0:00:08.266,0:00:10.639 Merhaba, ben Tony ve [br]''Every Frame a Painting'' desiniz. 0:00:10.989,0:00:16.395 Bugün, geçtiğimiz 20 yılın en büyüklerinden biri,[br]Japon filmci Satoshi Kon'dan bahsedeceğim. 0:00:16.615,0:00:19.512 Eğer filmlerini izlemediyseniz bile mutlaka[br]bazı görsellerine aşina olmalısınız. 0:00:19.682,0:00:23.200 Darren Aranofsky ve Christopher Nolan [br]üzerinde inkar edilemez bir etkisi... 0:00:23.520,0:00:26.529 ve neredeyse animasyon seven herkesi[br]kapsayan bir hayran kitlesi vardır. 0:00:26.717,0:00:29.710 On yıl içinde 4 uzun metraj film [br]ve bir TV dizisi yaptı. 0:00:29.848,0:00:31.433 Hepsi bir tutarlılık içerisinde...[br] 0:00:31.581,0:00:34.419 Hepsi çoklu hayatlara mahkum [br]modern insalar ile ilgili. 0:00:34.939,0:00:36.229 Özel hayat veya toplum içinde, 0:00:36.432,0:00:37.979 ekran dışı veya erkanlarda, 0:00:38.060,0:00:39.716 uyanık veya rüyada... 0:00:39.847,0:00:41.639 Eğer filmlerinden herhangi birini gördüyseniz... 0:00:41.939,0:00:44.739 gerçek ve hayalin nasıl [br]birbirine karıştığını farketmişsinizdir. 0:00:48.694,0:00:51.100 Bugün sadece tek bir konu üzerine eğileceğim.[br] 0:00:51.161,0:00:52.497 Onun mükemmel kurgu tekniği... 0:00:52.582,0:00:54.844 Bir kurgucu olarak her zaman kesmenin [br]yeni yollarını arıyorum. 0:00:54.924,0:00:57.397 Özellikle canlı-çekim dünyasının dışından... 0:00:57.490,0:00:59.395 Kon en etkileyicilerden biridir. 0:00:59.544,0:01:03.884 En belirgin alışkanlığı eşlenmiş sahne geçişleridir. 0:01:11.432,0:01:14.924 Daha önce Edgar Wright'ın aynı şeyi görsel komedi [br]için kullandığından bahsetmiştim. 0:01:15.044,0:01:16.043 - Scott![br]- Ne?! 0:01:17.259,0:01:18.836 Simpsonlar... 0:01:19.126,0:01:21.081 ve Buster Keaton'ın da dahil olduğu [br]bir gelenektir bu. 0:01:21.365,0:01:22.508 Kon farklıdır. 0:01:22.632,0:01:26.362 Onun ilham kaynağı, George Roy Hill'in yönettiği [br]''Slughterhouse 5'' in sinema uyarlamasıdır. 0:01:27.374,0:01:30.560 - Biliyorsun, zaman yolculuğu yaptığında,[br]hep farkında oluyorum. 0:01:30.715,0:01:35.264 Bu daha çok Phillip K. Dick ve Terry Gilliam'ın [br]da dahil olduğu bir bilim-kurgu geleneği idi. 0:01:40.624,0:01:43.650 Fakat Kon bu fikirleri, diğer üyelere göre[br]daha da ileri götürmüştü. 0:01:43.720,0:01:46.550 ''Slughterhouse 5'' temelde 3 farklı çeşit [br]sahne geçişine sahiptir. 0:01:46.639,0:01:48.993 Genel anlamda eşlenmiş kesme, 0:01:51.066,0:01:54.562 Tam olarak görsel eşlenmiş bir kesme... 0:01:56.225,0:02:01.436 Ve birbirinin aynası olan iki farklı zaman dilimi [br]arasında yapılan eşlenmiş kesme. 0:02:02.794,0:02:05.419 Kon bunların hepsini yapardı.[br]Fakat ayrıca.. 0:02:05.660,0:02:06.856 Filmi başa sarar... 0:02:06.936,0:02:09.235 Yeni bir sahneye geçerken çizgiyi atlar... 0:02:09.355,0:02:11.050 TVden dışarı zoom-out yapar 0:02:11.170,0:02:13.329 Şıçramalı kesmeler için siyah kareler kullanır.. 0:02:13.431,0:02:15.085 Hareketli nesnelerle sahne geçişi yapardı. 0:02:15.339,0:02:17.704 Ve.. Buna ne diyeceği bile bilmiyorum. 0:02:20.250,0:02:22.758 Bunun ne kadar yoğun olabileceğine dair [br]fikir veren Paprika'nın... 0:02:22.894,0:02:25.716 4 dakikalık açılış sekansı [br]5 ayrı rüya sekansı içermekte. 0:02:25.758,0:02:28.593 Bunların herbiri bir uyumlu kesme ile [br]birbirine bağlanıyor. 0:02:32.039,0:02:34.589 6 numaralı sahne eş kesme ile bağlanmasa da... 0:02:34.730,0:02:37.388 sahne içinde görsel bir eşleme var. 0:02:38.011,0:02:43.181 Karşılaştıracak olursak, ''Inception''ın ilk 15 dakikasında[br]birbirine bağlı 4 ayrı rüya sahnesi bulunuyor. 0:02:43.408,0:02:45.712 Eşlenmiş kesme sayısı ise 1. 0:02:45.987,0:02:48.483 - En dirençli parazit hangisidir? 0:02:48.730,0:02:53.686 Bu tip kesmeler nadir değildir ama bunu [br]tarz edinmiş çok yönetmen yoktur. 0:02:53.793,0:02:56.050 Genelde tek seferlik bir etki için kullanılırlar. 0:02:56.110,0:02:58.083 En ünlü örneklerden ikisi: 0:03:01.263,0:03:04.161 Ha tabi bu da var, çünkü harika. 0:03:04.557,0:03:08.389 Kon'un filmlerinin konusu; rüyalar, anılar, [br]kabuslar, filmler ve hayat arasındaki etkileşimdir. 0:03:08.579,0:03:11.778 Eşleşen görseller, bu dünyaları [br]nasıl bağladığını gösteriyor. 0:03:11.908,0:03:14.338 Bazen bu geçişleri peşpeşe kullandığında... 0:03:14.397,0:03:17.670 tam yeni sahneye alışmaya başlamışken [br]yeni bir tanesine savrulursunuz. 0:03:21.938,0:03:24.140 Bu yüzden onun filmlerini izlemek şaşırtıcıdır. 0:03:24.295,0:03:26.663 Gözünüzü kırptığınızda yeni bir sahneye [br]geçtiğinizi farketmeyebilirsiniz. 0:03:36.649,0:03:40.205 Kon rüyalarla uğraşmadığı zamanlarda da [br]alışılmadık bir kurgucuydu. 0:03:40.277,0:03:44.464 Zamanda atlama yapmayı sever, sıklıkla [br]sahnenin ileriki zamanlarına kesmeler yapardı. 0:03:45.675,0:03:48.990 Karakterin bir anahtara baktığını görürsünüz ve [br]sonraki planda onu almasını beklersiniz. 0:03:48.993,0:03:50.112 Fakat almaz. 0:03:50.466,0:03:51.695 Sahne devam eder. 0:03:52.051,0:03:54.181 Fakat sonra başka bir sahnede... 0:03:57.562,0:04:00.395 Yada camdan atlayan bir adam görürsünüz [br]ve ekran kararır. 0:04:00.517,0:04:03.353 Sonra anlamadığımız bir sahneye keser ve [br]bunun bir rüya olduğunu anlarız. 0:04:03.487,0:04:06.724 Açılır ve önceki sahnenin sonucunu görürüz. 0:04:08.982,0:04:11.487 Cinayet gibi şeylerde bile sahneyi kurar [br]ve uzaklaşır. 0:04:13.177,0:04:15.900 Fakat kanlı sonucunu bize gösterir. 0:04:17.748,0:04:21.189 Özellikle karakterlerin ölümlerini [br]işleme biçimini seviyorum. 0:04:21.336,0:04:24.889 Burada yaşlı bir adam ölüyor ve [br]kulubesinin pervaneleri duruyor. 0:04:25.062,0:04:27.421 Ve ölmediğini anladığımızda tekrar [br]dönmeye başlıyorlar. 0:04:27.527,0:04:29.671 Sahne bittiğinde pervane planı tekrar gelmiyor... 0:04:29.759,0:04:32.560 ama hareket etmediklerini gördüğümüzde [br]adamın öldüğünü anlıyoruz. 0:04:33.280,0:04:35.603 Ayrıca Kon'un sahnelere yakın plandan [br]başlama alışkanlığı vardı. 0:04:35.794,0:04:38.702 Bu yüzden sahne devam ederken [br]öncesini akılda tutmak zorunda kalırsınız. 0:04:38.906,0:04:43.873 Arada bir kurulum planı kullanır ve sonra [br]bunun birinin bakış açısı olduğunu anlaşılır. 0:04:43.981,0:04:46.561 Yani, siz farketmeden sizi [br]karakterin dünyasına sokar. 0:04:47.773,0:04:50.183 Sık sık gördüğünüz bir resmin [br]hemen ardından onun aslında... 0:04:50.293,0:04:52.533 zannettiğiniz şey olmadığını gösteriyordu. 0:04:52.724,0:04:54.814 Zaman ve mekan algısı öznel bir hal alır. 0:04:56.823,0:05:00.746 Ayrıca canlı-çekim yönetmenlerinin yapamayacağı [br]şekillerde kurgulayabiliyordu filmlerini. 0:05:00.835,0:05:03.299 Bir röportaj sırasında, canlı-çekim film [br]yapmak istemediğini çünkü... 0:05:03.348,0:05:05.646 kendi kurgusunun aslında çok hızlı [br]olduğunu söylemişti. 0:05:05.835,0:05:07.020 Örneğin... 0:05:09.921,0:05:12.001 Çantanın bu planı sadece 6 kareden oluşuyor. 0:05:12.364,0:05:14.526 Canlı-çekim ile karşılaştıracak olursak... 0:05:15.759,0:05:16.606 Bu 10 kareydi. 0:05:16.988,0:05:18.685 Peki ya bu not planı? 0:05:19.435,0:05:20.161 10 kare. 0:05:20.541,0:05:21.867 Fakat canlı-çekimde... 0:05:24.048,0:05:25.083 49. 0:05:25.801,0:05:28.974 Kon bir çizgi filmci olarak, planlarda [br]daha az detay çizerek... 0:05:28.974,0:05:31.587 gözün daha hızlı algılamasını [br]sağlayabileceğini biliyordu. 0:05:31.727,0:05:35.059 Aslında Wes Anderson gibilerin canlı-çekimlerde [br]aynısını yaptığını görebilirsiniz. 0:05:35.209,0:05:38.216 Görsel veriyi azalttığı için ara planları [br]daha hızlı okunur. 0:05:40.967,0:05:42.197 Şunu belirtmekte fayda var. 0:05:42.197,0:05:43.980 Aslında bundan daha hızlı [br]kesmeler de yapılabilir... 0:05:43.980,0:05:46.184 fakat görüntüler neredeyse bilinçaltı bir hal alır. 0:05:46.275,0:05:48.285 Bu planların bazıları sadece 1 kareden oluşuyor. 0:05:48.704,0:05:50.681 Bunların hiçbiri ucuz etkiler yaratmak [br]amaçlı değildi. 0:05:50.778,0:05:55.046 Kon, hepimizin mekan, zaman, gerçeklik [br]ve fanteziyi aynı zamanda hem bireyler... 0:05:55.245,0:05:57.820 hem de bir toplum olarak algıladığımızı biliyordu. 0:05:58.054,0:06:01.148 Yöntemleri, bunu görüntüler ve ses ile [br]betimleme girişimiydi. 0:06:01.559,0:06:05.040 10 yıl boyunca animasyonun sınırlarını [br]canlı-çekimde mümkün olmayan şekilde... 0:06:05.200,0:06:08.433 genişletirken kullandığı, sadece [br]esnek görüntüler değil, esnek kurguydu. 0:06:08.507,0:06:11.361 Bir görüntüden diğerine, bir sahneden diğerine[br]geçmenin eşsiz yolları... 0:06:11.595,0:06:13.936 Ve ona bu mücadelesinde, en iyi ürünlerini [br]onun filmleri ile veren... 0:06:13.996,0:06:15.898 Mad House stüdyoları yardımcı oldu. 0:06:15.997,0:06:17.818 Eğer çalışmalarının mükemmel bir özetini [br]görmek istiyorsanız, 0:06:17.818,0:06:19.058 size son filmini sunuyorum. 0:06:19.238,0:06:21.881 Sabah uyandığımızda nasıl hissettiğimiz [br]ile ilgili bir dakikalık bir kısa film. 0:06:22.394,0:06:23.894 İşte ''Ohayou''. 0:07:21.686,0:07:24.176 Elveda, Satoshi Kon.