WEBVTT

00:00:07.960 --> 00:00:12.220
Kara Walker : « Une subtilité, ou le merveilleux
Sugar Baby »

00:00:49.560 --> 00:00:51.860
[WALKER] « L'œuvre de Kara Walker confronte l'histoire ... »

00:00:51.960 --> 00:00:54.900
[Domino Sugar Factory, Brooklyn, NY]

00:00:55.520 --> 00:00:56.800
Inséré dans cette déclaration,

00:00:56.809 --> 00:00:58.460
« Kara Walker confronte l'histoire »,

00:00:58.460 --> 00:01:00.710
charrie un désir pour

00:01:00.710 --> 00:01:03.820
une héroïne qui peut résoudre ce problème

00:01:03.820 --> 00:01:06.030
de notre histoire et du racisme.

00:01:06.030 --> 00:01:08.000
Et je ne pense pas que mon oeuvre confronte

00:01:08.000 --> 00:01:10.720
en fait l'histoire.

00:01:11.840 --> 00:01:14.459
Je pense à mon oeuvre comme étant quasiment

00:01:14.459 --> 00:01:16.229
subsumé par l'histoire [RIRES]

00:01:16.229 --> 00:01:17.560
ou consommé par l'histoire.

00:01:23.100 --> 00:01:24.040
[HOMME #1] Bon, ce que nous voulons...

00:01:24.040 --> 00:01:25.600
nous voulons travailler de l'arrière vers l'avant.

00:01:25.609 --> 00:01:27.489
[HOMME #2] Aller à l'arrière...

00:01:27.489 --> 00:01:28.629
la disposition...

00:01:28.860 --> 00:01:30.760
14, 24, 34, 44.

00:01:30.760 --> 00:01:31.800
[HOMME #1] D'accord.

00:01:34.260 --> 00:01:35.959
[WALKER] Nato Thompson de Creative Time,

00:01:35.959 --> 00:01:37.520
il a dit, « Tu dois absolument voir ça. »

00:01:37.520 --> 00:01:40.560
« Cet endroit est totalement rempli de mélasse. »

00:01:41.100 --> 00:01:42.600
De la mélasse sur les murs,

00:01:42.609 --> 00:01:44.219
de la mélasse sur les chevrons,

00:01:44.219 --> 00:01:46.709
des amas de sucre à cinquante pieds du sol,

00:01:46.709 --> 00:01:50.189
tout ça le rébut du processus de raffinage.

00:01:51.840 --> 00:01:54.600
C'était une réelle cathédrale à l'industrie,

00:01:54.609 --> 00:01:57.939
et une telle cathédrale pour ce seul produit.

00:01:59.420 --> 00:02:01.439
L'ensemble du projet repose sur

00:02:01.439 --> 00:02:03.439
la démolition de cet espace

00:02:03.439 --> 00:02:06.339
à la fin de l'exposition.

00:02:11.220 --> 00:02:12.700
J'ai dû apprendre plus sur le sucre

00:02:12.700 --> 00:02:16.580
dans le processus d'essayer de comprendre cet édifice.

00:02:17.220 --> 00:02:18.950
Le sucre provient de la canne à sucre.

00:02:18.950 --> 00:02:23.500
La canne à sucre est cultivée dans les climats tropicaux.

00:02:23.500 --> 00:02:29.250
La canne à sucre est, et a été récoltée par des esclaves,

00:02:29.250 --> 00:02:32.390
des travailleurs sous-payés, et possiblement des enfants.

00:02:32.390 --> 00:02:36.850
C'est une histoire fascinante et très longue.

00:02:38.880 --> 00:02:42.380
J'ai commencé à mettre bas toute mes idées en libre association,

00:02:42.390 --> 00:02:44.420
en commençant avec le sucre et la mélasse.

00:02:44.420 --> 00:02:46.880
Et la mélasse est un sous-produit

00:02:46.880 --> 00:02:48.700
de la transformation du sucre.

00:02:48.700 --> 00:02:51.260
Quels sont les autres sous-produits ?

00:02:52.700 --> 00:02:54.260
Et je suis arrivé à la fin, et j'ai dit,

00:02:54.260 --> 00:02:55.320
« Des ruines ! » Vous savez,

00:02:55.320 --> 00:02:56.470
C'était comme, « Des ruines »

00:02:56.470 --> 00:02:57.620
tout était en ruines.

00:02:57.620 --> 00:02:59.620
Et je ne pouvais pas simplement construire des ruines.

00:03:00.400 --> 00:03:01.540
Dans ce livre que je lisais

00:03:01.540 --> 00:03:03.210
sur l'histoire du sucre,

00:03:03.210 --> 00:03:05.440
des gens de l'époque décrivaient une chose qui s'appellait

00:03:05.440 --> 00:03:07.250
une « subtilité en sucre »

00:03:07.250 --> 00:03:09.450
J'ai adoré cette phrase.

00:03:10.640 --> 00:03:13.560
Une « subtilité » est une sculpture en sucre

00:03:13.560 --> 00:03:14.900
fabriquées à partir de la pâte de sucre,

00:03:15.320 --> 00:03:16.200
de la pâte d'amandes,

00:03:16.220 --> 00:03:17.460
des fruits et des noix,

00:03:17.460 --> 00:03:21.980
qu'on sculptait en effigie de la royauté,

00:03:21.980 --> 00:03:23.660
et ne pouvait être consommé que par

00:03:23.660 --> 00:03:25.820
la royauté, la noblesse, le clergé.

00:03:25.820 --> 00:03:27.980
La subtilité présente cette occasion

00:03:27.980 --> 00:03:30.140
de créer une forme qui

00:03:30.150 --> 00:03:32.120
peut englober de nombreux thèmes

00:03:32.120 --> 00:03:33.650
qui est symbole de puissance

00:03:33.650 --> 00:03:36.650
en elle-même.

00:03:36.650 --> 00:03:38.450
[WALKER] Wow!

00:03:40.500 --> 00:03:41.520
J'étais en quelque sorte en train de m'écarteler

00:03:43.680 --> 00:03:46.880
entre trop d'idées différentes

00:03:46.880 --> 00:03:48.240
que je voulais intégrer dans l'oeuvre.

00:03:48.240 --> 00:03:50.040
[FEMME] Disons, à quoi tu veux que ça ne ressemble pas ?

00:03:50.040 --> 00:03:53.020
[WALKER] Je n'sais pas comment répondre à ça. [RIRES]

00:03:54.500 --> 00:03:56.340
J'veux dire, je n'ai jamais fait quelque chose comme ça avant [RIRES]

00:03:56.340 --> 00:03:58.760
Donc, je n'ai pas vraiment, tu sais,

00:03:58.760 --> 00:04:00.220
une opinion super exacte, tu sais ?

00:04:00.220 --> 00:04:01.640
De l'idée des ruines à celle de la subtilité de sucre

00:04:01.940 --> 00:04:05.280
j'ai été poussée à réfléchir à, tu sais,

00:04:05.280 --> 00:04:06.430
ce genre de forme,

00:04:06.430 --> 00:04:07.740
et la position qu'elle pourrait occuper.

00:04:07.740 --> 00:04:11.069
Je pense qu'il y a eu un moment de recul

00:04:11.069 --> 00:04:14.120
et... ding ! Tu sais?

00:04:14.120 --> 00:04:16.220
« Mais, pourquoi pas un sphinx ? »

00:04:16.220 --> 00:04:18.560
Tu sais, c'était très subtil, en fait. [RIRES]

00:04:18.560 --> 00:04:22.660
C'est pas une sorte de

00:04:25.379 --> 00:04:26.590
relique Egyptophile.

00:04:26.590 --> 00:04:28.330
C'est quelqu'un du nouveau monde.

00:04:28.330 --> 00:04:31.770
Je n'étais pas du tout confiante pour faire de la sculpture.

00:04:33.560 --> 00:04:36.159
Ce fut l'une de ces choses qui était

00:04:36.159 --> 00:04:37.210
tellement hors de mes comptétences que j'ai gardé mes distances

00:04:37.210 --> 00:04:39.430
pendant le processus de sculpture.

00:04:39.430 --> 00:04:41.529
[MICHAEL FERRARI-FONTANA] Nous avons commencé avec un modèle en argile.

00:04:46.220 --> 00:04:48.280
Le modèle a été scanné et numérisé

00:04:48.289 --> 00:04:51.200
et créé dans un fichier qui peut être lu par des robots sculpteurs.

00:04:51.200 --> 00:04:56.139
Il s'agit simplement de poser une couche par-dessus l'autre.

00:04:56.139 --> 00:04:59.060
On entend toujours parler de sculpteurs

00:05:00.680 --> 00:05:02.440
[Michael Ferrari-Fontana, Sculpteur]

00:05:02.440 --> 00:05:03.620
libérant la forme du bloc.

00:05:03.620 --> 00:05:05.900
Nous le pénétrons avec les fils d'arc

00:05:05.909 --> 00:05:08.360
et, simplement, faisons glisser le fil d'arc à travers le des blocs à des angles

00:05:08.360 --> 00:05:12.389
afin d'atteindre les courbes que nous recherchons.

00:05:12.389 --> 00:05:17.740
La sculpture robotique est incroyable, il est vrai

00:05:17.740 --> 00:05:20.960
mais on ne peut échapper à la primauté de la main.

00:05:20.960 --> 00:05:23.770
Et ca va au-delà de la main.

00:05:23.770 --> 00:05:24.990
Ce n'est pas juste la main--

00:05:24.990 --> 00:05:26.559
c'est ce qui motive la main.

00:05:26.559 --> 00:05:28.999
[ERIC HAGAN] Nous sommes en train de faire notre premier test,

00:05:32.460 --> 00:05:34.400
Nous sommes donc encore en plein dans la phase de découverte.

00:05:34.400 --> 00:05:37.379
J'ai fait beaucoup de petits tests--

00:05:37.379 --> 00:05:39.749
des figurines de douze pouces--

00:05:39.749 --> 00:05:40.689
[Eric Hagan, artiste du sucre]

00:05:40.689 --> 00:05:41.860
mais rien de cinq pieds de haut.

00:05:41.860 --> 00:05:44.100
C'est donc un mélange de

00:05:45.140 --> 00:05:46.980
sirop de maïs, de sucre et d'eau.

00:05:46.999 --> 00:05:48.659
Un peu comme ce que vous aurez utilisé pour faire

00:05:48.659 --> 00:05:50.959
du caramel, ou des sucettes.

00:05:50.960 --> 00:05:52.919
Nous le faisons donc bouillir jusqu'à une température entre

00:05:52.919 --> 00:05:55.139
265 et 290 degrés Fahrenheit.

00:05:55.140 --> 00:05:58.020
Nous versons la mixture dans un moule en caoutchouc

00:05:58.029 --> 00:05:59.669
et le laissons se figer.

00:05:59.669 --> 00:06:00.740
Ainsi, lorsque nous les enlevons des moules,

00:06:00.740 --> 00:06:01.680
ils seront couverts de la mixture de sucre et d'eau

00:06:01.680 --> 00:06:04.339
semblable au sphinx.

00:06:04.339 --> 00:06:06.639
[WALKER] Je recommande fortement un sac de cinquante livres de sucre

00:06:28.600 --> 00:06:31.480
comme outil thérapeutique.

00:06:31.490 --> 00:06:32.999
Mais si vous le mélangez avec

00:06:32.999 --> 00:06:33.990
quelques gallons d'eau...

00:06:33.990 --> 00:06:35.379
c'est très amusant.

00:06:35.379 --> 00:06:36.449
Je veux dire, je n'me suis pas autant amusée depuis la maternelle, je pense,

00:06:36.920 --> 00:06:39.279
en faisant de l'art.

00:06:39.279 --> 00:06:40.739
Je pense qu'il était très important pour moi d'avoir

00:06:54.980 --> 00:06:56.979
des formes créees en une substance qui est si

00:06:56.979 --> 00:07:00.809
temporelle--

00:07:00.809 --> 00:07:01.550
qui est tellement sujette aux changements.

00:07:01.550 --> 00:07:05.350
Je reconnais vraiment comment c'est un privilège

00:07:19.160 --> 00:07:21.120
de travailler dans cet espace,

00:07:21.129 --> 00:07:22.949
parce que je ne peux penser à

00:07:22.949 --> 00:07:24.180
mille autres artistes qui pourraient assumer le défi

00:07:24.180 --> 00:07:26.540
de ce lieu.

00:07:26.550 --> 00:07:28.790
J'aime vraiment le phénomène

00:07:33.569 --> 00:07:36.749
de ces figures en train de fondre et de dégouliner.

00:07:36.749 --> 00:07:41.240
Et ils se rapprochent en fait beaucoup de l'intérieur

00:07:41.240 --> 00:07:43.539
du Domino Sugar Factory

00:07:43.539 --> 00:07:45.219
qui aussi continue de dégouliner,

00:07:45.219 --> 00:07:47.599
continuent de suinter la mélasse,

00:07:47.599 --> 00:07:50.369
en train de larmoyer cette substance.

00:07:50.369 --> 00:07:54.929
La nourrice noire,

00:08:03.500 --> 00:08:04.360
même si elle se penche dans ce geste de,

00:08:04.360 --> 00:08:06.849
en quelque sorte, de supplication,

00:08:06.849 --> 00:08:08.110
Je ne sens pas qu'elle soit là pour être possédée,

00:08:08.110 --> 00:08:10.509
ou satisfaite,

00:08:10.509 --> 00:08:11.969
ou maltraitée de quelque façon.

00:08:11.969 --> 00:08:14.409
Elle affiche une certaine retenue.

00:08:14.409 --> 00:08:17.169
Je ne veux pas faire d'elle

00:08:18.550 --> 00:08:20.069
une gardienne asexuée de la cité.

00:08:20.069 --> 00:08:24.289
Elle est puissante parce qu'elle est

00:08:27.599 --> 00:08:30.430
d'une manière tellement emblématique.

00:08:30.430 --> 00:08:32.479
Et elle est si monumentale et si inattendue.

00:08:32.479 --> 00:08:37.070
Si j'ai bien fait mon travail,

00:08:37.070 --> 00:08:38.349
elle puisera son pouvoir

00:08:38.349 --> 00:08:40.120
en bouleversant les attentes les unes après les autres.

00:08:40.120 --> 00:08:44.580
Je pense qu'il est très important de regarder en arrière.

00:08:53.140 --> 00:08:55.780
Je ne pense pas que nous le faisons assez souvent.

00:08:55.790 --> 00:08:58.340
Je pense que parfois, regarder en arrière conduit à, une sorte de

00:08:58.340 --> 00:09:01.410
dépression et la stase,

00:09:01.410 --> 00:09:03.790
ce qui n'est pas bon.

00:09:03.790 --> 00:09:04.920
Mais, regarder vers l'avant sans aucun

00:09:04.920 --> 00:09:07.330
sentiment profond de connexion historique--

00:09:07.330 --> 00:09:10.520
ce n'est pas mieux.