00:05:46,539
아이들을 달래기 위해, 린의 아버지는
둘을 들어올려 이런 행동을 합니다

88
00:05:51,469 --> 00:05:54,579
이는 아버지가 오직 린하고만 이런 행동을 했던 
영화의 시작과 유사하죠

89
00:05:56,239 --> 00:05:58,540
결말에선, 그 소녀가 어머니와 재회합니다

90
00:05:58,540 --> 00:06:01,619
그리고 우리는 린의 뒷통수를 바라보는 채로
기찻길에 남겨지죠

91
00:06:04,269 --> 00:06:06,520
무슨 일이 벌어지는지 아시겠나요?

92
00:06:06,520 --> 00:06:08,500
만약 이 장면을 보여주면 어떨까요?

93
00:06:10,950 --> 00:06:12,500
이제 아시겠나요?

94
00:06:12,930 --> 00:06:16,580
이런 영화는 기본적으로 한 아이의 
심정에 대한 전후 묘사가

95
00:06:16,580 --> 00:06:18,470
유사한 이미지나 상황을 통해 전달됩니다

96
00:06:19,050 --> 00:06:22,399
다시 말해서, 간접적인 거예요
시적인 연출이요

97
00:06:23,000 --> 00:06:26,400
보고 있는 동안은 와닿지 않을지도 모르지만 
이후 기억에 오래 남을 수는 있습니다

98
00:06:27,000 --> 00:06:31,100
-"그리고 요점은 보는 이를 사로잡는 것이 
눈이라는 거죠, 그리고...

99
00:06:31,100 --> 00:06:36,099
시각 요소, 영화에 집어넣는 시각 요소요, 
시각 요소라는 게

100
00:06:36,099 --> 00:06:38,529
화면 속 실제 이미지와 
영화에 집어넣는 것이라는 거죠

101
00:06:38,870 --> 00:06:41,179
-"그건, 제가 생각하기에
화가가 자신의 미학으로

102
00:06:41,179 --> 00:06:43,400
작품을 만들어내는 방식 같은 거예요 
-"그렇죠"

103
00:06:45,800 --> 00:06:46,510
-"아!"

104
00:06:46,510 --> 00:06:48,400
-"세상에,
내 커튼 망가진 것 좀 봐"

105
00:06:50,800 --> 00:06:56,440
"음향, 이미지, 형식에 있어서 
모든 가능성을 열어두니까요

106
00:06:56,899 --> 00:06:59,350
그렇습니다
이런 영화가 흔하지는 않아요

107
00:06:59,350 --> 00:07:02,300
우리에게 매우 색다른 연출 방식을 가르쳐줍니다

108
00:07:02,669 --> 00:07:04,500
크게 표현하는 대신,
사소하게 표현하죠

109
00:07:05,990 --> 00:07:07,360
디테일에 집중하는 겁니다

110
00:07:08,220 --> 00:07:09,850
더 많이 보여주는 대신
더 적게 보여주고요

111
00:07:11,870 --> 00:07:14,000
그리고 이런 단순함을 통해 
시적 표현을 만들어내죠

112
00:07:15,800 --> 00:07:18,400
누군가 당신에게 시적 표현이 
무엇인지를 물어온다면...

113
00:07:21,180 --> 00:07:22,720
글쎄요, 그냥 아무 말이나 지어내세요

114
00:07:26,839 --> 00:07:27,339
편집

115
00:07:27,339 --> 00:07:27,769
편집 &

116
00:07:27,769 --> 00:07:28,649
편집 & 내러티브

117
00:07:28,649 --> 00:07:29,849
편집 & 내러티브
토니 주

118
00:07:29,849 --> 00:07:31,619
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