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00:00:02,470 --> 00:00:05,000
有声书播放：第十章

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00:00:05,000 --> 00:00:10,690
Vronsky伯爵和Golenishtchev 的名片送进来的时候，画家Mihailov

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00:00:10,690 --> 00:00:11,510
照例正在工作

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00:00:11,510 --> 00:00:12,350
聚焦纽约

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00:00:12,350 --> 00:00:16,260
早晨，他在画室里画一张巨幅油画

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00:00:16,260 --> 00:00:21,759
他平时工作，从来没有像在生活困难的时候那样充满热情

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00:00:21,759 --> 00:00:22,359
艺术家 戴安娜-哈迪德

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00:00:22,359 --> 00:00:26,119
他正在画一个怒气冲天的人物

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00:00:26,119 --> 00:00:30,859
这张画他以前画过，但是他并不满意

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00:00:31,720 --> 00:00:33,720
我觉得我应该从这里开始

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00:00:34,980 --> 00:00:37,760
这张被丢掉的画稿找到了，

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00:00:37,770 --> 00:00:38,680
【标题】戴安娜玩转古典

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00:00:38,680 --> 00:00:41,760
但被弄得很脏，沾满了蜡烛油

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00:00:41,760 --> 00:00:46,670
他把画稿放在桌上，身子稍稍退后了一点，

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00:00:46,670 --> 00:00:49,470
眯起眼睛，开始打量着那幅画

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00:00:49,470 --> 00:00:53,910
他突然微微一笑，高兴地摆了摆手

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00:00:54,760 --> 00:00:56,620
我喜欢讲故事

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00:00:56,620 --> 00:00:58,120
我喜欢故事

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00:00:58,120 --> 00:01:00,960
我喜欢小说和人物

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00:01:00,960 --> 00:01:04,960
然而，我身体的一部分一直抵抗着这些特点

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00:01:04,960 --> 00:01:08,180
我想克制住这种想法，并使它变得更暧昧朦胧

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00:01:08,970 --> 00:01:11,960
我认为我绘画的方式是我作品的全部

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00:01:11,960 --> 00:01:13,670
通过大量的构建，

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00:01:13,670 --> 00:01:14,670
许许多多的小部件，

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00:01:14,670 --> 00:01:16,400
以及大量的制作

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00:01:16,400 --> 00:01:18,920
不断的加减拼贴

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00:01:18,920 --> 00:01:21,960
在加上改变它们的形状

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00:01:27,000 --> 00:01:29,740
对待我的作品，我一向是身体力行的

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00:01:30,580 --> 00:01:33,620
我认为主要是我的性格脾气所驱使的

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00:01:34,060 --> 00:01:38,540
我的作品绝对不是一个固定的决策

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00:01:38,549 --> 00:01:42,740
而是由许多不同变化的想法决定相互交织而成的

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00:01:42,740 --> 00:01:45,549
这也是为什么它允许我很好的处理不同类型的大脑活动

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00:01:45,549 --> 00:01:50,520
就比如说：我可以听《安娜卡列妮娜》而不会被其扰乱我的思路

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00:01:52,280 --> 00:01:53,060
有声书仍在继续播放

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00:01:53,060 --> 00:01:54,640
第12章

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00:01:54,640 --> 00:01:58,460
他完全忘记了那幅三年前创作的画

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00:01:58,470 --> 00:02:03,390
他忘记了创作这幅画时所有的痛苦和欢乐，

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00:02:03,390 --> 00:02:07,900
那些数个月里日日夜夜困扰他的痛苦和快乐，

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00:02:08,560 --> 00:02:13,220
就象他平时总是把画好的画都忘记了那样

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00:02:28,610 --> 00:02:32,970
雕塑充斥着太多的视觉效果，

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00:02:32,970 --> 00:02:35,500
纷纷来自那些渴望被溶解的作品中，

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00:02:35,500 --> 00:02:40,440
尽可能溶解作品物件中更多的物质

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00:02:41,310 --> 00:02:43,290
看看这些滴落的颜料

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00:02:43,290 --> 00:02:45,980
这些颜料滴仿佛与周围绝缘一样的悬浮着

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00:02:45,980 --> 00:02:50,470
当我意识到我可以做出这种液面

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00:02:50,470 --> 00:02:54,860
亦或者是把它们做成流动的样子

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00:02:54,860 --> 00:02:57,280
这时候，我就想：哇 这真是个可以认真审视

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00:02:57,280 --> 00:02:58,840
该如何利用这种材料来制作影像的良好契机啊

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00:02:58,840 --> 00:03:01,840
有声书仍在继续播放

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00:03:01,840 --> 00:03:06,560
这画像就从没有生气的虚构变得生气勃勃，再也不能更改了

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00:03:09,560 --> 00:03:13,800
这幅画像有了生命，轮廓清楚，无疑已经被定了形

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00:03:20,580 --> 00:03:23,220
每次创作的时候我都想

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00:03:23,230 --> 00:03:25,920
怎样才能让重新审视自己熟悉的创作过程呢

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00:03:28,920 --> 00:03:31,680
比如说 当所有图片都粘在一起的时候

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00:03:31,680 --> 00:03:34,870
当它们全部干了准备可以取下来的时候

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00:03:34,870 --> 00:03:38,470
我们把它们从墙上剥下来

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00:03:38,720 --> 00:03:41,280
这一切都演变成了立体的事物

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00:03:41,720 --> 00:03:44,460
这其实是一个非常考究的过程

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00:03:44,460 --> 00:03:49,200
我不清楚世人是如何解读的 但这不仅仅只是一个图像 而是一个物件

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00:03:59,400 --> 00:04:00,340
有声书仍在继续播放

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00:04:00,340 --> 00:04:04,480
他并不认为自己的画比拉斐尔的画还好

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00:04:04,480 --> 00:04:08,569
但他知道那幅画里所表现的内容，

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00:04:08,569 --> 00:04:11,120
至今没有人表现过。

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00:04:11,120 --> 00:04:18,840
但人家的意见，不管什么意见，对他来说都是很有价值的

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00:04:21,280 --> 00:04:24,120
有些时候，当人们知道原材料是什么后，就会说

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00:04:24,120 --> 00:04:25,690
啊，原来是这么回事！

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00:04:25,690 --> 00:04:30,080
亦或者是，肯定是这样的，a加b就是这个意思

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00:04:30,080 --> 00:04:35,020
然而我想把这解释放慢一点

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00:04:35,400 --> 00:04:38,120
我并非成长于一个基督徒的家庭，

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00:04:38,130 --> 00:04:42,740
我其实并非一直很了解这些有关圣经的画作，

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00:04:42,740 --> 00:04:45,220
我只是觉得这些画面很丰富，

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00:04:45,220 --> 00:04:48,020
我想这也是这些画作想带给我们的东西

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00:04:48,020 --> 00:04:49,610
这是我过去的一部分，

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00:04:49,610 --> 00:04:52,470
是所有人过去的一部分

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00:04:52,920 --> 00:04:55,440
洛杉矶 OHWOW画廊

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00:04:55,440 --> 00:04:57,100
Diana Al-Hadid的展览：地面和数字

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00:04:58,090 --> 00:05:00,410
我仿佛只是窃取了这些成分

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00:05:00,410 --> 00:05:03,190
像这些留白，这些骨架，这些小细节

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00:05:03,190 --> 00:05:04,840
但我冲刷了其他的事物

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00:05:04,840 --> 00:05:06,530
细节都不见了

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00:05:06,530 --> 00:05:08,280
一切都会改变的

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00:05:08,340 --> 00:05:11,740
一切都在凌乱的移动滴落着