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MATTHEW BARNEY: 
Há elementos autobiográficos no projeto

2
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Tudo com o que trabalho me atrai.

3
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Mesmo que sejam repulsivas, elas me atraem

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Mulher: É como se fosse algo essencial.

5
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Para mim é fundamental, como um 
entendimento rudimentar da vida.

6
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RICHARD SERRA: Reconheço nele um tipo de
energia e exuberância juvenil.

7
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Ele é uma pessoa que só quer seguir
a imaginação do seu próprio trabalho.

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BARNEY: Um sistema que tem algo por dentro

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Narrativas Freudianas, consumidor e 
um produtor.

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Violência. Impulsionada pelo sexo. 
filmes NFL.

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São as coisas sobre as quais eu penso.

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-Tudo bem, rapidinho, gente.

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-As luzes aparecerão rápido
esta manhã porque não há nuvens.

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-E a janela de filmagem será pequena.

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-Então vamos tentar ser 
o mais organizados quanto possível.

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-Homem: Você está forçando a barra são 5
da manhã, você tá forçando.

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-Você sabe que não acordei ainda.

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Barney: O músculo cremaster.

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é um músculo que controla o peso

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do sistema reprodutor interno num homem.

21
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Aqui ele é um motivo para conflito.

22
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-Você tá pronto, seja bom.

23
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Barney: O filme

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foi filmado e é como um 
filme clássico de zumbis.

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Vou começar com o gênero terror
e ai imediatamente evoluirá

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para um tipo de gênero gangster art-deco.

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O cavalo serve para prenunciar
o destino desse traidor.

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e o que ele vê como um grupo de dez
cavalos mortos correndo amarrados.

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-Tudo bem, gente!
-Estamos prontos para você.

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Homem: Bem, estão fazendo um filme.

31
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Não estou certo sobre o que é o filme
mas, acho que é a sequência dos sonhos,

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e por isso tem cavalos
com roupas de spandex.

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Foi tudo coreografado, então nós
todos fomos instruídos a onde terminar.

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Com sorte, vencerei.

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-Homem: Ei, Chels, é o Gabe.

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-Chelsea: Oi, Gabe.

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-Você conhece os outros dois
cavalos depois dos nossos dois?

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Fiz as próteses nos últimos
quatro ou cinco projetos.

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São sempre essas ligações estranhas, ele
só liga e diz oi, ai algo tipo,

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"Ei, sabe, e se no próximo
projeto fizéssemos algo desse tipo?"

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E eu fico tipo, "Oh uau."

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Então, a ideia é bastante ambiciosa,
em toda a saga Cremaster.

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Matt tinha ideias bem específicas
sobre isso.

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Num café da manhã divertido, nós
pegamos todos os nossos livros de anatomia

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e livros sobre necrotérios e essas coisas,
e eu fiquei tipo,

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"Era nisso que você estava pensando?"

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O que se provou ser algo realmente 
desafiador foram os trajes de spandex.

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É spandex super-elástico para direção,
mas reforçado com zíperes e fivelas.

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Camadas de pele são então costuradas e
vestimos, rasgamos e queimamos

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para termos certeza de que tudo pareça
diferente.

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Sabe, elas todas tem a mesma qualidade,
mas todas tem suas próprias identidades.

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Barney: Porque estes

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são trajes de corpo inteiro que os cavalos
estão usando,

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e são absorventes, eles ficam cobertos
de suor,

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os cavalos ficam cansados e com calor.

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Ai fazemos umas tomadas, uma tomada,
duas tomadas, e o veterinário fala,

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"Já chega, eles precisam descansar.
Precisam tirar os trajes,"

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e é o que a gente faz.

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BARTALOS: Matt é tão envolvido no trabalho

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Somos só uma extensão dele, na verdade.

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É ótimo para nós, porque é tudo baseado
na arte, e isso é,

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um pouco egoísta para mim, o que é
divertido.

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Tem 10 cavalos, 5 times de 2, então
cada par será

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fotografado diante do mesmo fundo.

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ROMERSA: Todos nós somos artistas.

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Acho que todos nós, temos bastante
espaço em nossas cabeças

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para continuar a pensar artisticamente do
nosso próprio jeito e assim parece.

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Tem um bom produto no fim para o Matthew,
e é um bom produto pra nós individualmente

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-Então, o telhado a seguir.

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-Estamos prontos para filmar? Ok.

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BARNEY: Para um projeto desta escala, 
somos um grupo bem pequeno.

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Por este fato, é bem família- 
parece uma família.

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Precisávamos dum mordomo e de um
juiz presidente,

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e ligamos pro meu pai e pedimos á ele para
interpretar o juiz.

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e ele trouxe um amigo próximo para o papel
do mordomo.

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Então, são duas tomadas.

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Tomada um, a vasilha desce até você, 
você abre, você olha para ela, corta.

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-Na verdade, pode vir para frente de novo?

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-Sim, isso é melhor, olhando para cima.

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-Três, dois, um com a vasilha.

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Ele sempre foi focado,

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sempre teve seus objetivos e trabalhava
diligentemente para atingí-los.

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BARNEY: E corta, excelente.

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-Você tá feliz com isso?

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-Sim.
-Sim.

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ROBERT: Eu o vi no trabalho,

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o que é absolutamente fascinante de se ver
como ele consegue organizar tudo.

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E ai, Matt, onde você quer que seja?

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BARNEY: Acho que aqui.

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ROBERT: É tanto o lado artístico
quanto o lado comercial.

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Ele parece ter os dois em andamento.

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-ROMERSA: E corta.

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-BARNEY: Maravilhoso.

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-Ok.

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-ROBERT: Ele só demonstrou seu lado
artístico tardiamente.

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Antigamente, ele queria ser 
cirurgião plástico,

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e é melhor que ele tenha virado artista.

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Ele só sai e faz coisas. 
Eu não sei o que é.

99
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Ele não parece ter os medos que o resto
de nós tem.

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Ele parece ir direto ao ponto
e encontrar um jeito de fazer.

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BARTALOS: Hoje é o segundo dia fazendo
esta maquiagem no Matt.

102
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Matthew está usando uma prótese nos lábios
pra abri-los e mostrar as gengivas.

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E ai eu uso o que chamamos de pax,
isso dá a ele um tom de pele estranho.

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E ai modelamos com o pincel
as veias vermelhas estranhas nele.

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para dar este ar de vida orgânica
por baixo da aparência plástica.

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Geralmente, eu faço isso.

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Homem: Matt está retratando algo formal

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tipo quando você está observando um cara..

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BARNEY: É difícil dirigir os outros assim
porque estou ridículo.

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Homem: então, Richard, eu queria usar
algumas pinturas de corte, sabe,

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-ROBERT: Seu lado artístico apareceu tarde

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Antes, ele queria ser cirurgião plástico,

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e é melhor que ele tenha virado artista.

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Ele só, sai e faz coisas. Não sei o que é.

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Ele não parece ter os medos
que a maioria de nós tem.

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Ele só vai direto e acha um jeito de fazer

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BARTALOS: Hoje é o segundo dia
fazendo essa maquiagem no Matt.

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Para esta maquiagem usamos uma prótese
nos lábios e gengivas rachadas.

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E eu uso algo chamado pax,
isso lhe dá um tom de pele estranho.

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E ai modelamos com o pincel
as estranhas veias vermelhas nele

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pra dar um tipo de vida orgânica
por baixo da aparência plástica.

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Geralmente, é o que fazemos.

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HOMEM: Acho que Matthew está imaginando
isso como algo formal

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tipo quando você está observando o cara...

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BARNEY: Parece ser

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mais difícil para os outros aceitar 
ordens de mim porque pareço ridículo.

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HOMEM: Então, Richard, gostaria de tentar
algumas pinturas de corte, sabe,

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onde aparecem 3/4 de você e 
a mão está na frente de propósito.

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E os olhos estão tipo...

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BARNEY: Como que a história é sobre
um conflito entre a união de metalúrgicos

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e a união de pedreiros,

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Richard Serra me pareceu
um personagem chefe

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que poderia liderar os metalúrgicos.

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-Assim, Matthew?

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-Muito bom, legal.

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Com certeza, Richard tem sido uma
grande influência na minha obra.

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E em particular, o "Throwing lead"
peças que ele fez no fim dos anos 60.

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SERRA: Acho que um cara como
Matthew olha para a minha obra

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e tem um certo tipo de fisicalidade
que ele reconhece na obra,

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onde ele sente que sua sensibilidade
pode se ligar com aquela fisicalidade.

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Albeit, ele tem um jeito muito, muito
diferente de ver o mundo,

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através de imagens, não de modelos.

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-BARNEY: Torça um pouco mais
na parte superior do corpo, bom.

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-Olhos direto na lente, bom.
Dá uma olhada rápida. É estranho.

145
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BARNEY: Sabe, de certa forma, 
muitos de meus personagens precisam

146
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fazer coisas que realmente tem
algo a ver com façanhas físicas

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ao invés de uma performance educada

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de qualquer jeito.

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-Ok, vamos nessa.

150
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-HOMEM: Vamos finalizar, gente.

151
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-BARNEY: Três, dois, um,
comecem de baixo, e ação.

152
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O arquiteto, interpretado por Richard
Serra, é mostrado jogando Vaselina

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de cima do quinto andar,

154
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do mesmo jeito que ele jogou
chumbo quente no fim dos anos 60.

155
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Os meus tipos preferidos de trabalho
na escola de artes,

156
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aquelas foram as primeiras peças
que eu realmente entendi.

157
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-E três, dois, um, e ação.

158
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Personagens como Harry Houdini, Gary
Gilmore, Norman Mailer e Ursula Andress,

159
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
de certa forma...

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tem o tipo de fisicalidade
em comum sobre o jeito que

161
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a violência é sublimada na forma 
de algum modo.

162
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É isso o que "Throwing lead" é pra mim.

163
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E acho que aquilo, é meio que
o tema central do meu projeto.

164
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Acho que estamos apenas tentando acertar
sabe, para a cena dar certo,

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sem dar a impressão de julgamento, 
na verdade.