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MATTHEW BARNEY: [br]Há elementos autobiográficos no projeto

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Tudo com o que trabalho me atrai.

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Mesmo que sejam repulsivas, elas me atraem

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Mulher: É como se fosse algo essencial.

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Para mim é fundamental, como um [br]entendimento rudimentar da vida.

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RICHARD SERRA: Reconheço nele um tipo de[br]energia e exuberância juvenil.

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Ele é uma pessoa que só quer seguir[br]a imaginação do seu próprio trabalho.

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BARNEY: Um sistema que tem algo por dentro

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Narrativas Freudianas, consumidor e [br]um produtor.

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Violência. Impulsionada pelo sexo. [br]filmes NFL.

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São as coisas sobre as quais eu penso.

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-Tudo bem, rapidinho, gente.

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-As luzes aparecerão rápido[br]esta manhã porque não há nuvens.

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-E a janela de filmagem será pequena.

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-Então vamos tentar ser [br]o mais organizados quanto possível.

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-Homem: Você está forçando a barra são 5[br]da manhã, você tá forçando.

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-Você sabe que não acordei ainda.

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Barney: O músculo cremaster.

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é um músculo que controla o peso

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do sistema reprodutor interno num homem.

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Aqui ele é um motivo para conflito.

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-Você tá pronto, seja bom.

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Barney: O filme

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foi filmado e é como um [br]filme clássico de zumbis.

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Vou começar com o gênero terror[br]e ai imediatamente evoluirá

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para um tipo de gênero gangster art-deco.

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O cavalo serve para prenunciar[br]o destino desse traidor.

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e o que ele vê como um grupo de dez[br]cavalos mortos correndo amarrados.

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-Tudo bem, gente![br]-Estamos prontos para você.

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Homem: Bem, estão fazendo um filme.

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Não estou certo sobre o que é o filme[br]mas, acho que é a sequência dos sonhos,

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e por isso tem cavalos[br]com roupas de spandex.

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Foi tudo coreografado, então nós[br]todos fomos instruídos a onde terminar.

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Com sorte, vencerei.

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-Homem: Ei, Chels, é o Gabe.

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-Chelsea: Oi, Gabe.

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-Você conhece os outros dois[br]cavalos depois dos nossos dois?

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Fiz as próteses nos últimos[br]quatro ou cinco projetos.

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São sempre essas ligações estranhas, ele[br]só liga e diz oi, ai algo tipo,

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"Ei, sabe, e se no próximo[br]projeto fizéssemos algo desse tipo?"

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E eu fico tipo, "Oh uau."

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Então, a ideia é bastante ambiciosa,[br]em toda a saga Cremaster.

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Matt tinha ideias bem específicas[br]sobre isso.

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Num café da manhã divertido, nós[br]pegamos todos os nossos livros de anatomia

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e livros sobre necrotérios e essas coisas,[br]e eu fiquei tipo,

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"Era nisso que você estava pensando?"

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O que se provou ser algo realmente [br]desafiador foram os trajes de spandex.

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É spandex super-elástico para direção,[br]mas reforçado com zíperes e fivelas.

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Camadas de pele são então costuradas e[br]vestimos, rasgamos e queimamos

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para termos certeza de que tudo pareça[br]diferente.

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Sabe, elas todas tem a mesma qualidade,[br]mas todas tem suas próprias identidades.

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Barney: Porque estes

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são trajes de corpo inteiro que os cavalos[br]estão usando,

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e são absorventes, eles ficam cobertos[br]de suor,

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os cavalos ficam cansados e com calor.

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Ai fazemos umas tomadas, uma tomada,[br]duas tomadas, e o veterinário fala,

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"Já chega, eles precisam descansar.[br]Precisam tirar os trajes,"

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e é o que a gente faz.

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BARTALOS: Matt é tão envolvido no trabalho

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Somos só uma extensão dele, na verdade.

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É ótimo para nós, porque é tudo baseado[br]na arte, e isso é,

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um pouco egoísta para mim, o que é[br]divertido.

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Tem 10 cavalos, 5 times de 2, então[br]cada par será

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fotografado diante do mesmo fundo.

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ROMERSA: Todos nós somos artistas.

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Acho que todos nós, temos bastante[br]espaço em nossas cabeças

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para continuar a pensar artisticamente do[br]nosso próprio jeito e assim parece.

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Tem um bom produto no fim para o Matthew,[br]e é um bom produto pra nós individualmente

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-Então, o telhado a seguir.

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-Estamos prontos para filmar? Ok.

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BARNEY: Para um projeto desta escala, [br]somos um grupo bem pequeno.

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Por este fato, é bem família- [br]parece uma família.

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Precisávamos dum mordomo e de um[br]juiz presidente,

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e ligamos pro meu pai e pedimos á ele para[br]interpretar o juiz.

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e ele trouxe um amigo próximo para o papel[br]do mordomo.

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Então, são duas tomadas.

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Tomada um, a vasilha desce até você, [br]você abre, você olha para ela, corta.

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-Na verdade, pode vir para frente de novo?

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-Sim, isso é melhor, olhando para cima.

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-Três, dois, um com a vasilha.

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Ele sempre foi focado,

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sempre teve seus objetivos e trabalhava[br]diligentemente para atingí-los.

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BARNEY: E corta, excelente.

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-Você tá feliz com isso?

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-Sim.[br]-Sim.

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ROBERT: Eu o vi no trabalho,

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o que é absolutamente fascinante de se ver[br]como ele consegue organizar tudo.

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E ai, Matt, onde você quer que seja?

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BARNEY: Acho que aqui.

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ROBERT: É tanto o lado artístico[br]quanto o lado comercial.

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Ele parece ter os dois em andamento.

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-ROMERSA: E corta.

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-BARNEY: Maravilhoso.

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-Ok.

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-ROBERT: Ele só demonstrou seu lado[br]artístico tardiamente.

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Antigamente, ele queria ser [br]cirurgião plástico,

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e é melhor que ele tenha virado artista.

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Ele só sai e faz coisas. [br]Eu não sei o que é.

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Ele não parece ter os medos que o resto[br]de nós tem.

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Ele parece ir direto ao ponto[br]e encontrar um jeito de fazer.

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BARTALOS: Hoje é o segundo dia fazendo[br]esta maquiagem no Matt.

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Matthew está usando uma prótese nos lábios[br]pra abri-los e mostrar as gengivas.

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E ai eu uso o que chamamos de pax,[br]isso dá a ele um tom de pele estranho.

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E ai modelamos com o pincel[br]as veias vermelhas estranhas nele.

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para dar este ar de vida orgânica[br]por baixo da aparência plástica.

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Geralmente, eu faço isso.

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Homem: Matt está retratando algo formal

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tipo quando você está observando um cara..

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BARNEY: É difícil dirigir os outros assim[br]porque estou ridículo.

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Homem: então, Richard, eu queria usar[br]algumas pinturas de corte, sabe,

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onde