1
00:00:08,266 --> 00:00:10,639
Oi, meu nome é Tony
e esse é o "Every Frame a Painting"

2
00:00:10,989 --> 00:00:13,735
Hoje eu vou falar de um dos
grandes dos últimos 20 anos.

3
00:00:13,735 --> 00:00:17,482
O cineasta japonês Satoshi Kon.
Mesmo se você não conhece o trabalho dele

4
00:00:17,482 --> 00:00:22,010
certamente já viu suas imagens. Ele tem
influência reconhecida em Darren Aronofsky

5
00:00:22,010 --> 00:00:25,709
e Christopher Nolan. E entre seus fãs
se inclui praticamente todo mundo

6
00:00:25,709 --> 00:00:30,339
que ama animações. Em uma década ele fez
4 filmes e uma série de televisão, todos

7
00:00:30,338 --> 00:00:32,961
incrivelmente consistentes.
Todos sobre como pessoas modernas

8
00:00:32,966 --> 00:00:37,693
lidam viver vidas múltiplas.
Privada-pública. Não atuando-atuando.

9
00:00:37,693 --> 00:00:41,923
Acordado-sonhando. Se viu algo do trabalho
dele você vai reconhecer essa indefinição

10
00:00:41,927 --> 00:00:43,537
de realidade e fantasia.

11
00:00:48,884 --> 00:00:51,910
Hoje eu vou me focar apenas
na sua excelente edição

12
00:00:52,195 --> 00:00:54,974
Como um editor estou sempre procurando por
novas maneiras de fazer um corte,

13
00:00:54,974 --> 00:00:59,350
especialmente fora do campo do live-action.
Kon era um dos mais fascinantes.

14
00:00:59,350 --> 00:01:02,460
Seu hábito mais comum era combinar
transições de cena.

15
00:01:11,330 --> 00:01:14,269
Eu já mencionei antes que Edgar Wright
faz isso pra comédia visual.

16
00:01:15,022 --> 00:01:16,073
- Scott!
- O que?

17
00:01:16,073 --> 00:01:20,296
É parte de uma tradição que inclui
Os Simpsons. E Buster Keaton.

18
00:01:21,423 --> 00:01:25,073
Kon era diferente. Sua inspiração foi
a adaptação de Slaughterhouse-Five

19
00:01:25,086 --> 00:01:27,096
dirigida por George Roy Hill.

20
00:01:27,296 --> 00:01:30,598
- Sabe, eu sempre sei quando
você viaja no tempo.

21
00:01:30,598 --> 00:01:33,842
Isso é mais uma tradição da ficção
científica, que inclui Philip K. Dick

22
00:01:33,842 --> 00:01:35,331
e Terry Gilliam.

23
00:01:40,571 --> 00:01:43,252
Mas mesmo entre colegas, Kon levou
essas ideias bastante longe.

24
00:01:43,253 --> 00:01:46,118
Slaughterhouse-Five tem basicamente três
tipos de transição de cena.

25
00:01:46,118 --> 00:01:48,208
Um corte de combinado mais geral.

26
00:01:50,846 --> 00:01:52,786
Um corte com combinação gráfica exata.

27
00:01:55,988 --> 00:01:59,564
E intercalando dois períodos
de tempo que se espelham.

28
00:02:03,017 --> 00:02:06,257
Kon fazia todas essas coisas, mas ele
também rebobinava o filme.

29
00:02:06,902 --> 00:02:10,972
Cruzar a linha entre duas cenas.
Afastar o zoom de uma televisão.

30
00:02:11,000 --> 00:02:14,555
Usar frames pretos para dar jump cut.
Usar objetos para limpar o frame.

31
00:02:14,719 --> 00:02:16,656
E eu nem sei como chamar isso.

32
00:02:20,499 --> 00:02:24,027
Pra dar uma ideia de como isso fica denso,
os 4 minutos iniciais de Paprika

33
00:02:24,027 --> 00:02:28,477
tem 5 sequencias de sonho e todas elas
são combinadas por um corte de combinado.

34
00:02:31,921 --> 00:02:36,594
Cena nº 6 não é combinada por um corte, mas
tem uma combinação gráfica no meio da cena.

35
00:02:37,962 --> 00:02:42,787
Só pra comparar, os 15 minutos iniciais
de A Origem tem 4 sonhos interconectados.

36
00:02:43,083 --> 00:02:47,545
Número de cortes combinando? Um.
- Qual é o parasita mais resistente?

37
00:02:48,761 --> 00:02:51,979
Cortes assim não são incomuns, mas eles
definitivamente não são algo que a maioria

38
00:02:51,979 --> 00:02:55,806
dos cineastas criem um estilo em cima.
Geralmente você os vê como efeitos únicos.

39
00:02:55,806 --> 00:02:57,268
Dois exemplos famosos.

40
00:03:01,283 --> 00:03:03,127
E esse por que é incrível.

41
00:03:04,528 --> 00:03:08,089
O trabalho de Kon era sobre as interações
entre sonhos, memórias, pesadelos, filmes

42
00:03:08,089 --> 00:03:11,688
e a vida. E combinar imagens era como
combinava mundos diferentes.

43
00:03:11,710 --> 00:03:15,012
As vezes ele empilhava transições
uma atras da outra, então você se

44
00:03:15,012 --> 00:03:17,901
acostumava com uma cena
e já era jogado na próxima.

45
00:03:22,007 --> 00:03:24,184
Tudo isso fez ele ser bastante
surpreendente de assistir.

46
00:03:24,184 --> 00:03:26,543
Você podia piscar e ver que 
estava em uma cena diferente.

47
00:03:26,543 --> 00:03:29,411
Ele desenha uma imagem mantendo
a próxima cena em mente.

48
00:03:29,411 --> 00:03:32,746
Desse modo, ele fazer com que
cada imagem seja conectada

49
00:03:32,810 --> 00:03:36,587
tanto a cena anterior
como as seguintes.

50
00:03:37,179 --> 00:03:40,500
Mesmo quando não lidava com sonhos,
Kon era um editor incomum. Ele adorava

51
00:03:40,500 --> 00:03:43,655
elipses e frenquentemente
pulava parte das cenas.

52
00:03:46,019 --> 00:03:49,669
Você vê um personagem olhar pra uma chave
e espera que ele pegue ela durante a cena,

53
00:03:49,676 --> 00:03:53,472
mas não acontece. A cena continua.
Mais tarde, numa cena diferente...

54
00:03:57,485 --> 00:04:01,073
Ou você vê um homem pular da janela
e desaparecer. Aí corta pra uma cena

55
00:04:01,073 --> 00:04:03,943
que não entendemos, é revelado que
era um sonho, recuar e mostrar a conclusão

56
00:04:03,943 --> 00:04:06,003
da cena anterior.

57
00:04:08,832 --> 00:04:11,592
Mesmo em assassinatos ele
construia a cena e cortava.

58
00:04:13,206 --> 00:04:15,205
Mas ele nos mostrava
o resultado sangrento.

59
00:04:18,212 --> 00:04:22,580
Eu particularmente adoro como ele lida com
a morte de personagens. Aqui um velho morre

60
00:04:22,580 --> 00:04:25,305
e os moinhos da cabana dele param.
Aí mostra que ele ainda está vivo,

61
00:04:25,305 --> 00:04:28,602
então eles voltam a funcionar.
Quando a cena termina, a parte

62
00:04:28,602 --> 00:04:31,098
dos moinhos não repete mas você
percebe que eles estão parados,

63
00:04:31,098 --> 00:04:32,764
sugerindo que ele está morto.

64
00:04:33,260 --> 00:04:37,078
Kon também tinha o hábito de começar
a cena em close e você ter que perceber

65
00:04:37,078 --> 00:04:41,059
onde estava ao longo da cena. De vez em
quando ele usava um plano de contexto

66
00:04:41,082 --> 00:04:43,809
mas depois revelava que na
verdade era um ponto de vista.

67
00:04:43,809 --> 00:04:46,895
Então sem você perceber,
ele te trazia pro mundo do personagem.

68
00:04:47,611 --> 00:04:49,661
Ele constantemente mostrava
uma imagem depois revelando

69
00:04:49,665 --> 00:04:53,505
que não era o que você pensava.
Sua experiência de tempo e espaço

70
00:04:53,505 --> 00:04:55,265
se tornava subjetiva.

71
00:04:57,250 --> 00:05:00,660
Ele também podia editar de maneiras que
vários cineastas live-action não podiam.

72
00:05:00,661 --> 00:05:03,820
Em entrevista, Kon disse que ele não
queria dirigir live-action porque

73
00:05:03,820 --> 00:05:06,620
a edição dele era rápida demais.
Por exemplo:

74
00:05:10,161 --> 00:05:13,941
Essa cena da bolsa tem apenas 6 frames.
Algo parecido em live-action.

75
00:05:15,439 --> 00:05:18,569
Foram 10 frames.
Ou essa inserção do bilhete?

76
00:05:18,994 --> 00:05:21,544
10 frames.
Mas em live-action?

77
00:05:24,242 --> 00:05:25,722
49.

78
00:05:25,738 --> 00:05:29,292
Kon achava que como animador
ele podia desenhar menos informação

79
00:05:29,292 --> 00:05:33,382
na cena, pro seu olho ler mais rápido.
Você pode gente como Wes Anderson

80
00:05:33,397 --> 00:05:37,461
fazendo isso em live-action, removendo
informação visual pra inserções

81
00:05:37,461 --> 00:05:38,931
serem lidas mais rápido.

82
00:05:41,240 --> 00:05:44,750
Vale lembrar que você pode cortar bem
mais rápido que isso, mas as imagens

83
00:05:44,753 --> 00:05:48,473
se tornam praticamente subliminares.
Algumas dessas cenas tem apenas 1 frame.

84
00:05:48,475 --> 00:05:51,925
Nenhum desses eram efeitos gratuitos,
Kon achava que cada um experiênciava

85
00:05:51,926 --> 00:05:56,225
espaço, tempo, realidade e fantasia ao 
mesmo tempo como indivíduos e também

86
00:05:56,225 --> 00:05:59,988
coletivamente como sociedade. O estilo
dele era uma maneira de retratar isso

87
00:05:59,988 --> 00:06:03,966
com imagens e som. Em 10 anos ele
empurrou a animação de maneiras que

88
00:06:03,966 --> 00:06:08,492
não são realmente possíveis em live-action,
não só imagens e edição que se adaptavam,

89
00:06:08,492 --> 00:06:11,402
a maneira única de mudança de
imagem pra imagem, cena pra cena.

90
00:06:11,616 --> 00:06:14,704
E ele foi ajudado nessa jornada pelo
estúdio Madhouse que fez alguns de seus

91
00:06:14,704 --> 00:06:17,895
melhores trabalhos nos filmes dele. Se quer
ver uma soma perfeita do trabalho dele

92
00:06:17,895 --> 00:06:20,582
eu apresento o último filme dele.
Um curta de 1 minuto sobre

93
00:06:20,582 --> 00:06:24,102
o sentimento de acordar de manhã.
Esse é Ohayo.

94
00:07:19,689 --> 00:07:20,889
- Bom dia.

95
00:07:21,772 --> 00:07:23,792
Adeus, Satoshi Kon.

96
00:07:25,665 --> 00:07:29,895
Legenda: @rafasouza_92