اهلا, انا طوني و هذا هو "كل اطار لوحة".
عندما اقول" ان الفيلم شاعري", ما اللذي يخطر ببالك؟
هل تظن انه بطئ؟ مدًعي؟ بدون حبكة؟
"هل ستستيقظ و تفعل شيئاً؟"
هذه هي الكليشيهات. -"لا".
لكن بالنسبة لي, الشاعرية في السنيما هي عندما استطيع تجاهل الحبكة
و اقدِر الصورة و الصوت فقط , و هما يقومان بشئ فريد.
سكورسيزي: "الافلام اللتي شاهدتها باستمرار او راجعتها تكراراً
تماسكت بالنسبة لي علي مر السنوات ليس بسبب الحبكة
و لكن بسبب السمة
و النظرة المختلفة جداً للقصة"
" الرجل الخاطئ مثلاً, تكلمت من قبل عن حركة الكاميرا المرتابة
مشاعر التهديد, الخوف, القلق, الارتياب
تم تنفيذها كلها بالكاميرا, و وجه الشخص."
-"انه الأمر نفسه."
عمل لين رامزي لديه نفس الخاصية.
كل شئ يتم توصيله من خلال الكاميرا, وجه الشخص, و التفاصيل
"هناك اشياء اصورها بتحكم شديد, اعلم بالتحديد لماذا اريدها...
امضي دهراً احاول ان اتقنها, و ذلك لأنه بالنسبة لي..
التفاصيل في ذلك, تخبرك كل شئ عن المشهد."
و لكن ما اللذي يمكن ان نعرفه من تفصيلة؟
هذا مثال. في هذا المشهد, ابن يستهزئ بأمه بسوء التصرف
تماماً قبل أبيه..
"اهلا يا شباب."
-"اهلا بابا, كيف كان عملك؟ هل أخذت أي صور جيدة؟"
لاحظ ان الاب موجود بالضبط علي طرف الإطار
لأنه بالرغم من وجوده, فهو لا ينتبه فعلا.
لاحقا, عندما يحاول تجاهل مخاوفها
-"انه ولد صغير لطيف. هذا ما يفعله الاولاد."
مازلنا لا نري وجهه. بدلاً من ذلك, نحصل علي هذه اللقطة
ما اللذي يخبره لنا هذا التفصيل؟ هم حرفياً لم ينظفوا الفوضي
و ازداد وضعها سوءً لكن ماذا عن الاستعارة؟
ما اللذي يخبره لنا ذلك عنهم و عن ابنهم؟
ما هو مثير للاهتمام في عمل لين رامسي
هو ان القصة كلها يتم التلميح إاليها من خلال هذه التفاصيل.
و لا تحصل علي هذا التأثير من وضع الكثير من الاشياء في الاطار
و لكن بأخذ الاشياء خارجا, حتي تُركز علي كل تفصيل علي حدة.
"اعتقد ان روبرت بريسون لديه مقولة جيدة جدا عن ذلك
كانت شئ كذلك
'عندما تكون الصورة تفعل كل شئ, تخل عن الصوت.'
"و عندما يكون الصوت يفعل كل شئ, تخل عن الصورة"
اقصد, لا تفعل شئ فاخر اكثر من اللازم في الصورة
و هذا شئ الافلام عظيمة فيه: إثارة حالة عقلية
فقط من خلال الصورة و الصوت.
عندما تعمل كذلك, كل شئ يعتمد
علي الاطارات, وجه الشخص, و تكرار التفاصيل.
فلننطلق واحدة بواحدة. اولا: الاطارات.
رامزي دائماً تضع اطاراتها بحيث يكون المشاهد محروم من معلومات مهمة.
لاحظ هنا, لا نري أبداً عيني المرأة.
بينما هنا, لدينا شخصية, حرفياً مقطوعة نصفين بالباب.
في كل هذه اللقطات, تستطيع تخمين شعور الشخص,
لكن الاطار لا يدعك تراهم بالكامل.
"لا يوجد مكان كالبيت. لا مكان كالبيت."
لذلك كمشاهد, لا يخبرك احد ابداً كيف تشعر حيال هذه الاشخاص.
هناك شيئ غامض فيهم.
مما يوصلنا لرقم 2: الأوجه.
لا أعلم لماذا, لكن بعض الاشخاص يكون منظرهم جيد حين تضعهم علي الشاشة.
حتي عندما لا يكونوا محترفين.
في معظم اعمالها, رامزي تمزج الممثلين المحترفين, و غير المحترفين.
حتي يصبح الاثنين غير قابلين للتمييز.
افضل الممثلين بالنسبة لي, هم الاشخاص اللذين يشبهون الممثلين الغير محترفين
لا تستطيع ان تميز متي يبدأ الفيلم و متي ينتهي
و كأنهم نفسهم خارج و داخل الشاشة هم ببساطة يبدون واقعيين.
و هي تختار ناس تستطيع ان تعبر عن ما يحدث داخل عقولهم
بدون اي حوار.
"هو مشابه لرايان الخاص بي, أليس كذلك؟ نفس العينين."
و رقم 3, هناك تكرار لتفاصيل معينة.
عندما تشاهد احد هذه الافلام, ركز كيف و متي تتكرر الصور.
فمثلا, لاحظ كيف ان الام و الابن يقلدان الحركة الجسدية لبعضهما البعض.
و في اللقطة التالية, يفعلان الشئ نفسه, نفس الشئ, بعد عشر سنوات.
في نقطة معينة, يفعل الابن ذلك بأظافره
بينما لاحقا في الفيلم, تفع الام الشئ نفسه بقشر البيض.
فيلم تقليدي آخر كان ليفسر معني ذلك
لكن هنا, كل ما نحصل عليه هو هذه الصورة, ثم الأخري.
و يجب علينا اكتشاف الصلة بنفسنا.
فلنعتبر كل ذلك علي مدار فيلم واحد قصير.
هذا هو "جازمان", صنع في 1997.
لن اخبرك الحبكة الكبيرة. سأعرض فقط
بعض التفاصيل من قبل و من بعد. ركز ان كان بإمكانك تخمين ما يحدث.
"هل سترفعني يا أبي؟"
في بداية الفيلم, لين و أبيها يقابلان فتاة علي القضبان.
فتاة لا تعرفها.
قبل الحدث, يتقارابان من خلال فستانها و يمسكان الايدي.
لاحظ كيف تقطع اللقطة رؤوسهم.
بعد الحدث, نستطيع ان نراهم ممسكي الايدي مرة ثانية, لكن هذه المرة..
-"ما الخطب؟" -"انها تؤلمني."
ليرضيهم, والد لين يرفعهم و يفعل ذلك.
مما يماثل بداية الفيلم, عندما فعل الامر نفسه مع لين فقط.
في النهاية, الفتاة الاخري تعود الي امها.
و نظل نحن علي القضبان, نشاهد مؤخرة رأس لين.
هل تستطيع تخمين ما حدث؟
ماذا لو عرضت لك هذا؟
هل فهمت الآن؟
فيلم كهذا, هو ببساطة بورتريه "قبل و بعد" لعقل طفل.
مُقَدم من خلال صور و مواقف متوازية.
بكلمات اخري, هو غير مباشر. صناعة افلام شاعرية.
ربما لن يصدمك اثناء مشاهدته, و لكنه سيعلق بك طويلاً.
-"اذاً ما تقوله, هو ان العين هي اللتي تأسر
الرؤية, الرؤية اللتي يضعها علي الفيلم, اعني انا .. الرؤية..
بمعني الصورة الحقيقية في الاطار و ما تضيفه في الفيلم."
"اللذي هو, كما اتخيل, الطريقة اللتي ينفذ بها الرسَام
جمالياته." -"تماماً"
"اوو!"
-"حباً بالله, انظر الي حالة ستارتي."
-"لأنها تفتح كل الاحتماليات, في الصوت, الصورة, التكوين."
تماماً. ليس هناك افلام كثيرة كذلك
و هي تعلمنا طريقة مختلفة للغاية لصناعة الافلام
بدلاً من التضخيم, فهم يصغرون.
يركزون علي التفاصيل.
يظهروا لنا اقل بدلاً من أكثر.
و من خلال البساطة, يجدون الشاعرية.
و إذا سألك أحدهم عن معني الشاعرية...
لا أعرف, ألِف شيئاً.