0:00:08.860,0:00:12.000
Hi, mein Name ist Tony und das ist "Every Frame a Painting".

0:00:12.420,0:00:15.110
Wenn ich sage, dass ein Film poetisch ist,[br]was fällt dir in den Sinn?[br]

0:00:15.110,0:00:18.460
Denkst du, er ist langsam?[br]Hochgestochen? Handlungslos?

0:00:21.460,0:00:23.460
("Wird sie aufwachen und irgendetwas tun?)

0:00:24.000,0:00:26.200
Das sind die Klischees.[br]("Nein")

0:00:26.619,0:00:29.340
Aber für mich ist Poesie im Film, wenn[br]ich die Handlung ignorieren kann,

0:00:29.340,0:00:32.800
und es einfach genießen kann, das Bild und [br]Ton zusammen einzigartig wirken.

0:00:42.000,0:00:45.570
Scorsese: "Die Filme, zu denen ich ständig [br]zurückkomme...

0:00:46.000,0:00:49.570
...hielten für mich länger stand,[br]nicht wegen der Handlung...

0:00:49.800,0:00:51.500
...sondern wegen Figuren...

0:00:51.600,0:00:54.460
und einer sehr andersartigen Vorangehensweise[br]für die Geschichte."

0:00:56.200,0:01:01.000
"The Wrong Man, zum Beispiel. Ich sprach[br]über die paranoiden Kamerabewegungen,

0:01:01.100,0:01:04.210
das Gefühl von Bedrohung, die Angst,[br]die Anspannung, die Paranoia.

0:01:04.300,0:01:06.300
Dies alles wird allein durch die Kamera [br]und Gesichtsausdrücke erschaffen."

0:01:06.600,0:01:07.900
("Es ist dasselbe.")

0:01:08.439,0:01:10.700
Lynne Pamsays Werk[br]hat dieselben Facetten.

0:01:11.000,0:01:14.500
Alles wird durch die Kamera, Gesichtsausdrücke[br]und die Details übermittelt.

0:01:18.600,0:01:23.790
"Manche Dinge, die ich filme, sind sehr bestimmt.[br]Ich weiß ganz genau, warum ich sie möchte...

0:01:23.790,0:01:28.000
..Ich verbringe manchmal eine Ewigkeit, um [br]das genau hinzukriegen, und das ist,

0:01:28.100,0:01:31.100
...weil die Details darin alles über[br]die Szene aussagen."

0:01:31.500,0:01:33.100
Aber was können wir durch ein Detail herausfinden?

0:01:36.400,0:01:40.500
Hier ein Beispiel: In dieser Szene, verhöhnt [br]ein Sohn seine Mutter, indem er unartig ist,

0:01:40.500,0:01:41.500
kurz bevor sein Vater...

0:01:41.800,0:01:42.500
("Hey Leute.")

0:01:43.700,0:01:46.200
("Hey Papa, wie war die Arbeit?[br]Irgendwelche coolen Bilder gemacht?")

0:01:47.740,0:01:49.700
Beachtet, dass der Vater gerade am Rande[br]des Bildes platziert ist,

0:01:49.900,0:01:52.200
weil obwohl er in der Nähe ist,[br]er eigentlich nicht aufpasst.

0:01:53.990,0:01:55.430
Später,[br]wenn er versucht, ihre Ängste zu ignorieren

0:01:56.000,0:02:00.430
("Er ist ein süßer kleiner Junge.[br]Das ist, was Jungs tun.")

0:02:01.430,0:02:03.500
Sehen wir immer noch nicht sein Gesicht.[br]Stattdessen, bekommen wir diese Aufnahme.

0:02:06.159,0:02:09.300
Was verrät uns dieses Detail? Buchstäblich, [br]haben sie die Sauerei nicht aufgeräumt

0:02:09.350,0:02:12.100
und sie ist schlimmer geworden.[br]Aber was bedeutet es metaphorisch?

0:02:12.700,0:02:14.970
Was sagt das über sie und ihren[br]Sohn aus?

0:02:16.100,0:02:18.030
Was interessant über [br]Lynne Ramsays Werk ist,

0:02:18.030,0:02:21.000
ist das die gesamte Handlung durch[br]diese kleinen Details übermittelt wird.

0:02:21.230,0:02:24.500
Und sie erhält diesen Effekt nicht, indem[br]sie ein Haufen Zeug ins Bild bringt,

0:02:24.900,0:02:28.140
sondern indem sie Dinge auslässt, sodass[br]man sich immer nur auf eines konzentrieren kann.

0:02:28.140,0:02:30.300
"Ich denke, dass Robert Bresson etwas sehr [br]Gutes hierüber gesagt hat...

0:02:30.350,0:02:31.400
...Er sagte sowas wie...

0:02:31.530,0:02:34.880
>Wenn ein Bild alles tut,[br]lass den Ton weg.

0:02:35.300,0:02:37.349
Und wenn der Ton alles tut,[br]lass das Bild weg.<

0:02:37.400,0:02:39.400
Ich meine damit, dass man nichts [br]allzu Extravagantes mit dem Bild tun soll."

0:02:53.930,0:02:56.700
Das ist eine Sache, die Filme toll können:[br]einen Geisteszustand hervorrufen

0:02:56.900,0:02:58.500
völlig allein durch Bild und Ton.

0:02:59.930,0:03:01.550
Wenn man auf diese Art arbeitet,[br]kommt alles auf die Einrahmung,[br]

0:03:01.550,0:03:04.758
Gesichtsausdrücke und die Wiederholung[br]von Details an.

0:03:07.849,0:03:10.200
Also, eins nach dem anderen.[br]Erstens, die Einrahmung.

0:03:12.629,0:03:16.500
Ramsay filmt oft so, dass wichtige Information[br]außerhalb des Bildes sind.

0:03:16.900,0:03:18.470
Beachtet hier,[br]dass man nie die Augen der Frau sieht.

0:03:20.470,0:03:23.600
Während hier, eine Figur buchstäblich[br]durch eine Tür halbiert wird.

0:03:26.730,0:03:28.860
In all diesen Aufnahmen,[br]kann man raten, was jemand fühlt,[br]

0:03:29.000,0:03:30.860
aber der Rahmen lässt einen [br]nicht alles in Fülle sehen.

0:03:32.000,0:03:35.500
("Zuhause ist es doch am schönsten.[br]Am schönsten.")

0:03:37.170,0:03:40.200
Also wird dem Publikum nie gesagt,[br]was man von diesen Personen halten soll.

0:03:40.400,0:03:41.959
Sie haben etwas Mysteriöses an sich.

0:03:42.400,0:03:44.959
Was uns zu Nummer Zwei bringt: Gesichter.

0:03:46.500,0:03:49.700
Ich weiß nicht warum, aber manche sehen [br]einfach gut aus, wenn man sie ins Bild bringt.

0:03:50.879,0:03:52.000
Selbst, wenn sie Amateure sind.

0:03:53.510,0:03:56.600
In den meisten ihrer Arbeiten, vermischt[br]Ramsay professionelle Schauspieler mit Amateuren,[br]

0:03:56.600,0:03:58.200
bis sie nicht zu unterscheiden sind.

0:03:58.830,0:04:02.440
"Für mich sind die besten Schauspieler,[br]diejenigen, die wie Amateure sind...

0:04:02.600,0:04:06.659
...Man weiß nicht, wo der Film beginnt [br]oder aufhört...

0:04:08.400,0:04:11.200
...Als wären sie genau so im echten Leben.[br]Sie fühlen sich einfach echt an."

0:04:12.569,0:04:15.100
Und sie sucht sich Leute aus, die das, [br]was in ihnen vorgeht übermitteln können,

0:04:15.200,0:04:16.800
ohne ein Wort zu sagen.

0:04:17.200,0:04:20.100
(Unverständlicher Dialekt)

0:04:21.409,0:04:24.100
Und drittens, die Wiederholung bestimmter Details.

0:04:24.319,0:04:28.139
Wenn du einen dieser Filme siehst,[br]achte daruf, wie und wann sich Bilder wiederholen.

0:04:29.139,0:04:32.460
Zum Beispiel, beachte, wie Mutter und Sohn[br]ihre gegenseitige Körpersprache nachahmen.

0:04:33.460,0:04:36.300
Und im nächsten Bild, tun sie genau dasselbe.[br]Bloß zehn Jahre später.

0:04:37.400,0:04:39.830
Und einmal, tut der Sohn das hier mit[br]seinen Fingernägeln.

0:04:43.000,0:04:45.400
Später im Film, tut seine Mutter dasselbe[br]mit Eierschalen.

0:04:47.800,0:04:50.000
Ein herkömmlicherer Film könnte [br]die Bedeutung dessen erklären

0:04:50.539,0:04:53.129
aber hier ist alles, was wir kriegen ein Bild.[br]Und dann ein anderes.

0:04:54.129,0:04:56.219
Und wir müssen die Verbindung [br]für uns selbst herausfinden.

0:04:57.219,0:05:00.100
Also, lasst uns all das über die Dauer[br]eines Kurzfilmes beachten.

0:05:00.469,0:05:03.219
Das ist "Gasman", aus dem Jahre 1997.

0:05:03.469,0:05:06.219
Ich werde euch das zentrale Ereignis[br]nicht verraten. Ich zeige euch nur

0:05:06.219,0:05:10.219
einige Details davor und danach.[br]Mal sehen, ob du erraten kannst, was passiert.

0:05:11.219,0:05:13.219
("Hebst du mich hoch, Pappi?")

0:05:16.069,0:05:20.000
Am Anfang des Films, treffen Lynne und ihr[br]Vater ein Mädchen auf den Gleisen.

0:05:20.449,0:05:21.500
Ein Mädchen, das Lynne nicht kennt.

0:05:22.749,0:05:25.300
Vor dem Ereignis, reden sie über ihr [br]Kleid und halten Händchen.

0:05:25.800,0:05:27.800
Beachte, dass diese Aufnahme ihre Köpfe abschneidet.

0:05:34.539,0:05:37.180
Nach dem Ereignis, sehen wir sie [br]wieder Händchen halten, nur dieses Mal...

0:05:40.400,0:05:42.339
(-"Was ist los?"[br]-"Sie tut mir weh.")

0:05:44.339,0:05:46.339
Um sie zu beruhigen, hebt Lynnes Vater [br]die beiden hoch und macht das.

0:05:51.629,0:05:54.449
Was den Anfang des Films widerspiegelt,[br]als er dasselbe tat, nur mit Lynne.

0:05:56.449,0:05:58.400
Am Ende, findet das andere[br]Mädchen ihre Mutter wieder.

0:05:58.600,0:06:01.529
Und wir werden auf den Gleisen zurückgelassen[br]und beobachten Lynnes Hinterkopf.

0:06:04.529,0:06:05.900
Kannst du herausfinden, was los ist?

0:06:06.050,0:06:08.500
Was, wenn ich dir das zeige?

0:06:11.000,0:06:12.500
Hast du es jetzt?

0:06:13.020,0:06:16.500
Ein Film wie dieser ist im Grunde ein [br]Vorher-Nachher-Bild der Gedanken eines Kindes,

0:06:16.600,0:06:18.400
welche durch parallele Bilder und [br]Situationen übermittelt wird.

0:06:19.050,0:06:22.399
Mit anderen Worten, es ist indirekt.[br]Dichterisches Filmemachen.

0:06:23.000,0:06:26.400
Man könnte es verpassen, während man es sieht,[br]aber es kann lange danach nachhallen.

0:06:27.000,0:06:31.000
"Also was du sagst ist, [br]dass es das Auge ist, das gefesselt wird-"

0:06:31.100,0:06:36.099
-"Die Vision, die Vision, die er in den Film[br]bringt,

0:06:36.099,0:06:38.529
was das eigentliche Bild in der Aufnahme[br]meint und was er hineintut.."

0:06:38.900,0:06:41.179
-"Was, wie ich mir vorstelle,[br]die Vorgehensweise eines Maler ist...

0:06:41.179,0:06:43.400
...bezüglich seiner Ästhetik."[br]-"Exakt."

0:06:45.800,0:06:46.400
("Ow!")

0:06:46.500,0:06:48.400
("Um Gottes Willen,[br]sieh dir meinen Vorhang an")

0:06:50.800,0:06:56.000
"Weil es alle Möglichkeiten öffnet.[br]Für Ton, für Bild, für Formen."

0:06:56.899,0:06:59.500
Ganz genau.[br]Es gibt nicht viele Filme, die das tun

0:06:59.800,0:07:02.300
und sie bringen uns eine sehr [br]andersartige Weise des Filmes bei.

0:07:02.979,0:07:04.500
Anstatt Großes zu machen, bleiben sie klein.

0:07:05.600,0:07:07.360
Sie konzentrieren sich auf Details.

0:07:08.360,0:07:09.400
Sie zeigen uns weniger, anstatt mehr

0:07:12.000,0:07:14.000
Und durch Einfachheit[br]finden sie Poesie.

0:07:15.800,0:07:18.400
Und wenn dich jemand jemals fragt,[br]was Poesie bedeutet...[br]

0:07:21.500,0:07:22.700
Weiß nicht, erfinde etwas.

0:07:26.467,0:07:31.821
Schnitt und Gesprochen von Tony Zhou

0:07:32.297,0:07:36.430
German Subtitles by merkelontour97