MATTHEW BARNEY: Há elementos autobiográficos no projeto
Tudo com o que trabalho me atrai.
Mesmo que sejam repulsivas, elas me atraem
Mulher: É como se fosse algo essencial.
Para mim é fundamental, como um entendimento rudimentar da vida.
RICHARD SERRA: Reconheço nele um tipo de energia e exuberância juvenil.
Ele é uma pessoa que só quer seguir a imaginação do seu próprio trabalho.
BARNEY: Um sistema que tem algo por dentro
Narrativas Freudianas, consumidor e um produtor.
Violência. Impulsionada pelo sexo. filmes NFL.
São as coisas sobre as quais eu penso.
-Tudo bem, rapidinho, gente.
-As luzes aparecerão rápido esta manhã porque não há nuvens.
-E a janela de filmagem será pequena.
-Então vamos tentar ser o mais organizados quanto possível.
-Homem: Você está forçando a barra são 5 da manhã, você tá forçando.
-Você sabe que não acordei ainda.
Barney: O músculo cremaster.
é um músculo que controla o peso
do sistema reprodutor interno num homem.
Aqui ele é um motivo para conflito.
-Você tá pronto, seja bom.
Barney: O filme
foi filmado e é como um filme clássico de zumbis.
Vou começar com o gênero terror e ai imediatamente evoluirá
para um tipo de gênero gangster art-deco.
O cavalo serve para prenunciar o destino desse traidor.
e o que ele vê como um grupo de dez cavalos mortos correndo amarrados.
-Tudo bem, gente! -Estamos prontos para você.
Homem: Bem, estão fazendo um filme.
Não estou certo sobre o que é o filme mas, acho que é a sequência dos sonhos,
e por isso tem cavalos com roupas de spandex.
Foi tudo coreografado, então nós todos fomos instruídos a onde terminar.
Com sorte, vencerei.
-Homem: Ei, Chels, é o Gabe.
-Chelsea: Oi, Gabe.
-Você conhece os outros dois cavalos depois dos nossos dois?
Fiz as próteses nos últimos quatro ou cinco projetos.
São sempre essas ligações estranhas, ele só liga e diz oi, ai algo tipo,
"Ei, sabe, e se no próximo projeto fizéssemos algo desse tipo?"
E eu fico tipo, "Oh uau."
Então, a ideia é bastante ambiciosa, em toda a saga Cremaster.
Matt tinha ideias bem específicas sobre isso.
Num café da manhã divertido, nós pegamos todos os nossos livros de anatomia
e livros sobre necrotérios e essas coisas, e eu fiquei tipo,
"Era nisso que você estava pensando?"
O que se provou ser algo realmente desafiador foram os trajes de spandex.
É spandex super-elástico para direção, mas reforçado com zíperes e fivelas.
Camadas de pele são então costuradas e vestimos, rasgamos e queimamos
para termos certeza de que tudo pareça diferente.
Sabe, elas todas tem a mesma qualidade, mas todas tem suas próprias identidades.
Barney: Porque estes
são trajes de corpo inteiro que os cavalos estão usando,
e são absorventes, eles ficam cobertos de suor,
os cavalos ficam cansados e com calor.
Ai fazemos umas tomadas, uma tomada, duas tomadas, e o veterinário fala,
"Já chega, eles precisam descansar. Precisam tirar os trajes,"
e é o que a gente faz.
BARTALOS: Matt é tão envolvido no trabalho
Somos só uma extensão dele, na verdade.
É ótimo para nós, porque é tudo baseado na arte, e isso é,
um pouco egoísta para mim, o que é divertido.
Tem 10 cavalos, 5 times de 2, então cada par será
fotografado diante do mesmo fundo.
ROMERSA: Todos nós somos artistas.
Acho que todos nós, temos bastante espaço em nossas cabeças
para continuar a pensar artisticamente do nosso próprio jeito e assim parece.
Tem um bom produto no fim para o Matthew, e é um bom produto pra nós individualmente
-Então, o telhado a seguir.
-Estamos prontos para filmar? Ok.
BARNEY: Para um projeto desta escala, somos um grupo bem pequeno.
Por este fato, é bem família- parece uma família.
Precisávamos dum mordomo e de um juiz presidente,
e ligamos pro meu pai e pedimos á ele para interpretar o juiz.
e ele trouxe um amigo próximo para o papel do mordomo.
Então, são duas tomadas.
Tomada um, a vasilha desce até você, você abre, você olha para ela, corta.
-Na verdade, pode vir para frente de novo?
-Sim, isso é melhor, olhando para cima.
-Três, dois, um com a vasilha.
Ele sempre foi focado,
sempre teve seus objetivos e trabalhava diligentemente para atingí-los.
BARNEY: E corta, excelente.
-Você tá feliz com isso?
-Sim. -Sim.
ROBERT: Eu o vi no trabalho,
o que é absolutamente fascinante de se ver como ele consegue organizar tudo.
E ai, Matt, onde você quer que seja?
BARNEY: Acho que aqui.
ROBERT: É tanto o lado artístico quanto o lado comercial.
Ele parece ter os dois em andamento.
-ROMERSA: E corta.
-BARNEY: Maravilhoso.
-Ok.
-ROBERT: Ele só demonstrou seu lado artístico tardiamente.
Antigamente, ele queria ser cirurgião plástico,
e é melhor que ele tenha virado artista.
Ele só sai e faz coisas. Eu não sei o que é.
Ele não parece ter os medos que o resto de nós tem.
Ele parece ir direto ao ponto e encontrar um jeito de fazer.
BARTALOS: Hoje é o segundo dia fazendo esta maquiagem no Matt.
Matthew está usando uma prótese nos lábios pra abri-los e mostrar as gengivas.
E ai eu uso o que chamamos de pax, isso dá a ele um tom de pele estranho.
E ai modelamos com o pincel as veias vermelhas estranhas nele.
para dar este ar de vida orgânica por baixo da aparência plástica.
Geralmente, eu faço isso.
Homem: Matt está retratando algo formal
tipo quando você está observando um cara..
BARNEY: É difícil dirigir os outros assim porque estou ridículo.
Homem: então, Richard, eu queria usar algumas pinturas de corte, sabe,
-ROBERT: Seu lado artístico apareceu tarde
Antes, ele queria ser cirurgião plástico,
e é melhor que ele tenha virado artista.
Ele só, sai e faz coisas. Não sei o que é.
Ele não parece ter os medos que a maioria de nós tem.
Ele só vai direto e acha um jeito de fazer
BARTALOS: Hoje é o segundo dia fazendo essa maquiagem no Matt.
Para esta maquiagem usamos uma prótese nos lábios e gengivas rachadas.
E eu uso algo chamado pax, isso lhe dá um tom de pele estranho.
E ai modelamos com o pincel as estranhas veias vermelhas nele
pra dar um tipo de vida orgânica por baixo da aparência plástica.
Geralmente, é o que fazemos.
HOMEM: Acho que Matthew está imaginando isso como algo formal
tipo quando você está observando o cara...
BARNEY: Parece ser
mais difícil para os outros aceitar ordens de mim porque pareço ridículo.
HOMEM: Então, Richard, gostaria de tentar algumas pinturas de corte, sabe,
onde aparecem 3/4 de você e a mão está na frente de propósito.
E os olhos estão tipo...
BARNEY: Como que a história é sobre um conflito entre a união de metalúrgicos
e a união de pedreiros,
Richard Serra me pareceu um personagem chefe
que poderia liderar os metalúrgicos.
-Assim, Matthew?
-Muito bom, legal.
Com certeza, Richard tem sido uma grande influência na minha obra.
E em particular, o "Throwing lead" peças que ele fez no fim dos anos 60.
SERRA: Acho que um cara como Matthew olha para a minha obra
e tem um certo tipo de fisicalidade que ele reconhece na obra,
onde ele sente que sua sensibilidade pode se ligar com aquela fisicalidade.
Albeit, ele tem um jeito muito, muito diferente de ver o mundo,
através de imagens, não de modelos.
-BARNEY: Torça um pouco mais na parte superior do corpo, bom.
-Olhos direto na lente, bom. Dá uma olhada rápida. É estranho.
BARNEY: Sabe, de certa forma, muitos de meus personagens precisam
fazer coisas que realmente tem algo a ver com façanhas físicas
ao invés de uma performance educada
de qualquer jeito.
-Ok, vamos nessa.
-HOMEM: Vamos finalizar, gente.
-BARNEY: Três, dois, um, comecem de baixo, e ação.
O arquiteto, interpretado por Richard Serra, é mostrado jogando Vaselina
de cima do quinto andar,
do mesmo jeito que ele jogou chumbo quente no fim dos anos 60.
Os meus tipos preferidos de trabalho na escola de artes,
aquelas foram as primeiras peças que eu realmente entendi.
-E três, dois, um, e ação.
Personagens como Harry Houdini, Gary Gilmore, Norman Mailer e Ursula Andress,
de certa forma...
tem o tipo de fisicalidade em comum sobre o jeito que
a violência é sublimada na forma de algum modo.
É isso o que "Throwing lead" é pra mim.
E acho que aquilo, é meio que o tema central do meu projeto.
Acho que estamos apenas tentando acertar sabe, para a cena dar certo,
sem dar a impressão de julgamento, na verdade.