1
00:00:07,960 --> 00:00:12,220
Kara Walker : « Une subtilité, ou le merveilleux
Sugar Baby »

2
00:00:49,560 --> 00:00:51,860
[WALKER] « L'œuvre de Kara Walker confronte l'histoire ... »

3
00:00:51,960 --> 00:00:54,900
[Domino Sugar Factory, Brooklyn, NY]

4
00:00:55,520 --> 00:00:56,800
Inséré dans cette déclaration,

5
00:00:56,809 --> 00:00:58,460
« Kara Walker confronte l'histoire »,

6
00:00:58,460 --> 00:01:00,710
charrie un désir pour

7
00:01:00,710 --> 00:01:03,820
une héroïne qui peut résoudre ce problème

8
00:01:03,820 --> 00:01:06,030
de notre histoire et du racisme.

9
00:01:06,030 --> 00:01:08,000
Et je ne pense pas que mon oeuvre confronte

10
00:01:08,000 --> 00:01:10,720
en fait l'histoire.

11
00:01:11,840 --> 00:01:14,459
Je pense à mon oeuvre comme étant quasiment

12
00:01:14,459 --> 00:01:16,229
subsumé par l'histoire [RIRES]

13
00:01:16,229 --> 00:01:17,560
ou englouti par l'histoire.

14
00:01:23,100 --> 00:01:24,040
[HOMME #1] Bon, ce que nous voulons...

15
00:01:24,040 --> 00:01:25,600
nous voulons travailler de l'arrière vers l'avant.

16
00:01:25,609 --> 00:01:27,489
[HOMME #2] Aller à l'arrière...

17
00:01:27,489 --> 00:01:28,629
la disposition...

18
00:01:28,860 --> 00:01:30,760
14, 24, 34, 44.

19
00:01:30,760 --> 00:01:31,800
[HOMME #1] D'accord.

20
00:01:34,260 --> 00:01:35,959
[WALKER] Nato Thompson de Creative Time,

21
00:01:35,959 --> 00:01:37,520
il a dit, « Tu dois absolument voir ça. »

22
00:01:37,520 --> 00:01:40,560
« Cet endroit est totalement rempli de mélasse. »

23
00:01:41,100 --> 00:01:42,600
De la mélasse sur les murs,

24
00:01:42,609 --> 00:01:44,219
de la mélasse sur les chevrons,

25
00:01:44,219 --> 00:01:46,709
des amas de sucre à cinquante pieds du sol,

26
00:01:46,709 --> 00:01:50,189
tout ça le rébut du processus de raffinage.

27
00:01:51,840 --> 00:01:54,600
C'était une réelle cathédrale à l'industrie,

28
00:01:54,609 --> 00:01:57,939
et une telle cathédrale pour cette seule denrée.

29
00:01:59,420 --> 00:02:01,439
L'ensemble du projet repose sur

30
00:02:01,439 --> 00:02:03,439
la démolition de cet immeuble

31
00:02:03,439 --> 00:02:06,339
à la fin de l'exposition.

32
00:02:11,220 --> 00:02:12,700
J'ai dû apprendre plus sur le sucre

33
00:02:12,700 --> 00:02:16,580
dans le processus d'essayer de comprendre cet édifice.

34
00:02:17,220 --> 00:02:18,950
Le sucre provient de la canne à sucre.

35
00:02:18,950 --> 00:02:23,500
La canne à sucre est cultivée dans les climats tropicaux.

36
00:02:23,500 --> 00:02:29,250
La canne à sucre est, et a été récoltée par des esclaves,

37
00:02:29,250 --> 00:02:32,390
des travailleurs sous-payés, et possiblement des enfants.

38
00:02:32,390 --> 00:02:36,850
C'est une histoire fascinante et très longue.

39
00:02:38,880 --> 00:02:42,380
J'ai commencé à mettre bas toutes mes idées en libre association,

40
00:02:42,390 --> 00:02:44,420
en commençant avec le sucre et la mélasse.

41
00:02:44,420 --> 00:02:46,880
Et la mélasse est un sous-produit

42
00:02:46,880 --> 00:02:48,700
de la transformation du sucre.

43
00:02:48,700 --> 00:02:51,260
Quels sont les autres sous-produits ?

44
00:02:52,700 --> 00:02:54,260
Et je suis arrivé à la fin, et j'ai dit,

45
00:02:54,260 --> 00:02:55,320
« Des ruines ! » Vous savez,

46
00:02:55,320 --> 00:02:56,470
C'était comme, « Des ruines »

47
00:02:56,470 --> 00:02:57,620
tout était en ruines.

48
00:02:57,620 --> 00:02:59,620
Et je ne pouvais pas simplement construire des ruines.

49
00:03:00,400 --> 00:03:01,540
Dans ce livre que je lisais

50
00:03:01,540 --> 00:03:03,210
sur l'histoire du sucre,

51
00:03:03,210 --> 00:03:05,440
des gens de l'époque décrivaient une chose qui s'appellait

52
00:03:05,440 --> 00:03:07,250
une « subtilité en sucre »

53
00:03:07,250 --> 00:03:09,450
J'ai adoré ce mot.

54
00:03:10,640 --> 00:03:13,560
Une « subtilité » est une sculpture en sucre

55
00:03:13,560 --> 00:03:14,900
fabriquée à partir de la pâte de sucre,

56
00:03:15,320 --> 00:03:16,200
de la pâte d'amandes,

57
00:03:16,220 --> 00:03:17,460
des fruits et des noix,

58
00:03:17,460 --> 00:03:21,980
qu'on sculptait en effigie de la royauté,

59
00:03:21,980 --> 00:03:23,660
et ne pouvait être consommé que par

60
00:03:23,660 --> 00:03:25,740
la royauté, la noblesse, le clergé.

61
00:03:27,290 --> 00:03:29,730
La subtilité présente cette occasion

62
00:03:30,070 --> 00:03:31,950
de créer une forme qui

63
00:03:32,380 --> 00:03:34,350
peut englober de nombreux thèmes

64
00:03:34,350 --> 00:03:35,930
qui est symbole de puissance

65
00:03:35,930 --> 00:03:37,650
en elle-même.

66
00:03:40,650 --> 00:03:42,650
[WALKER] Wow!

67
00:03:43,500 --> 00:03:46,200
J'étais en quelque sorte en train de m'écarteler entre

68
00:03:46,380 --> 00:03:47,880
trop d'idées différentes

69
00:03:48,080 --> 00:03:50,040
que je voulais intégrer dans l'oeuvre.

70
00:03:50,140 --> 00:03:52,940
[FEMME] Disons, à quoi tu veux que ça ne ressemble pas ?

71
00:03:53,240 --> 00:03:55,920
[WALKER] Je n'sais pas comment répondre à ça. [RIRES]

72
00:03:56,100 --> 00:03:59,240
J'veux dire, je n'ai jamais fait quelque chose comme ça avant [RIRES]

73
00:03:59,240 --> 00:04:01,960
Donc, je n'ai pas vraiment, tu sais, une opinion super exacte, tu sais ?

74
00:04:02,120 --> 00:04:04,540
De l'idée des ruines à celle de la subtilité de sucre

75
00:04:04,680 --> 00:04:07,180
j'ai été poussée à réfléchir à quel type de forme,

76
00:04:07,330 --> 00:04:09,640
et la position qu'elle pourrait occuper.

77
00:04:09,640 --> 00:04:12,960
Je pense qu'il y a eu un moment de recul

78
00:04:12,960 --> 00:04:16,019
et... ding ! Tu sais?

79
00:04:16,019 --> 00:04:18,120
« Mais, pourquoi pas un sphinx ? »

80
00:04:18,120 --> 00:04:20,459
Tu sais, c'était très subtil, en fait. [RIRES]

81
00:04:25,460 --> 00:04:28,560
C'est pas une sorte de relique Egyptophile.

82
00:04:28,690 --> 00:04:31,730
C'est quelqu'un du nouveau monde.

83
00:04:32,730 --> 00:04:35,870
Je n'étais pas du tout confiante pour faire de la sculpture.

84
00:04:35,960 --> 00:04:38,550
Ce fut l'une de ces choses qui était tellement hors de mes comptétences

85
00:04:38,550 --> 00:04:39,610
que j'ai gardé mes distances

86
00:04:39,610 --> 00:04:41,830
pendant le processus de sculpture.

87
00:04:46,120 --> 00:04:48,680
[MICHAEL FERRARI-FONTANA] Nous avons commencé avec un modèle en argile.

88
00:04:48,920 --> 00:04:51,680
Le modèle a été scanné et numérisé

89
00:04:51,680 --> 00:04:54,600
et créé dans un fichier qui peut être lu par des robots sculpteurs.

90
00:04:55,600 --> 00:05:00,530
Il s'agit simplement de poser une couche par-dessus l'autre.

91
00:05:00,530 --> 00:05:03,080
On entend toujours parler de sculpteurs

92
00:05:03,080 --> 00:05:03,460
[Michael Ferrari-Fontana, Sculpteur]
On entend toujours parler de sculpteurs

93
00:05:03,460 --> 00:05:03,940
[Michael Ferrari-Fontana, Sculpteur]

94
00:05:03,940 --> 00:05:04,340
libérant la forme du bloc.
[Michael Ferrari-Fontana, Sculpteur]

95
00:05:04,340 --> 00:05:06,020
libérant la forme du bloc.

96
00:05:06,020 --> 00:05:08,300
Nous le pénétrons avec les fils d'arc

97
00:05:08,300 --> 00:05:10,760
et, simplement, faisons glisser le fil d'arc à travers le des blocs à des angles

98
00:05:10,760 --> 00:05:14,780
afin d'atteindre les courbes que nous recherchons.

99
00:05:14,780 --> 00:05:20,140
La sculpture robotique est incroyable, il est vrai

100
00:05:20,140 --> 00:05:23,360
mais on ne peut échapper à la primauté de la main.

101
00:05:23,360 --> 00:05:26,170
Et ca va au-delà de la main.

102
00:05:26,170 --> 00:05:27,390
Ce n'est pas juste la main--

103
00:05:27,390 --> 00:05:28,950
c'est ce qui motive la main.

104
00:05:28,950 --> 00:05:31,390
[ERIC HAGAN] Nous sommes en train de faire notre premier test,

105
00:05:34,860 --> 00:05:36,800
Nous sommes donc encore en plein dans la phase de découverte.

106
00:05:36,800 --> 00:05:39,770
J'ai fait beaucoup de petits tests--

107
00:05:39,770 --> 00:05:42,140
des figurines de douze pouces--

108
00:05:42,140 --> 00:05:43,080
[Eric Hagan, artiste du sucre]

109
00:05:43,080 --> 00:05:44,260
mais rien de cinq pieds de haut.

110
00:05:44,260 --> 00:05:46,500
C'est donc un mélange de

111
00:05:47,540 --> 00:05:49,380
sirop de maïs, de sucre et d'eau.

112
00:05:49,390 --> 00:05:51,050
Un peu comme ce que vous aurez utilisé pour faire

113
00:05:51,050 --> 00:05:53,350
du caramel, ou des sucettes.

114
00:05:53,360 --> 00:05:55,310
Nous le faisons donc bouillir jusqu'à une température entre

115
00:05:55,310 --> 00:05:57,530
265 et 290 degrés Fahrenheit.

116
00:05:57,540 --> 00:06:00,420
Nous versons la mixture dans un moule en caoutchouc

117
00:06:00,420 --> 00:06:02,060
et le laissons se figer.

118
00:06:02,060 --> 00:06:03,140
Ainsi, lorsque nous les enlevons des moules,

119
00:06:03,140 --> 00:06:04,080
ils seront couverts de la mixture de sucre et d'eau

120
00:06:04,080 --> 00:06:06,730
semblable au sphinx.

121
00:06:06,730 --> 00:06:09,030
[WALKER] Je recommande fortement un sac de cinquante livres de sucre

122
00:06:31,000 --> 00:06:33,880
comme outil thérapeutique.

123
00:06:33,890 --> 00:06:35,390
Mais si vous le mélangez avec

124
00:06:35,390 --> 00:06:36,390
quelques gallons d'eau...

125
00:06:36,390 --> 00:06:37,770
c'est très amusant.

126
00:06:37,770 --> 00:06:38,840
Je veux dire, je n'me suis pas autant amusée depuis la maternelle, je pense,

127
00:06:39,320 --> 00:06:41,670
en faisant de l'art.

128
00:06:41,670 --> 00:06:43,130
Je pense qu'il était très important pour moi d'avoir

129
00:06:57,380 --> 00:06:59,370
des formes créees en une substance qui est si

130
00:06:59,370 --> 00:07:03,200
temporelle--

131
00:07:03,200 --> 00:07:03,950
qui est tellement sujette aux changements.

132
00:07:03,950 --> 00:07:07,750
Je reconnais vraiment comment c'est un privilège

133
00:07:21,560 --> 00:07:23,520
de travailler dans cet espace,

134
00:07:23,520 --> 00:07:25,340
parce que je ne peux penser à

135
00:07:25,340 --> 00:07:26,580
mille autres artistes qui pourraient assumer le défi

136
00:07:26,580 --> 00:07:28,940
de ce lieu.

137
00:07:28,950 --> 00:07:31,190
J'aime vraiment le phénomène

138
00:07:35,960 --> 00:07:39,140
de ces figures en train de fondre et de dégouliner.

139
00:07:39,140 --> 00:07:43,640
Et ils se rapprochent en fait beaucoup de l'intérieur

140
00:07:43,640 --> 00:07:45,930
du Domino Sugar Factory

141
00:07:45,930 --> 00:07:47,610
qui aussi continue de dégouliner,

142
00:07:47,610 --> 00:07:49,990
continuent de suinter la mélasse,

143
00:07:49,990 --> 00:07:52,760
en train de larmoyer cette substance.

144
00:07:52,760 --> 00:07:57,320
La nourrice noire,

145
00:08:05,900 --> 00:08:06,760
même si elle se penche dans ce geste de,

146
00:08:06,760 --> 00:08:09,240
en quelque sorte, de supplication,

147
00:08:09,240 --> 00:08:10,510
Je ne sens pas qu'elle soit là pour être possédée,

148
00:08:10,510 --> 00:08:12,900
ou satisfaite,

149
00:08:12,900 --> 00:08:14,360
ou maltraitée de quelque façon.

150
00:08:14,360 --> 00:08:16,800
Elle affiche une certaine retenue.

151
00:08:16,800 --> 00:08:19,560
Je ne veux pas faire d'elle

152
00:08:20,950 --> 00:08:22,460
une gardienne asexuée de la cité.

153
00:08:22,460 --> 00:08:26,680
Elle est puissante parce qu'elle est

154
00:08:29,990 --> 00:08:32,830
d'une manière tellement emblématique.

155
00:08:32,830 --> 00:08:34,870
Et elle est si monumentale et si inattendue.

156
00:08:34,870 --> 00:08:39,470
Si j'ai bien fait mon travail,

157
00:08:39,470 --> 00:08:40,740
elle puisera son pouvoir

158
00:08:40,740 --> 00:08:42,520
en bouleversant les attentes les unes après les autres.

159
00:08:42,520 --> 00:08:46,980
Je pense qu'il est très important de regarder en arrière.

160
00:08:55,540 --> 00:08:58,180
Je ne pense pas que nous le faisons assez souvent.

161
00:08:58,190 --> 00:09:00,740
Je pense que parfois, regarder en arrière conduit à, une sorte de

162
00:09:00,740 --> 00:09:03,810
dépression et la stase,

163
00:09:03,810 --> 00:09:06,190
ce qui n'est pas bon.

164
00:09:06,190 --> 00:09:07,320
Mais, regarder vers l'avant sans aucun

165
00:09:07,320 --> 00:09:09,730
sentiment profond de connexion historique--

166
00:09:09,730 --> 00:09:12,920
ce n'est pas mieux.